《萧红墓畔口占》ppt课件1完美版
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熟的成长道路
萧红
• 萧红（1911－1942）是 身世坎坷而创作成就很 大的现代女性作家。她 原名张迺莹，另一笔名 悄吟，出生于黑龙江呼 兰。
• 1935年发表成名作《生 死场》。1936年东渡日 本。l940年抵香港，发 表中篇小说《马伯乐》 和著名长篇小说《呼兰
萧红与戴望舒
• 戴望舒与萧红友情深厚。 • 1940年1月，二人在香港首次晤面，却
我的记忆
•
我的记忆是忠实于我的
忠实甚于我最好的友人，
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，
在压干的花片上，
在凄暗的灯上，
在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，
像我在这世界一样。
萧红墓畔口占
戴望舒
雨巷
• 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧wk.baidu.com， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
• 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光
• 诗人生于１９０５年３ 月５日，照西方星象学 的说法，属双鱼座，双 鱼座浪漫温柔，以爱情 为生命的养料，为人和 善，意志薄弱，喜好幻 想，逃避现实，优柔寡 断。
戴望舒(1905-1950)
现代著名诗人，现代派诗人的领袖 “雨巷诗人” 文学翻译家
三部诗集，９０多首诗 《我的记忆》（1929年） 《望舒草》（1933年） 《灾难的岁月》（1948年） ——反映了20-40年代的历史风云 ——记载了中国现代主义诗歌从幼稚到成
• “《现代》中的诗是诗，而且 是纯然的现代诗。它们是现代 人在现代生活中所感受的现代 的情绪，用现代的词藻排列成 的现代的诗形。”
• 最能体现“感伤”的情调与思绪的莫过
于戴望舒。
戴望舒(1905-1950)
• 杭州人。望舒为笔名， 来自屈原《离骚》“前望 舒使先驱兮”，望舒， 神话里替月亮驾车的天 神，纯洁，温柔，多情， 潇洒。
现代派“诗坛的首领” ——戴望舒
• 1、现代派：后期新月派与20年 代末的象征诗派演变而成。因刊 载其诗歌的《现代》杂志得名 （1932年创刊）
• 2、戴之1927年的《雨巷》显示 由新月派向现代派过渡的趋向。
• 3、戴之1929年的《我的记忆》 成为现代诗派的起点。
现代派诗歌
• 《现代》主编施蛰存《关于本刊中的诗》：
是一见如故。而在此之前，萧红已应望 舒的约稿，在戴主持的《星岛日报》之 《星座》副刊发表作品。 • 1940年秋，萧红晚期的主要作品《呼兰 河传》，也经望舒之手在《星岛日报》 连载。 • 1942年1月20日，萧红病逝于香港，年 仅31岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海 边。 • 当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一同第 一次拜谒萧红墓，摄有照片，“口占” 初稿当即在此时吟就。
• 在暮色中吃晚饭的时候， • 她的父亲会谈着今年的收成， • 他或许会说到他的女儿的婚嫁。 • 而她便将羞怯地低下头去。
• 她的母亲或许会说她的懒惰， • （她打水的迟延便是一个好例子，） • 但是她会不听到这些话， • 因为她在想着那有点鲁莽的少年。
余光中改戴诗《村姑》
• 在暮色中吃着晚饭， • 父亲会谈起今年的收成， • 或许还会说到女儿的婚事。 • 她便羞怯地低下头去。 • 母亲或许会说她懒惰， • （她打水迟归，便是好例子，） • 但是她听不进这些话， • 正在想着那有点鲁莽的少年。
• 它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时， 它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。
• 她将走到那古旧的木屋边， • 她将在那里惊散了一群在啄食的瓦
雀， • 她静静地走到厨房里， • 她将静静地把水桶放在干刍边。 • 她将帮助她的母亲造饭， • 而从田间回来的父亲将坐在门槛上
抽烟 • 她将给猪圈里的猪喂食， • 又将可爱的鸡赶进她们的巢里去。
余光中改戴诗《村姑》
• 她走到那古旧的木屋边， • 惊散了一群啄食的瓦雀， • 她静静地走到厨房， • 静静地，把水桶放在干刍边。 • 有时，她帮着母亲做饭， • 父亲从田里回来，坐在门槛上 • 抽烟 • 她喂罢猪圈里的猪， • 又把可爱的鸡赶进巢里。
村姑
• 村里的姑娘静静地走着， • 提着她的蚀着青苔的水桶； • 溅出来的冷水滴在她的跣足上， • 而她的心是在泉水的柳树下。 • 这姑娘会静静地走到她的旧屋去。 • 那在一棵百年的冬青树荫下的旧屋， • 而当她想到在泉边吻她的少年， • 她会微笑着，抿起了她的嘴唇。
余光中改戴诗《村姑》
• 村里的姑娘静静地走着， • 提着青苔剥蚀的水桶； • 冷水溅滴在她的跣足上， • 她的心却在泉边的柳树下。 • 她静静地走到旧屋子去。 • 百年的冬青树下，那旧屋； • 想到在泉边吻她的那少年， • 她便微笑，抿起了嘴唇。
• 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
余光中评价
• 戴望舒的语言，常常失去控制，不是陷于欧化，便 是落入旧诗的老调，能够调和新旧融贯中西的成功 之作实在不多。如《我的记忆》，32行，记忆的代 名词“它”字竟用了20次之多，“的”字用了34次， 读来十分累赘。……句法重复，十分刻板。如第二 段九行，一直保持“它生存在……之上”的句法。 “它在到处生存着”和“它便对我来作密切的拜访” 简直不象中文；这样的句子即使出现在译文里，也 是败笔，何况是在诗人笔下？
•
她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
• 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
• 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
萧红
• 萧红（1911－1942）是 身世坎坷而创作成就很 大的现代女性作家。她 原名张迺莹，另一笔名 悄吟，出生于黑龙江呼 兰。
• 1935年发表成名作《生 死场》。1936年东渡日 本。l940年抵香港，发 表中篇小说《马伯乐》 和著名长篇小说《呼兰
萧红与戴望舒
• 戴望舒与萧红友情深厚。 • 1940年1月，二人在香港首次晤面，却
我的记忆
•
我的记忆是忠实于我的
忠实甚于我最好的友人，
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，
在压干的花片上，
在凄暗的灯上，
在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，
像我在这世界一样。
萧红墓畔口占
戴望舒
雨巷
• 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧wk.baidu.com， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
• 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光
• 诗人生于１９０５年３ 月５日，照西方星象学 的说法，属双鱼座，双 鱼座浪漫温柔，以爱情 为生命的养料，为人和 善，意志薄弱，喜好幻 想，逃避现实，优柔寡 断。
戴望舒(1905-1950)
现代著名诗人，现代派诗人的领袖 “雨巷诗人” 文学翻译家
三部诗集，９０多首诗 《我的记忆》（1929年） 《望舒草》（1933年） 《灾难的岁月》（1948年） ——反映了20-40年代的历史风云 ——记载了中国现代主义诗歌从幼稚到成
• “《现代》中的诗是诗，而且 是纯然的现代诗。它们是现代 人在现代生活中所感受的现代 的情绪，用现代的词藻排列成 的现代的诗形。”
• 最能体现“感伤”的情调与思绪的莫过
于戴望舒。
戴望舒(1905-1950)
• 杭州人。望舒为笔名， 来自屈原《离骚》“前望 舒使先驱兮”，望舒， 神话里替月亮驾车的天 神，纯洁，温柔，多情， 潇洒。
现代派“诗坛的首领” ——戴望舒
• 1、现代派：后期新月派与20年 代末的象征诗派演变而成。因刊 载其诗歌的《现代》杂志得名 （1932年创刊）
• 2、戴之1927年的《雨巷》显示 由新月派向现代派过渡的趋向。
• 3、戴之1929年的《我的记忆》 成为现代诗派的起点。
现代派诗歌
• 《现代》主编施蛰存《关于本刊中的诗》：
是一见如故。而在此之前，萧红已应望 舒的约稿，在戴主持的《星岛日报》之 《星座》副刊发表作品。 • 1940年秋，萧红晚期的主要作品《呼兰 河传》，也经望舒之手在《星岛日报》 连载。 • 1942年1月20日，萧红病逝于香港，年 仅31岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海 边。 • 当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一同第 一次拜谒萧红墓，摄有照片，“口占” 初稿当即在此时吟就。
• 在暮色中吃晚饭的时候， • 她的父亲会谈着今年的收成， • 他或许会说到他的女儿的婚嫁。 • 而她便将羞怯地低下头去。
• 她的母亲或许会说她的懒惰， • （她打水的迟延便是一个好例子，） • 但是她会不听到这些话， • 因为她在想着那有点鲁莽的少年。
余光中改戴诗《村姑》
• 在暮色中吃着晚饭， • 父亲会谈起今年的收成， • 或许还会说到女儿的婚事。 • 她便羞怯地低下头去。 • 母亲或许会说她懒惰， • （她打水迟归，便是好例子，） • 但是她听不进这些话， • 正在想着那有点鲁莽的少年。
• 它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时， 它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。
• 她将走到那古旧的木屋边， • 她将在那里惊散了一群在啄食的瓦
雀， • 她静静地走到厨房里， • 她将静静地把水桶放在干刍边。 • 她将帮助她的母亲造饭， • 而从田间回来的父亲将坐在门槛上
抽烟 • 她将给猪圈里的猪喂食， • 又将可爱的鸡赶进她们的巢里去。
余光中改戴诗《村姑》
• 她走到那古旧的木屋边， • 惊散了一群啄食的瓦雀， • 她静静地走到厨房， • 静静地，把水桶放在干刍边。 • 有时，她帮着母亲做饭， • 父亲从田里回来，坐在门槛上 • 抽烟 • 她喂罢猪圈里的猪， • 又把可爱的鸡赶进巢里。
村姑
• 村里的姑娘静静地走着， • 提着她的蚀着青苔的水桶； • 溅出来的冷水滴在她的跣足上， • 而她的心是在泉水的柳树下。 • 这姑娘会静静地走到她的旧屋去。 • 那在一棵百年的冬青树荫下的旧屋， • 而当她想到在泉边吻她的少年， • 她会微笑着，抿起了她的嘴唇。
余光中改戴诗《村姑》
• 村里的姑娘静静地走着， • 提着青苔剥蚀的水桶； • 冷水溅滴在她的跣足上， • 她的心却在泉边的柳树下。 • 她静静地走到旧屋子去。 • 百年的冬青树下，那旧屋； • 想到在泉边吻她的那少年， • 她便微笑，抿起了嘴唇。
• 它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
余光中评价
• 戴望舒的语言，常常失去控制，不是陷于欧化，便 是落入旧诗的老调，能够调和新旧融贯中西的成功 之作实在不多。如《我的记忆》，32行，记忆的代 名词“它”字竟用了20次之多，“的”字用了34次， 读来十分累赘。……句法重复，十分刻板。如第二 段九行，一直保持“它生存在……之上”的句法。 “它在到处生存着”和“它便对我来作密切的拜访” 简直不象中文；这样的句子即使出现在译文里，也 是败笔，何况是在诗人笔下？
•
她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
• 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
• 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。