浪淘沙 李煜ppt课件
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下片（下阕）
独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。
【译文】：独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无 边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像 流失的江水凋落的红花跟春天一起离去，今昔对比，一个是 天上一个是人间。
8
下阕的“独自暮凭栏，无限江山”，中莫有入声与去声（暮）两 种读法；“莫凭栏”是说不要凭栏，因为凭栏而望故国江山，会引起无 限伤感，令人无以面对；“暮凭栏”意谓暮色苍茫中凭栏远眺，想起江 山易主，无限往事，深感“别时容易见时难”。“暮”也暗指词人人生 之暮。两说都可通。这里说“别时容易”是为了突出一别之后再见之难； “见时难”似也包含着好景难再，韶华已逝的感慨。“流水落花春去 也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。 一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。“天上人间语出白居 易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”本是一个专属 名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。昔 日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就像一个天上、一个人间般遥不可 及。
2
李煜
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子， 初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖 籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君， 史称李后主。
李煜继位之前，南唐已对宋称臣，处于属国地 位；北宋建隆二年（961年），李煜继位后， 尊宋 为正统并年年向宋纳贡，以保平安。同时，李煜崇 奉佛教，求精神安慰，不修政事，纵情于吟咏宴游。 开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封）， 过了近三年如同囚徒的生活，太平兴国三年（978年）七月七日，死于汴京。
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拓展
李煜的词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富， 寄慨极深。他的词的抒情特色，就是善于从生活实感出发， 抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。他 的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时， 李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起 来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以 近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有 了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。即以“别时 容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种 人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中 的人们的普遍遭遇。
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4
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
李煜
独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
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上片百度文库上阕）
帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。
【译文】：门帘外雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。绸被 受不住五更时的冷寒。只有迷梦中才能忘掉自身是他乡的囚 犯，享受片刻的欢乐。
9
赏析
1；思想内容： 通过梦前梦中梦后的景象穿插，行进对比，反映出词人
从一国之君沦为阶下之囚的凄凉境地。同时也揭示了内心诠 释的悲苦无奈和始终不渝的怀念故国的绝望心情。表达了他 对故国、家园和往日美好生活的无限追思。
10
赏析
2：艺术手法： （1）：基调低沉悲怆 （2）：用倒叙的写作手法回忆梦中的景象 （3）：通过对比抒发今昔感慨
3
李煜政治上十分无能，文艺上却经、史、诗、文俱通， 擅长书法、绘画，精于鉴赏，妙解音律，尤以词的成就最高。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传 统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用 情真挚，风格鲜明，早期词以反映自己的帝王、宫廷生活为 主，虽技巧成熟，思想意义不大。入宋以后，词转为抒写亡 国之痛和故国之思，情真意切，哀痛由衷，动人心魄，且突 破了晚唐五代词一味沉溺于男女情爱的藩篱，其亡国后词作 更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后 世词坛影响深远。此词为李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作 的，表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映 出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。是一首亡国之 君的绝望哀痛之歌。
浪淘沙
李煜
1
浪淘沙
唐代教坊曲名。又名«浪淘沙令»，«过龙门»，«卖花 声»。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。唐教坊曲名，词 调由张志和创制。
《浪淘沙》调出于乐府（《乐府诗集》收入近代曲中），原 为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡演有此词， 且词句即咏江浪淘沙，为唐时教坊曲名。迨（dᾲi）至李煜， 因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏 亦泛而不必切题矣。
6
上阕两句采用了倒叙的手法。帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却 身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使词人 重又回到了真实人生的凄凉景况中来。梦里梦外的巨大反差其实也是今 昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。写梦中之 “欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可 以想见。“帘外雨潺潺”，这雨似乎更是词人心间下起的泪雨；“春意 阑珊”，春光无限好，可是已经衰残了，就象美好的“往事”一去难返； “罗衾不耐五更寒”，禁不住的寒意，不仅来自自然界，更来自凄凉孤 冷的内心世界。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂。” 所写情事写得很直率，但此处表达情感更显委婉含蓄。开端三句，分别 从听觉，视觉，触觉三方面写梦醒后的凄清冷酷。
下片（下阕）
独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。
【译文】：独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无 边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像 流失的江水凋落的红花跟春天一起离去，今昔对比，一个是 天上一个是人间。
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下阕的“独自暮凭栏，无限江山”，中莫有入声与去声（暮）两 种读法；“莫凭栏”是说不要凭栏，因为凭栏而望故国江山，会引起无 限伤感，令人无以面对；“暮凭栏”意谓暮色苍茫中凭栏远眺，想起江 山易主，无限往事，深感“别时容易见时难”。“暮”也暗指词人人生 之暮。两说都可通。这里说“别时容易”是为了突出一别之后再见之难； “见时难”似也包含着好景难再，韶华已逝的感慨。“流水落花春去 也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。 一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。“天上人间语出白居 易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”本是一个专属 名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。昔 日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就像一个天上、一个人间般遥不可 及。
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李煜
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子， 初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖 籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君， 史称李后主。
李煜继位之前，南唐已对宋称臣，处于属国地 位；北宋建隆二年（961年），李煜继位后， 尊宋 为正统并年年向宋纳贡，以保平安。同时，李煜崇 奉佛教，求精神安慰，不修政事，纵情于吟咏宴游。 开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封）， 过了近三年如同囚徒的生活，太平兴国三年（978年）七月七日，死于汴京。
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拓展
李煜的词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富， 寄慨极深。他的词的抒情特色，就是善于从生活实感出发， 抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。他 的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时， 李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起 来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以 近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有 了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。即以“别时 容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种 人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中 的人们的普遍遭遇。
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浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
李煜
独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
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上片百度文库上阕）
帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。
【译文】：门帘外雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。绸被 受不住五更时的冷寒。只有迷梦中才能忘掉自身是他乡的囚 犯，享受片刻的欢乐。
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赏析
1；思想内容： 通过梦前梦中梦后的景象穿插，行进对比，反映出词人
从一国之君沦为阶下之囚的凄凉境地。同时也揭示了内心诠 释的悲苦无奈和始终不渝的怀念故国的绝望心情。表达了他 对故国、家园和往日美好生活的无限追思。
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赏析
2：艺术手法： （1）：基调低沉悲怆 （2）：用倒叙的写作手法回忆梦中的景象 （3）：通过对比抒发今昔感慨
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李煜政治上十分无能，文艺上却经、史、诗、文俱通， 擅长书法、绘画，精于鉴赏，妙解音律，尤以词的成就最高。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传 统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用 情真挚，风格鲜明，早期词以反映自己的帝王、宫廷生活为 主，虽技巧成熟，思想意义不大。入宋以后，词转为抒写亡 国之痛和故国之思，情真意切，哀痛由衷，动人心魄，且突 破了晚唐五代词一味沉溺于男女情爱的藩篱，其亡国后词作 更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后 世词坛影响深远。此词为李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作 的，表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映 出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。是一首亡国之 君的绝望哀痛之歌。
浪淘沙
李煜
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浪淘沙
唐代教坊曲名。又名«浪淘沙令»，«过龙门»，«卖花 声»。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。唐教坊曲名，词 调由张志和创制。
《浪淘沙》调出于乐府（《乐府诗集》收入近代曲中），原 为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡演有此词， 且词句即咏江浪淘沙，为唐时教坊曲名。迨（dᾲi）至李煜， 因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏 亦泛而不必切题矣。
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上阕两句采用了倒叙的手法。帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却 身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使词人 重又回到了真实人生的凄凉景况中来。梦里梦外的巨大反差其实也是今 昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。写梦中之 “欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可 以想见。“帘外雨潺潺”，这雨似乎更是词人心间下起的泪雨；“春意 阑珊”，春光无限好，可是已经衰残了，就象美好的“往事”一去难返； “罗衾不耐五更寒”，禁不住的寒意，不仅来自自然界，更来自凄凉孤 冷的内心世界。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂。” 所写情事写得很直率，但此处表达情感更显委婉含蓄。开端三句，分别 从听觉，视觉，触觉三方面写梦醒后的凄清冷酷。