国画1PPT课件
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陈 树 人
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• 高剑父活动于辛亥革命的风雷之中，同样在绘画方面贯穿着他的革新 思想。他既有深厚的传统基础，又从事东、西洋绘画的研究，开扩了 眼界，在艺术上得到不少新的启示。 高剑父既擅长写意，也能画工笔。 于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。他大胆融合了 传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感、 设色大胆等表现技法，并注重写生，从而创立了自己的新风格。
• “居派”绘画有一大特色，那就是在创作 时使用了“撞水”、“撞粉”的方法。
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居 廉
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• 任熊擅画人物，曾有《于越先贤传》、 《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行 世，人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈 洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻 画细致入微，十分写实，这和他早年从一 位画师学画过肖像画有关，他不守成法， 喜爱独创，这位画师不能容忍他，任熊只 好离开流浪卖艺。尽管如此，他还是打下 了很好的基础。 任熊对衣纹的勾画向来十 分精彩，铁画银钩，很见功力。所题款字 也是十分有力，与画法同出一辙。
一个人的成功需要三个条件：天才、勤奋、机遇。 我想我不是天才，所以我需要付出更多的汗水才 会获得成功，在以后学习德道路上我会注意丰富 自己的知识。
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现代
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• 因为受日本画风影响，陈树人在技法 上将色彩与光、影的对比与传统国画技法 相结合，创造出清新自然的花鸟画风；在 意境上则更多地侧重于画面的渲染；在题 材上，大胆地将许多新事物如汽车、轮船、 灯塔等引入画中，既是对传统国画的一种 反叛，又带来了一股清新的气息
• 他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。所作水墨花鸟，放纵似徐渭。 又以石恪、梁楷一体“减笔”画人物，着墨敷彩不多，寥寥数笔，生 动传神。
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高 剑 父
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• 高奇峰的作品融合了中国画传统的笔墨形 式和日本画法，在注重写生的同时又长于 用色和水墨的渲染，具有用笔雄健、敷色 湿润、形象生动的特点。所画月夜、冬雪 等景物常有一种清丽秀润、晶莹光洁的意 韵。他画翎毛走兽，或奔逸或细润，不拘 成法，其风格在雄健与俊美之间，晚期作 品多粗犷豪迈的写意之体。
53பைடு நூலகம்
荆 浩
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• 李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟 兽，尤以金碧山水著称。其山水画主要师 承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加 以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、 风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味 的工整富 丽的金碧山水画风格。在创作上， 李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的 宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结 合神仙题材，创造出一种理想的山水画境 界。
• 。特别是汲取李复堂（鳝）小写意的手法，以“南田”设 色出之。将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风 格。由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金 石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。运用各体字体题 款，长于诗文韵语，这也是他高出其他清末画家，成为绘 画巨匠的一个重要因素。他是诗书
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赵 之 谦
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任 熊
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• 在晚清的艺坛上，出了一个书画篆刻都使人为之耳目一 新的全能大师，那就是众所周知的赵之谦。在书法上，赵 之谦不仅精于隶书、楷书，并且对于篆书和行书也极擅胜 场。
• 他把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合 赵之谦画作
总评
• 通过这段时间的学习与总结，我学会了也懂得了 许多。原来很多事情并不像我想象德那么简单， 在看每一幅画时，其画的设色、结构、格调、气 韵、人物造型等都是需要考虑学习的。
• 使各种因素微妙地，不可名状的配合、活动、熔 铸为一体，形成自己的风格。在我们现阶段，我 们掌握知识很少，所以我们必须先从学习古人开 始，这样才能做到不重复，就比如说我的创作， 我并没有抄袭别人的东西，完全是我自己想出来 的，但是当我晚上查资料时才发现和别人撞车， 所以我觉得自己知道的真的真的太少了。
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整体概况
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• 一幅画，他的固有色、光源色、环境色、空间色、 时间色、肌理色、装饰色、情感色、意境色、象 征色。这些都是一幅作品中所必备的。之前的学 习，只是临摹老师的东西，并没有自己去考虑过 这些事情， 在这段学习的过程中，我真的不知道怎么形容我 的感觉，总之每天都在考虑一些事情，觉得脑袋 很重，没有尽头。
• 高剑父的山水、气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体的，横砍竖劈， 干笔飞白，于秀逸中见刚劲。所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之 景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。作品多用水墨渲染，用笔泼 辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水 墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。作画很少用中 国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。
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高 奇 峰
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• 在绘画的理论与实践上，居廉与其堂兄居 巢均主张脱离传统的旧框架。他们提倡写 生，师法自然，反对模仿与抄袭，追求 “以形写神”，最后达到“形神兼备”。 由于他们在继承传统中国画的笔墨技巧的 同时，大胆地吸收了外来绘画的技法与形 式，因而在中国画坛上别树一帜，形成了 “居派”风格。
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文 同
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郑 板 桥
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郝 大 欣
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• 何家英技法全面，从国画的写意、工笔 到西画的素描、油画、水彩、水粉，无所 不通，因此探索新的艺术形式
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何 家 英
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何 家 英
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古代
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• 荆浩，人名，中国五代后梁画家，博通经 史，并长于文章。字浩然，沁水（今属山 西）人，生于唐朝末年，大约卒于五代后 唐（923－936）年间。出生地过去一直误 为是山西沁水，实为河南济源。士大夫出 身，后梁时期因避战乱，曾隐居于太行山 洪谷，故自号“洪谷子”。擅画山水，常 携笔摹写山中古松。所作云中山顶，能画 出四面峰峦的雄伟气势。自称兼得吴道子 用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表 现技法。
陈 树 人
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• 高剑父活动于辛亥革命的风雷之中，同样在绘画方面贯穿着他的革新 思想。他既有深厚的传统基础，又从事东、西洋绘画的研究，开扩了 眼界，在艺术上得到不少新的启示。 高剑父既擅长写意，也能画工笔。 于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。他大胆融合了 传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感、 设色大胆等表现技法，并注重写生，从而创立了自己的新风格。
• “居派”绘画有一大特色，那就是在创作 时使用了“撞水”、“撞粉”的方法。
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• 任熊擅画人物，曾有《于越先贤传》、 《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行 世，人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈 洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻 画细致入微，十分写实，这和他早年从一 位画师学画过肖像画有关，他不守成法， 喜爱独创，这位画师不能容忍他，任熊只 好离开流浪卖艺。尽管如此，他还是打下 了很好的基础。 任熊对衣纹的勾画向来十 分精彩，铁画银钩，很见功力。所题款字 也是十分有力，与画法同出一辙。
一个人的成功需要三个条件：天才、勤奋、机遇。 我想我不是天才，所以我需要付出更多的汗水才 会获得成功，在以后学习德道路上我会注意丰富 自己的知识。
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• 因为受日本画风影响，陈树人在技法 上将色彩与光、影的对比与传统国画技法 相结合，创造出清新自然的花鸟画风；在 意境上则更多地侧重于画面的渲染；在题 材上，大胆地将许多新事物如汽车、轮船、 灯塔等引入画中，既是对传统国画的一种 反叛，又带来了一股清新的气息
• 他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。所作水墨花鸟，放纵似徐渭。 又以石恪、梁楷一体“减笔”画人物，着墨敷彩不多，寥寥数笔，生 动传神。
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高 剑 父
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• 高奇峰的作品融合了中国画传统的笔墨形 式和日本画法，在注重写生的同时又长于 用色和水墨的渲染，具有用笔雄健、敷色 湿润、形象生动的特点。所画月夜、冬雪 等景物常有一种清丽秀润、晶莹光洁的意 韵。他画翎毛走兽，或奔逸或细润，不拘 成法，其风格在雄健与俊美之间，晚期作 品多粗犷豪迈的写意之体。
53பைடு நூலகம்
荆 浩
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• 李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟 兽，尤以金碧山水著称。其山水画主要师 承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加 以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、 风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味 的工整富 丽的金碧山水画风格。在创作上， 李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的 宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结 合神仙题材，创造出一种理想的山水画境 界。
• 。特别是汲取李复堂（鳝）小写意的手法，以“南田”设 色出之。将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风 格。由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金 石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。运用各体字体题 款，长于诗文韵语，这也是他高出其他清末画家，成为绘 画巨匠的一个重要因素。他是诗书
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赵 之 谦
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• 在晚清的艺坛上，出了一个书画篆刻都使人为之耳目一 新的全能大师，那就是众所周知的赵之谦。在书法上，赵 之谦不仅精于隶书、楷书，并且对于篆书和行书也极擅胜 场。
• 他把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合 赵之谦画作
总评
• 通过这段时间的学习与总结，我学会了也懂得了 许多。原来很多事情并不像我想象德那么简单， 在看每一幅画时，其画的设色、结构、格调、气 韵、人物造型等都是需要考虑学习的。
• 使各种因素微妙地，不可名状的配合、活动、熔 铸为一体，形成自己的风格。在我们现阶段，我 们掌握知识很少，所以我们必须先从学习古人开 始，这样才能做到不重复，就比如说我的创作， 我并没有抄袭别人的东西，完全是我自己想出来 的，但是当我晚上查资料时才发现和别人撞车， 所以我觉得自己知道的真的真的太少了。
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• 一幅画，他的固有色、光源色、环境色、空间色、 时间色、肌理色、装饰色、情感色、意境色、象 征色。这些都是一幅作品中所必备的。之前的学 习，只是临摹老师的东西，并没有自己去考虑过 这些事情， 在这段学习的过程中，我真的不知道怎么形容我 的感觉，总之每天都在考虑一些事情，觉得脑袋 很重，没有尽头。
• 高剑父的山水、气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体的，横砍竖劈， 干笔飞白，于秀逸中见刚劲。所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之 景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。作品多用水墨渲染，用笔泼 辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水 墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。作画很少用中 国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。
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• 在绘画的理论与实践上，居廉与其堂兄居 巢均主张脱离传统的旧框架。他们提倡写 生，师法自然，反对模仿与抄袭，追求 “以形写神”，最后达到“形神兼备”。 由于他们在继承传统中国画的笔墨技巧的 同时，大胆地吸收了外来绘画的技法与形 式，因而在中国画坛上别树一帜，形成了 “居派”风格。
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• 何家英技法全面，从国画的写意、工笔 到西画的素描、油画、水彩、水粉，无所 不通，因此探索新的艺术形式
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• 荆浩，人名，中国五代后梁画家，博通经 史，并长于文章。字浩然，沁水（今属山 西）人，生于唐朝末年，大约卒于五代后 唐（923－936）年间。出生地过去一直误 为是山西沁水，实为河南济源。士大夫出 身，后梁时期因避战乱，曾隐居于太行山 洪谷，故自号“洪谷子”。擅画山水，常 携笔摹写山中古松。所作云中山顶，能画 出四面峰峦的雄伟气势。自称兼得吴道子 用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表 现技法。