第四节 古希腊戏剧
1-4-古希腊戏剧
古希腊戏剧
• 一 戏剧的兴起
戴欧尼索斯 ，希腊神 话中的酒神、欢乐之 神。他最早发现了种 植葡萄和酿制葡萄酒 的知识并到处传播。 因此，各地都建有神 庙来祭祀他，并且举 行狂欢的酒神节，以 祈求丰收和祭神。古 希腊戏剧就是起源于 这种酒神祭祀。
戴 欧 尼 索 斯 剧 场
• 希腊戏剧的第一个确切纪录见之于 公元前534年 。当年的戴神节活动 中加入了悲剧演出竞赛，戏剧家塞 士比斯成为第一次悲剧竞赛的冠军 得主，他也是第一个为世人所知的 演员，所以以后演员们被称为“塞 士比斯之徒”。
索福克勒斯
• 索福克勒斯（公元前 496年——前406 年）。 • 他一生创作六十年， 写了剧本一百三十部， 现存悲剧七部。 • 《俄狄浦斯王》是其 中最为杰出的作品。
《俄狄浦斯王》剧照
• 《俄狄浦斯王》
1 从神话到剧本 作者以戏剧的形式更好地表现了这则神 话中启发性的神秘力量。 在情节安排上，作者采用倒叙的手法， 几乎是在故事结束的地方开始。 作者还成功地运用了亚里士多德所说 的“突转”与“发现”的手法。
古
腊 大 前 理 石 面 制 成 烧 土 黏 腊 希
古 的 演 员 塑 像 面 具 剧 喜 戴 腊 希
二 古希腊戏剧的总体特征
• 1 现实性 • 2 风格特征 A 古希腊悲剧的风格是或庄严雄伟， 或沉重悲壮。 B 古希腊喜剧的风格特征是轻松，滑 稽甚至有些粗俗。
阿里斯托芬
• 阿里斯托芬（公 元前446——前 385） • 他写过44部喜剧， 现存11部。 • 艺术性最高的作 品是《阿卡奈 人》、《骑士》、 《鸟》、和 《蛙》。
• 历史背景 雅典民主制度走向衰落的时期 A 政治、经济危机日益加深，各种社 会矛盾尖锐化。 B 由于连年内战，由于诡辩学说的兴 起，传统的宗教信仰和道德受到冲击。
外国文学史复习资料(郑克鲁主编《外国文学史》)
外国文学史笔第一章古代文学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。
(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物）。
古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学（和文化）的两个源头。
恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。
第一节古代文学概述一古代希腊文学。
（欧洲文学的源头之一)（一)主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等(二）希腊神话的主要特征：1 鲜明的人本色彩,命运观念。
从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯多愤怒,到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗,活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
2 现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会.为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩.3 种类繁多，且具有开创性.除神话，史诗外还有悲剧,喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等（三）古希腊文学的发展状况.分为三个时期：第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期）史称“荷马时代”(英雄时代）：主要成就:神话、史诗代表作家：赫西俄德代表作：（1）教谕诗《工作与时日》:现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
(2）叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
等二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。
抒情诗中琴歌成就重大:萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”.独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。
合唱琴歌代表诗人：品达, 代表作《胜利颂》寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。
全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人:阿里斯托芬几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。
古希腊戏剧
俄 狄 浦 斯 与 司 芬 克 斯
安提戈涅和克瑞翁
《俄狄浦斯王》剧照
《安提戈涅》：
安提戈涅 弟弟波吕涅刻斯
哥哥厄忒俄克勒斯
克瑞翁
《安提戈涅》的三种解读：
1.博登海默的《法理学》： 自然法和实在法（神律与法 律）的冲突 2.黑格尔的《美学》： 两种片面合理力量的冲突 3.女权主义解读：从法律思 维方式上看，女性更关心家 庭亲人，强调对具体的人的 关切，而男性则更注意抽象 的规则，往往陷于法条主义。
第四节 古希腊戏剧
喜剧
悲剧
起源秋天祭奠酒神的颂歌春天祭奠酒神的狂欢歌舞、滑稽 戏
发展
形成于公元前六世纪 繁荣于公元前五世纪 忒斯庇斯是第一个将 颂歌转化为悲剧的诗 人 （1）取材于神话和传说 （2）有鲜明的政治倾向 和丰富的内容 （3）有固定的结构
兴起稍晚于悲剧，是在雅 典奴隶主民主制危机时期 繁荣起来的
五、喜剧之父：阿里斯托芬
阿里斯托芬的喜剧 触及了雅典奴隶主民主 制度危机时期的许多重 大的政治问题和社会问 题被恩格斯称为具有 “强烈倾向的诗人”。 代表作有《鸟》、 《阿卡奈人》等。
“俄瑞斯忒亚三部曲”
《阿伽门农》 克吕泰涅斯特拉 埃葵斯托斯 厄勒克特拉 《奠酒人》 《报仇神》
二、“戏剧界的荷马”：索福克勒斯
索福克勒斯是雅典奴隶主 民主制由繁荣全盛走向衰亡时 期的悲剧诗人。悲剧艺术在他 的创作中臻于完善，标志着希 腊悲剧已发展到成熟阶段。 《俄狄浦斯王》是索福克 勒斯流传至今的七部作品中最 杰出的一部，它所表现的主题 是人同命运的斗争。
四、古希腊命运悲剧的发展
埃斯库罗斯 代表作 索福克勒斯 欧里庇得斯 《美狄亚》 家庭悲剧 《被缚的普罗米修斯》 《俄狄浦斯王》 命运悲剧
古希腊戏剧.ppt
一）埃斯库罗斯 Aeschylus
❖ 1、文学地位： 恩格斯称之为“悲剧之父”、
“有强烈倾向的诗人”。 ❖ 2、生平 （公元前525？——前456）
3、创作
相传创作90部悲剧和笑剧，7部完整的悲剧流传： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。
❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故 事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则 为三。
• 新喜剧代表作家； • 剧作以爱情故事和家庭关系
为题材，宣扬劝善规过。 •《摩萨斯女子》
《恨世者》
喜剧场景
5、创作特色
❖首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置。
❖善于对人物做心理分析。 ❖创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜
剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。
四）三大悲剧家比较
❖ 人物
埃氏写神或 神化了的人
❖ 风格 悲壮、雄浑
❖ 命运观
❖ 形式 演员
把命运看作 具体的神， 认为命运支 配人，但又 强调人的意 志。
11.退场（剧中人及歌队退场）
古
希
腊
悲
公 元
剧前
面 具
5 世 纪
烧
制
成
的
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴 隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。 ❖埃斯库罗斯 Aeschylus ❖索福克勒斯 Sophocles ❖欧里庇得斯 Euripides
❖ 2、生平 （公元前485-前406）
3、创作:
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次获奖。 现存完整的有18出，如《特洛伊妇女》、
古希腊戏剧PPT
《美狄亚》剧景
美 狄 亚 杀 子
美狄亚杀子时的心理矛盾：
“唉，唉！我的孩子，你们为什么拿这样的眼睛望 着我？为什么向着我最后一笑？哎呀！我怎么办呢？ 朋友们，我如今看见他们这明亮的眼睛，我的心就 软了！我决不能够！我得打消先前的计划，我得把 我的孩儿带出去。为什么要叫他们的父亲受罪，弄 得我自己反而受到这双倍的痛苦呢？” “不，凭那些住在下界的复仇神起誓，这一定不行， 我不能让我的仇人侮辱我的孩子！无论如何，他们 非死不可！命运既然这样注定了，便无法逃避。啊， 孩儿呀，快伸出、快伸出你们的右手，让母亲吻一 吻！分别了，分别了!我不忍再看你们一眼！” 、
3、欧里庇得斯的创作主题 （1）反战、谴责侵略、维护正义。 （2）反映雅典奴隶主民主制危机加深时期 的社会现实，表观自由民的思想感情； （3）关注家庭问题，特别是妇女问题，并 对之表示同情。
4、欧里庇得斯悲剧的艺术特色
（1）两大贡献：写实手法和心理描写； （2）语言特色：明白流畅，接近口语，亲近 下层。 （3）取材新开拓：他不再把神与英雄作为描 写的主要对象，宣告了"神圣悲剧"和"英雄悲 剧"的终结，开创了以现实主义手法探索社会 问题和人民命运的问题剧的先河。
1、生平 (公元前480-406)出生于 阿提卡东部的佛吕亚城。 不喜社交。 获奖6次。 雅典奴隶主民主国家危机 时期的悲剧作家， 成就：被称为“舞台上的 哲学家”
（三）、欧里庇得斯
2.代表作《美狄亚》
情节：
伊阿宋去科尔喀斯取金羊毛——公主美 狄亚爱上他——帮他盗取——杀死追来的兄 弟——逃到希腊结婚—— 伊阿宋图谋科任 托斯国的王位——遗弃美狄亚——娶格劳刻 为妻——美狄亚毒衣害死了新娘和国王—— 杀死自己的两个儿子——乘坐龙车逃走。
古希腊戏剧 (课件)
2.贺拉斯（前65-前8） 2.贺拉斯（ 65贺拉斯
著名的讽刺诗人，文艺理论家，古典主义的奠基人，主要作 品是《诗简》 品是《诗简》（用诗体写的信、内容庞杂、其中教重要的 是论文部分的《诗艺》 是论文部分的《诗艺》），是文艺批评的专辑。 《诗艺》的主要文艺观点： 诗艺》 继承了古希腊文学模仿自然说的传统，艺术可以“合式” 继承了古希腊文学模仿自然说的传统，艺术可以“合式” 地创造， 提出了古典主义的诗学原创，“古典主义” 提出了古典主义的诗学原创，“古典主义”这个名字出自 他的《诗艺》 他的《诗艺》 阐述了“寓教于乐” 阐述了“寓教于乐”的艺术教育作用，提出诗人创作的目 的在于给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同 时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜 时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜 爱，才能符合众望。 强调了诗人的基本修养①培养正确的判断力②加强人格修 养③强调天才与苦练相结合。
③欧里庇得斯（公元前480年――公元前406） 欧里庇得斯（公元前480年――公元前 ） 公元前406 美狄亚》 被称为舞台上的哲学家” 《美狄亚》 “被称为舞台上的哲学家”
A .生活及态度 .生活及态度 雅典民主制由盛及衰， 雅典民主制由盛及衰，一生写了 九十多部新剧本。 九十多部新剧本。 B. 艺术贡献：以普通人的悲剧为题材，标志着旧的 艺术贡献：以普通人的悲剧为题材， 英雄悲剧”的终结， 心理描写技巧较高。 “英雄悲剧”的终结， 心理描写技巧较高。是欧 洲最早揭示家庭矛盾及好女心态的剧作家。 洲最早揭示家庭矛盾及好女心态的剧作家。 美狄亚的形象：敢爱敢恨，复仇方式， C．美狄亚的形象：敢爱敢恨，复仇方式，弃妇的恨 和慈母的爱在她的心理展开了剧烈冲突。 和慈母的爱在她的心理展开了剧烈冲突。
古希腊戏剧
如何看待美狄亚的杀子？ 《美狄亚》与女性历史地位的思索。 如何理解其中蕴涵的文学母题？ 中西弃妇形象的差异及原因？
3.特色 3.特色
首先采用现实生活作为题材， 首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在 剧中重要位置。 剧中重要位置。 反对男女不平等，关注妇女问题。 反对男女不平等，关注妇女问题。 塑造人物时，注重心理分析。 塑造人物时，注重心理分析。
阿 伽 门 农 祭 女
伊菲革涅亚的牺牲
被谋杀的阿伽门农
克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra
俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
俄瑞斯忒斯at Delphi
3.创作特色 3.创作特色
（1）人物形象 人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物 人物形象 性格多缺乏发展变化。 （2）戏剧结构 戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和 戏剧结构 和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。 （3）语言 语言庄严、夸张，风格雄伟。 语言
1.古希腊悲剧（英雄悲剧、命运悲剧） 2.文艺复兴悲剧（性格悲剧） 3.17世纪古典主义悲剧（感性、理性之间的冲 突，《熙德》） 4.18世纪悲剧（市民悲剧、历史悲剧） 5.19世纪悲剧（社会问题剧-易卜生）
1.古希腊喜剧（政治讽刺剧-阿里斯托芬；世态 喜剧-米南德） 2.15世纪闹剧（《巴特林先生的故事》） 3.文艺复兴抒情喜剧-莎士比亚（爱情故事） 4.16世纪即兴喜剧 5.17世纪古典主义喜剧-莫里哀 6.18世纪：（德）博马舍、（意）哥尔多尼
表现手法
心理分析
四、 其他戏剧诗人
（一）阿里斯托芬（公 阿里斯托芬（ 元前446—前385） 元前 前 ） 喜剧之父” “喜剧之父” 有强烈倾向的诗人” “有强烈倾向的诗人” 代表作——《阿卡奈人》 代表作 《阿卡奈人》
最新外国文学史：第一章 第四节 希腊戏剧
悲伤的美狄亚
在一切有理智、有灵性的生物 中间，我们女人算是最不幸的。 首先我们得用重金争购一个丈 夫，他反会变成我们的主 人。……而最重要的后果还要 看我们得到的，是一个好丈夫， 还是一个坏家伙。因为离婚对 我们女人是不名誉的事……一 个男人同家里的人住得烦恼了， 可以到外面散散他的积郁，可 是我们女人就只能靠一个人。
思考题
三大悲剧诗人的贡献。 中西文学弃妇形象比较。 分析俄狄浦斯、美狄亚形象。
结束语
谢谢大家聆听！！！
31
始有正规的喜剧比赛。
喜剧演员的塑像
希腊剧场
埃比道拉斯剧场（公元前350）最高处直径有120米， 舞台以南面的山峦树林为天然背景，剧场可容纳 15000人。大理石的座位下有陶制的容器减少回声。
舞台面具
希腊悲剧、喜剧的道具都有面具， 用以烘托饰演角色的效果，也由 于演员有限，一个演员要串演几 个角色。
第四幕：牧羊人一直不敢见国王，怕国王知道 真相，但国王找到了他，它不得不说出真相。 原来俄狄浦斯生下来后，他的父母十分高兴， 就抱着他到神庙祭天，感谢神赐给他们一个健 康聪明的儿子。而祭司传达神谕说：“这个孩 子长大后将杀父娶母。”他的父母十分害怕， 就把他扔在荒郊野外。牧羊人收养了他，后来 又把他送给一对无儿无女的夫妇。他在这对夫 妇的疼爱下长得英俊潇洒。一天来到神庙，祭 司阴沉沉地告诉他：“你将杀父娶母！”他为 了摆脱这一命运，就离家出走。这一天来到一 个岔路口，迎面过来一伙人，看到他就喝令他 让路，他血气方刚，拒不让路。
阿里斯托芬
阿里斯托芬（约公元前446—385） 被称为“喜剧之父”。
生活于雅典国家危机时代。一生写 作喜剧44部，流传下11部。《阿卡 奈人》、《鸟》、《骑士》等。题 材取自现实生活，很少用神话。
第四章 古希腊戏剧
人物
风格
埃斯库罗斯写神 索福克勒斯按“应当 或神化了的人物 是怎样”的原则写理想 英雄 埃氏悲壮、雄 浑、自豪而又充 满信心 埃氏把命运看作 具体的神，认为 命运支配人的一 切，但又强调人 的意志。 索氏悲愤、迷惘，上下 求索
欧里庇得斯按 “现实中本来是怎 样”的原则塑造人 欧氏悲痛、憎恨， 寻找出路
普罗米修斯 拒绝同宙斯和解
普罗米修斯形象
热爱人类，富于献身精神 坚持正义，反对强暴统治 意志坚定，满怀必胜信心
“哲学的日历中最高尚的 圣者和殉道者”------马克 思
创作特色
（1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个 演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采 用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此， 希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的 艺术形式。 （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物 性格多缺乏发展变化。 （３）语言庄严，风格雄伟、抒情气氛浓郁。
俄狄浦斯王 和大臣 克瑞翁
俄狄浦斯 和王后 伊俄卡斯特
科任托斯国的报信人
真相大白
俄狄浦斯自我放逐
俄狄浦斯 和女儿 安提戈尼
《俄狄浦斯王》的主题
描写个人的坚强意志和英 雄行为与命运的冲突，表 现了善良的英雄在力量悬 殊的斗争中不可避免的毁 灭。
俄底浦斯的悲剧在于：
１、他本是清白无辜，却要承 受先人的罪恶。 ２、他越是反抗，越是陷入命 运的罗网。 ３、他越是想为城邦消弥灾难， 却越是把自己推向毁灭的深 渊。
三大悲剧家对命运的态度
埃斯库罗斯：忍受； 索福克勒斯：逃避； 欧里庇得斯：否定。
3、创作:
一生写了92部悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次得奖。 现存完整的有18部。 对妇女问题特别关注，现存作品中有12部以妇女问题为题材。
外国文学史知识点1-3章-0905
外国文学史知识点1-3章-0905知识重点，有些内容还需要自己填充第一章古代文学第一节概述西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学和早期基督教文学。
一、古希腊文学1.古希腊文学的主要特征：（1）鲜明的人本色彩，命运观念。
从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗，活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
（2）现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。
为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。
（3 ）种类繁多，且具有开创性。
除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等2.古希腊文学一般分为三个时期：（1）第一时期主要成就是神话和荷马史诗。
这一时期出现了赫西俄德的教诲诗《工作与时日》，这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。
其另一首叙事长诗《神谱》，是一部最早的比较系统叙述关于宇宙起源和神的谱系的作品。
（2）第二时期分成两个阶段。
第一阶段为前8世纪到前6世纪，主要成就是抒情诗和寓言。
萨福是古希腊最著名的女诗人；阿纳克瑞翁；品达《日神颂》《酒神颂》《少女颂》《胜利颂》；还有《伊索寓言》，主要有《农夫和蛇》《龟兔赛跑》《驮盐的驴》等第二阶段为前5世纪到前4世纪，希腊文学繁荣，主要有戏剧、散文和文艺理论。
A.散文：著名的历史著作有“历史之父”希罗多德的《希腊波斯战争史》，修昔底德的《伯罗奔尼撒战争史》和色诺芬的《长征记》B.文艺理论：柏拉图和亚里士多德。
柏拉图“灵感说”，代表作《理想国》亚里士多德代表作《诗学》C.戏剧：（3）第三时期：主要成就是新喜剧和田园诗。
A.新喜剧：最著名的作家是雅典的米南德，主要有《恨世者》和《萨摩斯女子》B.田园诗：忒奥克里托斯二、古罗马文学其发展可分为三个时期：（1）第一时期：共和国时期，文学的繁荣发展期。
古希腊戏剧PPT课件
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13
索福克勒斯
• 被誉为“戏剧艺术的荷马” • 其作品反应了公元前5世纪中叶前后，雅典民主政治全盛
时期的时代风貌，大力提倡民主精神，反对专制。步直接 涉及当代政治问题，而是反应民主盛世自由民的思想意识 及伦理观念。 • 代表作品：《安提戈涅》《俄狄浦斯王》…… • 风格：矛盾冲突尖锐，结构精巧紧凑，风格质朴明快，合 唱词优美。 • 贡献：他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。他首先 在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动作；打破 了“三联剧”的传统。采用倒叙手法。
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欧里庇得斯
• 被誉为“舞台上的之学家”“心里戏剧鼻祖” • 在希腊三大悲剧诗人中，他最富于民主精神，他的创作更
接近于现实。其中内战问题和家庭问题占有重要比例，其 他还涉及专制问题、奴隶问题、贫富分化问题等等。作品 广泛触及当时的社会矛盾，反应了雅典政治经济危机时的 思想意识。 • 代表作品：《特洛亚妇女》《美狄亚》 • 风格：坚持写实，接近生活。注重心理描写，以揭示人物 内心世界为塑造形象的主要手法。 • 贡献：开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者结合的模 式。开场白、内心独白、音乐等技巧对后世影响也极大。
概述
• 古希腊戏剧是指大致繁 荣于西元前6世纪末至西 元前4世纪初之间的古希 腊世界的戏剧。彼时古希 腊的政治和军事中心雅典 城同时也是古希腊戏剧的 中心。雅典的悲剧和喜剧 也包括在全世界范围内出 现最早的戏剧形式之中。 古希腊的剧场和剧作对西 方戏剧和文化的发展产生 了持续而深远的影响。
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起源
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世界上最古老的戏剧，产生于公元前6世纪， 公元前5世纪达到鼎盛时期。西元前5世纪，戏 剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的重要 组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重 要内容便是盛大的戏剧比赛。每个参赛的剧作 家都要提交一个悲剧三联剧和一个内容相关的 羊人剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前 者轻松和愉悦。戏剧发展到这个时期，剧中的 人物由一个增至两个，而歌队扮演的角色则更 像是一个独立的人物，而非一个简单的敍事者。 剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的 颂扬，而是开始在整个.古希腊神话中取材。 4
古希腊戏剧
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------古希腊戏剧第四节古希腊戏剧1/ 32主讲内容1.古希腊戏剧的起源、演变和特征。
2.古希腊悲剧和喜剧。
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 目的与要求? 了解古希腊戏剧的起源、演变、内容和特点。
3/ 32公元前8世纪到前6世纪的“古风时代”，是古希腊文化发展和形成的重要时期，古希腊第一位个人作家赫西阿德的作品是古风时代的代表，有人甚至认为他的重要性不亚于荷马。
赫西阿德以传授知识和训诫的教谕诗《农作与日子》传世。
其名下的《神谱》是古希腊神话的重要宝库。
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 自公元前6世纪末-公元前4世纪初马其顿征服希腊，一般称为希腊史的“古典时代”，古希腊文化全面发展，臻于鼎盛，雅典成为全希腊的文化中心。
诗歌领域抒情诗、讽刺诗和哲理诗令人瞩目；戏剧空前繁荣，涌现出三大悲剧家和喜剧之父阿里斯托芬；文艺理论方面著名人士大量涌现，其中柏拉图和亚里士多德是两位极具代表性的人物，影响极为深远。
5/ 32一、希腊古典诗歌荷马史诗之后的古风时代，希腊氏族社会进一步解体，奴隶制城邦制逐渐确立，自然经济向货币经济转化，个体开始脱离对群体的依傍和氏族的庇护，个人的遭遇及城邦成员复杂的社会生存状况和心态导致了诗人的咏唱和感喟，抒情诗特别繁荣。
第四讲古希腊戏剧
《美狄亚》 （Medea）
欧里庇得斯代表作《美狄亚》，取材于希腊神话中关 于阿耳戈英雄险取金羊毛的故事。故事说的是，科尔 喀斯公主美狄亚不顾一切爱上了伊阿宋，帮助他杀死 了她的兄弟，抢去她父亲的金羊毛，然后随他来到希 腊，和他结婚，但伊阿宋却背信弃义，行将另娶科任 托斯公主，遗弃美狄亚，科任托斯国王且要把她驱逐 出境。美狄亚痛苦得几乎发狂，她起初和伊阿宋争吵， 后来假意与他和解，打发两个儿子把两件浸沾毒药的 礼物送给新娘，害死了新娘和国王。为了惩罚伊阿宋， 使他断绝后代，美狄亚在痛苦中杀死了她的两个儿子， 自己乘龙车逃往雅典。伊阿宋在诗人的笔下成了一个 背信弃义、卑鄙自私的小人，美狄亚则是一个聪明倔 强、有办法、有胆量的女性。诗人集中刻画了她作为 一个母亲和弃妇的内心的母爱和复仇之间的冲突，从 而，引起观众的同情和对伊阿宋之流的憎恨。
“悲剧之父”
1）、埃斯库罗斯是古希 腊悲剧的真正的创始者， 恩格斯称他为“悲剧之 父”。他使悲剧具有深刻 的思想内容和完备的形式， 他首先采用三部曲(trilogy) 的形式。在舞台上，他第 一个使用布景、服装、道 具，还增加了舞台动作和 使用第二个演员。他的人 物高大、雄伟，但其性格 固定不变，抒情气氛浓厚， 情节简单，结构不够严密， 戏剧性不强。埃斯库罗斯 是马克思最喜欢的作家之
索福克勒斯
索福克勒斯（前 496—前406）是 古希腊第二位有作 品传世的悲剧诗人。 被称为“戏剧艺术 的荷马”最擅长悲 剧结构布局。
索福克勒斯（Sophokles,B.C.496---406）一个制造盔甲的 作坊主的儿子，受过良好教育，他生活希腊盛世时，与民主 派领袖伯里克利斯交往甚笃，于公元前440年被推选为雅典十 大将军之一。后来，其政治信念发生动摇，站到贵族一边。 据传他大约写了130部悲剧，其中的《安提戈涅》和《俄狄浦 斯王》最为杰出，他一生得过24次戏剧奖，是得奖最多的悲 剧诗人。据说他28岁时首次参加戏剧比赛，一举击败了埃斯 库罗斯，他的悲剧中有一种惶惑不解和事与愿违的沉重心情， 对他来说，命运不是具体的神祗，而是一种抽象的力量，他 虽然相信命运的威力，但又认为命运是不公平的，不合理的， 他重视人的个性，不甘向命运屈服。赞美人的才智和人的工 作。在政治上他是个温和的民主派，主张维护民主法治，反 对独裁，但又赞成限制公民的权利，在伦理方面，他主张中 庸之道。
第四节 希腊戏剧
欧里庇得斯:古希腊三大悲剧诗人之一， 欧里庇得斯:古希腊三大悲剧诗人之一，被称 为心理戏剧的鼻祖。生活在雅典动荡时代。 为心理戏剧的鼻祖。生活在雅典动荡时代。 相传写作92个剧本，得过5次奖。现存18 92个剧本 18个剧 相传写作92个剧本，得过5次奖。现存18个剧 美狄亚》 希波吕托斯》 本。《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德 洛玛刻》 特洛亚妇女》 洛玛刻》、《特洛亚妇女》等。 作品内容反对暴政、反对假民主， 作品内容反对暴政、反对假民主，反对 男女不平等。关注妇女问题。 男女不平等。关注妇女问题。他是第一个对 妇女表同情的作家。 妇女表同情的作家。 对戏剧的贡献表现在创作手法， 对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写 实性，二是心理分析。 实性，二是心理分析。
《美狄亚》 美狄亚》 欧里庇得斯代表作。 欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫 伊阿宋获得金羊毛。 伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋停妻再娶科任 托斯公主，激怒了美狄亚。 托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚 杀了公主， 杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两 个孩子，报复丈夫。乘飞龙逃走。 个孩子，报复丈夫。乘飞龙逃走。
《俄狄浦斯王》 俄狄浦斯王》
索福克勒斯悲剧代表作。 索福克勒斯悲剧代表作。俄狄浦斯是 忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄达卡斯的儿子， 忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄达卡斯的儿子， 神示说，俄狄浦斯长大后会犯杀父娶母罪。 神示说，俄狄浦斯长大后会犯杀父娶母罪。 其父母将俄的双脚跟钉在一起， 其父母将俄的双脚跟钉在一起，命牧羊人 将俄丢到山里。 将俄丢到山里。牧养人将婴儿送给科任托 斯的牧羊人。俄被科任托斯国王收养。 斯的牧羊人。俄被科任托斯国王收养。俄 长大后，神示说，你要杀父娶母。 长大后，神示说，你要杀父娶母。
四、古希腊悲剧表现的内容
主要是写古代的民族斗争，主题往往 主要是写古代的民族斗争， 是反专制暴政、反侵略、反压迫， 是反专制暴政、反侵略、反压迫，歌 颂正义和社会进步。 颂正义和社会进步。 悲剧的冲突 学者称古希腊悲剧为“命运悲剧” 学者称古希腊悲剧为“命运悲剧” .
第四节希腊戏剧
古希腊戏剧
一、概说
起源：
与宗教祭祀活动有关，尤其是悲剧， TRAGOIDIA 一词意为山羊之歌。古希腊民
间春秋两季祭酒神狄俄尼索斯，祈祷和庆祝丰
收，其中有合唱队唱酒神颂歌，悲剧即起源于 此。又因合唱队员皆穿山羊皮，扮半人半羊， 故“悲剧”（ TRAGOIDIA ）的字源为“山 羊之歌”(“the song of goat” )。
厄庇道洛斯剧场
戏剧比赛
由执政官批准三个悲剧诗人、三个（或五个） 喜 剧 诗 人 参 加 ， 悲剧 诗 人交三 出悲 剧 ， 一 出 “萨堤洛斯”剧（ satyr play, goat-
man play 羊人剧）。比赛评头奖、次奖和
第三奖（第三奖为失败），雅典十个区各出一 名评委，舞弊者处死刑，由执政官抽出五张选 票决定胜负。
二、三大悲剧诗人
埃斯库罗斯
（ AISCHULOS 公 元 前 525- 前 456 ）
“悲剧之父” (the Father of
Tragedy)
他使悲剧具备了深刻的思想内容和完备的形 式。首创悲剧三部曲的形式。 出身贵族，拥护民主制，属于过渡时期（氏 族贵族专政向民主制过渡）的诗人。作悲剧 和笑剧九十部，留七部。
源于酒神祭祀中的狂欢歌舞和民间的滑稽表演。 梅加腊的苏萨里翁于公元前５８０至５６４年间， 将梅加腊的滑稽剧介绍到雅典乡区伊卡里亚，并 使其具有诗的形式和戏剧的歌队，这是原始的喜 剧。 公元前４８７年 ，雅典始在酒神大节上演喜剧 （悲剧正式上演是在公元前５３４年）。
（二）特征
取材于现实生活，兴起于奴隶主民主制危 机时期
哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者 （马克思）
索福克勒斯
索福克勒斯（SOPHOCLES 公元前496前406）奴隶主民主制繁荣时期的悲剧诗人， 被称作“戏剧荷马” (dramatic Homer) 。
第四节 希腊戏剧
第四节希腊戏剧在古希腊文学的古典时期，文学的主要成就是悲剧和喜剧。
希腊戏剧的繁荣是在氏族制度衰亡和民主制度兴起的历史背景中出现的，反映的是一种新的思想、感情和理想。
希腊戏剧表现的生活内容虽然同荷马史诗描写的迈锡尼时期的英雄时代保持着联系，神话和传说故事也往往是希腊戏剧的重要题材，但是它们在本质上都是雅典民主制时期的产物。
古代希腊戏剧在思想内容、艺术形式和审美理想方面都取得了重大成就，是古代希腊文学的重要组成部分。
古代希腊戏剧是欧洲戏剧艺术的开端，不仅为后世欧洲戏剧的发展奠定了基础，而且也为世界戏剧的发展提供了借鉴。
一、希腊悲剧的起源及艺术特征希腊戏剧主要分为悲剧和喜剧两种。
悲剧的产生同对酒神的祭祀仪式联系在一起。
在祭祀酒神的活动中，参加祭祀的人身披羊皮装扮成酒神的随从萨提儿(Satyr) ，组成颂神的合唱队。
在希腊神话里，萨提尔游荡在森林中和女神们一起跳着欢快的圆舞。
萨提尔的固定标志是酒神杖、长笛、毛皮或饮酒器皿。
在古希腊时代早期的艺术中，他们被描绘成半人半羊的形状，长着山羊耳朵，拖着山羊尾巴，头发散乱，鼻子扁平上翘。
由于萨提尔的半人半羊形象，因此悲剧最初就同山羊有关。
"Tragos"一词是山羊的意思，"Tragikos choros"指的则是山羊合唱队，而悲剧(Tragoidia)一词最初的意义就是山羊之歌。
在酒神祭祀活动中，祭祀的仪式中还保留着许多远古的残余，如在清脆的长笛和低沉的羯鼓声中狂舞，杀牲的献祭，生肉的饱餐等。
从公元前7世纪起，许多城市都开始举行酒神祭。
在雅典，由国家举行两次酒神祭，即大酒神祭和小酒神祭，因此，当时对酒神的崇拜就变成了国家的崇拜。
在当时的伯罗奔尼撒北部有许多山羊合唱队，这些合唱队歌唱的主题大多是酒神或古代英雄所遭受的苦难。
由身披山羊皮组成的歌队在祭祀酒神时唱的颂歌，最初既没有音乐性的变化，也缺乏戏剧的艺术性。
从公元前6世纪开始，山羊合唱队开始向戏剧发展。
第四节 古希腊戏剧
二、古希腊悲剧的题材和形式
2、古希腊悲剧的形式
采用歌队形式（约50人的歌队）。 忒斯庇斯首先采用一个演员，与歌队对话，他们之间的问
答构成了戏剧的一个最主要因素——对白。忒斯庇斯被称 为“戏剧之父”。 埃斯库罗斯增加第二个演员，演员间的对白因素增强，戏剧 结构程式基本形成。
被文学史家誉为“戏剧艺术的荷马”，生活在奴 隶主民主制鼎盛时期，与雅典城邦民主派领袖伯 里克里交情颇深。
他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。 传说他共写过130部悲剧，保存下来的有7部，其
中以《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最为杰出。 他27岁参加悲剧竞赛就战胜了埃斯库罗斯，并将 这荣誉保持了20年。他一生获奖24次。阿里斯托 芬赞美他“生前完美，死后无憾”。
剧本通过“法律”和“神律”的矛盾，深刻地反映了人民与暴君
的矛盾，宗教伦理与残暴法律的矛盾。歌颂安提戈涅倔强性格和 反抗精神，同情她的悲惨遭遇，反对独裁专制。
第二十三页，本课件共有54页
《俄狄浦斯王》
（1）情节概要 开场：忒拜城邦愁云笼罩，国舅克瑞翁出场，告知神谕：原因是
国内有杀父娶母罪人，俄狄浦斯决心为民除害。
第二十一页，本课件共有54页
2、索福克勒斯（公元前496—前406）
对戏剧艺术的贡献： 1、打破了三部曲的格式，创造了世界上最早的结
构完整，独立的悲剧，其悲剧结构复杂、严密， 布局紧凑、完美，矛盾推进迅速、绵密。 2、在悲剧中增加了第三个演员，加强了戏剧动作 和对话，使矛盾冲突在戏剧中占着最重要的地位。 3、他使歌队成为戏剧整体中的有机组成部分，并 开始采用彩色布景。
创作92部悲剧，流传下18部。代表作：《美 狄亚》、《安德洛玛克》、《特洛伊妇女》、 《海伦》和《伊菲革涅亚在陶洛人中》等。
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艺术特色
首先采用第二个演员； 首创“三联剧”形式； 首先使用布景、面具、高底靴、戏剧服装和
舞蹈。 风格悲壮，气势磅礴，善设隐喻。
2、索福克勒斯Sophocles
文学地位：
“戏剧艺术的荷马”
他的悲剧标志着希 腊悲剧艺术已步入 成熟。
公元前496——前406
代表作：
《埃阿斯》 《安提戈涅》 《俄狄浦斯王》
坚持正义，反对强 暴统治；
意志坚定，满怀必 胜信心。
创作特征：
矛盾冲突
超越了简单的善恶冲突，以辨证的眼光看待善恶 因果关系。善中有恶，恶中有善，恶行必遭恶报， 善行却未必得善报。戏剧冲突错综复杂，恩格斯 概括为“对”与“对”的抗争。
黑格尔认为：希腊悲剧的精髓，在于戏剧化地突 现了道德力量的局部的“对”与“对采用现实生活作为题材，开始把普 通人形象放在剧中重要位置。首创“社会问题剧”。
关注妇女命运：对妇女遭遇表示同情。现存18部 悲剧中，12 部取材于妇女问题。
对命运主题的突破：不相信命运的力量，对人的智 慧和意志的肯定超过了前辈。
善于对人物做心理分析。有“心理戏剧鼻祖”之称。
3、欧里庇得斯Euripides
文学地位：
被称为是“剧场里 的哲学家”
“问题剧”的创始 人
代表作：《美狄亚》
公元前485——前406
《美狄亚》
剧情 题材与思想的超前
性
剧中对美狄亚杀死亲生儿子前反复激烈 的内心斗争有着十分精彩的描写：
哎呀！我怎么办呢？......我如今看见他们这 明亮的眼睛，我的心就软了！我决不能够！ 我得打消我先前的计划，我得把我的孩儿带 出去。
命 体的神，认为命 战 ， 把 命 运 视 为 一 种 调事 在人 为 ，命
运 运支配人的一切，不 可 捉 摸 的 神 秘 力 量 ，运靠自己掌握。
观
但又强调人的意 志。
强调人对命运的反抗 和坚强的意志。
二、古希腊喜剧
“喜剧”一 词，在希腊 文中的意思 是“狂欢歌 舞剧”。
代表作一： 《俄狄浦斯王》
经典地位 内容
《俄狄浦斯》剧照
俄狄浦斯与斯芬克斯
精彩点评：
这剧写人的意志与命运的冲突。俄狄浦斯命 中注定会杀父娶母，他竭力逃避这不幸的命 运，但最终受到命运的摧残。......古希腊人 把一切无法解决的社会现象归因于命运的捉 弄。在索福克勒斯看来，命运不是具体的神， 而是一种抽象的力量。......俄狄浦斯之所以 陷入悲惨的命运，不是由于他有罪，而是由 于他竭力逃避杀父娶母的命运。（罗念生， 1985:66-68）
俄底浦斯形象和剧作的主题
受命运惩罚和控制 的受难者
苦难命运的首先反 抗者和集中承受者
理解命运的智者
代表作二： 《安提戈涅》
这是索福克勒斯的 另一部重要悲剧， 称得上是希腊最著 名的悲剧之一。剧 中的许多片段千百 年来一直为人所称 道。
创作特征：
命运主题
艺术特色
悲剧色彩浓烈 人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻 题材的典范性
代表作一：
《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》 《报仇神》
伊 菲 革 涅 亚 的 牺 牲
阿 伽 门 农 祭 女
被 谋 杀 的 阿 伽 门 农
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
代表作二： 《普罗米修斯》
经典地位 内容
普罗米修斯形象：
他热爱人类，富于 献身精神；
（二）三大悲剧家
有西方学者认为，在西方能称得上悲 剧大师的人共有四位，除莎士比亚外，其 他三位都是希腊人。
1、埃斯库罗斯Aeschylus
文学地位：
“悲剧之父” “有强烈倾向的诗
人”（恩格斯语）
公元前525？——前456
代表作：
《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。
一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独 立的故事，但情节、人物又是连贯的。合 则为一，分则为三。
不，凭那些住在下界的报仇神起誓，这一 定不行，我不能让我的仇人侮辱我的孩儿！ 无论如何，他们非死不可！既然要死，我生 了他们，就可以把他们杀死。
在悲剧的结尾处，美狄亚怀着一种绝望而 又清醒的决心走向自己的亲生骨肉：
啊，我这不幸的手呀，快拿起、拿起宝剑， 到你的生涯的痛苦的起点上去，不要想念你的 孩子多么可爱，暂且把他们忘掉，到后来再哀 悼他们吧。他们虽是你杀的，你到底也心疼他 们！——啊，我真是个苦命的女人！
了欧洲后世戏剧创作的基础。
一、古希腊悲剧
“悲剧”一词，在古希腊文中意为“山羊 之歌”。在演出前以一只山羊来祭祀酒神， 或是歌队扮作山羊的样子。
（一）悲剧特点
起源：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”） 悲剧的题材：大多取材于神话和传说，着
重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄 人物。 风格：严肃、悲壮、崇高；不着意于悲， 而重在严肃事件。 布局：开场白、入场歌、场、场次之间的 唱段、终场
古代文学——
第四节 古希腊戏剧
古 希 腊 剧 场
“看戏”在希腊人的生活中有着非常重要的地位； 希腊人在戏剧方面取得了极大的成就。
“国际古希腊戏剧节”
《王者俄狄》
“希腊戏剧”
实际上就是指雅典的戏剧。 希腊戏剧的中心在雅典，这与雅典本身在
政治、经济、文化的高度发展密不可分。
起源与庆祭狄俄尼索斯有关。 成就最高的是悲剧和喜剧。 地位：欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定
（欧里庇得斯：《美狄亚》，以下同）
继而，她好像突然醒悟过来，又鼓励自己：
我到底是怎么的？难道我想饶了我的仇人， 反遭受他们的嘲笑吗？我得勇敢一些！
但也许才几秒钟后，她又自语道：
哎呀呀，我的心呀，快不要这样做！可怜 的人呀，你放了孩子，饶了他们吧！
她就这样反复斗争着，几次母爱占了上风， 复仇之心软化了；但另外几次则是恨意压倒 了母爱。最后她痛下决心，决不能给罪恶的 人留下后代：
练习：
如何看待美狄亚的 杀子？
如何概括美狄亚的 性格？
三大悲剧家的比较
人
埃斯库罗斯
索福克勒斯按
物 写神或神化了的 “应当是怎样”的原
人物
则写理想英雄
风
格
悲壮、雄浑、自 豪而又充满信心
悲愤、迷惘，上下求 索
欧里庇得斯按 “现实中本来是 怎样”的原则塑 造人
悲痛、憎恨，寻 找出路
把命运看作具 向 命 运 提 出 怀 疑 和 挑 不相 信命 运 。 强