精选--中国古典诗歌中的落花意象.docx

中国古典歌中的落花意象

花是植物美的部分，但是，于植物来，开花并不是目的，花开花只是生存繁衍程

中的自然，花开并不意味着幸福，花落也不代表。

但是人：世界因人的存在而有意。歌是人的思想与情感的。自然事物由人的思考

而成歌意象，必然打上人情感的烙印。花在一个春天完成从盛开到凋落的生命周

期，提示着四季循，暗示着光流逝，种美、短、的意象，人留下的印象必然更

深刻。中国歌史，写花开的少，写花落的多。零的落花中，弥漫着春光不再、青春

不再、美人暮的感慨与恐惧。的落花是中国古典歌春主的核心意象。

《》中没有花的直接描写，更没有落花的咏。人以盛开的桃花比新嫁娘，以累累

梅子暗示青春的生命力，以椒蕃衍祝福子众多。人关注的是果

，是生命延的希望，而不是从美的角度去关注花，落花不会他来。与《》共同构成中国歌源的《楚辞》，主要作者是因去国、被流放到蛮荒之地的屈原。他有“惟草木之零落兮，恐美人之暮” 一著名句，表

月蹉跎、不我待的恐惧。但草木零落是秋天的景象，与暮春落花意象无关。《离》中却有一句：“及荣之未落兮，相下女之可。” 想要趁着花未落之

折取下来，物色一个美的侍女送她（其是了接近她那威高的主人）。此“荣花未落”比容未老，“及⋯⋯”的句式，上是“恐美人之暮”

的另一种法。人委婉地通落花的想像，和象征手法，将花与生命系在一起，表达

美人暮的，在后世人那里成一种用的手法。

晋代《子夜四歌·春歌》描写落英的美景：“ 云媚朱景，芳散林花。”林花随舞，中

弥散着花香；南朝人眺有“ 新荷，散余花落”

（《游田》）的句。人落花持欣的眼光，我在落花中不到毫。不，晋一首《前溪歌》中出了的句：“花落逐水去，何当流，

亦不复。”落花随水一去不返，微的息声中似乎出生命流逝的无奈。

流水落花的意象组合，成为中国诗歌最凄美、最伤情的场景之一。

南北朝时期，吟咏落花的诗句逐渐增多，但多以客观描写为主，落花甚至成为欢乐

的背景，“团扇承落花，复持掩余笑”（何逊《苑中见美人》），美丽女子用遮颜的团扇承接花瓣以为游戏，表现出一种纤秾柔美的姿态。这一时期的诗中即使有“浴

鸟沉还戏，飘花度不归”（江总《春日》）、“春风若有顾，惟愿落花迟”（萧子范《罗敷行》）的伤感与祈望，也是极为淡薄的。甚至直到初唐，“清歌芳树下，妙舞落花中”（张说《侍宴武三思》）还是为人称道的诗句，飘飞的花瓣和着优美的舞姿，共同成为表现春天美景的因素。

刘希夷的《代悲白头吟》是初唐时期吟咏落花的名篇，也可以说是正式以落花吟咏

人生悲哀的开始：

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在！已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

此诗以落花为媒介，用优美流畅的语言表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了所世落花的所有意义。而在产生于同一时期、更为著名的《春江花

月夜》中作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出漫长守望的苍凉、红颜易老的恐慌。

不过，这些忧伤情绪没有立刻成为落花意象的主流。刘希夷、张若虚之后诗人有幸

生在一个前所未有的盛世，包括王维、李白在内的诗人都表现出欣赏落花的倾向：

兴阑啼鸟归，坐久落花多。

——王维《从岐王过杨氏别业应教》

花落家童未归，莺啼山客犹鸣。

——王维《田园乐》

落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。

——李白《少年行》

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

——刘长卿《别严士元》

落花使诗人心境澄明，体悟悠闲细致的生活情趣；落花中人们纵情游乐，饮酒欢笑；

落花即使引起“盛年不再得，高枝难重攀”的片刻伤感，他们也会用“试复旦游落花里，暮宿落花间”（王勃《落花落》）这种及时行乐的方式进行排解。

安史之乱是唐朝由盛而衰的转折点，诗人杜甫敏锐地感觉到这种气息，尚在战乱之

中，他于收复不久的长安写了《曲江二首》（其一）：

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？

东风搅起漫天花雨，似愁情扑面而来，无限春光中陡然生出的衰飒之感，让我们感

受到一个伟大朝代无可挽回的顷颓之势。绝大的笔力、凄美的诗句，令人吟咏之间

每每喉为之结。“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”像是一个信号，不仅暗示大

唐盛世的衰落，也标志着中国诗人情绪的彻底转变。

杜甫在后来的诗中多次写到落花，从个人角度而言，“不是爱花即欲死，只恐花尽老

相催”（《江畔独步寻花》）是他对自己心境的解释；从时代角度而言，“正是江南

好风景，落花时节又逢君” （《江南逢李龟年》），与当年名满京城的音乐家在江

南落花中黯然相逢的场面，暗示着对于繁华盛世一去不返的深沉慨叹。杜甫的哀叹成

为诗歌中落花意象转折的契机，在他之后的中唐时期，落花与悲哀结合的诗句陡然

增加，至晚唐则完全发展为诗歌中的普遍感情之一，落花频繁地与眼泪（司空曙《峡

口送友人》：峡口花飞欲尽春，天涯去处泪沾巾）、悲伤（武元衡《陌上暮春》：何处

最伤游客思，春风三月落花时）、惆怅（李商隐《即日》：一岁林花即日休，江间亭

下怅淹留）、哀怨（杜牧《金谷园》：日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人）这样的词语

联系在一起。

落花与词这种文学形式似乎有着天然的密切联系。与诗相比，词的境界纤巧细致，

更多地表现优美、悠闲和忧愁。在词中，落花意象染上更多个人化、女性化的色彩：

林花谢了春红，太匆匆！

——李煜《乌衣啼》

流水落花春去也，天上人间！