第七章 晚唐诗歌

• 3、咏物诗。
• （1）托物自喻。如其《蝉》诗、《北禽》诗，都可以
感到“其中有一义山在”（何焯《义门读书记》）。
如《蝉》：
• 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。
• 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。
• （2）本事模糊。物我之间似分似合，若即若离。如
《回中牡丹为雨所败二首》其二：
充分发挥了诗歌在表现心理和抒情方面的潜能。
• 清人吴乔《西昆发微序》云：“唐人能辟宇宙
者，惟李、杜、昌黎、义山。”
实情感隐蔽得很深。 • 不少诗继承了比兴之体，富于鲜明的象征意趣。 • 元好问《论诗绝句》：“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑 笺”。
• （3）开创了格律诗的新境界——格律谨严而又
深情绵邈。
• ①杜甫的影响。在格律方面，继承了杜甫七律锤
炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓
艳色彩。
• ②李贺的影响。借鉴了李贺诗的幻想象征手法，
• 词客有灵应识我， 霸才无主始怜君。
• （4）山水行旅之作 。代表作《商山早行》。“鸡声茅店月，人迹板桥
霜”一联， “状难写之景，如在目前” （欧阳修《六一诗话》）。
• 3、韩偓与《香奁集》
• 其诗大体以唐亡为界分为前后两期。
• 唐亡之前诗歌，主要为绮艳之作，结为《香奁集》，
• 其序曰：“咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露， 春动七情。” • 唐亡之后诗歌，韩偓遭逢丧乱，诗风由绮丽变为遒劲， 写了不少反映重大历史事件的作品，如《故都》、 《感事三十四韵》等。
必是诗人本人。本事背景难以考据，不宜索隐。这类作品很多为
“无题诗”。
三、李商隐的“无题”诗
• 1、界定。郑振铎《插图本中国文学史》：
• 他的诗题，暧昧难知者颇多。像《锦瑟》、《为有》、《一 片》、《日射》、《摇落》、《如有》等等，都与诗意毫不相 干，只是随意采用了诗中的头二字为题而已。有的时候，简直 连这种题目也不用，只是干脆的写上“无题”二字。“无题” 诗在玉溪生诗中，见不一见，最足以代表他的作风。
• 五、讽谕诗的余响 • 1、聂夷中《咏田家》：
• 二月卖新丝，五月粜新谷。 医得眼前疮，剜却心头肉。
• 2、杜旬鹤《山中寡妇》： • 任是深山更深处， 也应无计避征徭。 • 3、郑谷 描写乱世景象与流亡生活的作品。
• 4、韦庄 有《秦妇吟》、《悯耕者》等。
• 5、罗隐 有《黄河》、《帝幸蜀》等作品。
• ③对联：
• • 此情无端，只是晓梦庄生望帝，月明日暖，生成玉烟珠泪，思一弦一柱已。 春心惘然，追忆当时蝴蝶锦瑟，沧海蓝田，可待有五十弦，托华年杜鹃迷。
5、李商隐在诗歌上的重要贡献 • （1）对心灵世界作出了前无古人的深入开拓， • （2）开创了虚灵幽邃的朦胧诗境，极大地扩 大了诗歌的容量，留给读者极大的想象空间。 • （3）首创了“无题”诗的新体式。
等三诗。在《有感二首》中，直称宦官为“凶徒”。
• 2、咏史诗。以历史上盛衰兴亡的往事作为题材，讽渝当代帝王： • 《富平少侯》：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”
•
——嘲讽敬宗荒淫与宴游无度
• 《龙池》：“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。” • ——讽刺玄宗纳妃的乱伦行为
• 冯浩曰：“《骊山》、《龙池》等作，皆大伤名教，读者断不可 赏其轻脆也。”
• 二、苦吟派的壮大。
• 1、闻一多论述。《唐诗杂论〃贾岛》：“由晚唐到五代，学贾岛
的诗人不是数字可以计算的……我们不妨称晚唐五代为贾岛的
时代。”
• 2、特点。多攻五律，以备科举“功课”之用。 • 3、影响。影响于宋末四灵、明末钟（惺）谭（元春）、清末同 光派（陈衍、沈曾植、陈三立等）。 • 闻一多：“每个动乱中灭毁的前夕都需要休息，也都要全部的
4、李商隐无题诗的艺术特征
• （1）意象组合——循环跳跃。纯任意识流来组合意象。如： • 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语末通。 • 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 • ——邂逅之情
• 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
• 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 • ——短促欢会
• 通过主人公的回忆、想象乃至梦幻心理，描述人物意识流程的一个片段。 不仅浓缩了具体的情节，还可以造成虚实杂糅、迷离惝恍的幻觉气氛。 • 诗中的意象不受时空的拘束，也不受因果关系的制约，往往缺乏逻辑上的 必然联系。
• 3、三种类型。
• （1）有明显寄托的。如“八岁偷照镜” ：以少女自 比从政心境。 • 又“何处哀筝随急管” ：以贫家老女自喻困窘。 • （2）别无寄寓之作。 如“昨夜星辰昨夜风”：以昨 夕相爱而又受到阻隔的思念，表现了痛苦而又欣慰的 复杂内心感受。 • （3）寄托痕迹似有若无。如“相见时难别亦难” 。 • 《无题二首〃其一》：“凤尾香罗薄几重” 。等等
• 2、温庭筠 • （1）简介。《新唐书》传称“士行尘杂”、“狂游狭邪”； 《旧唐书》 说他“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。 是词史上的“花间鼻祖”。
• （2）乐府艳诗。色彩秾丽，风调华美，情韵凄婉，远祖齐梁，近师长吉。
代表作如《春愁曲》。
• （3）感怀寄慨之作 。这类作品多为近体诗，如《过陈琳墓》：
• 玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
• 4、爱情诗。
• （1）对象明确。这类爱情诗往往与诗人具体的爱情经历有关。
• ①忆内诗。其中《夜雨寄北》最为真挚感人。
• ②悼亡。其妻卒于大中五年，卒前未及见面。作者自徐州幕府归来， 心情格外悲伤，写下了《房中曲》这首沉挚深重的悼亡诗： • 忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。 • （2）对象不详。另一类爱情诗，对象不详，诗中抒情主人公也未
接受贾岛……贾岛毕竟不单是晚唐五代的贾岛，而是唐以后各
时代共同的贾岛。”
• 三、隐逸诗与闲适情调
• 1、皮陆唱和。 • （1）以诗酒渔樵与花鸟闲适为内容。 • （2）《松陵唱和集》。 • 2、司空图 也是代表诗人之一。 • 四、咏史怀古诗的兴盛。 • 杜牧、温庭筠、李商隐三大家为代表，这类诗量多
而质高。
第七章 晚唐诗歌
• 第一节 晚唐诗坛概述 • 叶燮《原诗〃外篇》：“论者谓晚唐之诗，其音衰飒。…
盛唐之诗，春花也，…晚唐之诗，秋花也。江上之芙蓉，
篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不美乎？” • 一、绮艳诗的崛起。 • 1、原因。李泽厚《美的历程》：“时代精神已不在马上， 而在闺房；不在世间，而在心境。” • 2、、风貌特点：绮艳中带有衰飒悲凉的气氛，感伤色彩 很浓。简言之，悲怆、绮丽、凄婉。
在爱情诗中善于化用神话志怪故事，点染意境气
氛，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。
• （4）总体风貌——朦胧多义。
4、无题诗代表作——《锦瑟》 • （1）大量用典 • （2）主旨不定 • （3）王蒙评述（《混沌的心灵场》）：
• ①可简约性；
• ②跳跃性与留白（空白） • ③可重组性（交叉组合；同诗重组）
• 二、绮艳诗（风流才子）：如《赠别二首》其一：
• 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 • 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 • 《寄扬州韩绰判官》诗： • 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。
• 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
• 这样的“艳体”，李白、杜甫、韩愈都不能作。
• 《张好好诗》
• 《杜秋娘诗》
• 三、政治诗
• 五古《郡斋独酌》则直陈己志：
• 平生五色线，愿补舜衣裳。
• 七律《早雁 》论弊政与社会危机：
• 须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？
• 四、咏史诗。好为翻案文章，如 《乌江》：
• 胜负兵家未可知，含羞忍辱是男儿。
• 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
• 五、写景纪行诗。如《山行》。
第三节 李商隐及其诗歌创作
• ①七律：
• 锦瑟蝴蝶已惘然，无端珠玉成华弦。
• 庄生追忆春心泪，望帝迷托晓梦烟。 • 日有一弦生一柱，当时沧海五十年。 • 月明可待蓝田暖，只是此情思杜鹃。 • ②长短句：
• 杜鹃明月蝴蝶，成无端惘然追忆。日暖蓝田晓梦，春心迷，沧海生烟玉。
托此情，思锦瑟，可待庄生望帝，当时一弦一柱，五十弦，只是有珠泪， 华年已。
第二节 杜牧及其诗歌
• 一、杜牧简介。宰相杜佑之孙。太和二年进士。
曾任淮南节度府掌书记，擢监察御史，官至中
书舍人，卒年五十。
• 牧为人刚直，不拘小节。且胸怀壮志，喜谈兵
论政，指陈病利尤切。全祖望称他是“中唐后
最有才干之第一人”。
• 《读韩杜集》：“杜诗韩笔愁来读”。故称小 杜，以别杜甫。又与李商隐并称“小李杜”。
• （2）意象的虚化——心造、典故和象征。
• 心造意象，借以寄寓感情经历中的某些难以名说的体验，
如：玉烟、蓬山、青鸟、彩凤、灵犀、梦雨、灵风等，均 难指实。 • 心造的意象在内涵上不够明确，也不稳定，却富于暗示性 和概括性，新意，使得诗人的真
二、李商隐诗的主要题材
• 1、政治诗。
• （1）长篇政治诗《行次西郊作一百韵》。全面地总结当时的社会
危机，弥漫着一种强烈的危机感。 • （2）政治理想。如《安定城楼》： • 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 （3）反对藩镇割据。 如《井络》、《韩碑》等诗。
• （4）抨击宦官。“甘露之变”后，作《有感二首》和《重有感》
• 2、内容特征——心灵世界的开拓。
• 此前的田园诗、山水诗、宫体诗、咏物诗、咏史诗、
政治诗、爱情诗、边塞诗、游侠诗等题材，均着力于
景物、形貌、人生遭遇与社会事象等外部描述。
• 李商隐无题诗，不仅简化容貌、体态、服饰、举止等
外部情态的描绘，连恋爱中的活动、情节与环境也很
少涉及。而是着力刻划和渲染爱情相思的内在心理感 受，表现人物心灵世界的各种情态——期待与焦虑、 失望与苦痛、寂寞与忆念、憧憬与烦闷，等等。
• 一、 李商隐生平经历 • 1、徘徊两党之间。 初在牛党令狐楚幕府，开成二年