第五章法国园林
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柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。
柱式（2）
希腊柱式：陶立克柱式 Doric Order；爱奥尼
克柱式Ionic Order ； 科林斯柱式 Corinthian
Order；(人像柱)。 罗马柱式是在希腊柱式的基础上进一步发展起
来的。希腊3柱式+塔司干柱式Tuscan Order 以 及将爱奥尼克和科林斯柱式结合起来的混合柱 式Composite Order。
第五章 法国园林
法国：勒·诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林 中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一
些要素，又以一种更加开朗、华丽、宏伟、 对称的方式重新组合，创造了一种更显高贵 的园林（宫廷文化，伟大风格）。
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时 期的一种文艺思潮或文艺流派。
4、奥地利
传统的奥地利园林，与西欧中世纪的庭园相似。 后受意、法影响。
奥地利园林园址的自然地形变化较大。因而奥 地利勒诺特尔式园林首先开辟尽可能平缓而开 阔的平台，其次是在高处建观景台。
树篱很有特色，起着组织空间的作用。 实例：宣布隆 (Schoenbrunm Palace)。
主导潮流。古典主义者在建筑设计中以古典柱 式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比 例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计 突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也 是代表作之一。
The Louvre
View from east
柱式（1）
柱式（ Orders）是指一整套古典建筑立面形式生 成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按 照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、 柱身（Shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺 寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山 花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
⑤水景：园林中主要展示静态水景，以 辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是 运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不 可缺少的组成部分。
勒诺特尔式园林特征（4）
⑥植物：法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔 木，能明显体现出季节变化，并创造出以花卉 为主的大型刺绣花坛。
（乔木往往集中种植在林园中，形成茂密的丛林。这 种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，形成统一 的效果。
法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫 Versailles, Chateau de 。
索园
尚蒂伊（商迪） The Château de Chantilly
四、法国古典主义园林在欧洲的影响
由于勒·诺特式园林的特征迎合了教皇、 君主及贵族们的喜好；另一方面，17世 纪下治及文 化方面也成为全欧洲效法的榜样。
柱式（3）
欧洲文艺复兴时期有新的发展，但并没 有创造新的柱式，只是产生了更多的变 体。
在柱式的组合和运用方面，帕拉第奥 (Palladio)创新了柱式的组合方式，维诺 拉(Vignola)的“建筑五柱式”则使设计 趋于法式化。
Parthenon
特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽， 柱头没有装饰， 多立克柱又被称为男性柱。
它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古 希腊、古罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高 典范，从中吸取创作题材、情节、形象和创作 经验，并赋予它们新的历史内容。
古典主义一词由此而得名。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。
主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的
花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全 是绣花式植坛，不过图案较简单。
还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地
宽阔而高差不大。
意大利的影响
实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层
以观赏为主，图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联
造园要素的处理上有其独到之处： ①最突出的是水景的运用：法国式的喷泉，意大
利式的水台阶以及荷兰式的水渠，处理得非常恢 宏、壮观。 ②绿阴剧场比意大利园林中的剧场更大，又比法 国园林中的绿阴剧场布局紧凑，结合雕像的布置， 具有很强的装饰性，同时兼有实用功能。 ③建筑物或花园周围设有宽大的水壕沟，保留了 更多的中世纪园林的痕迹。
②在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心， 起着统率的作用，通常建在地形的最高处。
（建筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后面的花 园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。
花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看 到整个府邸。）
勒诺特尔式园林特征（2）
③花园：构图也体现出专制政体中的等级制度。
高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。
一、文艺复兴前的法国园林（2）
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所 变化；十字军东征带回东方造园的一些 要素如观赏植物等。
13世纪：《玫瑰传奇》中刻画的城堡园 林，极具审美价值。
14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战 争，造园艺术整体说来是停顿的。
德国与西班牙等一些欧洲国家一样，本身并没 有自己的造园传统。
德国勒·诺特尔式园林大多是经法国或荷兰造 园家之手设计建造的，因而带有强烈的法国或 荷兰园林的特征，同时也有意大利园林风格的 影响。
德国勒·诺特尔式园林或由于建造周期很长， 或前后经过多次改造，有着多种时期、多种风 格并存的特点。
2、德 国（2）
特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰 。 爱奥尼柱又被称为女性柱。 爱奥尼柱以其优雅高贵的气质，广泛出现在古 希腊的大量建筑中。
The Temple of Athena Nike
Temple of Olympian Zeus
比列比爱奥尼柱更为纤细，柠头是用毛莨叶作装饰，形似 盛满花草的花篮。
系，没有利用台地的高差增加构图的层次，也 没有造大台阶和栏杆之类的很有装饰效果的小 建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
16世纪中叶，意大利的影响更加广泛、深刻， 不再停留在花园的局部处理及造园要素上，而 是影响到庄园的整体布局：府邸建筑风格趋向 庄重，主次分明，中轴对称，釆用柱式，。花 园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对称 式布局。
三、 法国古典主义园林
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了 宫廷文化。
勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术 的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者：把 古典主义园林的构图原则运用得更彻底，将造 园要素组织得更协调，使构图更为完美；成功 地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。
塔司干柱式 是处理最简 单，
比例最粗壮、 稳重的柱式
混合式柱式具有爱奥尼克柱式和科林新柱 式的共同外形特征。它的柱头上既有爱奥 尼克柱式的卷涡又有科林斯柱式的毛茛叶， 从而创造了新的柱式。柱身、柱础和基座 比例与科林斯柱式相同。
一、文艺复兴前的法国园林（1）
法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的
实例：阿奈(Anet)府邸花园；夏尔勒瓦勒 (Charleval)宫苑
Anet
Charleval
二、文艺复兴时期的法国园林（3）
16世纪末和17世纪上半叶，法国园林发展到一个新水 平：
把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛。 法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，成为富
于变化、想像力和创造性的艺术，并且出现了追求壮 丽、灿烂的倾向。 这时园林的创造力、表达力明显增强，充分反映了唯 理主义思想。 （ 陈志华先生称这一时期为法国早期的古典主义。）
（在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园 的视觉中心。
小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则、整个园林 因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网 格之中。
各个节点上布置的装饰物（水池、喷泉、雕塑及小品 装饰），强调了几何形构图的节奏感。）
勒诺特尔式园林特征（3）
④地形：平坦或略有起伏，整体上有着 平缓而舒展的效果。
二、文艺复兴时期的法国园林（1）
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495）后，查理八 世从意带了园林工人和匠师，为他的宫 廷服务。
文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
意大利的影响
首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意 大利文艺复兴式。
2、德 国（3）
实例：
无忧宫 Sans Souci palace； 海伦豪森 Herrenhausen； 苏维兹因根庄园 Schwetzingen
3、俄罗斯
俄罗斯园林始于12世纪上半叶，出现了 称为“乐园”的别墅花园。
彼得大帝以前的俄罗斯园林，与欧洲中 世纪园林有许多类似之处。实用与美观 结合，规则式布局与自然环境结合。
因此，法国勒诺特尔式园林也随着法国 文化在欧洲的影响迅速传遍了欧洲。
1、荷兰
15世纪末，城堡庭园、城市宅园 16世纪初，受意大利文艺复兴园林影响。 荷兰的勒诺特尔式园林少有以深远的中
轴线取胜的作品，原因是规模较小，地 形平缓，难以取得纵深的效果。但园林 空间的布局往往十分紧凑，显得小巧而 精致。
1、荷兰（2）
荷兰人酷爱花卉，园林中采用满种鲜花的图案 简单的花坛。园路也常铺设彩色砂石，因而园 林色彩艳丽，效果独特。
荷兰水网稠密，水量充沛，造园师往往喜欢用 细长的水渠来分隔或组织空间。
造型植物的运用十分盛行，且形状复杂、造型 丰富、修剪精致。
实例：赫特.洛宫花园(Het loo)
2、德 国
1636年，勒诺特尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此 后的许多年里，他一直与父亲一起，在丢勒里 Tuileries花园从事一般性的园艺工作。
他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响， 研究过笛卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中 部有所体现。
勒·诺特尔式园林特征（1）
①法国古典主义园林，着重表现的是路易十四 统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，是完 全人工化的特点。
彼得大帝以后，园林转向以娱乐、休息 为主，规模宏大，构图丰富多彩。
3、俄罗斯（2）
俄罗斯勒·诺特尔式园林的特征主要体现 在造园要素的精心处理上。
既有法国园林宏伟壮观的效果，又有意 大利园林中常见的处理水景和高差较大 地形的巧妙手法。园林具有深远的透视 线，而且形成辽阔、开朗的空间效果。
实例：彼得霍夫(Peterhof)。
丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，这是 勒诺特尔在统一中求变化，又使变化融于统一之中的 一种创造。）
著名作品
勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特府 邸花园Chateau de Vaux-le-Vicomte ，它 采用了一种前所未有的样式。这是法国 园林艺术史上的一件划时代的作品，也 是法国古典主义园林的杰出代表。
勒·诺特尔
勒·诺特尔Andre Le Notre 1613年出生在巴黎的一个造 园 世 家 ， 13 岁 起 ， 师 从 巴 洛 克 绘 画 大 师 伍 埃 （ Simon Vouet）习画。
在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家， 其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨尔对他 的艺术思想影响很大。
柱式（2）
希腊柱式：陶立克柱式 Doric Order；爱奥尼
克柱式Ionic Order ； 科林斯柱式 Corinthian
Order；(人像柱)。 罗马柱式是在希腊柱式的基础上进一步发展起
来的。希腊3柱式+塔司干柱式Tuscan Order 以 及将爱奥尼克和科林斯柱式结合起来的混合柱 式Composite Order。
第五章 法国园林
法国：勒·诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林 中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一
些要素，又以一种更加开朗、华丽、宏伟、 对称的方式重新组合，创造了一种更显高贵 的园林（宫廷文化，伟大风格）。
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时 期的一种文艺思潮或文艺流派。
4、奥地利
传统的奥地利园林，与西欧中世纪的庭园相似。 后受意、法影响。
奥地利园林园址的自然地形变化较大。因而奥 地利勒诺特尔式园林首先开辟尽可能平缓而开 阔的平台，其次是在高处建观景台。
树篱很有特色，起着组织空间的作用。 实例：宣布隆 (Schoenbrunm Palace)。
主导潮流。古典主义者在建筑设计中以古典柱 式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比 例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计 突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也 是代表作之一。
The Louvre
View from east
柱式（1）
柱式（ Orders）是指一整套古典建筑立面形式生 成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按 照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、 柱身（Shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺 寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山 花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
⑤水景：园林中主要展示静态水景，以 辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是 运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不 可缺少的组成部分。
勒诺特尔式园林特征（4）
⑥植物：法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔 木，能明显体现出季节变化，并创造出以花卉 为主的大型刺绣花坛。
（乔木往往集中种植在林园中，形成茂密的丛林。这 种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，形成统一 的效果。
法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫 Versailles, Chateau de 。
索园
尚蒂伊（商迪） The Château de Chantilly
四、法国古典主义园林在欧洲的影响
由于勒·诺特式园林的特征迎合了教皇、 君主及贵族们的喜好；另一方面，17世 纪下治及文 化方面也成为全欧洲效法的榜样。
柱式（3）
欧洲文艺复兴时期有新的发展，但并没 有创造新的柱式，只是产生了更多的变 体。
在柱式的组合和运用方面，帕拉第奥 (Palladio)创新了柱式的组合方式，维诺 拉(Vignola)的“建筑五柱式”则使设计 趋于法式化。
Parthenon
特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽， 柱头没有装饰， 多立克柱又被称为男性柱。
它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古 希腊、古罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高 典范，从中吸取创作题材、情节、形象和创作 经验，并赋予它们新的历史内容。
古典主义一词由此而得名。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。
主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的
花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全 是绣花式植坛，不过图案较简单。
还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地
宽阔而高差不大。
意大利的影响
实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层
以观赏为主，图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联
造园要素的处理上有其独到之处： ①最突出的是水景的运用：法国式的喷泉，意大
利式的水台阶以及荷兰式的水渠，处理得非常恢 宏、壮观。 ②绿阴剧场比意大利园林中的剧场更大，又比法 国园林中的绿阴剧场布局紧凑，结合雕像的布置， 具有很强的装饰性，同时兼有实用功能。 ③建筑物或花园周围设有宽大的水壕沟，保留了 更多的中世纪园林的痕迹。
②在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心， 起着统率的作用，通常建在地形的最高处。
（建筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后面的花 园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。
花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看 到整个府邸。）
勒诺特尔式园林特征（2）
③花园：构图也体现出专制政体中的等级制度。
高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。
一、文艺复兴前的法国园林（2）
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所 变化；十字军东征带回东方造园的一些 要素如观赏植物等。
13世纪：《玫瑰传奇》中刻画的城堡园 林，极具审美价值。
14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战 争，造园艺术整体说来是停顿的。
德国与西班牙等一些欧洲国家一样，本身并没 有自己的造园传统。
德国勒·诺特尔式园林大多是经法国或荷兰造 园家之手设计建造的，因而带有强烈的法国或 荷兰园林的特征，同时也有意大利园林风格的 影响。
德国勒·诺特尔式园林或由于建造周期很长， 或前后经过多次改造，有着多种时期、多种风 格并存的特点。
2、德 国（2）
特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰 。 爱奥尼柱又被称为女性柱。 爱奥尼柱以其优雅高贵的气质，广泛出现在古 希腊的大量建筑中。
The Temple of Athena Nike
Temple of Olympian Zeus
比列比爱奥尼柱更为纤细，柠头是用毛莨叶作装饰，形似 盛满花草的花篮。
系，没有利用台地的高差增加构图的层次，也 没有造大台阶和栏杆之类的很有装饰效果的小 建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
16世纪中叶，意大利的影响更加广泛、深刻， 不再停留在花园的局部处理及造园要素上，而 是影响到庄园的整体布局：府邸建筑风格趋向 庄重，主次分明，中轴对称，釆用柱式，。花 园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对称 式布局。
三、 法国古典主义园林
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了 宫廷文化。
勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术 的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者：把 古典主义园林的构图原则运用得更彻底，将造 园要素组织得更协调，使构图更为完美；成功 地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。
塔司干柱式 是处理最简 单，
比例最粗壮、 稳重的柱式
混合式柱式具有爱奥尼克柱式和科林新柱 式的共同外形特征。它的柱头上既有爱奥 尼克柱式的卷涡又有科林斯柱式的毛茛叶， 从而创造了新的柱式。柱身、柱础和基座 比例与科林斯柱式相同。
一、文艺复兴前的法国园林（1）
法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的
实例：阿奈(Anet)府邸花园；夏尔勒瓦勒 (Charleval)宫苑
Anet
Charleval
二、文艺复兴时期的法国园林（3）
16世纪末和17世纪上半叶，法国园林发展到一个新水 平：
把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛。 法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，成为富
于变化、想像力和创造性的艺术，并且出现了追求壮 丽、灿烂的倾向。 这时园林的创造力、表达力明显增强，充分反映了唯 理主义思想。 （ 陈志华先生称这一时期为法国早期的古典主义。）
（在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园 的视觉中心。
小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则、整个园林 因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网 格之中。
各个节点上布置的装饰物（水池、喷泉、雕塑及小品 装饰），强调了几何形构图的节奏感。）
勒诺特尔式园林特征（3）
④地形：平坦或略有起伏，整体上有着 平缓而舒展的效果。
二、文艺复兴时期的法国园林（1）
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495）后，查理八 世从意带了园林工人和匠师，为他的宫 廷服务。
文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
意大利的影响
首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意 大利文艺复兴式。
2、德 国（3）
实例：
无忧宫 Sans Souci palace； 海伦豪森 Herrenhausen； 苏维兹因根庄园 Schwetzingen
3、俄罗斯
俄罗斯园林始于12世纪上半叶，出现了 称为“乐园”的别墅花园。
彼得大帝以前的俄罗斯园林，与欧洲中 世纪园林有许多类似之处。实用与美观 结合，规则式布局与自然环境结合。
因此，法国勒诺特尔式园林也随着法国 文化在欧洲的影响迅速传遍了欧洲。
1、荷兰
15世纪末，城堡庭园、城市宅园 16世纪初，受意大利文艺复兴园林影响。 荷兰的勒诺特尔式园林少有以深远的中
轴线取胜的作品，原因是规模较小，地 形平缓，难以取得纵深的效果。但园林 空间的布局往往十分紧凑，显得小巧而 精致。
1、荷兰（2）
荷兰人酷爱花卉，园林中采用满种鲜花的图案 简单的花坛。园路也常铺设彩色砂石，因而园 林色彩艳丽，效果独特。
荷兰水网稠密，水量充沛，造园师往往喜欢用 细长的水渠来分隔或组织空间。
造型植物的运用十分盛行，且形状复杂、造型 丰富、修剪精致。
实例：赫特.洛宫花园(Het loo)
2、德 国
1636年，勒诺特尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此 后的许多年里，他一直与父亲一起，在丢勒里 Tuileries花园从事一般性的园艺工作。
他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响， 研究过笛卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中 部有所体现。
勒·诺特尔式园林特征（1）
①法国古典主义园林，着重表现的是路易十四 统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，是完 全人工化的特点。
彼得大帝以后，园林转向以娱乐、休息 为主，规模宏大，构图丰富多彩。
3、俄罗斯（2）
俄罗斯勒·诺特尔式园林的特征主要体现 在造园要素的精心处理上。
既有法国园林宏伟壮观的效果，又有意 大利园林中常见的处理水景和高差较大 地形的巧妙手法。园林具有深远的透视 线，而且形成辽阔、开朗的空间效果。
实例：彼得霍夫(Peterhof)。
丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，这是 勒诺特尔在统一中求变化，又使变化融于统一之中的 一种创造。）
著名作品
勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特府 邸花园Chateau de Vaux-le-Vicomte ，它 采用了一种前所未有的样式。这是法国 园林艺术史上的一件划时代的作品，也 是法国古典主义园林的杰出代表。
勒·诺特尔
勒·诺特尔Andre Le Notre 1613年出生在巴黎的一个造 园 世 家 ， 13 岁 起 ， 师 从 巴 洛 克 绘 画 大 师 伍 埃 （ Simon Vouet）习画。
在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家， 其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨尔对他 的艺术思想影响很大。