徽州木雕的历史渊源技艺特征及技艺影响

徽州木雕的历史渊源技艺特征及技艺影响

徽州木雕，是我国南方著名的明清木质雕刻流派，因产生并流行于安徽的徽州地区，故名徽州木雕。究其本质来说，徽州木雕实际上是一种文人木雕，它与徽州的著名的石雕、砖雕并列为"徽州三雕"。

徽州木雕历史非常悠久，产生及流行的时期是元末至民国初期。由于它扎根于异常丰富的传统文化土壤之中，是儒学思想渗透的结晶，所以形成了独特的艺术风格，它最主要的艺术特色是，木雕作品的题材以人物为主，所表达的也多为儒家文化，通常出现的内容有教道、忍让、中庸、崇礼、恩荣、宗义、冠礼、读书、及第、诗教、耕织等。再例如琴棋书画题材，在徽州木雕中也居多，它体现了中国是"礼仪之邦"的思想。另外，姻姻和合题材是儒教宗法伦理道德的范畴，此类内容有"百年好合"、"门当户对"、"子孙满堂"等。徽州木雕中还有一个重要选题，那就是文学戏曲典故人物，什么"文王访贤"、"舜使大禹"、"三顾茅庐"、"关公送嫂"、"严贵别窑"、"柳毅传书"等，无不是儒学精神的体现。有人说，徽州木雕雕不离儒，儒不离雕，雕儒合一，可谓入木三分。正因为徽州木雕表达的题材是人物为主，故多采用留底浮雕艺术手法。

徽州木雕的创作风格古拙而朴实，造型浑圆结实，其风格近似汉代画象砖，刀法简练挺拔，人物形象比较夸张。至清代，雕刻风格趋向慎密、繁复而精巧，以追求精细完美为时尚，似有过分雕琢之閚，雕刻力度感已明显收到削弱，渐失明代粗放刚劲的气势。在雕刻手法上，明代只有浅浮雕、深浮雕、圆雕、及至清代，又增加了凹雕、浅刻、多层雕、还出现了透雕、最为常见的当多层雕，有的甚至有七、八层之多。画面边框的处理常常打破单一的方框模式，以八宝奇珍或花卉叶蔓等各种装饰纹样组合，具有极佳的立体视觉美感，木雕的画面一般没有多少空白。

与其它木雕流派不同，徽州木雕从不一味追求雕刻木材的名贵性，不拘一格用木材，徽州木雕的原材料，有"阳春白雪"类的柏、檀、樟、榧、楠，也有"下里巴人"类的松、杉、榆、柳、槐、杨，它们不分彼此，不论高低贵贱，都可走进徽州木雕的创作天地里，这在其他木雕流派中极为少见。

徽州木雕的再一个特色，大多不失髹漆，以显示木质的天然纹理之美，它与粉墙黛瓦的徽派建筑，共同形成了独具特色的"天生丽质难自弃"的徽文化。有些徽州木雕即使用髹漆，色彩也十分单纯，一般只用红、黑及金色。这样的色彩处理，更显示出木雕的大器感。

徽州木雕的载体，出现在家具中主要是木床花板及橱门等。由于徽州木雕属于建筑大类旧时古家具的书籍中很少介绍这种木雕流派，随着近年来古董家具收藏热的兴起，徽州木雕中的雕刻家具收到人们的青睐，并成为古董家具行业的一个重要项目，其潜在价值日渐显露，并形成一个收藏热点。