纪录片论文最终版谈纪录片中音乐元素的运用

保密类别______ 编号________课程结课论文谈纪录片中音乐元素的运用院(系)别新闻传播学院专业新闻学班级新闻一班姓名何亚波学号 20100203207指导教师邱兴联中国传媒大学南广学院2012年6月5日摘要纪录片的最大特点是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以展现真实为特质，用真实来引发受众的共鸣和对现实社会的思考。

近年来，纪录片题材广泛，内容越来越丰富，意蕴深厚，具有多种独特的表现形式。

但由于受纪录片纪实主义影响，音乐在纪录片中应用相对较少。

随着纪录片故事化，必须有线性而且具体形象的叙事过程，音乐的运用也逐渐受到观众的认同和肯定。

在我国纪录片创作中，对艺术文化元素音乐的合理运用，可以使纪录片作品质量得到较大的提升。

恰当地应用好音乐元素，不仅能够表现出纪录片在某个历史特定时刻的氛围和环境，更能够很好地解决受众的接受度和认同的问题，调动起观众的情绪和心理。

所以，认清纪录片中音乐元素的运用对纪录片的影响和作用，并与其它类型音乐的异同，能更恰当地为优秀纪录片的创作服务。

关键词：纪录片；音乐元素；音乐目录摘要 (I)目录 (1)绪论 (2)一、纪录片中音乐元素的类型 (2)(一)主观音乐 (2)(二)客观音乐 (2)二、音乐元素在纪录片中的审美特性 (2)(一)从属性 (3)(二)目的性 (3)（三）创造性 (3)（四）统一性 (3)三、音乐元素的运用 (4)（一）对音乐的合理运用，关系到纪录片的整体文化品位 (4)（二）主客观音乐元素恰当的选配，可以加强纪录片的人文色彩 (4)（三）纪录片中的音乐与通常概念下的音乐具有不同的艺术形态 (5)四、音乐元素在纪录片中的作用 (5)（一）传递感情，抒发情感 (5)（二）参与叙事，产生节奏 (5)（三）烘托气氛，渲染情绪 (6)（四）组接画面，过渡转场 (6)结语 (6)参考文献 (7)绪论纪录片的创作，是从历史或者现实生活中选取的素材，以“真实世界再现”的纪实手法反映社会生活的非虚构艺术作品。

在对生活过程的忠实记录和生动细节描述中，表现着作者对社会对生活对人类的理解、思考、评判和情感。

这就构成了我们熟悉的纪录片的艺术品格。

纪录片的创作虽然不同于剧情片的创作，但是它同样具有自己独特的再现生活的艺术表达方式；同样在记录和编辑的过程中需要将艺术文化元素植入其中，为作品增添丰厚的艺术文化底蕴，从而提升作品的内涵。

一、纪录片中音乐元素的类型音乐与人声、音响共同构成纪录片中的声音系统。

纪录片中的音乐大致可分为主观音乐和客观音乐两类。

（一）主观音乐主观音乐是指纪录片创作者根据纪录片的具体内容，服从纪录片主题表现，在后期制作时加入的音乐。

主观音乐具有明显的主观倾向性，也就是说片中的音乐并非来自画面所提供的现实世界，而是创作者对画面这一客观世界的感受，是后期制作加工、组织上去的。

这种音乐以其特有的深度和强度来补充画面不易表达的情感与思想，能够增加画面的艺术效果和感染力。

主观音乐包括选配的符合内容主题的现成音乐，以及专为纪录片而创作的符合表达主题的音乐。

（二）客观音乐客观音乐则主要指镜头画面内人物自身在特定情感支配下的自我表达的音乐。

但由于纪实拍摄所带来的对现场的不可干涉与无法控制，客观音乐也包括画面中环境音响中的音乐。

比如歌曲、演奏、广播或者收音机中的音乐。

它完全是现实存在的，这种音乐是无法排除的现场声音，并没有明显主观情感的流露，也不影响纪录片的纪实性与真实性。

这种音乐虽构成了纪录片的内容，但并不占主体地位。

占主体地位的仍然是表现对象在特定的场合和环境气氛中最真实的情感表达的音乐。

虽然主观音乐和客观音乐有一定的差别，但不可否认的是，两者在纪录片中所起的作用却是一样的。

二、音乐元素在纪录片中的审美特性（一）从属性。

与纯音乐创作不同，纪录片中的音乐元素虽然也具有独立性，但从属性却是它最为显著的属性。

首先，它必须遵循、融入整部作品的创意、构想和制作；其次，它必须依附于具体的特定的场景、氛围与画面，其听觉形象必须立足、服务于视觉形象的传达与表现；再次，它必须服从真实、纪实等关乎纪录片生命力的美学原则、技术底线；最后，它还应当了无痕迹地化为整个作品表情达意的一种符号或元素，成为提炼、深化主题的一种注释或补充，既不能词不达意，更不能喧宾夺主。

然而，因为音乐作品本质上有着较强的精神穿透力，优秀的音乐作品有直达受众心灵的魅力，掌控不当确实会喧宾夺主。

这就是为什么一部平庸的影视作品早已被受众淡忘，但其插曲却广为传唱、经久不衰的主要原因。

因此，有些纪录片编导反对或非常慎重地在其作品中使用音乐，有些编导则不当地使用音乐元素弄巧成拙，这都提醒纪录片的作者对纪录片中音乐元素从属性的简单认识是远远不够的，还必须在创作实践中有细想上的自觉调控意识。

（二）目的性。

在纪录片中加入音乐元素只有一个目的，那就是更为深刻地、艺术地、个性地推出与深化作品主题。

要求参与其中的音乐工作者要以受众为核心，围绕着推出与深化作品主题这一特点展开创造性劳动。

这和其他音乐创作中，通常以创作者为本体的理念是有显著差异的。

（三）创造性。

如果把艺术创作比喻为戴着镣铐跳舞，那么为纪录片展开的音乐创作更像是在划定的下圈子里戴着镣铐跳舞，要求更高，难度更大，其中最具挑战性的也许就是既要遵循它的从属性、目的性等原则的限制，同时还必须体现出创造性。

首先是创造个性，为作品赋予与众不同的听觉感受、音乐品格，能给受众耳目一新的感觉；其次是创造情感，纪录片的音乐创作必须高度遵循情感原则，恰如其分地位作品创造情感意蕴，升华作品的情感基调。

（四）统一性。

这里所谓的统一性，简单说有三层意思：一是音乐能将不同类型的画面贯穿起来，好似一根线将散乱的珠子穿成项链；二是虽断犹续。

在绝大多数纪录片中都是不可能自始至终穿插音乐，音乐在形式上、时空上时断时续，但在推进内容方面却要一脉相承，使受众思维上的感觉是连贯的、统一的，抑或心理上感觉不到音乐的“支离”；三是音乐要起到“互助”“互补”。

一部优秀的电视纪录片，画面、解说、音乐应浑然一体、交相辉映，既有意境又有节奏，起承转合、和谐统一。

三、音乐元素的运用（一）对音乐的合理运用，关系到纪录片的整体文化品位在纪录片的发展进程中，创作者对音乐的选用变的“惜墨如金”了。

尽管如此，音乐在纪录片中的地位、分量和作用仍是人们不可忽视的。

任何其它门类的艺术，只要与音乐结合起来就会让人产生美的享受。

对于一部纪录片来说，恰当的运用音乐能强化纪录片的表现力，起到了画龙点睛的效果。

比如《最后的山神》里的背景音乐是影片的亮点之一。

它采用民族一种古老的乐器所奏而成，更加具有神秘、哀惋、忧伤色彩。

在描绘美景时，则选用了舒缓的民乐合奏，声画同步，让人领略到这个民族生活环境的祥和和美丽，并多次用暗喻的手法，富有哲理和寓意。

如影片中孟金富使用那只老枪，暗喻主人公生活上的守旧，结尾的鼓声、民族服饰，最后一代萨满的舞蹈，暗示着这个神秘民族被同化慢慢的消失。

编导将鄂伦春族的文化艺术元素精致地镶嵌到该片中，极大地加强了可看性。

（二）主客观音乐元素恰当的选配，可以加强纪录片的人文色彩。

在纪录片《望长城》中，焦建成在新民乡的田间，遇到了一位在田地里耕作的农民，他一边劳动，一边唱山歌，焦建成和他打招呼，这位农民说他唱的是陕北的“爬山调”，这种对客观性音乐的运用使纪录片在真实记录地域文化元素的同时，保留了民族文化遗产。

另外记录片《英与白》中对主观性音乐的选配也让人印象深刻。

开头没多久就加入了一段意境悠远的、歌剧独唱，配上白站在窗户前看着天的镜头，非常感人，这段歌声也为整个片子定了调子。

而《敦煌》连续十集的纪录片中，每一部的开头都是一位歌手嘹亮、清脆的嗓音在唱歌，背景是一个行者在黄昏的荒漠中行走，歌声在这样一幅画面下越显现出了敦煌整个片子的感情基调，就是空灵、悠远与古老，可以让观众产生联想。

而这样主观性音乐的运用很形象的能让受众感知到整个敦煌纪录片对于敦煌的定位于感受，不用导演用解说词告诉受众，你只需感知。

纪录片《沙与海》，该片反映的是沙漠与海边两家刘姓人家的故事，无论是沙漠里的刘泽远一家，还是海边的刘丕成一家，无论是贫穷还是富裕，他们在不同的自然环境中，都表现出几乎相同的生存意识。

他们面临着同样的问题：和自然做搏斗，同时有顺从着自然给予他们的束缚，他们不断的在毁灭中建立自己的希望，又只能一次次将希望寄托给下一代。

片子中几次用音乐来表现某种特定的情绪，并通过强烈的情感氛围来激发观众的联想和想象，震撼观众的心灵。

在“打沙枣”一段，刘泽远父子俩去打枣，枣落在沙子里，父亲用手一棵棵把他们从沙子里捡出来，茫茫的沙漠只有两棵沙枣树和两个渺小的人。

这是一段很平常的生活场景，镜头表现也很简单，但编导在这里运用了一段电子合成器模拟的音乐，音域跨度较大，给人一种稳定、辽阔、深远的感觉。

这段音乐的运用自然、贴切，既和当地的自然环境、人文环境协调一致，又和画面、解说词融为一体，使观众从这实录的生活场景中，体会到一种沉重的情绪意味。

辽阔的沙漠，渺小的人形，隐喻了人与自然的两元对立，手在沙子里捡沙枣的长长的镜头和节奏缓慢、旋律悠远的音乐结合在一起，象征了人们对生命的爱情和渴望。

（三）纪录片中的音乐与通常概念下的音乐具有不同的艺术形态纪录片中的音乐是专门为记录片创作、编配的音乐作品，它既具备了一般音乐的特性，如长于表现而拙于再现、抒发感情、渲染气氛等，又具备的独特的具体可感性，它要表现完美的艺术形象，必须通过与画面及其它表现手段的有机结合才能实现。

所以，我们听到的电视纪录片中的音乐并不一定是一个完整的乐章，而是电视纪录片的一种艺术表现手段，它是分段陈述、间断出现的，并且段落与段落之间可能没有必然的联系，它和画面、解说词等表现手段的协调和融合为观众打开了进入美妙艺术境界的大门，使观众更深的体会到作品的意义。

四、音乐元素在纪录片中的作用（一）传递感情，抒发情感音乐的抒情特性使其作用在纪录片中尽显无遗。

充分发挥色彩、音乐、音响、字幕等各种艺术元素的情绪感染力，进而强化纪录片的思想情感，已成为现代纪录片创作的重要表现手段。

音乐能够深入到人物的内心世界，将角色的感情、思绪以及事件发展的剧烈波动表达得淋漓尽致。

即使表现一般自然景物的画面也会被它罩上一层迷人的气氛，产生出巨大的令人陶醉的艺术魅力。

比如纪录片《沙与海》中沙漠里骆驼的尸骨和刘泽远不停抽烟的画面，父子俩打沙枣的片段都配有背景音乐，正是配乐把沙漠里生存的艰难刻画得淋漓尽致。

纪录片既可以利用主观音乐抒发情感，也可以利用片中人物发出的客观音乐来抒发情感。

事实上，纪录片中的客观音乐能使纪录片更显淳朴、自然，在不动声色之中达到抒发情感的目的。

在纪录片《歌魂》中，整部片子的音乐就是山西省左权县的男女老幼随口唱出的民歌，时而激昂时而低沉的民歌抒发了群众热爱生活的情感。