隶书的美学特征

隶书的美学特征

刘斌

中国书法传统久远，基础深厚，以其独特神奇的艺术魅力，受到国人的普遍推崇和热爱，在世界上，这束魅力的艺术奇葩，也有着极其广泛的影响。甲骨文、金文、石鼓文、篆书、隶书、楷书、草书等各种书体，尽管产生的时间不同，担负的社会功能与文字功能各异，它们都是书法艺术百花园里的绚丽奇葩，各自绽放出夺目的异彩。各种书体在艺术特征上有所区别，都有自己特定的规定性，其独特的艺术风格，表现书家的个性气质、抒发情感性灵。各种书体之间相互促进，相互借鉴，相互交融而使书法艺术园地鲜艳多姿。

隶书,又称“隶文”、“隶字”、“佐书”、“八分书”，隶书是由篆书演变而来的一种书体，它始于秦兴盛于汉，是我国自有文字以来的第二书体。隶书从秦代始创，经过两汉，在楷书未出现之前，一直为通用的汉字楷模。在汉字的演进发展过程中，隶书起着承上启下的重要作用。上承前代篆隶的一些规则,下启魏、晋、南北朝以及隋唐的书法风范。它的产生与发展，为后来的楷书、草书以及行书的产生，奠定了基础。因此，早期的隶书与篆书比较接近，晚期的隶书与楷书比较接近。隶书典型笔法是主笔有波磔，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”，结体多宽扁，横画长而直画短，厚重端庄。它美观的字形和多姿的笔画，一直为人们所喜爱。

隶书在笔画上具有波、磔（zhe)之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕

尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。隶书的笔画粗细、方圆、露藏、提按、曲直、长短等运动变化，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方。汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度，造型古朴大方,庄重而宁静。隶书在造型上，横画上下的仰俯取势，竖画左右的向背呼应，使隶书的字体，具有很强的艺术性。隶书仍带有篆书痕迹的结构，给人们以古朴典雅的感觉，但是，又不像篆书那样难于辨认，它可以像楷书一样，使人一目了然。隶书的种类很多，有的长些，有的扁些，有的是二者兼备。它的间架结构，横平竖直，笔画均匀，给人以稳重的感觉。隶书的形体多变，笔画多样、复杂、丰富。隶书由小篆的长方形的规整状态，转变为以扁平为主，趋向方形发展的字形结构特征，使汉字方块形空间构成特征，趋于明朗化。同时隶书的书写意味明显加强，从而丰富了书法的艺术表现力，成为古今书法家进行创作的主要书体之一。

隶书碑刻充分表现了隶书艺术特征，隶书碑刻有三百多种，主要有《乙瑛碑》《史晨碑》《礼器碑》《张迁碑》《华山碑》《曹全碑》《石门颂》等。每碑各出一奇，莫有同者气。

《史晨碑》，典型的庙堂正体，刻写具精，八分披拂，装饰意味极浓。由于这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩，呈现出情理交融，文质彬彬的审美风范。

《礼器碑》，书法瘦劲宽绰，笔画刚健，用笔力注笔端，如干将

莫邪，锋利无比。其结体寓欹侧于平正中，它能将笔画的粗细、方圆，笔势的动静，向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。高古且充满逸趣，可谓集汉隶各老成持重之大成。

《张迁碑》，词旨淳古，隶书朴茂，字体方整中多变化、朴厚中见媚劲，蚕不并头，雁不双设，外方内圆，内捩外拓，是雕刻、书法艺术的珍品。用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。张迁碑朴拙博大，雄强圆厚，。保持着早期汉隶朴拙博大的气象和自然意味，是最能体现汉碑雄强一路的作品。

《曹全碑》，灵动飘逸：这一类碑刻纵逸飞动、笔势开张，左右分驰，极尽其势，“虽规短整齐，一笔不苟，而姿媚却自横溢，此类汉碑直接由简帛书法演化而来，在笔法上充分吸取了汉简的灵动韵致，刀不掩笔，注重笔墨书写意味的传达。

《石门颂》，此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出。刘斌2014年4月