意象派是20世纪初最早出现的现代诗歌流派
意象派诗歌
意象派诗歌意象派诗歌，也被称为象征主义诗歌，是20世纪早期重要的一个文学运动。
它起源于法国，并迅速蔓延至欧洲和其他地区。
意象派诗歌强调通过自由联想和感官体验来传递感情和意义，而非传统的逻辑线索或明确的形象。
本文将介绍意象派诗歌的背景、特点以及其在文学史上的影响。
意象派诗歌运动的兴起可以追溯到19世纪末的法国。
实际上，意象派诗歌最早的先驱可以追溯到早期的象征主义诗人，例如包括西蒙娜·韦伊、阿瑟·隆泽及亚瑟·朗布尔的作品。
这些诗人通过使用隐喻、比喻和象征手法来表达深层的情感和意义，寻求一种非常规的艺术表达方式。
意象派诗歌的核心思想是通过感官体验来传递深层的情感和意义。
诗人通过刺激读者的感官，诸如视觉、听觉、嗅觉和触觉，唤起读者内心深处的共鸣。
他们使用生动的形象、色彩以及各种感官的描述，来创造一种身临其境的体验。
这种直观的艺术表达方式，使意象派诗歌具有强烈的感染力，能够深深地触动读者的心灵。
与传统的诗歌相比，意象派诗歌更加注重语言的灵活性和多样性。
诗人通过使用非常规的词汇、句法和节奏结构，打破了传统诗歌的束缚。
这种自由的表达方式使得意象派诗歌充满了神秘感和魔力，读者可以自由地解读其中的含义，并从中获得某种启发。
意象派诗歌的影响不仅仅局限于诗歌领域，它还对其他艺术形式，例如绘画、音乐和戏剧产生了深远的影响。
例如，许多画家通过使用象征主义和隐喻来表达复杂的情感和意义。
音乐家也受到意象派诗歌的启发，通过音乐的旋律和声音来传递抽象的意义。
此外，戏剧也受到意象派诗歌的影响，一些剧作家试图通过情节的模糊性和符号的使用，来传达更深层次的思考。
虽然意象派诗歌运动在20世纪初逐渐式微，但它的影响却长久地延续至今。
意象派诗歌的创新思想激发了更多的诗人和艺术家去探索非传统的艺术表达方式。
它开启了一扇窗户，让人们得以探索人类内心最深处的情感和意义。
综上所述，意象派诗歌是一场重要的文学运动，它强调通过感官体验来传递情感和意义。
象征主义与意象派诗论辨析
象征主义与意象派诗论辨析象征主义与意象派是20世纪初期兴起的两个重要的文学流派，它们在诗歌创作中都具有深远的影响。
本文将从主题、手法和风格等方面对象征主义与意象派进行辨析，并探讨它们在诗歌创作中的不同特点。
首先，我们来看象征主义。
象征主义强调诗歌中的象征意义和隐喻，通过抽象、含蓄的表达方式传达出内心深处的感觉和思想。
象征主义诗歌的主题多涉及超脱现实世界的精神层面，如爱情、宗教、生死等。
诗人通常使用各种象征符号来代表这些主题，以诗歌形式表达出内心的追求和思考。
与象征主义相比，意象派更注重感官的刺激和形象的直观呈现。
意象派诗歌的特点是以形象和意象为中心，通过感官的刺激来表达情感和思想。
诗人通过直接描写事物的外观和感觉，通过感官的描述唤起读者的联想和情感共鸣。
意象派诗歌的主题通常是生活中的日常场景和事件，如大自然、城市、人物、动物等。
在手法和风格上，象征主义和意象派也存在一定的差异。
象征主义强调意义的暗示和象征的运用，诗歌常以寓言的形式出现，语言和修辞手法较为复杂。
与之相比，意象派更注重形象的直观呈现，追求简洁、明确的语言风格。
意象派诗歌通常采用具体、生动的形象描写，以及独特的意象组织方式，使诗歌具有强烈的感染力和表现力。
虽然象征主义和意象派在某些方面有所不同，但它们都致力于挖掘诗歌的深层意义和情感表达。
无论是象征主义的隐喻和抽象表达，还是意象派的形象描写和感官刺激，都是为了通过诗歌来传达诗人的内心体验和思想感悟。
这两种流派都试图超越表面的现实，探索人类存在的更深层次，引发读者对生命和世界的思考。
总之，象征主义与意象派是两个在20世纪初期兴起的重要诗歌流派。
虽然它们在主题、手法和风格上存在差异，但都在传达诗人内心感受和思想意义上具有共同的追求。
通过对象征主义与意象派的辨析，我们可以更好地理解诗歌创作中的不同艺术表达方式，拓展对诗歌之美的理解。
诗歌的艺术魅力：意象派诗歌分析
诗歌的艺术魅力：意象派诗歌分析诗歌作为一种独特的文学形式，通过丰富的语言表达，传达出深远的情感和思想。
在众多的诗歌流派中，意象派诗歌以其独特的表现方式和丰富的意象给读者带来了无限的美感和艺术享受。
本文将围绕意象派诗歌展开分析，深入探讨它的艺术魅力。
意象派诗歌是20世纪初兴起的一种诗歌流派，它强调通过意象的运用来表达情感和思想。
意象派诗歌以其独特的意象表现方式成为现代诗歌的一个重要流派。
意象派诗人运用生动而具体的形象、色彩和声音等元素来传达情感和思想，使诗歌更具有视觉、听觉和情感上的冲击力。
首先，意象派诗歌通过鲜明的意象给读者带来视觉感受。
意象派诗人善于刻画事物的细节，通过形象生动的描写让读者仿佛亲身置身于诗歌所描绘的场景当中。
例如，美国著名诗人埃兹拉·庞德在他的诗集《破碎的玻璃》中运用了丰富的意象，通过细腻的描写展现了大都市的繁华和喧嚣，让读者感受到城市的活力和多样性。
其次，意象派诗歌通过生动的色彩运用传递情感。
色彩在诗歌中扮演着非常重要的角色，能够直接触发读者的情感共鸣。
例如，法国诗人保罗·魏格尔的诗集《印象派》中运用了丰富的色彩描写，通过色彩的变化表达出作者对自然界的独特感受。
这些鲜明而具体的色彩描述，使诗歌变得生动有趣，并诱发读者的联想和情感体验。
此外，意象派诗歌还通过声音的运用营造出丰富的听觉体验。
诗歌在语言使用上追求韵律的和谐和音乐的美感，以此来增强诗歌的感染力。
例如，英国诗人T·S·艾略特的《荒地》中运用了丰富的音韵和节奏，使诗歌充满了音乐般的节奏感，让读者在阅读的同时也在感受着随之起伏的节奏。
意象派诗歌还以其开放性和多义性给读者带来了诗歌阅读的无限想象空间。
由于意象派诗歌通常不直接说明诗歌的主题和中心思想，而是通过意象的营造来让读者自行解读和感受，因此读者可以根据自己的经验、情感和思考来赋予诗歌更多的内涵和意义。
这种开放性的表达方式，既给了读者思维的自由，又为诗歌赋予了更广阔的意义空间。
现代诗歌流派与代表作品
现代诗歌流派与代表作品现代诗歌是20世纪以来发展起来的一种新的诗歌形式，它与传统诗歌相比，更加注重个人情感的表达和对现实社会的关注。
在现代诗歌的发展过程中，出现了许多不同的流派，每个流派都有其独特的特点和代表作品。
本文将介绍几个现代诗歌流派及其代表作品。
一、象征主义流派象征主义是20世纪初兴起的一种诗歌流派，它强调诗歌的象征性和隐喻性，追求诗歌的超验和灵魂的升华。
法国诗人波德莱尔是象征主义的代表人物，他的代表作品《酒与血》以及《船上的人》等都体现了象征主义的特点。
二、现代主义流派现代主义是20世纪中期兴起的一种诗歌流派，它对传统诗歌形式进行了颠覆和重构，追求形式的创新和语言的自由。
美国诗人艾略特是现代主义的代表人物，他的代表作品《荒原》以及《空无一物》等都展现了现代主义诗歌的独特风格。
三、意象派流派意象派是20世纪初兴起的一种诗歌流派，它注重诗歌形象的塑造和意象的表达，追求诗歌的直观和感性。
美国诗人威廉·卡洛斯·威廉斯是意象派的代表人物，他的代表作品《红轮》以及《红色的轮子》等都体现了意象派诗歌的特点。
四、现代派流派现代派是20世纪初兴起的一种诗歌流派，它强调诗歌的个人表达和对现实社会的关注，追求诗歌的真实和直接。
英国诗人艾登是现代派的代表人物，他的代表作品《未来的时刻》以及《战争的时刻》等都展现了现代派诗歌的独特风格。
五、后现代主义流派后现代主义是20世纪末兴起的一种诗歌流派，它对现代主义进行了批判和超越，追求诗歌的多元和反传统。
美国诗人约翰·阿什贝利是后现代主义的代表人物，他的代表作品《燃烧的房子》以及《无题》等都体现了后现代主义诗歌的特点。
以上是几个现代诗歌流派及其代表作品的简要介绍。
每个流派都有其独特的风格和表达方式，通过对这些流派的了解，我们可以更好地欣赏和理解现代诗歌的魅力。
希望本文能够对读者有所启发，引发对现代诗歌的兴趣和思考。
论中国现代诗歌意象和其艺术性
一、中国现代意象派诗歌的诞生与发展 （一）西方意象派诗歌的诞生与发展 意象派是 20 世纪初现代诗歌流派中出现最早、 影响深远的一个，最初开始于英国，随后先后在美国 和英国出现了意象流派的代表诗人庞德和埃米·罗维 尔。意象派诗是在批判 19 世纪浪漫主义诗风和维多 利亚诗学传统的基础上形成的。意象派反对无病呻吟 的悲观情绪、毫无意义的感叹和说教式的陈辞滥调， 主张诗人用意象去具象化的展现事物，并在具象化的 客观意象中融入诗人的主观思想感情。这场由英美诗 人发起，并经历了不到 10 年的短暂历史的文学运动， 虽然没有形成理论，但是却为西方现代诗开辟了新的 途径。意象新诗运动在庞德、奥尔丁顿等代表诗人的 倡导下，于 1912 年提出了意象派诗歌的创作原则，主 要表现在三个方面：其一，诗歌必须描绘主观创造和 客观存在的事物；其二，摒弃无助无用的感叹词语；其 三，诗歌节奏要以音乐性词语顺序进行写作。那一时 期涌现出的现代派诗人，借鉴于意象的理论，再加以 改造与运用，创造了与传统诗歌绝然不同的意象派现 代诗歌，迸发出独特的时代特征。 （二）以英美意象派诗歌为主的西方意象派对中 国现代诗歌的影响 英美现代诗歌诗风演变兴起的热潮不仅席卷了 整个西方文坛，同时对中国新诗也产生了巨大的影 响。在西方现代诗的意象诗学观和意象表现方法的影 响下，中国现代诗歌意象观及意象艺术呈现出一种鲜 明的异质性特征。 1.西方现代诗学中注重主体体验的意象诗学观 对中国现代诗歌的影响 与中国传统诗歌意象诗学观不同的西方现代意 象诗学观，重点强调意象的主观和主体意义，认为意 象和主观想象紧密相连。无论是庞德提出的野意象是 理智和情感的瞬间复合物冶还是诗人休姆的野意象因 依靠隐喻和想象而变得精确。冶等诸如此类的观点，都
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2018 年 9 期
总第 422 期
庞德和他的《地铁车站》
庞德和他的《地铁车站》作者：漆婉榕来源：《速读·中旬》2018年第07期摘要：意象派是20世纪初期出现的一种现代主义诗歌流派。
作为意象派诗歌运动的领袖和奠基人，庞德对英美现代主义诗歌的形成做出了独特的贡献。
其代表作《地铁车站》，形象生动地展示出了意象主义诗歌所具有的特点，并体现了庞德对诗歌艺术完美境界的追求。
关键词：庞德；意向主义；《地铁车站》一、简介美国诗人埃兹拉·庞德倡导并确立了意象主义，提倡使用自由诗，常见的语言模式，清晰和即时的图像，精确和有效的措辞，创造性和音乐节奏。
意象派诗歌是简短而精要的，在没有评论的情况下，用尽可能少的文字呈现一个形象。
二、简要分析《地铁车站》这几张脸在人群中幻景般闪现；湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。
这首诗是庞德意象派的代表作，于1913年出版在文学杂志《诗歌》中，被认为是意象派传统的主要诗歌之一。
那时，第一次世界大战即将来临，每个人都处于战争的可怕阴影之下，我们可以通过地铁了解整个社会，人们是如此的沮丧和无助，然而，看着孩子们可爱的脸庞，庞德联想到了美丽的花瓣。
这些可爱的面孔在某种程度上是一个充满希望的未来的意义。
虽然树枝又湿又黑，但上面有花瓣，虽然社会是沮丧和无助的，但每个人心中仍有希望。
这首诗就像一面镜子，反映了人类灵魂对希望的渴望。
生活充满了挑战和机遇，在逆境中，我们不应失去信心；在顺境中，要有应对不测的意识。
庞德在这首诗中描述了他在1912年巴黎的地铁站被打动的瞬间。
在熙熙攘攘的人群中，他看到了几个女人和孩子的美丽面孔，然后他试图用诗来表达他的感受。
庞德巧妙地将这首诗从三十行删除到两行，总共只有14个字，这和传统的诗是完全不一样的。
这首诗第一行叙述了一个事实，第二行是表达了情感，作者的心理过程间接地连接了第一条线和第二条线，这是这首诗的核心。
在诗里，庞德用生动的图像来表达感受。
简洁的十四个字包含了四个图像，分别是脸部，人群，花瓣和树枝。
虽然没有涉及任何动词，但是每个名词都代表了一张图片。
中国古代文学流派理论发展梗概
中国古代文学流派理论发展梗概文学流派是中国文学史上的重要文学现象，在中国古代文学史上如唐宋八大家、前后七子、桐城派、公安派等等，现代文学史上的流派现象更是异彩纷呈，如乡土小说、浪漫抒情小说、新感觉派小说、社会剖析派小说、京派小说，新月社诗歌、七月派诗歌、九叶派诗歌等等，这些小说流派的呈现丰富了整个文学史的发展，对中国文学的繁荣起到了极大的促进作用。
（一）文学流派的形成原因严家炎先生在其《中国现代小说流派史》绪论部分认为，形成小说流派有诸多因素，“有时，时代的政治的因素可以起到很大作用；有时，国际上某种文艺思潮的传播也可以起到很大作用；至于哲学思想对于一些小说流派的影响，有时也非常明显；此外大作家的带动和好作品的启示；而共同的文艺刊物，则往往成为一些小说流派的摇篮。
”根据严先生的观点简单概括小说流派的形成即是：时代政治因素的作用；外国文学思潮的影响；哲学思想对小说的启发；作家的带动和作品的创作；共同文学阵地的支撑，这些方面共同促成了小说流派的形成。
在童庆炳先生主编的《文学理论教程》中，对于流派是这样表述的“流派是一定时期内有着相近艺术追求和思想倾向的作家汇聚而成的文学群体，文学流派的形成有着自觉和不自觉两种情况，前者是自然形成的，既无组织，也无纲领，甚至可能是跨时代、跨国界的。
”之后他举例子分别说明跨时代和跨国界两种情况，比如跨越时代的豪放派和婉约派；跨越国界的写实派、浪漫派、现代派；接着又论述说文学流派在形成过程中的第二种情况，即是“以结社的形式出现的，有组织、有纲领，甚至有刊物和出版社，这是严格意义上的文学流派。
”简言之，在童先生等学者看来，文学流派的形成是作家有着相同的创作追求和思想倾向，在组织形式方面，可以有组织，有纲领，也可以没有这些约束而相对自由，只不过那些存在纲领、社团等约束性条件的流派更显得正式一些。
马工程版《文学理论》中认为，文学流派的形成与多种因素有关:1.相近的题材我国诗歌史上的宫体诗派、山水田园诗派、边塞诗派等就是根据相近的取材而分的。
意象派诗歌的特点
意象派诗歌的特点1. 意象派诗歌的背景与起源意象派诗歌是20世纪初兴起的一种文学流派，起源于法国。
这种诗歌形式深受印象派绘画的影响，追求感官的直接呈现和个体的内心体验。
意象派诗歌的特点包括：直观、感官、隐喻和个体化。
2. 意象派诗歌的直观表现意象派诗歌注重直观的表达，将形象生动地展示在读者面前。
诗人通过文字的描绘，使读者能够感知到物体的存在、声音的回响以及气味的弥漫。
这种直观的表现方式使诗歌具有强烈的视觉感和身临其境的感受。
3. 意象派诗歌的感官体验意象派诗歌追求感官上的真实体验，通过诗人对色彩、声音、味道、触感等感官细节的描写，使读者能够身临其境地感受到诗歌中所表达的情感和美感。
这种感官上的体验使诗歌具有强烈的感染力和共鸣力。
4. 意象派诗歌的隐喻含义意象派诗歌在表达外在世界的同时，也融入了内心的情感与思考。
诗人常常使用隐喻手法，通过对外在物象的比喻和象征，表达内在世界的意义和哲学思考。
这种隐喻的运用使诗歌富有深度和内涵。
5. 意象派诗歌的个体化表达意象派诗歌强调个体的内心体验和独特的情感表达。
诗人通过诗歌表达自己的情感和体验，使读者能够在诗歌中感受到诗人独特的思考和情感。
这种个体化的表达使诗歌具有强烈的个人风格和魅力。
5.1 意象派诗歌的情感表达意象派诗歌中的情感表达丰富多样，既包括兴奋、愉悦的情感，也包括忧伤、孤独的情感。
诗人通过对感官细节和隐喻的运用，将自己的情感内心世界展现在诗歌中，使读者能够与诗人产生情感共鸣。
5.2 意象派诗歌的思考与感悟意象派诗歌常常通过对自然、生活和人性的观察与思考，表达诗人对人生和宇宙的独特见解。
诗人通过隐喻和象征等修辞手法，将自己的思考与感悟融入诗中，与读者进行心灵的对话。
结语意象派诗歌以其直观、感官、隐喻和个体化的特点在文学史上占有重要地位。
它追求感官的直接呈现，通过色彩、声音、味道和触感的描绘带给读者直观和身临其境的感受。
同时，意象派诗歌也注重隐喻和象征的运用，通过外在物象的比喻表达内心的情感与思考。
论《野性的呼唤》与《狼图腾》中的动物意象对比
论《野性的呼唤》与《狼图腾》中的动物意象对比本文拟从社会历史角度动身,以杰克伦敦得代表作《野性得呼唤》为研究对象,要紧探究小讲中要紧动物意象buck得象征意义.更重要得是,本文同时将中文畅销书《狼图腾》中得要紧动物意象狼与buck进行对比研究,以期在二者象征意义得对比中得出自己得结论.一、意象派得介绍意象派是20世纪初最早出现得现代诗歌流派.在西方文学中,意象被庞德定义为“that which presents an intellectual and emotional complex in an instant of time, a vortex or cluster of fused ideas endowed with energy ” (意象是在一瞬间呈现出得理性和感情得复合体).意象派主张用鲜亮得形象去约束感情,不加讲教、抽象抒情、讲理.因此意象派诗短小、简练、形象鲜亮.意象派在文学进展过程中仅仅存在了十年时刻,但作为文学概念和写作方法,“意象”及其所具有得象征意义,却在世界文学舞台上一直活跃至今.本文将对两部文学作品中得两个动物意象进行对比研究.二、两部文学作品中要紧动物意象得象征意义(一)《野性得呼唤》中buck得象征意义《野性得呼唤》要紧讲述得是buck伴随着淘金热得浪潮,在经历各种遭遇和困难后,从一只家养得狗蜕变成为一只西部广袤荒野中狼群得首领.从转变得宏观过程中,我们能够总结出:buck象征着对生活有超强习惯能力得人.这一点贯穿于杰克伦敦作品得始终.M 首先,buck强壮得躯体使其在克朗代克荒原得生存成为可能.在故事得开始,作者便告诉我们淘金者们需要狗来关心其完成财宝梦想,这些狗必须要有健壮得肌肉来挖掘金子,还要有厚厚得皮毛来抵御严寒.这暗示我们:在恶劣得自然环境下,生存得先决条件确实是强壮得身躯.而四肢发达、重约一百四十磅得buck是一只巨大得圣伯纳犬.从基因学得观点来看,buck 差不多具备了克服雪域荒原得差不多素养.它在严寒得北方得生活经历也向我们证明了它具有如此得素养.初到北国,它目睹了被野蛮和残忍笼罩着得荒原.在接下来得生活里,它必须学会如何与其他同伴争夺食物.另一方面,繁重得工作和恶劣得生存环境使buck变得更加强壮.其次,buck是外在力量与内在精神得完美统一.buck从本质而言不是一只一般得狗.尽管在一个富裕得家中过着无忧无虑得生活,但它并没有像其他宠物狗一样养尊处优.它不能理解它们得生活方式,它看不起它们,有时甚至完全忽略了它们得存在.此外,当buck被穷凶极恶得家伙们转手倒卖时,它得内心也完全没有被制服.相反,这些经历更加唤醒了它得兽性.面对凶残得主人,它依旧勇敢地释放自己得愤慨与不满.这反映出buck具有出色得品质——抵抗精神.作为狗群中得新成员,buck表现得安静却又极富观看力.它认真观看其他成员得脾气和特点以便寻到与它们相处得方式.它不像同伴dave那样荒废生命,以吃饭和睡觉作为生活得目标;也不像curly那样跑来跑去招致反感与拒绝;不像pelly那样温顺懦弱;更不像blacks那样对周围环境漠不关怀.它时刻都在观看、反思和学习.buck没有被残酷得环境所击败.相反,它完全习惯了周围得环境,并等待机会脱颖而出.综上所述,在一个缺乏有力得道德体系和法律框架得世界,buck必须时刻预备同意生命得挑战.它需要活力和勇气,而这勇气恰恰来源于内在得精神和外在得力量得完美统一.buck恰恰象征了这一点.(二)《狼图腾》中“小狼”得象征意义《狼图腾》作者姜戎以宽阔得内蒙古大草原为其叙述背景,通过描写主人公在当地得知青生活、与狼得直截了当接触,同时参照大量得史书和理论著作,他展开了关于狼得研究,以及关于华夏民族性格得反思.在这部作品中,作者高度赞扬了中国游牧民族不屈不挠得民族品行.更重要得是,他将这种民族性格归因于狼.他将狼视为原始游牧民族严厉而又优秀得老师、草原得灵魂和华夏民族民族精神得源泉.由此,在作者得眼中,狼得意象象征着自强不息得精神.故事要紧讲述了知识青年杨克在内蒙古大草原插队下乡得生活经历,以及他从最初得可怕狼,进而转变为对狼得强烈得好奇心,直到最后完全被狼所吸引并决心研究狼得全部过程.在那个过程中,狼作为动物意象所具有得象征意义逐渐地凸显出来.在游牧民族得信仰中,狼得智慧和其品行是“腾格里”(mongke tengri 蒙语,意为天神)所赐.狼是腾格里疼爱得亲孩子.显然,他们得观点与他们对部落图腾得仰慕紧密相连.然而这从非常大程度上反映了游牧民族关于狼得崇拜.这种崇拜有几个缘故:首先,游牧民族民族性格中得警觉来源于狼.因为狼在人狼斗争得时候表现出得快速性和忽然性,草原人民不得不在睡眠中也时刻保持头脑得清醒,以便在危险来临时马上做出反应.其次,由于狼群忽然发动突击,牧民们必须彼此合作以获得成功.第三,牧民们从狼那儿学会了关于誓言和信仰得忠诚.本文作者认为,狼得坚决和忠诚是它们在灾难不断得大草原生存下来得重要缘故.同样,草原人民在经历了多年得文明进化与进展,对“腾格里”得忠诚与信仰始终未变.从历史得角度动身,很多游牧民族得帝王、首领和英雄为华夏民族得进展做出了自己得贡献,其成就恰恰是建立在狼得品行和精神得基础之上得. (三)两个动物意象象征意义得对比其象征意义得共同点要紧有以下三个方面:首先,两个动物意象汇合于同一交叉点.从《野性得呼唤》中我们可知,buck本身是一只狗.然而随着生存境遇得改变,它得生命轨迹发生了变化——从一只家犬蜕变成一只狼.而《狼图腾》中狼得形象一直未变.因此,buck和狼在象征意义上得交叉点在于二者都具有兽性.其次,他们象征同一精神——勇往坚决地使自己变得强大.buck生活在严寒偏僻得北部冰原,而狼生活在多灾多难得大草原.然而它们都成功地习惯环境,而且它们得生存过程给予其生命以更深刻得意义.第三,两个意象反应了共同得生存法则——适者生存.其象征意义得不同点也可归纳为三点:首先,其象征意义得内涵不同.buck具有更加广泛得比喻意义.从读者得角度来看,buck象征着一个坚决勇敢得人.读者被那个形象所吸引不仅是由于其强壮得体魄和潇洒得外表,还有它像人一样得考虑和人格化得行为.例如:在凶残得主人快要将它打死得时候,它得内心依旧抵抗着.然而它得聪慧在于它转变了抵抗得方式:它不再用力量抵抗,而是开始用头脑——它在公众场合顺从主人,却在私下里与之作对.此外,buck想尽方法使自己成为领头犬也反映出它拥有像人类一样得志向和野心.从buck在自然环境和社会环境中所表现出来得人格化得行为,我们能够清楚地看到,buck得形象在现实社会中是有其具象化得载体得.而《狼图腾》中得狼能够被视作一种精神符号.它得精神意义是作品作者得概括与升华.其次,两个动物意象传递得思想不同.buck所要传递得是一种个人英雄主义.buck得生存和竞争完全是一个个体习惯环境得过程.而狼所要表达得是集体主义.狼得生存和竞争完全是一个个体借助于群体力量而行动以生存得过程.再次,两个动物得生存目标不同.buck得生存目标不仅仅是活着.它有更大得理想——统治其他生物.作为家犬,它统治着主人家里得其它动物;作为狗队得成员,它努力地使自己成为领头犬;甚至最终加入狼群,它也始终保持着首领得角色.而狼得生存目标是活下来.它们将生命看作第一位,并竭尽所能地习惯环境.因此,狼得生存第一和buck与生俱来得野心有着本质得区不.结论本文将《野性得呼唤》与《狼图腾》两部文学作品中得要紧动物意象“buck”和狼进行对比并得出结论:两个动物得兽性在其生存斗争中发挥了重要作用,其精神和性格同样反映出两个不同民族得性格和进展轨迹.参考文献:[1]jack london, the call of the wild new york: bantam books, inc, 1984[2]mary, allen animals in american literature urbana, university of illinois press, 1983[3]wellek, rene & austia, warren theory of literature sanlian bookstore press, 1984[4]rothberg, abraham introduction to “the call of the wild and white fang” bantam books, inc, 1984[5]姜戎,《狼图腾》.长江文艺出版社,2005.[6]李明,“狼得艺术与人得哲学——贾平凹和杰克•伦敦“狼”小讲比较论”. 《兰州交通大学学报》,2005,2:19-23.[7]李淑言,《杰克•伦敦研究》.桂林:漓江出版社,1988.[8]刘俊梅,“伦敦在其要紧作品中对待个人主义得态度”.《重庆交通学院学报》,2005,1:79-82.[9]吴伟仁,《美国文学史及选读》.外语教学与研究出版社,1990.[10]徐锡祥,“谈杰克•伦敦北方小讲创作动因”.《西安电子科技大学学报》, 2001,3:75-79.。
现代文学的流派与特点
现代文学的流派与特点现代文学是指从19世纪末到20世纪中叶的文学运动和作品，这一时期的文学流派众多，风格各异。
本文将详细介绍现代文学的主要流派及其特点。
一、象征主义象征主义是19世纪末20世纪初在法国兴起的一种文学运动，后来影响到其他国家和地区。
象征主义强调诗歌的音乐性、意象性和寓意性，主张通过暗示、象征和隐喻来表达内心世界。
象征主义的代表诗人有法国的斯蒂芬·马拉美、保尔·瓦勒里，英国的叶芝等。
二、意象主义意象主义是20世纪初在美国兴起的一种诗歌运动，后来影响到英国和其他国家。
意象主义主张诗歌要追求音乐性、视觉美和新鲜感，强调意象的呈现而非抽象的论述。
意象主义的代表诗人有美国的爱伦·坡、埃兹拉·庞德，英国的和休姆等。
三、表现主义表现主义是20世纪初在德国、奥地利和瑞典等国家兴起的一种文学运动，后来影响到其他国家和地区。
表现主义主张文学要表现内心的焦虑、恐惧和疯狂，手法夸张、变形和荒诞。
表现主义的代表作家有德国的卡夫卡、奥地利的弗朗茨·卡夫卡，瑞典的斯特林堡等。
意识流是20世纪初在英国兴起的一种文学手法，后来影响到其他国家和地区。
意识流主张文学要真实地表现人物的内心世界，通过描绘人物的心理活动来展现现实世界。
意识流的代表作家有英国的弗吉尼亚·伍尔夫、詹姆斯·乔伊斯，美国的威廉·福克纳等。
荒诞派是20世纪中叶在法国兴起的一种戏剧运动，后来影响到其他国家和地区。
荒诞派主张戏剧要表现人生的无常、绝望和荒诞，手法夸张、变形和荒诞。
荒诞派的代表作家有法国的贝克特、阿尔比，英国的品特等。
六、魔幻现实主义魔幻现实主义是20世纪中叶在拉丁美洲兴起的一种文学运动，后来影响到其他国家和地区。
魔幻现实主义主张文学要表现现实的魔幻性和超现实性，将现实与幻想、神话相结合。
魔幻现实主义的代表作家有哥伦比亚的加西亚·马尔克斯、阿根廷的博尔赫斯，墨西哥的鲁尔福等。
【高中语文：《断章、风雨、错误、回旋舞、在一个地铁车站》教学案例】回旋舞
【高中语文：《断章、风雨、错误、回旋舞、在一个地铁车站》教学案例】回旋舞【教学目标】1、理解诗歌的象征意义和深层含义。
2、了解一些中国新诗不同的风格特点。
3、感知中外诗歌不同的艺术风格及其联系。
【教学重点】1、鉴赏诗歌中新颖丰富的意象和深刻细腻的思想感情。
2、体味诗歌中蕴涵的哲理。
3、感知中外诗歌不同的艺术风格。
【教学方法】1、反复诵读，展开联想和想象，尝试分析诗歌中的意象。
2、就自己的理解展开充分的讨论，感悟诗歌中蕴涵的哲理和思想感情。
【课时安排】两课时【教学过程】一．朗读，展开想象和联想，初步体会诗歌中蕴涵的哲理和思想感情。
二．体味诗歌中的意象，讨论并归纳总结：1、你对《短章》的主旨如何理解？2、《风雨》表达了诗人怎样的思想感情？3、《错误》中的你是怎样的一个形象？为什么是一个美丽的错误？4、《回旋舞》表达了诗人怎样的愿望？5、你怎样理解《在一个地铁车站》？三．认识作者和流派1、卞之琳☆☆☆个人简历：祖籍江苏溧水，1910年生于江苏海门。
1933年毕业于北平北京大学英文系，曾任北京大学西语系教授(1949-1952)现仍任中社科院文学所研究员(二级)享受终身制待遇；曾任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员；中国莎士比亚研究会副会长；历任中国作家协会理事，现任顾问；曾作客英国牛津(1947-1949)。
抗日战争初年曾访问延安从事临时性教学工作、并访问太行山区前方、随军；回西南大后方后在昆明西南联大，任讲师，副教授，定级教授，1946复员至天津南开大学任职一年。
解放后多次下乡生活与协助农村工作。
著有诗集《三秋草》（1933）、《鱼目集》（1935）、《慰劳信集》（1940）、《十年诗草》（1942）、《雕虫纪历1930-1958》（1979）等。
2、郑愁予(1933-)，名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。
童年随当军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地的风土人情，山水风光。
1949年随家人去台湾后，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。
意象派诗歌对诗意表达和形象意识的突破
意象派诗歌对诗意表达和形象意识的突破什么是意象派诗歌？意象派诗歌是现代主义文学运动中的一个重要分支，起源于20世纪初的法国。
与传统的修辞手法和直白的叙述相比，意象派诗歌试图通过感官印象、视觉形象和隐喻等方式来表达情感和思想。
在这种诗歌中，语言以其本身的音响、节奏、色彩和形状等特性，创造出强烈而鲜明的图像，使读者能够直接感受到文字所传递的情感。
对诗意表达的突破1.脱离传统修辞手法：传统的修辞手法常常使用明喻、暗喻、比喻等方式来进行表达。
而意象派诗人更注重通过基于感官印象和视觉形象的描写来传递情感，使读者得到直观而深入的体验。
2.强调非线性叙事：意象派诗歌通常抛弃了传统线性故事结构，在散乱碎片化或非连贯性的句子和段落中呈现意象，从而形成独特的诗意表达方式。
3.探索诗意在语言中的根源：意象派诗歌通过对语言本身的探索，试图挖掘隐藏在其中的情感和灵感，并以此来表达更为深入和复杂的内心世界。
对形象意识的突破1.鼓励跳跃式联想：意象派诗歌强调联想思维和隐喻，使得读者在阅读时能够进行自由而跳跃性的思考。
通过将不同的形象相互联系、重叠和碰撞，创造出更加立体、多样化的诗意世界。
2.突破传统观念框架：意象派诗人试图打破传统认知模式中对于事物属性和边界的限制，通过融合不同感官印象、领域和概念，创造出超越实际生活经验的新颖形象。
3.引入非常规元素：意象派诗歌在创作过程中引入了许多非常规元素，如神秘符号、异国情调或幻觉等。
这些元素可以使诗歌的形象意识更为丰富和深邃。
意象派诗歌的影响意象派诗歌对后来的文学和艺术产生了深远的影响。
它在突破传统修辞表达方式、创造个性化的图像和情感体验等方面开辟了新的途径。
许多现代诗人和艺术家都受到了意象派诗歌的启发，并将其思想应用于自己的创作中，使得文学和艺术更加自由、多样化和开放。
综上所述，意象派诗歌通过对语言和形象的独特运用，打破传统修辞手法和思维模式，开创了一种全新而丰富多样的诗意表达方式。
20世纪外国文学史课件：意象派诗歌
注入现代主义诗歌的变革潮流中。
庞德如此迷恋中国古诗，甚至 拟以汉字的构造法建立一种新的诗 格，即“表意法”，旨在把意象浇 铸在视觉想象上，寻求诗中意与象 的相应相合。
英美意象派诗歌的中国情 结——从庞德诗歌看英美意 象派的创作原则
中国古诗、汉字与意象派之间 跨时空、跨东西的契合与交汇成为 庞德创新的重要灵感。
艾略特：“我对此（指《华夏集》的译文忠
实性）感到怀疑：我预计三百年后…… （它） 会被（公正地）称为‘２０世纪诗歌的出色样 板’而非‘译作’。每一代人都必须有他们自 己的翻译。”
叶维廉：“庞德切入中文原诗作者的精
妙之处，具有明察秋毫的洞见。”
三、东方情结与中国译诗
• 庞德一生致力于把中日诗歌、东方文明传统介绍给西方，为西方 提供了一个在语言、意象、思维方式等方面完全不同的文化他者， 这在一定程度上解构了以欧洲文化为主导的逻各斯中心主义。
✓ 相比之下，一直较为坚守意象派创作原则的诗人是英国诗人弗林 特、弗莱契、福特，美国女诗人希尔达·杜丽特及其英国丈夫阿 尔丁顿等。
一、现代主义诗歌的起点：意象派
• 意象主义者倡导现代诗歌应使用坚挺、明晰、严谨的意象和硬朗、 干燥的语言来传达情感，即绝对精确地呈现，不要冗词赘语。
• 意象派诗人们善于创造各种各样惊人的比喻，尤其是用暗喻表达 瞬间的人生感悟。
意象派诗歌
目录
第一节 概述 第二节 庞德
2
第一节 概述
3
一、现代主义诗歌的起点：意象派
• 1910年左右在英国伦敦出现的“意象 派”或“意象主义运动”被视为第一个 现代主义诗歌流派，它是在反叛19世 纪出现的浪漫主义、颓废主义和前期象 征主义诗歌的过程中应运而生的。
✓ 其前身可以追溯到1908年英国批评家、 诗人休姆在伦敦组织的一个名为“诗人 俱乐部”的诗社。
意象派评价中英文
Imagism∙Imagism was first appeared in the early 20th century of modern poetry. The major figures were Hume, and Ezra Pound, and Amy and Sergei Esenin (休姆、庞德、艾米和叶赛宁). Imagists is a kind of literary movement which happened from 1909 to1917 ,launched and put into practice by some British and American poets, which is abranch of the Symbolist literary movement in the Western world at that time.Imagism'saim is to ask the poet with a clear, precise, subtle and highly condensed imagevividly and show things deeply, and poet’s thoughts and feelings into poetry.Its representative character was the Imagist poetry..∙the characteristic of Imagist poetry has three main points. First, Imagist requested poems to convey the image of sensibility directly, in sculpture and paintingstyle and oppose music and mysterious lyrics. And it proposed "show only,and without comment." Second, the language of Imagist poetry is clear and briefwithout any meaning of adjectives,short lines, with jumping between images. Third,Imagist poetry focusing on internal rhyme and rhythm, combining imagery with emotion .Advocated by the music of language poetry, opposed by a fixed foot poetry.∙As has been said above, Imagist poetry pays no particular attention to rules, but close to free verse. They advocated the poetry of music to nature, focus on innerrhythm.意象派是20世纪初最早出现的现代诗歌流派，代表人物有：休姆、庞德、艾米和叶赛宁等。
意象派诗歌
意象派诗歌意象派诗歌是20世纪初期欧洲文学领域的一个重要派别，它通过直观而强烈的意象来表达情感和思想。
本文将介绍意象派诗歌的起源、特点和对世界诗坛的影响。
意象派诗歌起源于法国，它是一种反对传统诗歌形式和语言的运动。
于1886年至1896年间，诗人斯蒂凡·马拉梅（Stéphane Mallarmé）发表了一系列新颖而复杂的诗歌作品，这些作品被认为是意象派诗歌的奠基之作。
意象派诗人弗朗兹·卡夫卡（Franz Kafka）和埃利亚斯·卡内蒂（Elias Canetti）也对此运动产生了深远的影响。
意象派诗歌的特点之一是强调形象和意象的力量。
诗人通过对具体的物体、感觉和场景进行精确、生动的描绘，来表达情感和思想。
他们注重诗歌语言的感官性和直观性，追求文字和形象的完美结合。
例如，诗人玛丽安娜·摩尔（Marianne Moore）的诗歌中充满了大自然的图像，给人一种强烈的视觉感受。
另一个意象派诗歌的特点是模糊和复杂的意义。
诗人通常不直接陈述情感和思想，而是通过象征和隐喻来表达。
他们将日常生活的物体和经验转化为象征性的意象，以探索更深层次的真相和意义。
例如，T·S·艾略特（T.S. Eliot）的《荒原》（The Waste Land）中使用了大量的象征和隐喻，展现了当时社会的虚无和痛苦。
意象派诗歌在20世纪初风靡一时，并对世界诗坛产生了深远的影响。
它推动了诗歌语言的创新和发展，打破了传统的表达方式，为后来的诗人提供了新的思考和表达的途径。
意象派诗歌也为现代主义文学和艺术的兴起铺平了道路。
总的来说，意象派诗歌以其独特的风格和表达方式在文学史上占据了重要地位。
它强调形象和意象的力量，通过精确而生动的描绘来表达情感和思想。
其模糊和复杂的意义让人深思，同时也为后来的诗人和艺术家提供了启示和灵感。
意象派诗歌的影响至今仍在延续，它不仅在文学领域有着重要地位，也对其他艺术形式产生了深远的影响。
美国意象派诗歌
美国意象派诗歌美国意象派诗歌是一种在20世纪初兴起的文学运动，它强调通过简洁、精确的语言来传达强烈的情感和意象。
这种诗歌风格起源于美国，但很快在英国和其他国家也得到了发展。
意象派诗人认为，诗歌应该通过具体的图像和感官细节来表达抽象的思想和情感，而不是直接陈述。
意象派诗歌的特点包括：1. 简洁的语言：意象派诗人倾向于使用简短、直接的词汇，避免冗长和复杂的句子结构。
2. 强烈的视觉意象：诗歌中充满了生动的图像，这些图像往往通过感官细节来描绘，如颜色、形状、声音和触感。
3. 省略法：意象派诗歌常常省略了连接词和过渡句，使得读者需要在脑海中自行填补空白，从而更加积极地参与到诗歌的解读中。
4. 非线性结构：与传统诗歌相比，意象派诗歌往往不遵循严格的逻辑顺序，而是通过跳跃和并置来创造新的意义。
5. 象征和暗示：意象派诗人经常使用象征和暗示来传达深层的意义，而不是直接说明。
意象派诗歌的代表人物包括埃兹拉·庞德（Ezra Pound）、艾米·洛威尔（Amy Lowell）、威廉·卡洛斯·威廉姆斯（William Carlos Williams）和T.S.艾略特（T.S. Eliot）。
这些诗人的作品在形式和内容上都体现了意象派的特点，他们通过创新的诗歌形式和语言，为现代诗歌的发展做出了重要贡献。
例如，庞德的《地铁车站》就是一个典型的意象派诗歌，它通过简洁的语言和强烈的视觉意象，传达了诗人在地铁车站看到人群时的深刻感受：人群中这些面孔幽灵般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
这首诗只有两行，但通过“幽灵般显现”和“湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”这样的意象，成功地描绘了人群的匆忙和城市的冷漠，同时也反映了诗人对现代生活的深刻洞察。
意象派诗歌对后来的文学创作产生了深远的影响，它不仅改变了诗歌的形式和风格，也启发了后来的诗人和作家在创作中更加注重意象和感官体验。
流派20世纪英美现代诗歌的发轫：意象派
流派20世纪英美现代诗歌的发轫：意象派展开全文意象派诗人群合影，右三为庞德流派概述在20世纪英美现代主义诗歌运动的谱系之中，意象派（Imagism）无疑是发轫流派。
在意象派活跃英美诗坛的八年之中，庞德、艾米·洛威尔、威廉·卡洛斯·威廉斯等诸多意象派诗人以其意象鲜明、简练含蓄的诗作，革新了维多利亚时代无病呻吟的伤感诗风，开创了英美现代诗歌发展的新方向。
意象派诗歌多受中国古典诗词和日本俳句的影响，也为东西方的诗歌交流搭建了桥梁。
艾米·洛威尔Amy Lowell（1874-1925），意象派代表诗人意象派的前身是英国批评家托马斯·休姆鼓吹的“新古典主义”。
1909年，24岁的埃兹拉·庞德来到伦敦，很快跃升为伦敦文坛的领袖人物。
休姆的诗人俱乐部也成为意象派的沙龙。
1912年，希尔达·杜利特尔和理查德·奥尔丁顿的诗歌经庞德推荐，刊发于芝加哥《诗刊》，希尔达的诗下被署名“意象派H·D”。
1913年，弗林特在《诗刊》上发布意象派的三条宣言。
1914年，庞德出版的第一本《意象派诗选》问世，三年后庞德退出，由美国女诗人艾米·洛威尔接手引领意象派运动。
第一次世界大战后，意象派在英美逐渐瓦解，却在俄国梅开二度，叶赛宁等青年诗人成立意象派团体。
尽管该团体也于1927年解散，但到了20世纪中叶，意象玄学派和深度意象派再次亮相美国诗坛，可见意象派生命力之茁壮。
创作特色发表在《诗刊》上的“意象派三规则”涵盖了意象派诗歌在内容和形式两方面对19世纪西方传统诗歌的革新：一、直接处理无论主观的或客观的“事物”。
二、绝对不用任何无益于表现的词。
三、至于节奏，用音乐性短句的反复演奏，而不是用节拍器反复演奏来创作。
意象派是一个“务实”的诗歌流派，主张以鲜明凝炼的意象形象地展现事物，反对空泛的抒情和陈腐的说教。
但实际上，意象派又吸收了中国古典诗歌的“务虚”美学，尤其是艾米·罗厄尔提出的“要含蓄，不用直陈”原则，更贴合了东方诗学蕴藉的审美。
意象派是20世纪初最早出现的现代诗歌流派
意象派是20世纪初最早出现的现代诗歌流派，1908~1909年形成于英国，后传入美苏。
代表人物有：休姆、庞德、艾米和叶赛宁等。
意象派的产生最初是对当时诗坛文风的一种反拨。
首先，在19世纪后期英国文坛，象征主义、唯美主义与浪漫主义结成一体，形成新浪漫主义。
意象派是在其基础上演变而成的。
到20世纪初，传统诗歌，尤其是浪漫主义、维多利亚诗风蜕化成无病呻吟、多愁善感和伦理说教，只是“对济慈和华兹华斯模仿的模仿”。
庞德及其意象派提出“反常规”“革新”地进行诗歌创作的主张。
其次，20世纪初柏格森热流行，这是自叔本华以来非理性主义哲学思想在文学界影响的延伸。
意象派的开创者休姆就直接受教于柏格森。
柏格森的直觉主义、生命哲学全盘为意象派所接受，成为其主要的理论依据和哲学基础。
意象派诗特别强调意象和直觉的功能。
同时，象征主义诗歌流派为意象派开创了新诗创作新路，尤其是诗的通感、色彩及音乐性，给意象派以极大的启发。
（由于意象派诗人大多经历了象征诗歌创作，所以理论界也有人将意象派看做象征主义的分支，实际上意象派和象征主义诗歌有极大的本质差异。
意象派不满意象征主义要通过猜谜形式去寻找意象背后的隐喻暗示和象征意义，不满足于去寻找表象与思想之间的神秘关系，而要让诗意在表象的描述中，一刹那间地体现出来。
主张用鲜明的形象去约束感情，不加说教、抽象抒情、说理。
因此意象派诗短小、简练、形象鲜明。
往往一首诗只有一个意象或几个意象。
虽然，象征主义也用意象，两者都以意象为“客观对应物”，但象征主义把意象当做符号，注重联想、暗示、隐喻，使意象成为一种有待翻译的密码。
意象派则是“从象征符号走向实在世界”，把重点放在诗的意象本身，即具象性上。
让情感和思想融合在意象中，一瞬间中不假思索、自然而然地体现出来。
）从诗歌意象的内在形式看，意象派受日本俳句和中国古诗的影响。
意象派诗歌革新，首先是从模仿学习日本俳句开始的。
日本“俳圣”松尾芭蕉（1644—1694）的短诗给他们以极大影响。
意象派与现代诗派
意象派与现代诗派
王杨
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2007(000)007
【摘要】意象派是20世纪初在英美兴起的诗歌创作流派.现代诗派则是20世纪
30年代盛行于中国文坛的新诗流派.本文旨在从丰富的意象、自由诗体、朦胧晦涩、以及现代情绪等四个方面探讨两者流派特征的相似点及细微差别,以期能对这两个
流派有更深刻的认识.
【总页数】2页(P44,32)
【作者】王杨
【作者单位】武汉科技大学外国语学院,湖北,武汉,430065
【正文语种】中文
【中图分类】I1
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意象派是20世纪初最早出现的现代诗歌流派，1908~1909年形成于英国，后传入美苏。
代表人物有：休姆、庞德、艾米和叶赛宁等。
意象派的产生最初是对当时诗坛文风的一种反拨。
首先，在19世纪后期英国文坛，象征主义、唯美主义与浪漫主义结成一体，形成新浪漫主义。
意象派是在其基础上演变而成的。
到20世纪初，传统诗歌，尤其是浪漫主义、维多利亚诗风蜕化成无病呻吟、多愁善感和伦理说教，只是“对济慈和华兹华斯模仿的模仿”。
庞德及其意象派提出“反常规”“革新”地进行诗歌创作的主张。
其次，20世纪初柏格森热流行，这是自叔本华以来非理性主义哲学思想在文学界影响的延伸。
意象派的开创者休姆就直接受教于柏格森。
柏格森的直觉主义、生命哲学全盘为意象派所接受，成为其主要的理论依据和哲学基础。
意象派诗特别强调意象和直觉的功能。
同时，象征主义诗歌流派为意象派开创了新诗创作新路，尤其是诗的通感、色彩及音乐性，给意象派以极大的启发。
（由于意象派诗人大多经历了象征诗歌创作，所以理论界也有人将意象派看做象征主义的分支，实际上意象派和象征主义诗歌有极大的本质差异。
意象派不满意象征主义要通过猜谜形式去寻找意象背后的隐喻暗示和象征意义，不满足于去寻找表象与思想之间的神秘关系，而要让诗意在表象的描述中，一刹那间地体现出来。
主张用鲜明的形象去约束感情，不加说教、抽象抒情、说理。
因此意象派诗短小、简练、形象鲜明。
往往一首诗只有一个意象或几个意象。
虽然，象征主义也用意象，两者都以意象为“客观对应物”，但象征主义把意象当做符号，注重联想、暗示、隐喻，使意象成为一种有待翻译的密码。
意象派则是“从象征符号走向实在世界”，把重点放在诗的意象本身，即具象性上。
让情感和思想融合在意象中，一瞬间中不假思索、自然而然地体现出来。
）从诗歌意象的内在形式看，意象派受日本俳句和中国古诗的影响。
意象派诗歌革新，首先是从模仿学习日本俳句开始的。
日本“俳圣”松尾芭蕉（1644—1694）的短诗给他们以极大影响。
《古池塘》中“古池塘，青蛙跃入，水清响”，青蛙暗示春天，古池塘象征永恒，青蛙跃入，悦耳的清响，又归于平静，具有宗教的空静哲理，此地有声胜无声，声响冲破了以前的凝固、寂静，传达出世界宇宙亘古不变的禅意。
俳句中一瞬间对诗歌内涵的直觉读解令意象派诗人迷醉。
（日本古典俳句的最后一位诗人小林一茶，从小失去父母，四处流浪，他的诗歌具有一种幽默感、同情心，写弱小者中有一丝自嘲成分。
如《小麻雀》中“到我这里来玩呀，没爹没娘的小麻雀”，意象简洁而含义丰富。
麻雀是小动物，不如有利爪的鹰，会自己觅食，也不如家禽，不愁吃，有温饱。
诗中得不到人世温暖，同病相怜之情瞬间体现了出来。
他的仿陶渊明佳句“青蛙悠然见南山”，是说青蛙才是真正超脱的，没理性的，而陶渊明的超脱是痛苦的，见南山后回来也未必超脱。
诗人以青蛙见南山来嘲讽自己，感叹人生。
）意象派诗人进一步发现日本俳句源于中国格律诗。
在他们看来，中国诗是组合的图画。
中国的古诗完全浸润在意象之中，是纯粹的意象组合，如柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。
”马致远《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”中国诗歌完全由意象主导，贯穿全诗，犹如一幅挂于眼前的图画，情景交融，物与神游。
中国魏晋唐代诗人的这种表现意象而不加评价的诗风，正与意象派主张相吻合。
庞德从汉语文学的描写性特征中，看到了一种语言与意象的魔力，从而产生对汉诗和汉字的魔力崇拜，长诗《诗章》中多处夹着汉字，以示某种神秘意蕴，主张寻找出汉语中的意象，提出英文诗创作中也应该力图将全诗浸润在意象之中。
……意象派诗歌在创作中表现出的鲜明的艺术特征主要有三点。
第一，意象创造的特点意象派要求诗歌直接呈现能传达情意的意象，以雕塑和绘画的手法表现意象，反对音乐性和神秘性的抒情诗，提出“不要说”“不要夹叙夹议”，只展现而不加评论。
庞德概括意象诗的定义为：“意象是在一瞬间呈现出的理性和感情的复合体。
”如中国著名的仅有一个字的现代小诗《生活》：“网。
”让读者在一刹那间感悟到生活的全部内涵。
再如艾米的代表作《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰者，/划满了不可解的漩涡纹，/这就是我的心被磨钝了的表面。
”诗歌在“黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只可意会、不能言传的诗人对人到中年茫然无奈的内心感受。
意象诗的构成方式主要有：1 意象层递：按照事物发展的客观规律，有条理，有层次地组合意象。
如中国诗《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。
”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰。
庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十足的一代，/你们这极不自然的一派，/我见过渔民在太阳下野餐，/我见过他们和邋遢的家属一起，/我见过他们微笑时露出满口牙，/听过他们不文雅的大笑。
/可我就是比你们有福，/他们就是比我有福，/岂不见鱼在湖里游，/压根儿没有衣服。
”这里，鱼是最自由的，鱼在水中自由遨游，无拘无束，压根儿没有穿衣服；捕鱼的渔民次于鱼，他们在野外席地就餐，同邋遢的家人一起，不文雅地大笑；看着自由生活的渔民的我又等而次之，然而我却能看穿你们这“派头十足的一代”“极不自然的一派”。
诗人在层次分明的对比中，对那些自诩为高贵典雅、派头十足然而却是矫揉造作的文人，发起了挑战，主张现代诗人应当像在水中自由漫游的鱼一样，摆脱诗歌的陈规旧律而自由创作。
2 意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。
如休姆的《码头之上》：“静静的码头之上，/半夜时分，/月亮在高高的桅杆和绳索间缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不可企即，/其实只是个球，/孩子玩过后忘在那里。
”将月亮与被孩子遗弃的气球意象叠印起来，以月亮象征现代人和现代生活，与带有修饰含义的气球意象叠加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然而生。
再如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升上我的双臂。
/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，/宛如臂膀。
//你是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。
/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。
”诗歌先以充满生机的“树”的意象，叠加和修饰“我”，后又以青苔、紫罗兰叠加和修饰“树”。
显然，树的意象是少女和爱情的象征，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿树一样充满生机，这一切滋润着“我”的成长和生命历程，尽管这些在世俗者看来都是些无稽的蠢话。
在意象的叠加中，我们体味到了紫罗兰般少女的美丽温柔、青苔绿树般的生命张力。
3 意象并置：把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启发和引起别的感受。
休姆说：“两个可见意象的组合，可以称为一个视觉的和弦。
它们的联合使人获得了一个与两者都不同的意象。
”不同意象并置，所引发的情感情绪已脱离了其中的某一意象含义，而具有一种全新的感受。
如中国诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶与江水的意象已经转化为除旧布新走向未来的含义；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦难。
庞德作为意象派诗歌的里程碑式作品《在一个地铁车站》：人群中这些面孔幽灵般显现，湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
诗中只有两个意象，人群中的脸和黑色枝条上的花瓣并置在一起，这完全是在匆忙的行走的人群中获得的瞬间意象，写出了诗人一瞬间的视觉印象，一瞬间的内心感受。
在地铁车站的密密麻麻的人群中，诗人站立其间，过往的行人迎面而来，匆匆忙忙从身边走过，整个气氛阴森潮湿，令人窒息。
几张女人和孩子苍白美丽的面孔时隐时现，打破了这种冷清沉闷，给人一种愉快的感觉，从而感受到一些活力。
两个并置的意象映入大脑，构成俗陋与优美，潮闷与清新对比强烈的画幅。
既表现了都市人繁忙庸碌的生活，给人以一种挤压感，描绘出现代人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁忙而又单调的生活现实，同时又展示了心灵对自然美的依恋与向往。
第二，语言特点意象派诗歌的语言简洁明了，不用没有意义的形容词、修饰语，去掉装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间具有跳跃性。
如庞德翻译李白《古风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊奇。
沙漠的混乱。
大海的太阳。
”其中虽不免误译，但语言的简洁明快也可见一斑。
再如美国著名意象派诗人威廉斯的《红色手推车》：“很多事情/全*/一辆红色/小车/被雨淋得晶亮/傍着几只/白鸽。
”简洁清新的诗行，将美国普通人对中产阶级生活的向往一目了然地传达了出来，以至诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。
第三，韵律节奏特点意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的思想情感融成一体。
主张按语言的音乐性写诗，反对按固定音步写诗，认为均匀的格律诗是等时性的、起催眠作用的“节拍器”。
意象派发现日本诗不押韵，中国诗通过汉学家逐字注释稿翻译，也就成了自由体诗。
所以，意象派诗不讲规则，接近自由体诗。
他们主张诗歌音乐性要自然，要注重事物内在的韵律、节奏。
这在英语国家中起了推广自由诗的作用。
第四，意象的生成和表现形态意象的生成可分为两种形式：其一是主观意象；其二是客观意象。
意象的表现形态可分为两种创作倾向：其一为静态意象派，以艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚古典美，有浪漫派风格，创作了许多雕塑诗、风景画诗。
如艾米的《环境》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪发红，/而在莲花中，/它却像泪珠般苍白晶莹。
”《秋雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落在水面？”意象宁静美丽，犹如一幅美丽的风景画幅。
其二是动态意象派，以庞德、叶赛宁为代表。
1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志新创立的“漩涡派”的诞生。
庞德主张在意象诗歌原则下，更强调诗歌的动感和活力，认为：“意象不是观点，而是放亮的一个节或一个团，它是我能够而且可能必须称之为漩涡的东西，通过它，思想不断地涌进涌出。
”追求意向的流动性，创作上追求多意象跳跃的复杂效果。
（意象派作家的美学观念和艺术风格虽然各有差异，但他们在创作上却形成了某些一致的倾向。
无论是庞德、艾米，还是叶赛宁，意象派诗都表现一种感伤、苦闷和充满希望的情调。
意象派诗短小、清新、细腻、深情。
）。