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化的方向发展奠定了基础，对世界文明的进程产生了巨大影响。由
于动力的采用、卷筒纸轮转铅印机及自动铸排机等的发明使用，近
代印刷术在19世纪至20世纪初的百余年时间里进入了成熟阶段。。 二、其他形式的印刷
平版印刷术 美国的鲁贝尔（W.Rubel）于1904—1905年发明了经过 胶皮布转印到被印物体表面的间接印刷方法，中国称为胶版印刷。
古希腊文字和罗马字体
由于罗马字体的成熟，罗马 人的书写方式已完全变成了自 左向右的横式排列。此期间， 由于羊皮纸的大量使用，加上 价格十分昂贵，版面编排的空 间相对狭小，字行密度大、字 体小，多为对称式，甚为庄严。
二、发展趋势的几个阶段
中国古典版面形式
• 卷轴装 • 旋风装 • 经折装 • 蝴蝶装 • 包背装 • 线装书
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
中国古典版面形式
•卷轴装
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 经折装
旋风装
蝴蝶装
包背装
线装书
自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语。
版面 形式
插图版面
《书林清话》曰：“吾
谓古人以图书并称，凡有书
必有图。”中国古典书籍的
中世纪古典的版面设计
随着资本主义关系在欧洲飞溅制度内已逐渐形成，文化上开始要求 反映新兴资产阶级利益的呼声此起彼伏。它是一次文化思想大解放、大发 展。
文艺复兴时期，人文主义 画框盛行；意大利人设计了第 一本小开本书，便于人们在工 作之余随身携带。
工业革命时期
随着工业革命的发展，极大推动了印刷业的繁荣，也推动 了教育和传媒业的发展。为出版业、版面设计提供了物质上、 技术上以及社会需求的一切准备。
在这个时期，英国字体 设计大繁荣，开发的新字体， 对欧洲版面设计起到了巨大 的推动作用。
而维多利亚时代的版面 设计，仅仅是中世纪哥德风 格的深化和延续，没能体现 时代特征和适应工业发展的 需要。
《冬季马戏》海报设计，此构图采用古典对称式及版面 上多种字体的运用，都反映了此时期的版面设计风格。
19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。其排列方式与甲骨
文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距有着较为严格的限定。
石刻笔画规整，纵向与横向较
为均匀，文字的起始与先前的金文 书写习惯一致。但石刻作为传达信 息的手段具有局限性，人们不可能 将其随身携带。
帛书,其版面文字的排
列方式沿用简策的书写规 律，所书文字有框线和无 框线两种。 其易于携带、轻便，但它 昂贵，易损坏，难保存， 而未在民间大范围使用。 不过它为后人对书写材料 乃至新型版式的探索。
一大特色就是插图，尤其是 明清之后的小说更是如此。
清 《 芥
子
园
图 谱
》
清
《
四
d
明 《 程 氏 墨 苑 》
库 全 书 简 明 目 录
》
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
中世纪的版面编排
中世纪的宗教统治 极为黑暗，泯灭了 人类的许多创造性， 但中世纪不同于古 典时期。在整个漫 长的中世纪，版面 编排也分为数个发 展阶段，每一个时 期的变化虽然缓慢， 但也并非铁板一块， 尤其到了中世纪后 期其版面变化开始 加快。
版式设计发展历程
一、阅读的发展历程 二、发展趋势的几个阶段 三、相关技术的革新
一、 早期阅读的发展历程
2 1. 中国远古时期的文字及载体
2. 西方早期的文字和载体
中国早期书的形式及其版面形态
甲骨文
开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一
个字的大小，行距为1~2个字距左右。
简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文
明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍 制度，它以竹木为书写基质。
西方早期的文字和载体
古典时期
美索不达米亚地区的苏美尔人最早创造了原始版面 的排版形式。最初，苏美尔人将湿泥做成块状泥版， 后用木片刻画其上形成具有凹槽的文字，这就是所 谓的契形文字。
古埃及
阿尔丰斯·穆卡设计的海报具有典雅、统一、装饰性强的特点。
三、相关技术的革新
印刷技术发展简史
第一节 近代各类印刷术
一、凸版（主要是铅活字）印刷术
西方德国人谷登堡（J.Gutenberg）发明铅活字印刷术为标志。谷登 堡1438年至1450年间开始研制金属活字谷登堡的铅活字印刷术是不 同于中国古代印刷术的全新意义上的印刷术。它为出版业朝着工业
与美索不达米亚文化处在前后期 的古埃及是文字的重要发源地之一。 “神的文字”被广泛使用，反映在 雕塑、石刻中的这一现象屡见不鲜， 尤其运用在纸草书上更是极为普遍。 纸草上常用精美的插图与文字相配 合，使得版面形式甚为丰富，有人 称这一现象是现代平面设计发展的 最早依据，其特点在于利用版面已 有的区域给予综合布局，文字本身 虽是象形形态与插图配合，但并未 显得版面累赘、重复，相反，确是 图、文呼应有序。
动”,标志着现代设计时代的到来。这一运动从开始就
带有强烈的反对工业化生产，主张恢复中世纪手工工
场的生产方式，强调通过复兴中世纪的手工艺的传统， 从自然形态中吸取精华，重视向日本装饰风格学习。
新
工艺美术运动重视中世纪的哥特风格。
艺
术
运
动
时
期
英国“工艺美术”运动和法国“新艺术”运动都是为了反对维多利亚 时期繁琐和矫饰风格的艺术。基于这一点，法国“新艺术”运动从一开始 就主张完全放弃任何一种传统设计，强调自然风格的重要性，因此自然主 义倾向是它最主要的形式，同时否认自然界中直线的存在。因此，我们今 天所见到的这一流派的作品，具有曲线和植物纹样的作品大量存在。
由于它制版方便，装版省时，印刷速度快，质量好，使用于各种图
片、书刊和彩色包装材料，从20世纪中叶起，已逐步取代了凸版印 刷，在各种印刷方式中产值最高，使用最广。
数码化和多维空间
电脑已广泛进入设计领域，成为必 要的设计工具，给排版设计带来了 实现创意的无限潜能和高效率。数 码媒体和多范畴组合的崭新手法， 不仅使人与人之间相互联系的方法 发生变革，而且也直接参与规范我 们现实生活的框架，开创出一条新 颖的丰富多彩的设计领域。运用电 脑表现的影像合成、透叠、方向旋 转、图像的滤镜特殊技巧等种种处 理方式，形成一个多维空间的版面。 这种构成方式，使版面不再是一个 简单、单一的构成关系，而是构成 了多视点、矛盾性空间层次的立体 化，以此来刺激观者，产生出前所 未有的艺术形式。这也应成为当今 排版设计的又一发展趋势。
于动力的采用、卷筒纸轮转铅印机及自动铸排机等的发明使用，近
代印刷术在19世纪至20世纪初的百余年时间里进入了成熟阶段。。 二、其他形式的印刷
平版印刷术 美国的鲁贝尔（W.Rubel）于1904—1905年发明了经过 胶皮布转印到被印物体表面的间接印刷方法，中国称为胶版印刷。
古希腊文字和罗马字体
由于罗马字体的成熟，罗马 人的书写方式已完全变成了自 左向右的横式排列。此期间， 由于羊皮纸的大量使用，加上 价格十分昂贵，版面编排的空 间相对狭小，字行密度大、字 体小，多为对称式，甚为庄严。
二、发展趋势的几个阶段
中国古典版面形式
• 卷轴装 • 旋风装 • 经折装 • 蝴蝶装 • 包背装 • 线装书
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
中国古典版面形式
•卷轴装
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 经折装
旋风装
蝴蝶装
包背装
线装书
自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语。
版面 形式
插图版面
《书林清话》曰：“吾
谓古人以图书并称，凡有书
必有图。”中国古典书籍的
中世纪古典的版面设计
随着资本主义关系在欧洲飞溅制度内已逐渐形成，文化上开始要求 反映新兴资产阶级利益的呼声此起彼伏。它是一次文化思想大解放、大发 展。
文艺复兴时期，人文主义 画框盛行；意大利人设计了第 一本小开本书，便于人们在工 作之余随身携带。
工业革命时期
随着工业革命的发展，极大推动了印刷业的繁荣，也推动 了教育和传媒业的发展。为出版业、版面设计提供了物质上、 技术上以及社会需求的一切准备。
在这个时期，英国字体 设计大繁荣，开发的新字体， 对欧洲版面设计起到了巨大 的推动作用。
而维多利亚时代的版面 设计，仅仅是中世纪哥德风 格的深化和延续，没能体现 时代特征和适应工业发展的 需要。
《冬季马戏》海报设计，此构图采用古典对称式及版面 上多种字体的运用，都反映了此时期的版面设计风格。
19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。其排列方式与甲骨
文一样，都是从右手起始，竖排。文字间距有着较为严格的限定。
石刻笔画规整，纵向与横向较
为均匀，文字的起始与先前的金文 书写习惯一致。但石刻作为传达信 息的手段具有局限性，人们不可能 将其随身携带。
帛书,其版面文字的排
列方式沿用简策的书写规 律，所书文字有框线和无 框线两种。 其易于携带、轻便，但它 昂贵，易损坏，难保存， 而未在民间大范围使用。 不过它为后人对书写材料 乃至新型版式的探索。
一大特色就是插图，尤其是 明清之后的小说更是如此。
清 《 芥
子
园
图 谱
》
清
《
四
d
明 《 程 氏 墨 苑 》
库 全 书 简 明 目 录
》
西方早期的版面特征及编排
• 古典时期 • 文艺复兴时期 • 工业革命时期 • 新艺术运动时期
中世纪的版面编排
中世纪的宗教统治 极为黑暗，泯灭了 人类的许多创造性， 但中世纪不同于古 典时期。在整个漫 长的中世纪，版面 编排也分为数个发 展阶段，每一个时 期的变化虽然缓慢， 但也并非铁板一块， 尤其到了中世纪后 期其版面变化开始 加快。
版式设计发展历程
一、阅读的发展历程 二、发展趋势的几个阶段 三、相关技术的革新
一、 早期阅读的发展历程
2 1. 中国远古时期的文字及载体
2. 西方早期的文字和载体
中国早期书的形式及其版面形态
甲骨文
开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一
个字的大小，行距为1~2个字距左右。
简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文
明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍 制度，它以竹木为书写基质。
西方早期的文字和载体
古典时期
美索不达米亚地区的苏美尔人最早创造了原始版面 的排版形式。最初，苏美尔人将湿泥做成块状泥版， 后用木片刻画其上形成具有凹槽的文字，这就是所 谓的契形文字。
古埃及
阿尔丰斯·穆卡设计的海报具有典雅、统一、装饰性强的特点。
三、相关技术的革新
印刷技术发展简史
第一节 近代各类印刷术
一、凸版（主要是铅活字）印刷术
西方德国人谷登堡（J.Gutenberg）发明铅活字印刷术为标志。谷登 堡1438年至1450年间开始研制金属活字谷登堡的铅活字印刷术是不 同于中国古代印刷术的全新意义上的印刷术。它为出版业朝着工业
与美索不达米亚文化处在前后期 的古埃及是文字的重要发源地之一。 “神的文字”被广泛使用，反映在 雕塑、石刻中的这一现象屡见不鲜， 尤其运用在纸草书上更是极为普遍。 纸草上常用精美的插图与文字相配 合，使得版面形式甚为丰富，有人 称这一现象是现代平面设计发展的 最早依据，其特点在于利用版面已 有的区域给予综合布局，文字本身 虽是象形形态与插图配合，但并未 显得版面累赘、重复，相反，确是 图、文呼应有序。
动”,标志着现代设计时代的到来。这一运动从开始就
带有强烈的反对工业化生产，主张恢复中世纪手工工
场的生产方式，强调通过复兴中世纪的手工艺的传统， 从自然形态中吸取精华，重视向日本装饰风格学习。
新
工艺美术运动重视中世纪的哥特风格。
艺
术
运
动
时
期
英国“工艺美术”运动和法国“新艺术”运动都是为了反对维多利亚 时期繁琐和矫饰风格的艺术。基于这一点，法国“新艺术”运动从一开始 就主张完全放弃任何一种传统设计，强调自然风格的重要性，因此自然主 义倾向是它最主要的形式，同时否认自然界中直线的存在。因此，我们今 天所见到的这一流派的作品，具有曲线和植物纹样的作品大量存在。
由于它制版方便，装版省时，印刷速度快，质量好，使用于各种图
片、书刊和彩色包装材料，从20世纪中叶起，已逐步取代了凸版印 刷，在各种印刷方式中产值最高，使用最广。
数码化和多维空间
电脑已广泛进入设计领域，成为必 要的设计工具，给排版设计带来了 实现创意的无限潜能和高效率。数 码媒体和多范畴组合的崭新手法， 不仅使人与人之间相互联系的方法 发生变革，而且也直接参与规范我 们现实生活的框架，开创出一条新 颖的丰富多彩的设计领域。运用电 脑表现的影像合成、透叠、方向旋 转、图像的滤镜特殊技巧等种种处 理方式，形成一个多维空间的版面。 这种构成方式，使版面不再是一个 简单、单一的构成关系，而是构成 了多视点、矛盾性空间层次的立体 化，以此来刺激观者，产生出前所 未有的艺术形式。这也应成为当今 排版设计的又一发展趋势。