中国传统动画的视觉艺术风格

（ 上接第 243 页） 立体感。这种方法不仅避免了破坏中国古典绘 而且也使得空间的意义变得更加明确与自然。如 画风格章法， 果仔细观察几部影片， 会发现一个动画片的创作规律， 那就是人 物的出场和入幕都有严格的方向规定。人物在出场和前进的运 动方向基本上都是由左及右的。一般说来， 人物都是由画面的 可以说 20 世纪 50 年代末到 60 年代中期是中国动画 左边入画， 的一个高潮， 也是民族动画艺术风格成熟的阶段。 《大闹天宫》 动画片 在造型、 设景、 用色等方面借鉴了古代绘 画、 庙堂艺术、 民间年画的特色， 又将中国传统戏曲的表演艺术 巧妙地融入其中， 演绎了家喻户晓得孙悟空， 使这一形象跃然银 “挖掘各种艺术表现形式： 具 化无形为有形， 并运用综合手段 幕， 。国外评论说 ：“ 《大闹天 有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧” 宫》 不但具有一般美国迪斯尼作品的美感， 而且造型艺术又是迪 斯尼式的美术片所做不到的， 它完全地表达了中国的传统艺术 ” 风格， 是动画片的真正杰作。 1979 年中国第一部彩色宽银幕动画长片 《哪吒闹海》 问世， “色彩鲜艳、 这部被誉为 风格雅致、 想象丰富” 的作品深受国内外 《哪吒闹海 》 好评。鲜明性在 这部作品中得到了淋漓尽致的发 《三个和尚》 挥。动画片 是既继承传统的艺术形式， 又吸收了外 在发展民族风格中做了一次新的尝试， 取得 国现代的表现手法， 。 十分理想的效果 无论是国外的动画的视觉风格还是中国动画的视觉风格， 本质上都是想让世界的人们感受到艺术动画的魅力， 感受动画 不同国家， 不同民族的不同艺术风格， 对改变人们 在不同地域， 观看世界的视角， 拓宽人类的知识层面有着重要的意义。
《牧笛 》 《山水情 》 间接描写的修辞手法在 和 中被大段地采 用。在表现牧童吹笛召唤老水牛的段落中， 影片并没有直接描 写他怎样吹笛， 吹得怎么悠扬， 而是间接通过描写山里的老鹰、 仙鹤、 鸬鹚、 麻雀、 燕子、 白鹭等动物的反应来旁敲侧击地点破牧 。《山水情 》 童的笛声可比天籁 在描写船家女琴技卓越的时候， 先写男子在河边钓鱼， 河里的小鱼争相抢鱼饵， 眼看就要上钩， 但此时船家女的琴声响起， 小鱼们竟然放弃了眼前的美食， 这些 也表现了它的动画风格特点。 都反映了中国动画天籁之声，Leabharlann 1 动画视觉艺术风格的本质
21 世纪经济的发展再一次的把动画带入到一个全新的领 但是， 无论动画怎样的发展与变化， 无论其形式有多复杂， 在 域， 整个动画制作过程中， 应该是风格最具有视觉魅力的元素， 因为 风格可以将人们的视觉意识从一个熟悉的角度转变成为一个特 殊的角度来观看。 动画视觉传播的关键因素要靠人眼的观察， 而眼睛是行为 个体视知觉的生理器官， 在作为人们认识、 情感、 行为等重要先 有 80% 的信息是来源于视知觉。它的自然属性决 导的感觉中， 定了行为个体接受信息的广度； 而行为个体的社会属性—包括 所处文化圈、 环境等—则决定了该主体吸收、 加工信 他的民族、 息的取向和成效， 并包括反馈和自我积累， 视觉风格的差异也就 是因此而来。
3 不同角度看中国传统动画的特点
（ 1） 题材内容严肃： 中外动画相比较而言， 国产片从内容上， 有政治性的、 有教育热爱集体的、 有正义战胜邪恶的等等。它们 有一个共同点就是内容非常严肃， 以育人为主。 （ 2） 含蓄的幽默感： 幽默感少应该属于传统民族动画的特 点， 长期的儒教思想的禁锢， 使我国的文化趋向于以正统教育为 主， 仅有的幽默感都体现在语言上， 片子当中能引人发笑的是通 很少在形体上表现出来， 也就是说中国人很含蓄， 不轻 过语言， 易用动作指示于人。 像《过猴山 》 这样 形 体 幽 默 的 片 子 少 之 又少。 （ 3） 卡通形象正统： 传统动画卡通形象设计通常都是规规矩 《三个和尚 》 矩的， 比如哪吒、 神笔马良、 小号手等。虽然也有 这 样的形象设计， 但毕竟不能成为主流。当然这都是过去， 但就是 当今的形象也是如此， 蓝猫的形象也是十分规矩的， 不过并不奇 怪， 形象设计都是和剧情有关的， 剧情严肃， 形象自然也要严肃， 这是必然的。 （ 4） 艺术性强： 我国早期的动画片对艺术性的要求非常高， 。《大闹天宫 》 、 《哪吒闹海 》 、 《山水情 》 创作非常严谨 等体现了 我国的多种艺术形式， 而且栩栩如生， 比如展现的绘画艺术、 京 民族性， 民族风格较强。 剧艺术等， （ 5） 商业意识淡薄： 早期动画制作单位是国营企业， 不必考 虑商业运作， 现在开始考虑动画片要盈利的问题了， 但由于起步 各方面因素制约着形成产业化规模的进程。而且国内早 较晚， 期动画片要求以教育性、 艺术性为主， 那势必商业价值就受到影 《山水情》 ， 响， 比如 是艺术动画的巅峰之作， 但从商业角度无法 有效运作， 从艺术上得奖是理所当然， 可在收益上却操作困难。 （ 6） 强调民族性： 中国传统动画题材较多是反映民族自身 的， 很少有以国外故事编写、 改编的。与迪斯尼的取材范围形成 了鲜明对比。
4 中国传统动画视觉艺术形式存在的可观性
《牧童》 在影片 中， 导演利用人物从远方徐徐走来或慢慢远 去， 从画幅的左面走到右边， 或是从右面走向左面， 配合人物大 。《山水 很好地体现了画面的纵深感和树林的宽阔 小的变化， 情》 中， 导演则是通过山的大小和人物的位置变化来体现画面的 （ 下转第 245 页）
参考文献：
［ 1］ — —认识电视真人秀［ M］ ．北 尹鸿， 陆虹等． 娱乐旋风— 2006 京： 中国广播电视出版社， ［ 2］ J］ ． 当代传播， 2007， （ 1） ： 董晓颉． 真人秀： 热的冷思考［ 91 － 93 ［ 3］ M］ ． 北京： 中国传 刘洋， 林海． 综艺娱乐节目主持概论［ 2007 媒大学出版社，
文学界 ·243·
影视文学
“脸蛋” 吃饭的时代已经过去， 有内涵有底蕴的主 主持人靠 持人才能真正博得观众的喜爱， 并最终取得事业上的成功， 因 主持人必须刻苦钻研业务， 不断提高和丰富自己的专业素 此， 养。渊博的知识是成功驾驭节目的关键， 主持人不仅要掌握广 播电视工作及播音主持的专业技术知识， 还要具备扎实的科学 文化知识和较宽广的知识面。 3． 2 良好的组织协调能力 一档节目的组织实施， 就像一场战役的展开。 首先， 主持人要善于发现节目参与者的特点， 调动、 发挥其 积极性， 科学地协调各方面的力量开展工作， 完成特定的任务， 能够把各种不同类型的人恰当地结合起来形成一个配合默契、 步调一致的集体， 使他们融入节目氛围， 从而实现节目需要。犹 在乐队指挥的巧妙安排调度下， 演奏出美妙的 如一个交响乐团， 乐章一样。 其次， 主持人要有审时度势的应变能力。真人秀节目贵在 “真” 字， 它强调实时现场直播， 没有固定的稿本或者台词， 一个 不是角色扮演， 不论前期工作准备得多么充分， 在与选手和现场 。 观众交流过程中总会出现意料之外的情境 这时结合现场气氛 就显得尤为重要。主持人要适应不断变化的情况， 灵 即席发挥， 活机动， 随机应变， 随时注意情况的变化和信息的反馈， 不失时 机地调整方案， 争取最佳传播效果。 再次， 主持人要有一定的大局观， 能够从小处着手， 细心处 理节目中每一个细节。一方面， 主持人必须充分把握节目主题， 对有关的细节， 背景资料了如指掌。只有紧扣主旨， 应变的话语 才能有品味、 有格调， 准确、 到位而有力； 另一方面， 在保证应变 也就是说， 应变的切入点要从现场的 的思想性的同时还要巧妙， 、 时 空 情 境 和 人 物 心 情 入 手， 具 体 自 然， 而 非 牵 强 附 会、 生搬 硬造。 3． 3 定位恰当 在节目中主持人应该在明确好自己定位的前提下行使好自 己的职责， 不然很容易出现主持人越位的现象， 表现在不是为媒 介代言， 而是为自己、 为选手或为主办方代言， 要么在节目中置 要么大秀自己才艺作喧宾夺主之势， 这些 他人于不顾侃侃而谈， 问题都是主持人在节目现场应该避免的。主持人的缺位主要体 具体表现为对节目参与者的介绍不 现在主持人责任的缺失上， 够到位， 对现场出现吵闹甚至混乱现象置若罔闻， 对选手缺少人 文关怀意识， 或只是着眼于现场情况发言， 不能站在大局和社会 高度上进行舆论引导。这些在节目主持进程中都应引起注意。 3． 4 良好的心理身体素质 ： “身体是寓思想之舍， ， 古语道 是载知识之车 ” 我们也常说 “身体是革命的本钱” ， 一个现代媒介人， 没有良好的身体素质是 “顶不住” 的， 这是由主持这一职业的特点决定的。再者， 主持人 要有稳定的情绪， 健康的心理， 要使自己经常处于最佳精神状 — —工作顺利、 态， 对自己的工作和生活充满信心— 取得成绩时， 不沾沾自喜、 忘乎所以； 遇到坎坷、 受到指责时， 不垂头丧气、 自 暴自弃， 在任何情况下都能保持心理的平衡。 节目驾驭是主持人节目主持艺术的集中体现， 作为连接前 把握节目节奏以及挖掘节目人物思想和个性特点的具 后节目、 体操作人， 主持人的现场驾驭能力在其中扮演一个十分重要的 。 角色 他需要丰富的知识和文化素质， 强烈的责任和使命感， 具 有创造性的临场发挥才能。随着电视观众收视观念的成熟以及 电视受众分众化的趋势， 在未来， 只有那些有着得体的幽默而非 无聊的打闹调笑、 有着平和的心态而非目空一切的骄矜、 有着广 博的知识而非不敢谈论深刻思想的节目主持人才会真正得到电 视观众的认可，同时也树立了自己在观众心中的位置和形象， 迎 合了社会发展的需要。
影视文学
中国传统动画的视觉艺术风格
余 洋
（ 江苏技术师范学院艺术设计学院，江苏 常州 213001 ）
摘要： 针对动画的艺术是视觉的艺术， 是一种动的艺术， 只 有动起来的艺术才是真正的视觉动画。从中国传统动画艺术的 不同角度和层次， 以客观的手法分析探讨了动画中的视觉艺术 风格特点， 以及这些风格特点产生的背景及其意义。并且进一 步重塑了不同形式的动画之间视觉艺术风格上的联系与差别， 以及它们存在的可观性。 关键词： 传统动画； 视觉风格； 角度 Abstract： This essay， by studying the visual artistic style in animation， refers to European ＆ Chinese traditional animation art． The essay objectively analyses the visual artistic style from different aspects，as well as the background and significance of viewpoints， these styles． Besides， it points out the difference and relationship of these styles and its appreciated feature． Key words： tradition； animation； visualization； style； viewpoint 中图分类号： J93 文献标识码： A 文章编号： 1673 － 2111（ 2012） 08 － 0243 － 02