浅析《寒江独钓图》的留白之美13

重庆第二师范学院高等教育自学考试(本科) 毕业论文

题目：浅析《寒江独钓图》的

留白之美

指导教师：张群

姓名：李信

专业：美术教育系

准考证号：020*********

2017年10 月16 日

内容提要

古代中国画无论是水墨写意还是工笔重彩都不单单只是在纸上绘满的，在画面中也留有大量的空白，我们一般称之为留白。在国画里留白不是作为一张空白的纸，而是一个重要的组成要素，是构成完整画面的一部分。这种留白是中国绘画语境中的一种方法和形态，它也是艺术家创作和人们欣赏时联想的一种空间媒介，更是中国画艺术所特有的风格形式。中国画的留白，是经过了艺术性与审美性的有机结合才使画作达到以虚衬实、虚实相生的致高境界，并且通过有形与无形的对比，充分运用了充满感情和韵律的线条,组成了直观概括的视觉形象。马远的山水画,布局简约,水墨沧桑,意境深远。他的《寒江独钓图》巧妙地运用“留白”赋予了作品诗一般深远的意境,充分体现了中国画“留白”的艺术价值。

关键词：留白《寒江独钓图》意境

目录

一、序言 (4)

二、中国画中留白的艺术 (4)

（一）留白的构图布局效果 (4)

（二）画面上留白的二种基本表现手法 (4)

三、马远绘画中的留白审美意境 (5)

四、《寒江独钓图》中的留白 (6)

（一）构图之美 (6)

（二）意境之美 (6)

五、总结 (7)

参考文献 (8)

浅析《寒江独钓图》的留白之美

一、序言

中国画是非常重视形式美的，所以在构图上提出要“惨淡经营”，苦心构思，所以形式美的法则，在构图理论中是非常重要的。而留白，则是构成形式美的比较重要的一块内容。

“留白”说是画中之画,一点也不为过，它是整个作品中空灵妙境的关键。“留白”不仅在画面上增强了美的魅力,而且在画面中还有鲜明的、强烈的表现性,使整个画面得到了一种净化。中国画主要的艺术表现手法之一是“留白”对意境的表现,而马远的《寒江独钓图》就很好地利用了留白来进行构图。马远是一位艺术禀赋很高的画家, 当李唐画风盛行画院的时候,他就将李唐新创的技法融入到自己的创作当中, 并结合自己对生活的所见所感,进行大胆的改革尝试,把李唐的局部构图变得更加的简洁生动。所描述的形象经过高度的提炼, 画面中的景物多采取了裁剪和巧妙经营,留出更多空白,造成空旷虚渺的环境氛围,形成了南宋独有的一种山水画风格。

古人对于画面的留白，有很多精到的论述：清人笪重光在《画筌》上曾说：“山外青光，何从减笔？空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属鳌疣；虚实相生，无画处皆成妙境。”将不着笔墨处的空白托成美妙的境地，这就是中国画所特有的表现形式。清华琳说：“白即纸素之白，凡山石只杳冥出，树头之虚灵处，以之作天作水作烟断作云断作道路作日光，皆是此白。”

马远的这整幅图都表现出了空灵二字，他在国画中的形式美上独具一格，利用画中央那一舟一人一波纹就使整个画面都有一种鲜活和浩渺感，舟下面的水波纹看似只有寥寥数笔，却有一种浩瀚的江水就在眼前的感觉，让人有一种身临其境之美。那一舟一人皆是妙境，感觉多添一笔都会成为画中的累赘，画不显空而感觉是作者苦心构思而作，有一种灵气充斥在画面里。可想而知画面的留白对中国画形式美的构成和中国画所最讲究的意境的影响来说是非常之大的。

二、中国画中留白的艺术

（一）留白的构图布局效果

中国绘画领域留白的设置又被称作为布白，所以留白的设置也是绘画布局中的一种，在绘画过程中空白的构图起到了形象性和非形象性意境的作用。这也是绘画中留白的表意性，例如在《寒江独钓图》中，马远对江面没有完全着磨在画面上，天空也没有添加任何的修饰，马远利用了留白把水和天连为一体，并且通过周围留白布局的大小，描绘了一个壮阔的水天一体布局的形成，这也是绘画中留白的形象性的表意，至于非形象性表意，在《寒江独钓图》中也有所表现，图中非形象性构图表现在利用周边的空白布局上，在小船和垂钓者的衬托上，用空白来进行对比之后，着墨的主体就更加的鲜明，主次之间相互照应，这样也就形成了一个完整的构图布局。

（二）画面上留白的二种基本表现手法

在画面留白中最基本的表现手法有两种：1、实布 2、虚布（没有修改？阿

拉伯数字去掉，用文字论述）

1.实布

如烟霞雾霭，云水浩渺，都可以称之为实布。它

利用的是观赏者的心理共鸣而产生的形象对应，使空

白变得有形有物。观赏者既可以欣赏画面中的空灵境

界，又可以产生具象的联想，从而使的空白转虚为实。

这幅画山的云雾就是用的留白，虽然是白，但是在画面中的

云雾来说，它（白）就是云雾的实体的体现，这里的云雾就

是以虚为实的体现。

2.虚布

中国画构图中的虚布乃无象之象，它与布置物象

的实布是一种辩证对应的关系，实从白现，白依实存。

清代笪重光在他的《画筌》中对此番言论讲的是十分

精辟。

图1 《云横秀岭图》元高克恭“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属鳌疣。虚实相生，无画处皆成妙境。”中国画空白的虚布是为了在虚灵的空间中突出地，集中地，更好地表现画中物象。

这幅《寒江独钓图》除了船与船上的人外，

其他的全都是空白，没有多上一墨，但由于船

身的倾斜与船上人物“钓”的动作，就使观赏

者一望便知空白的地方就是那浩渺的湖水，而

正是由于湖水的空白，才使小小的船儿与人物

得以突出。这就是典型的以虚显实，以实求虚，

“实景清而空景现”的范例。

图2 《寒江独钓图》宋马远三、马远绘画中的留白审美意境

马远能画山水、人物、花禽，但以山水最为著名。他师承李唐，但在构图和表现方法等方面却又有他自己的造诣。布局简约，线条道硬，水墨苍劲，意境深远是他山水画特有的表现方式。他善用“斧劈皱”，通过空旷虚渺的环境氛围，来表现出一种空灵的窄间和极浓郁的诗意，形成了南宋特有的山水画风格。这种“边角之景”给人以玩味不尽的意趣。因此他和夏圭被后人称为“马半边，夏一角”。

《寒江独钓图》是马远最具代表性的作品之一。该画幅中间只画出一叶扁舟、一个在船上垂钓的老者，周围除了几笔浅浅的水波之外就再也没有其他景物，几乎全为空白。虽然这个画面中物体很少，但整个画面却并不空旷乏味。马远正是很巧妙地利用了四周的空白突出了主体的构图方法，给予了审美主体在审美过程中充分发挥想象的空间，从而体验到清丽淡雅的水墨之中超脱宁谧、闲适、清淡的格调以及江水浩瀚和垂钓者的逍遥自得的审美意境。因此，创造了“韵外之致，象外之象”的神韵。这种神韵恰恰就是留白所成就的。