张艺谋-“有话好好说”
2024年《影视鉴赏》知识考试题库及答案(含各题型)
2024年《影视鉴赏》知识考试题库及答案（含各题型）一、单选题1.最早具有类型电影特点的中国电影是()。
A、张艺谋农民电影B、陈凯歌民族电影C、王家卫文艺电影D、冯式贺岁电影参考答案：D2.鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出“与此同时”这样的意思。
()A、《明目张胆的白日抢劫》B、《从鹰巢中救出的人》C、《一个美国消防员的生活》D、《火车大劫案》参考答案：D3.尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是()。
A、比特B、夸克C、中子D、质子参考答案：A4.电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及()。
A、电影营销模式的变化B、电影文化属性的变化C、电影叙事方式、节奏的变化D、电影制作流程的变化参考答案：C5.只有电影()的时候电影才开始被看成是艺术的。
A、有自己的语言方式B、被社会大众接受C、具有戏剧性D、成为全方位的欣赏参考答案：A6.关于电影对话，下列说法正确的是()。
A、电影的对话要符合情节的发展B、电影的对话是文学性的C、电影的对话要符合人物性格D、以上都对参考答案：D7.后现代主义诞生于()。
A、一次世界大战以后B、20世纪80年代C、20世纪50年代D、二次世界大战以后参考答案：D8.关于电影作者论，下列说法中错误的是()。
A、它认为电影创作中最重要的角色是导演B、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大C、巴赞、特吕弗提倡这一观点D、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关参考答案：B9.()的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。
A、布莱顿学派B、鲍特、格里菲斯C、梅里爱D、卢米埃尔参考答案：B10.《党同伐异》整个电影剧作的结构特点是()。
A、整段叙述B、分段叙述C、直接叙述D、转折叙述参考答案：B11.电影()改编自散文。
A、《妻妾成群》B、《黄土地》C、《卧虎藏龙》D、《乱世佳人》参考答案：B12.《公民凯恩》因为属于()电影，而被叫做“好莱坞电影的另类”。
《有话好好说》心理健康问题分析
文学与心理学健康教育课程结业论文《有话好好说》心理健康问题分析我们在笑声中和惋惜中看完了《有话好好说》这部影片，它也给我了很深的感触。
对里面的一些特殊的拍摄手法和个性的台词，特别是其中那一个个人物，似乎是真实的生活中鲜活的存在着，也正引发了我的思考。
先来大概说一下影片的基本内容，这是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧。
《有话好好说》讲述的是一个很难用一两句话说清楚的故事：一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。
不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。
刘德龙为教训小帅，大打出手。
混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎……最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。
从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。
小帅为报复刘德龙寻找机会。
张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。
然而得知赵小帅的企图，张秋生就想阻止他干蠢事，两个倔强的男人之间由此展开了一个个故事......影片表达的是“与人为善，一切都从善良的愿望出发去努力解决矛盾”（张艺谋语）的思想，这也是影片之所以取名“有话好好说”的原因。
再次来介绍一下里面的主要人物：姜文饰演倔强，没什么文化的个体书贩赵小帅，瞿颖演年轻漂亮的安红，安达娱乐公司开夜总会的大老板刘德龙，李保田饰演那个中年知识分子张秋生。
影片中两个当事人的行为和心理动机很单纯，结果却推向了荒诞不经的景地。
影片采用了一种动感十足的摄影手法，从镜头里看上去摇摇晃晃的试图用凌乱和荒诞来解释城市的现代性，而人物之间的关系则充满了"理性和非理性的冲突"。
在拍摄风格上，导演试图用晃动的镜头将城市的不安和内心的冲动凸显出来。
城市的边缘人底层青年在处理感情和事情时的非理性方式，和知识分子处理事情的烦琐的理性方式，形成喜剧上的冲突效果，而这种冲突又转变为一种相互影响的地位互换，从而引发了荒诞的结局。
片子让我感受到了张艺谋那火热的情感、独特的表现方式。
课题研究论文：浅析《有话好好说》的叙事艺术
62605 艺术理论论文浅析《有话好好说》的叙事艺术电影叙事学是电影编导与剧本创作中的一门实用性学科，是指电影创作者通过电影化的艺术手法为叙述情节、塑造人物与彰显主题服务。
由张艺谋导演的电影《有话好好说》，是将电影叙事艺术成功运用的典范。
该片剧本改编自金牌编剧述平于1994年创作的中篇小说《晚报新闻》，改编后的剧本与原著内容相差较大。
在原著中，主人公与安红是中学同学，由于主人公家境窘迫，安红为了获得表扬，带有目的性地将一件军大衣送给了主人公。
事隔多年，安红早已忘记此事，但主人公却一直耿耿于怀，多次追求安红未果，更遭到安红男友的武力威胁和工友的多番嘲弄。
最后，情场失意的主人公不堪忍受工友带有玩笑性质的嘲讽与挑衅，盛怒之下挥刀将其手掌割下。
改编后的剧本讲述了北京青年赵小帅因追求夜总会老板刘德龙的女友安红，而遭刘殴打报复，并于慌乱中将路人张秋生的笔记本电脑摔坏。
赵小帅立誓报仇，张秋生纠缠不休，由此引出一系列“索还电脑，息事宁人”的故事，彰显出“少安毋躁，好说好讲”的主题。
在遵循主题不变的情况下，张艺谋对原著小说进行了大刀阔斧的二度创作，其中共有两处较大的改动。
第一处是将“工友”这一角色转化为知识分子张秋生。
主人公赵小帅是居于社会底层的小人物，游手好闲、生活糟乱，如果在剧本中塑造一个与他有着同样背景的“工友”角色，只是通过“工友”讥讽赵小帅来制造矛盾冲突，人物塑造手法难免雷同，性格也流于平面，很难产生角色反差。
而将“工友”转变为小知识分子张秋生，则可以通过他与赵小帅这一社会底层人物的身份差异性来制造矛盾冲突。
正因为身份地位不同，所以世界观、价值观不同，戏剧性冲突的产生也会变得自然而然了，这一角色的转变与重塑无疑带有现实意义和社会意义。
接下来就从“戏剧性冲突”“视听语言”等角度具体分析该片的电影技法与叙事艺术。
英国导演阿尔弗雷德?希区柯克首次提出“麦格芬”①的概念――如果影片的戏剧冲突或叙事线索围绕着某一物件展开，且该物件具有暗示人物性格、牵引情节发展或指示影片主旨的象征意义，则此物件被称为“麦格芬”。
观后感标题
怎样写影评标题影评的标题方式五花八门，不一而足，这里略举大要由单一的一句话组成的标题叫单行题，一般情况下，都能点明信息；两行或两行以上句子组成的标题称为复合标题。
常见的影评文章的复合式标题多是主题＋副题。
主题以简洁话语交代文章主要观点，或向读者传达最主要的东西。
副题居于主题之后，用来标明主题的指向、事实。
由表意程度划分，标题可有实题与虚题二种。
实题指表意实在具体的标题，其特点是具体标明影评内容，虚题则是虚化、抽象的标题。
常见的标题大抵有下述种类：1、赞誉题。
如《大兵电影？大师手法》《喜剧民族形式的成功探索――影片〈两对半〉观后》《雅俗共赏的新尝试――浅议影片〈神鞭〉》。
2、论断题。
如《从女性崇拜的轰毁到理想人格的破灭》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“无力回天”的悲剧》。
3、论战题。
如《驳斥江兼霞的〈关于影评人〉》《情节？人物？意识――与王一川同志商榷〈红高粱〉与中国意识形态氛围问题》《清算刘呐鸥的观点》。
4、批评题。
如《何时梦醒？写在〈粉红色的梦〉后》《〈脂粉市场〉的三点缺憾》《白障了的“生意眼”》。
5、比较题。
如《从东西文化观〈罗生门〉与〈公民凯恩〉》、《论张艺谋的“点金式”――〈菊豆〉与〈末代皇帝〉之比较》、《电影艺术中的几泡尿》。
6、设问题。
如《扩张？传播？交流？——从文化角度感受〈泰坦尼克号〉》《恶耶？善耶？喜耶？悲耶？――话说张艺谋的〈有话好好说〉》《“端盘子”的出路在哪儿？》。
7、并列题。
如《〈机组乘务员〉与“灾难片”》《情境？人物？戏》《嘎劲与雅气》。
8、转折题。
如《一个太阳，两种感受》《〈皆大欢喜〉看后皆不欢喜》《“西瓜地”不如“裤料”》。
9、浅议题。
如《浅论〈红高粱〉中的颠轿》《对〈幽谷恋歌〉的一点看法》《小议〈陌生的朋友〉》《“艺术情趣”小议》。
10、杂感题。
如《“老演少”可以休矣！――看〈第二次握手〉有感》《从一场戏谈起》《银幕拾零（六则）》《是否过分了点――影片〈锅碗瓢盆交响曲〉观后随感》。
影视鉴赏-有话好好说
评《有话好好说》《有话好好说》是张艺谋导演的一部城市喜剧片。
影片以赵小帅追求安红的故事主线展开，运用了景别，语言，镜头动作，光线烘托，声画关系，蒙太奇等影视技巧讲述了焦躁的城市中理性与非理性的冲突，引发了社会对人性的思考。
影片开始，赵小帅追求安红时运用了跟镜头，让观众的心跟着镜头走。
当赵小帅在楼下叫安红时，面部的特写体现了赵小帅急切的心理。
接着赵小帅被刘德龙等人暴打，这时镜头不停摇晃，耳朵里传出街上各种噪音，摇镜头与声音的搭配，让观众感到了一种真实感与紧张感。
医院里，张秋生与赵小帅幽默诙谐的对话缓解了紧张感，给影片增加了更多的喜剧感。
故事开始转向张秋生和赵小帅，张为了电脑去找小帅，伴随着移镜头和长镜头跟拍的运用，张穿过了胡同找到了小帅，但在一系列的事件之后，问题还未解决，影片气氛越来越紧张，在小饭馆里紧张的气氛达到了最大值。
大量的摇镜头，面部特写，以及红色主色调的运用，突出了年轻人内心的冲动和内心的扭曲。
当小帅和刘德龙在楼下数钱时，楼上的张却在被厨师惩罚，在这里运用交叉蒙太奇的方法形成强烈的对比，造成观众的心理落差。
在音响砸到刘德龙的时候，剧情发生了大逆转，影片里响起的《心情不错》，与紧张的气氛又形成了很大的反差，让观众们松了一口气。
就在这之后，影片发生了戏剧性的转变，原本理性的张拿起刀准备砍人，这与他前面的知书达礼形成了极大的反差，增加了影片的喜剧效果，同时也让观众明白每个人都有冲动做出不理性事情的时候。
在小帅劝阻张之后，一段有着舒缓音乐的黑场，使观众陷入了沉思，真实的融入了影片，黑场后张被葛优带出，葛优的前后两次出现，运用了重复蒙太奇，在突出喜剧效果的同时，还体现了教育意义。
而葛优的台词也是《有话好好说》的点题之笔，也起到了警示众人的作用。
从影片的功能来讲，它再现了人性的善于扭曲的转变，其深刻的审美主题、反差强烈的画面、与思想意蕴相配合的色彩以及交叉变化的音乐都给这部影片带来了强烈的艺术力量，同时也起到了重要的教育作用。
有话好好说影评赏析
有话好好说影评赏析《有话好好说》是一部都市喜剧电影，由张艺谋执导，姜文、瞿颖、李保田等主演。
故事讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红的故事。
本文为有话好好说影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。
就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。
就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
事实上片名已经为我们昭示了，生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。
几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开，片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下，使出浑身解数来自主地加以挽回，于是在众人争相努力扭转败局的情况下，故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面，朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。
在计划落空、正经的努力付之东流之后，还不得不承受继之而来的荒唐结局，正是片中人物的这种基本处境的荒谬，唤起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。
这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心，在很大程度上应归功于述平的出色编剧。
同时，所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的，这种创作上的机智也就越发难能可贵。
对某个实例加以解剖，也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制，不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。
我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让，公车上两人的一番理论教我们明白了，嘴皮子上已经论不出谁是谁非。
于是一个躲，一个追。
安红为摆脱纠缠，硬是不把新住址告诉对方。
小帅大致摸清了地儿，开始施展喊话战术。
被喊了两天后，安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。
就在两人的好事即将玉成之际，楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。
看到这里，刚刚紧张起来的气氛一下子散了，观众都绷不住乐了起来。
这种计划外的局面失控一再重演。
接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”，结果却演变成了一场街头斗殴。
《有话好好说》赏析
《有话好好说》赏析电影《有话好好说》讲述卖书个体户赵小帅被少女安红清丽洒脱的气质深深吸引。
为求一见,他不惜用金钱雇人向安红住所喊话,为此闹得四邻不宁。
赵的行为惹恼了刘德龙,因为刘德龙也在追求安红。
为警告赵小帅,刘德龙派人追打赵,情急之下,赵小帅顺手夺过一路人的公文包予以还击,在斗殴之中,公文包被重重摔下,主人张秋生的一台电脑损坏了,为此引发一场漫长的索赔官司。
正当三人达成协议,准备和平解决赔偿事件时,谁料想事件突变,赵怀藏利刀,准备向刘下手。
为制止血案发生,文化人张秋生千方百计从中调停。
血案制止了,张秋生的手却被误伤。
这件事,使赵小帅明白了一个道理:凡事要冷静对待,有话好好说。
这部电影是名导张艺谋执导的第一部喜剧片,也是他执导的第一部反映城里人生活的影片。
这部电影所选取的地点是北京,影片用黑色幽默的表现手法,把住在这个城市的普通百姓的心理表露得淋漓尽致。
整部影片轻松诙谐,简单易懂,却不落入俗套,相反有很多值得细细体味的地方。
要分析这部影片,我们可以从这几个方面来看。
首先从本电影的情节来看,影片以原本简单的故事主线展开,并串联一系列巧合性的事件,通过巧妙的组合形成了完整的剧情。
仔细品味你会发现,整个故事到影片结束的时候已经和最开始时的影片故事有了较大的偏离,但又一直沿着片名所构筑的主题前进。
都是在两位主人公激动地情况下作出的不理智行为,不得不佩服编剧的力量。
情节发展中,赵与张之间三次精彩的争辩,使我印象极微深刻。
第一次,在医院,为了电脑到底由谁来赔偿而展开的争辩。
导演着重用了三分钟来表现他们两个死脑筋的争辩着,让观众又好气又好笑;第二次,在饭馆,因为5万块钱也争辩了很久;第三次,同样在饭馆,围绕什么是德展开的辩论。
尤其是第三次中的一句话让我印象深刻,每每想到都会忍俊不禁——别拿无知当个性。
其次,影片采用拍摄风格独特,使用逆光、特写等手法将人话刻画的淋漓尽致。
整部影片在摇晃中结束,再加上大量的人物特写,把当事人的行为、心理动机都细致的描绘出来,使影片更加充实。
搞笑电影排行榜前十名
搞笑电影排行榜前十名2017-03-18搞笑电影排行榜网友版第一名：有话好好说导演：张艺谋第二名：即日起程导演：范伟居文沛第三名：少林足球导演：周星驰第四名：甲方乙方导演：冯小刚第五名：大笑江湖导演：赵本山第六名：一石二鸟导演：朱延平第七名：决战刹马镇导演：孙红雷林志玲第八名：天下无贼导演：冯小刚第九名：大内密探零零发导演：周星驰第十名：国产007导演：周星驰版第一名：窈窕绅士简介：《窈窕绅士》这部影片由吴宇森、杨紫琼、张家振、唐在扬、邓汉强共同监制，李巨源执导。
故事描述孙红雷饰演的暴发户曾天高”爱上了大明星芳娜”(洪小铃饰演)，但他外表土气又没内涵，芳娜”根本看不上眼，他只好找来时尚美丽的公关公司经理吴嘉倩(林熙蕾饰演)帮他来个彻头彻尾的大改造，由此而发生的故事。
第二名：失恋急让简介：《失恋急让》是由香港多才的创作型艺人兼导演的卓韵芝所执导的，并由香港知名影星郑秀文、影帝张家辉、胡杏儿、黄子华、angelbaby以及今年新晋快男亚军欧豪联袂主演的爱情喜剧。
这也是人气歌手欧豪继湖南台推出的电视剧《唱战记》后迎来首部大荧幕作品，相信能给我们带来眼前一亮的表现，就让我们拭目以待吧!第三名：放手爱简介：电影《放手爱》由北京盛世德合国际文化传播有限公司摄制，由蔡卓妍(阿sa)、杜汶泽领衔主演，青年演员念贤儿、洛诗、李梦谦、高俊，台湾地区型男唐国忠，以及被誉为华人乐坛最清澈干净好声音歌手黄雅莉联合出演的都市爱情电影。
而放手爱这三个字中所蕴含的放手去爱”或放爱自由”，也是当下年轻人面对爱情抉择最直接两种态度。
第四名：唐伯虎冲上云霄简介：杜汶泽更穿上飞机师制服拍造型，抢无线风头。
该片将于明年1月开拍，风流的唐伯虎有多位美人相伴，据知亦有陈静演出。
昨日联络杜汶泽，他表示该片为王晶执导，故事内容未能透露太多，主要是他演的飞机师在误打误撞下到了古代做唐伯虎。
问到是否抢无线风头拍电影版《冲上云霄》?他称与此无关，因故事完全不同，但他开心有好艳福，并承认众女之中亦有陈静演出。
有话好好说
《有话好好说》是张艺谋1997年拍摄的风格另类的影片，一次成功的喜剧尝试，反映了中国上世纪90年代人的情感和生活方式的变化以及传统与现代相交织的复杂社会面貌，赵小帅所爱的安红分手后与大款刘德龙恋爱，倔强的赵小帅依然不顾一切地追求安红，并雇请农民工在安红的楼下呼喊安红，为此，刘德龙在街上当中殴打了赵小帅，打斗中，赵小帅夺下张秋生装有电脑的挎包，还击刘德龙，将笔记本电脑摔坏，发誓要剁下刘德龙的右手的赵小帅被张秋生纠缠要其赔偿电脑，得知赵小帅坚决要剁掉刘的手，张秋生想尽一切办法来阻止赵小帅的犯罪行为。
影片通过赵小帅，安红，刘德龙，张秋生以及农民工等人物来反映社会转型期的中国，赵小帅和刘德龙是在市场经济条件下脱贫致富的代表，张秋生是拿固定工资的职工，而广大的农民还在为解决基本的温饱问题漂流于城市，卖书的赵小帅虽然不算穷人，但与其拍拖过的安红却很实际，抛弃了他，暗自跟有钱的刘德龙相好，赵小帅依然对安红穷追不舍，在他和安红以及刘德龙三人身上体现了社会发展带来的思维观念和情感方式的变化，而张秋生和农民工的身上更多的是中国传统社会的背影，农民工为了挣钱，不得不去干自己并不愿意干的事，张秋生表现出中国传统文化人“和气生财”“大事化小，小事化了”“明哲保身”的和事佬思维，他主张报复别人要以最小的成本获得最大的效果，既打击了敌人，又保全了自己，最后他自己却“被精神病”了，成了这个喜剧社会的牺牲品。
电影嘲讽了张秋生这类人的处事方式，在这个因市场经济而改变的社会中，产生了像刘德龙这样的为富不仁的暴发户，而安红这样的女性却被沦落为男人玩弄的商品，失去了独立和尊严，农民工却是这个现代化进程所没有完全接纳的群体，其文化经济地位依然没有得到根本改变，处于弱势的地位，被有钱人随意使唤和作为利用的工具。
他们的憨直愚弱到了令人喷饭的地步，使人产生笑中含泪的同情。
影片虽然带有较强的写实性，同时也包含了很强的戏剧色彩，有悬念巧合的安排，剧情冲突，高潮的设置，在色彩和镜头语言中，对张艺谋的电影来说都有新的突破，运动镜头，摇晃镜头，定格拍摄表现出张艺谋冲破自身局限的努力，中国当红的喜剧演员的出场为本片的成功打下了基础。
《有话好好说》影评
《有话好好说》影评影片《有话好好说》是一部城影片，是一部城市荒诞轻喜剧，是老张在电影事业进化到商业道路之前的最后一部喜剧片，但是我认为这是老张所导演最好的一部电影。
我喜欢本片的拍摄手法，手持摄像机摇晃感紧跟着角色的发展和剧情相互补充以给观众一种很强烈的真实感。
还有电影里的台词很真实的符合那个年代，不会有让人感觉有很做作的感觉。
还有就是众多流行歌曲为衬托这部电影所起到的作用。
《有话好好说》这部影片的镜头充满着摇动不安感，倾斜的构图似乎预示着片中的每个人都随时可能交换他们的位置。
影片力图从由于控制而导致人与人位置逆转来反映影片主题。
电影是现实的翻版，是现实的衍生品。
讲述的是一个无赖与一个知识分子在当今快节奏的焦躁的城市中因一件小事纠缠在一起发生的一系列啼笑皆非的故事，京味十足，诙谐幽默，影片汇集了姜文、李保田、瞿颖、葛优、傅彪等诸多明星大腕，主题曲由臧天朔演唱，可谓是众星云集。
其中导演张艺谋本人也在影片中扮演了一个收废品的民工角色。
电影的主题是很好的：《有话好好说》主要通过人物性格来表现城市人的焦躁之感。
语言是一个人物性格的主要表现方式，本片以诙谐的语言简单又不失幽默的表现出人物的性格特点。
社会是人际关系的总和，人在社会上难免有些矛盾冲突，和为贵，冲突总会带来伤害，“有话好好说”不仅是有效解决冲突的良好准则，也是共建和谐社会、和谐生活的良方。
镜头语言是电影的基础，本片利用了简单的镜头语言表现出了与众不同的情感。
在本片中，导演大量应用了跟镜头，并多次倾斜、晃动镜头来表达情感。
在影片的开头，其中赵小顺追安红的情景就使用了跟镜头，人物急切的前行，不时回头的焦急与晃动的画面一同描述了这个焦躁的城市中人们快节奏的生活，倾斜的画面又给人不稳定的感觉，加重了画面的烦躁感，完美表述了导演的所思所想。
而在安红与赵小顺分手后赵小顺一直在停车场等待，此时的倾斜给人以不安定的感觉，暗示此时赵小顺不平静的内心。
其主要剧情是说一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。
没有解决不了的问题,有话好好说——浅析影片《有话好好说》
二 、拍摄 手法
影片采用 了大量 的长镜头 ，使 画面更 加具有 真实
感 。刘德龙率众殴打在街头苦苦等 待安红的赵 小帅以 及张秋生被逼疯 的两段场景 ，导演 以动荡的长镜 头的
叙 述 方 式 ，给 观 众 一 种 压 迫 感 、 紧 张感 以及 从 中感 受 到 的 无 助 和 绝 望 。仰 拍 刘 德 龙 那 群 人 ， 以及 多处 采 用
４１Ｉ ｌ ｌ ｌ ｌ
巾 外 文 艺
弱册
（ ）赵 小 帅 与 张 秋 生 三
屁股的特写 、鲜艳 的明黄色紧身短裙和广角镜头 的变 形作用将荒诞进行到底 。晃动的镜 头、移动 的背景则 又表现 了都市发展的快节奏 和多变化 。片 中赵小帅骑 着 自行 车在长安街上追赶安红的场 景，不仅主人公是 晃动的，背后 的影像也是移动和 晃动 的，在这种摇晃 的双向流动画面 中，既表现 了主人 公之 间的关系 ，也 表现了故事发生 的背景，恰 到好处地应和 了影片的快 节奏 。 “ 《 话好 好说 》采用 了一种 动感 的影像 风 有 格，摄 影师一直使用的是肩 扛式 的摄影机 ，在跟随脚 步凌乱快速 的人物移动时，镜头 自然 出现 了各种上下 晃动、摇摆不稳 的动感，给观众一种充满焦虑和冲动 的感觉 ，这种 时远时近、时虚 时实、时静 时动的拍摄 手法，为影片带来 了都市的动荡和心灵 的浮躁感 。同 时也在情节 ｌ对话的配合下，凸显 出一种特有的幽默
一
的音乐交代 了那个年 代、那 个社会的风貌 。独具特色 的老北京评书 “ 我从 小生在 北京，土生土长 ，…… ” 既表 明了人物的身份又带有浓郁的地方特色，诙谐而又
深刻 。 酒 店 里 ，在 赵 小 帅 要 砍 刘 德 龙 的手 时 ， 顶 上 的
有话好好说中张艺谋表达的价值观趋向于偏重
《有话好好说》中张艺谋表达的价值观趋向于偏重市民意识形态。
《有话好好说》是一部都市喜剧电影，由张艺谋执导，姜文、李保田、瞿颖等主演。
故事讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红，而引发了一场诙谐幽默和社会意蕴的故事，该电影于1997年5月16日上映。
《有话好好说》剧情介绍：青年赵小帅被漂亮的女友安红抛弃，但小帅不放弃，仍然狂热地追求安红，而安红已经与某娱乐公司的老板刘德龙谈上了恋爱。
刘德龙叫人去打小帅以警告他，小帅在混乱之中抢过路人张秋生的背包向打他的人扔了过去，结果包内电脑被砸得粉碎。
小帅发誓要报复刘德龙，而张秋生则要求小帅赔偿自己的笔记本电脑。
小帅于是拉着老张一起到刘德龙的公司找刘德龙赔电脑。
谁知，一进公司，小帅亮出一把菜刀，说要剁掉刘的一只手，否则决不罢休。
老张于是开始力劝小帅不要冲动，不要剁刘德龙的手。
三个人后又约在一家小饭馆见面，将事情彻底了断。
小帅伺机动手，老张见劝说无效，想用装疯引来警察，却被小帅捆在了楼上的椅子上。
老张在楼上因受到了厨师的误会。
楼下的小帅与刘德龙见面后，正准备拿出刀，悬在天花板下的音箱却掉下来将刘德龙砸昏。
小帅来到楼上，发现老张陷入了疯狂的状态。
有话好好说主题分析
《有话好好说》——主题分析《有话好好说》是由张艺谋执导，姜文、瞿颖、李保田等主演的一部都市喜剧电影。
该片主要讲述了青年赵小帅被抛弃后重新追求已和娱乐公司老板刘德龙谈恋爱的安红，刘德龙带人去警告赵小帅，赵小帅在混乱中抢了张秋生的电脑导致电脑被砸得粉碎，三人围绕该如何赔偿从而引发的一系列事件。
这部电影通过对镜头的自如运用；对色彩色调的完美把控；以及对于音乐的驾轻就熟。
将现代都市中的浮躁以及城市之人的不安冲动淋漓尽致的表现了出来。
镜头作为电影电视最基本的结构单位，其发挥的作用也理所应当不容小觑。
不同方式的镜头使用不但可以表达出特定时期的环境氛围，还可以呈现出特定人物的内心情感，从而表达出影片的主题。
在这部影片中，导演大量使用晃动的镜头。
由一开始赵小帅追安红请求复合时，到后来在天桥下寻找“小个儿”喊话时，再到后来下楼欲要赶走“小个儿”请来的时工。
不论是刘德龙带人来“警告”赵小帅，还是赵小帅与安红在酒吧狂舞时，亦或是影片后段张秋生”发疯“要砍人时。
导演全部运用了摇晃的镜头，在当时的环境氛围下，摇晃的镜头最能体现出城市之人内心的躁动，动荡的心态。
理所当然，这与导演想要表达的主题十分契合。
所以说，镜头不但可以直接表现人物的内心活动，还可以直截了当的呈现影片的主题。
色彩色调的使用不仅可以表现创作者的诗意情怀，形成影片的独特韵味，还可以使影片的主题在一定程度上凸显出来。
《有话好好说》这部电影中，使人印象深刻的就是对于红色与绿色的使用。
在“亮堂堂”饭店里，张秋生为了阻止赵小帅砍人，不仅推了饭店服务员，还掀翻了桌子。
此时整体色彩都以红色为主，红色属于暖色调的一种，本应给予人有一种热情，积极，朝气的感受，可在此处我们看到的不仅仅只是蓬勃，还有那种冲动，浮躁的体现，而这样的体现与影片的主题呈现十分一致。
在张秋生拿着菜刀扬言要砍胖厨师时，影片主要以绿色为主色。
绿色本应象征着和平，希望与生命，明显与此时的画面内容背道而驰，所以这样的搭配使用，不免让人觉得十分讽刺，从而更加将躁动这面主题展现了出来。
有话好好说影评
这部戏的问题是后半段，似乎想展示这个社会的荒诞，和传统道德在现实中的无力感，以及一个人为了在这个社会中保持自尊需要支付的昂贵的成本。
但由于例子有点简单单薄，（仅仅是吊灯砸在刘德龙脑袋上和大厨把李保田逼疯这两件非典型事件），最终使全剧发展成了一出闹剧。
最后回头来看，这部戏里就没有一个正常的人了（姜文，刘德龙，瞿颖，李保田，饭店的女服务员，厨子，方清浊没一个正常的），这也许就是生活的原貌？任何人被逼急眼了，不管多有修养，都可能做出失去理智的事来。
所以有话好好说。
觉得这片就是说了两个偏执狂的故事。
偏执狂就是认准了一件事就非做不可谁劝也、也不听，包、包括他自个。
他是被一种内心的狂热驱使，理儿都明白就是不这么做就难受，明白后果但想先做了再说。
偏执狂是天生的吗？张秋生的例子告诉咱们一个自恃有理走遍天下把有话好好说挂、挂嘴边挂了大半辈子的中年知识分子真要是受刺激了着了魔了较上劲了那可真不比一个没文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人张秋生还真不赖，还真砍了。
你说一个人怎、怎么就能受那么大的刺激变成一个跟前半辈子压根不一样的一人呢？这不就是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱吗。
到这我琢磨出来了，合着按这理儿一推，赵小帅也不是天生就那么拧巴，也不是生下来就是个偏执狂，肯定也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱。
我琢磨张导也是反映了城市小青年受侮辱没自尊的现实不是？像赵小帅这样境遇的人，在城市里司空见惯：没读过什么书，没什么文化，摆一个小摊混两口饭吃，追个妞追得头破血流面子扫地，招上了什么有脸面的还得当街给楞揍一顿。
这长年累月的伤害和侮辱，把赵小帅塑造成了这么一个极端偏执的人：泡妞，就什么也不顾，一天到晚跟着，大喇叭楼底下吼着，一盆盆水迎头泼着，都不、不在乎。
总之安红越给他难堪他越来劲，结果让刘德龙找人给绊了。
到最后安红也不知是被他感动了还是拿他没辙了，反正跟刘德龙掰了之后跟赵小帅又开始有点意思了。
按说赵小帅这时只要再拿出开始追安红的一半劲头乘胜追击应该就能拿下了，可他又跟刘德龙较上真了。
尔雅《影视鉴赏》期末试卷2(1)答案
正确答案：B 我的答案：B正确答案: D 我的答案：D 13正确答案：A 我的答案:A 17正确答案：C 我的答案:C 21正确答案：B 我的答案：B正确答案：A 我的答案:A 29正确答案：B 我的答案：B 33正确答案: A 我的答案：A37电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（). 1。
0 分正确答案：A 我的答案：A45（)主张的蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念。
正确答案：C 我的答案:C二、判断题（题数:50，共 50。
0 分）1《战舰波将金号》像一首抒情诗。
(）1.0 分正确答案: ×我的答案：×2伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
(）1.0 分正确答案：×我的答案：×3大众文化时代,电影的文化认同功能,以美育代宗教的功能越来越弱.（) 1.0 分正确答案：×我的答案: ×4谢飞是中央戏剧学院的老教授.（)1.0 分正确答案：×我的答案：×5特吕弗是英国电影新浪潮的导演。
（）1.0 分正确答案: ×我的答案：×6维尔托夫是美国人.（)1。
0 分正确答案：×我的答案: ×7《公民凯恩》电影语言上一个重要特点就是运动镜头、语言非常的流畅。
（）0。
0 分正确答案: √我的答案：√8电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
（）1.0 分正确答案：√我的答案：√9德吕克认为摄影机如自来水笔。
（）0。
0 分正确答案：√我的答案：√10电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
(）1。
0 分正确答案：×我的答案：×11《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（)1.0 分正确答案：√我的答案：√12从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能.（)1。
0 分正确答案：√我的答案：√13英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
手持摄影的镜头语言探析——以电影《有话好好说》《黑暗中的舞者》为例
第一章 电影手持拍摄的发展与特征默片时代，手持摄影是以跳脱规则出现的，它是对传统拍摄方法的反叛。
20世纪60年代，手持摄影借助于纪录片及法国的新浪潮运动而大放异彩，成为一种革命性的创作手法，其即兴的、低成本的、便于捕捉真实生活的特点，为电影创作者提供了便捷的途径，其灵活性与现场感让人们深刻体会到真实生活与电影之间距离的拉近；20世纪90年代之后，以“道格玛95”运动为主导的手持摄影使得“晃动”电影美学到了新高度，那种细微而平缓的摄影机晃动使电影画面具有迷人的“呼吸感”，拉斯·冯·特里尔导演的《黑暗中的舞者》更是将手持拍摄运用到了极致，一时间与传统摄影美学形成了分庭抗争的格局；时至今日，手持拍摄从技术层面已经与移动车、升降机、斯坦尼康等移动辅助器材紧密结合，让手持拍摄的表现力和艺术性得到新的提升，如李安导演《比利·林恩的中场战事》所追求的稳定细腻的晃动效果，在行业内得到广泛的应用。
一、手持摄影的发展1、手持摄影的初始手持摄影从默片时代诞生，上世纪二十年代的德国出现先驱者，1924年《最卑贱的人》当中出现的梦境、醉酒等镜头，当时除了进行光学及叠印的处理，镜头中还出现了令人惊讶的晃动感，这种晃动是由于摄影师将摄影机直接的绑在身上，因此产生和手持摄影类似的特殊效果。
让人遗憾的是，当时这种跟拍的摄影技术非常有限，对影片制作的技术掌控、场面调度以及创作者主观性表达的探索非常少，因此这种技巧并未在当时的电影摄影中得到推广。
伴随有声电影的出现，由于录音设备、摄影机自身存在的不足，手持摄影基本上不被应用到故事片的拍摄当中。
二战时期，许多战地摄影师陆续进入到电影行业，于是手持摄影逐渐出现在剧情电影当中，主要用于表现真实打斗的场面，以营造现场感，增强冲击力。
例如摄影师黄宗霑在《出卖灵肉的人》中，利用手持摄影表现拳击镜头的时脚踩溜冰鞋，手拿摄影机，在走动中进行拍摄，所呈现出的打斗场面如行云流水般，还有《杀手之吻》、《夺得锦标归》等拳击比赛类电影；又如《硫横岛浴血战》这类战争片也常常运用手持摄影，该时期好莱坞电影为了与电视争夺更多的观众，一直致力于彩色大片及宽银幕电影的发展，所以摄影机多为笨重及庞大，手持摄影的使用相对有限。
有话好好说
搞笑的背后——谈《有话好好说》中的红色运用众所周知，美术性因素在电影中是必不可少的:它不仅能给观众以美的视觉享受而且还可以增强电影的艺术表现力。
张艺谋高超的摄影技术与色彩的成功运用，让他所拍摄的电影如鱼得水，尤其是红色在这部影片中的运用，最具有特色。
下面我就来分析一下张艺谋是怎样来成功地运用红色的。
首先，中近景与红色的何勇，这两种景别的交替运用穿插影片的是中，他们与红色的合用，营造了多种环境气氛，不断地推动电影股市的情节发展。
比如第一，当“姜文”被别人用拳脚打完后所流的鼻血，这一场景交待了他被打的原因，同时也为故事情节的发展作了铺垫。
在这时运用的中景系统的表现出了他走路是令人发笑的姿势，成功地吸引了观众的注意力，吸引观众继续认真地往下看。
第二，“姜文”进入夜总会后，里面觉得多数的东西都是红色的，这里面的红有两种象征，其一象征一种喜庆的环境气氛，其二渲染姜文江要用刀砍刘德龙的气氛，同时用中近景交替运用，一方面极力渲染和表现画面那种红色喜庆气氛，另一方面让观众也能感到新年的气氛。
第三，姜文与他“二叔”喝酒时，对他们两人脸的侧面拍摄，呈现给观众的是一种“微红”的视觉，同时中近景的交替运用，展示了他们在说话时的面部表情。
他们两人幽默寓言的运用，也符合那种“红色”的画面构图。
第四，音乐与红色的巧妙运用，成功地刻画了人物的情绪状态一大批人涌入夜总会后，响起了祝福家人朋友的歌曲，让观众也有一种温馨的感觉，这是红色与音乐合用的独特效果。
第五，姜文玉那位女主人公在共度浪漫时光时，运用了中景的拍摄方式，把室内那种浪漫气息的画面拍摄的淋漓尽致，同时也吸引了观众的眼球，让观众能够身临其境。
其次，红色与非理性的合用。
非理性因素作为画面的表现因素，不仅可以造成一种杂乱的感觉，而且还可以在红色配合下，产生令人搞笑的戏剧性冲突。
其一，姜文到医院治伤，同要求他赔偿电脑的对话，充分表现了人物在非常不清醒的状况下所说出来的话，产生戏剧性冲突所造成的喜剧性效果。
曹久平：和最优秀的导演们合作
曹久平：和最优秀的导演们合作受访/曹久平采访/本刊记者作了二十多部电影的美术指导，凡是和导演谈超出造型范畴的问题，包括剧本本身，从不觉得这是美术之外的事情。
看到电影中的很多细节和剧情设计和自己的参与贡献有关，这是很愉快的感觉。
2008年，曹久平凭借《太阳照常升起》获第二届亚洲电影大奖最佳美术设计奖。
而与此同时，他作为美术指导参与筹备了将近一年的电影《白鹿原》却因故暂停……曾和曹久平合作过十余部电影的导演张艺谋这样评价他：曹久平在电影美术上的独特造诣，常使我受益匪浅。
如《菊豆》的染坊，《大红灯笼高高挂》的大院，《秋菊打官司》的朴实场景，都是他首先提出并独立制作完成的。
曹久平在我看来是中国当代影坛中最优秀的美术设计师。
和鬼才昆汀?塔伦蒂诺合作大众电影：最近著名的美国导演昆汀?塔伦蒂诺公布了自己的拍片计划。
他要拍一部以二战为背景题材的《无耻混蛋》――讲述一群美国士兵前往被纳粹占领的法国戴罪立功的故事。
昆汀说他已经完成了剧本的初稿，并说如果一切顺利的话，他在2009年的戛纳电影节上会带着这部二战电影而来……这一消息立刻引起了全球影迷的极大关注。
作为《杀死比尔1》和《杀死比尔2》的中方美术指导，你对导演昆汀?塔伦蒂诺应当算是比较熟悉了。
曹久平：比较关注吧。
刚才你提到《杀死比尔1》和《杀死比尔2》，其实本来是一部电影的剧本，拍的时候也是按照一部电影来拍的，只是拍摄到后来发现篇幅比原先预想的要长多了。
于是制片人、导演方面决定干脆剪成两部片子。
大众电影：据说正在放映的《赤壁》也大概是这种情况。
那有一个问题就比较实际了――后来给大家算片酬时是按照一部电影算还是两部电影算？曹久平：听说美方工作人员争取后，是按照两部电影来结算的。
但所有的中方人员早已经结束工作，自然是按一部算，当然这和当初签的合同有关系――要看是按照工作时间签还是按照一部影片来签。
大众电影：给我们介绍一下你所认识的昆汀?塔伦蒂诺吧。
曹久平：作为导演，昆汀?塔伦蒂诺应当算是个另类。
从_霸王别姬_到_一代宗师_电影译者LindaJaivin访谈录_金海娜
NO.4 2013· 65 ·金海娜（以下简称金）：Linda 您好，首先感谢您接受我的采访。
您近二十年来一直为许多享誉世界的中国大片担任英文字幕翻译，成为我国电影走向世界的幕后推手。
能否告诉我们，您是如何与这项工作结缘的？Linda Jaivin （以下简称贾）：1985年，我当时在香港担任记者。
我知道大陆电影《黄土地》获邀参加香港电影节。
一天，在香港地铁上，我发现对面坐着三个讲普通话的人，并且不时蹦出“北影”这样的词。
这时，我忍不住用中文问道：“冒昧打扰一下，你们是北影的吗？”三个人大吃一惊，点了点头。
我继续问：“听说过两天《黄土地》首映，导演陈凯歌和摄影张艺谋都会来，你们知道这件事吗？”没想到，其中一人回答：“我就是陈凯歌。
”另一人说：“我是张艺谋。
”《黄土地》在香港放映之后引起轰动，但若推向国际电影舞台，电影字幕翻译成为难题。
由于当时导演没有决定权，翻译由北京电影制片厂负责，翻出来的字幕常常令外国人看不懂，影响了中国电影在海外的推广。
陈凯歌与张艺谋便开始私下邀请我为他们翻译。
1992年，陈凯歌的作品《霸王别姬》获得戛纳电影节金棕榈奖，这部作品的字幕也是由我翻译的。
从《霸王别姬》到《一代宗师》——电影译者Linda Jaivin 访谈录金海娜 中国传媒大学Linda Jaivin （中文名：贾佩琳）是一位澳大利亚畅销书作家、汉学家和翻译家。
她自幼热爱写作和电影，在美国布朗大学修读亚洲历史专业，继而去台湾学习中文，贾佩琳与中国的缘分就此开始。
上世纪70年代末到80年代初，贾佩琳初到中国，“香港电影新浪潮”、“台湾新电影”和大陆第五代导演在同一时期崛起，热爱电影的她就此结识了徐克、杨德昌、侯孝贤、罗大佑、侯德健等众多电影人。
同时，担任《亚洲周刊》记者的贾佩琳开始在香港电影节担任评委。
从上个世纪80年代起，贾佩琳开始翻译中国电影，其翻译作品包括侯孝贤的《悲情城市》，程凯歌的《霸王别姬》、《风月》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》，张艺谋的《活着》、《英雄》，田壮壮的《小城之春》，姜文的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》，王家卫的《一代宗师》以及其他很多电影作品如《关云长》、《天地英雄》、《危险关系》与《天之恩赐》等。
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张艺谋:“有话好好说”
前言:张艺谋的一部新影片,还没有上市,片名叫《有话好好说》,说的是三个男人和一个女人的故事。
三个男人是老姜、老李和老刘,一个女人是小瞿。
小瞿是老姜的女友,老姜是一个有点结巴的书摊老板。
老刘是一个有钱的人,小瞿合情合理放弃了老姜选择了老刘。
老姜不服气,常常去找老刘的麻烦,以至于在大街上发生了冲突。
老李是一个过路人又是一个热心的人,他去劝架却让老刘砸坏了他的东西。
于是,两个男人的矛盾变成了三个男人的矛盾。
老李终于用刀把老刘扎伤了……张艺谋说:“在这部影片中,我将彻底改变自己,与传统电影、与我过去的电影形成一百八十度的对立,如果过
去是黑,现在就是白,如果过去是白,现在就是黑。
”(引言见《大众电影》1996.11)从以上的故事里,可以看出取名“有话好好说”是劝大家别吵架,但我更愿意认为这是张艺谋目前追求的一种心态,毕竟是大艺术家,作品要一种大的胸怀和眼光。
中国论文网/6/view-12832754.htm
以下是正文:
张艺谋对新片的宣誓,不完全准确,实际上,艺谋一直是反传统的。
在回忆《一个和八个》与《黄土地》时,他这样说:“我们决定要拍一部引起强烈反响的作品,要引起反响就必须反传统。
”(引言见《当代红星――巩俐张艺谋》)
从最初造型上的“走势”,艺谋作品确实每一部都曾引起强烈反响。
我偏好第一部《红高粱》,无论是大片舞动的青秆高梁,还是“我爷爷”“我奶奶”张扬的个性,都充满了生命的活力。
但是这种活力在此后的影片里日渐衰萎,衰萎的还有人性人格力量。
这不能说是张艺谋的初衷。
艺谋十分关注个性的张扬和人性的自由,认为“人性是人最基本的东西”“实际上人很简单”(见《今日名流》1994.5)。
但这种“简单”一直被简化为食、色、斗,你死我活,人性就是与群体亲和关系的对抗和对立。
从《红高粱》开始,“家庭”一直是张艺谋作品面对的社会人文单位,但这里的家庭都是极其脆弱的。
为了满足“人最基本的东西”,《红高梁》中“我奶奶”被她父亲卖给了麻疯病人,麻疯病人尚未领略作丈夫的风光便死了;菊豆因与侄子欢好最后夫死子怒,菊豆自己也成了火中凤凰;《大红灯笼高高挂》更是四房争宠的倾轧;秋菊是新时代的女性,生活好多了,但丈夫一出场就被村长踢了下身,有些无力;《摇啊摇,摇到外婆桥》则是黑社会家族的争斗,远离都市的小岛上仅存的母女安祥,黑手们也没放过;《活着》中福贵一家子女相继死亡,既无福也没贵;《有话好好说》中三个男人矛盾的最后结果还没有出来,但有一个丢了女友,又一个被扎伤了。
生活中原本有许多不如意,所以要唱祝你平安。
个体生命的本能和人性确实有悲凉的东西,但个体生命在群体中是否就如此悲哀,艺谋作品把这种人性的对立发挥到了极致。
不仅如此,艺谋作品对生命的延续也进行了思考,它使艺谋作品的生命意义变得更久远。
在这些作品中可以看出传宗接代的艰难和生命延续的恐惧与无力。
《菊豆》中菊豆的儿子杨天白杀了亲生父亲,将在对父母的仇恨中长大;《大红灯笼高高挂》中颂莲需要有“后”才有“资本”,但她过于焦虑而弃真就假,疯了;秋菊向村长要说法,源于丈夫被踢了下身,不能不说没有对生命延续的担忧,而村长被拘之日,正是孩子满月之时,这是巧合;《活着》中福贵一于一女相继死亡,女儿是由于难产出血太多;《摇啊摇,摇到外婆桥》是以少年水生的视角展示大上海的,在水生的眼里充满了对成人世界的恐惧。
在张艺谋的电影世界里,随处可见对家庭亲和力的消解,对生命状态的不安与
失望。
人文力量的失落和对生命的忧虑,使人性的挣扎始终处在荆棘遍野的无助境地。
路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
艺谋虽然反传统,但重复的仍然是古人的思考。
最初的《红高粱》里,结尾处,“我爷爷”在大爆炸之后灰头土脸,茫然矗立,艺谋却并未茫然,有悬空的日全食和赤红的世界,有小儿豆官的童声朗朗:“娘,娘,上西天,宽宽的大路,长长的宝船,你甜处安身,你苦处化缘……”虽不失悲凉,但仍有生命的悲壮和生命气韵的流动。
但其后的艺谋作品却大多沉陷在人性的窒息中,即使回望传统的《秋菊打官司》,由于村长被拘也使秋菊的执著变得如鲠在喉。
艺谋对传统之耿耿于怀,使秋菊的追寻,最后还是留下了警笛声和漫野空山。
所谓传统,是人类的因袭,反传统,对的,如果没有对前人的不满,后代将无所发展。
但是没有无源之水,无本之木,人文之成传统总有其价值所在。
前无古人后无来者,还要念天地之悠悠呢。
像《菊豆》中的天白儿对母亲乱伦痛心而杀父,只是
少年天白迷乱时的境地,仗剑四顾茫然之后,还要看今朝,待到山花烂漫时她在丛中笑。
我欣赏艺谋如下的话:过去写“文革”,写1958年,喜欢抚摸,咀嚼自己的伤痕,然后升华出一种痛苦、愤怒和“牛逼”。
咱们不这么弄,还是要站在高处看,有一种大的胸怀和眼光。
责任编辑赵为民。