中国现代建筑

这些原则便发展成为后来的“适用、经济，在可能条件下 注意美观”的建筑设计方针。
1953—1957年的第一个五年计划阶段，国家的主 要建设对象是694个大型建设项目，其中有苏联援 建的156个项目中的145项。这些项目基本上都是 由二三十年代留学归国的中国第一代建筑师及他 们培养起来并在40年代已经参加设计工作的第二 代建筑师完成的。
北京儿童医院
1952-1954 华榄洪
广州文化公园水产馆1953
广州华南土特产展览大会水产馆，1951，夏昌世
广州中国出口商品陈列馆1958
同济大学文远楼，设计人毕业于之江大学， 年仅26岁黄毓麟，合作者哈雄文
由于苏联在当时社会主义阵营中的特殊地位和在 战争时期它所给予中国的帮助和支持，以及当时 西方对中国采取的孤立政策，使得中苏两国之间 形成了一种非常特殊的密切关系。全面学习和模 仿苏联成为当时中国建设和发展的基本模式。在 中国的各个行业都有大量苏联专家直接参与各项 工作。建筑领域的情况也是这样。当时的苏联新 古典主义成为建筑形式的主流。1959年中苏关系 开始破裂之前，这些建筑对中国建筑界产生了深 刻的影响。
广州展览馆 1970s
长沙展览馆1970s
北京首都体育馆，北京市建筑设计研究院张德沛、熊明、许振畅，1966-1968
乌鲁木齐机场1975
杭州机场1974
长沙火车站 1977
北京饭店东楼，北京市建筑设计院张镈、成德兰，1974
北京长途电话大楼 1976
桂林漓江饭店1978
天津友谊宾馆 1974
由于当时在极左思潮的影响下，一般都把现代主 义和资本主义相等同，建筑中的现代主义也就成 了表现资本主义的代名词 。
新中国成立初期中国的经济面临着巨大的 困难。住房短缺、生活条件恶劣是政府在 城市建设中迫切需要解决的问题。在这种 情况下，简洁、适用成为部分建筑师在建 筑设计中追求的目标。
毛泽东曾经提出了一个非常著名的思想，叫做 “古为今用，洋为中用”，其本意是说中国在自 己的发展过程中应当吸收各种文化的精华，但在 建筑界却为形式上的复古主义提供了思想依据。 建国之初，中国建筑界随之提出了一个口号，叫 做“民族形式，社会主义内容”。在新的建筑上 普遍采取借鉴传统民族形式的做法，这种设计方 法得到了政府的鼓励。
上海龙柏饭店1981-1982张耀曾
北京香山饭店1982
广州白天鹅宾馆佘畯南莫伯治1983
上海宾馆 1983汪定曾
北京国际展览中心2号馆1985-1986柴斐义
深圳国贸大厦1981-1985朱振辉
上海华东电力调度楼 1986
深圳体育馆1983-1985
武汉黄鹤楼1978-1985向欣然
深圳报业大厦 1998
北京恒基中心 1997刘力
上海博物馆1995邢同和
上海图书馆
1993-1996 张皆正唐玉恩
甲午海战纪念馆1994-1996彭一刚
上海东方明珠 1988-1995
上海浦东
上海商城
1990 波特曼 50层 18万平米
上海金贸大厦 SOM1999
国家大剧院竞赛 安德鲁
中国现代建筑
1949年10月1日中华人民共和国成立，标志 着新中国的诞生。因而在政治上、经济上 与文化意识上都产生了一系列的变革，这 种变革不仅给人民生活与思想带来了巨大 的变化，而且在建筑领域中也有着明显的 反映。建筑既是特定的物质生产与文化意 识的产物，同时，它也有着自身的发展轨 迹。不应该简单地把建筑艺术只看作是社 会意识的注解 .
北京 长城饭店
1984
曲阜阙里宾舍 ，戴念慈 ，1986
北京国际饭店 1987林乐义
菊儿胡同 ，吴良镛，1990
亚运会场馆1988-1990
北京Hale Waihona Puke Baidu中国海关大楼
1986-1988
北京 交通部办公大楼
1995
北京西站1995
“欧风”
加纳国家剧场，1992
北京南银大厦 1995严迅奇
北京人民英雄纪念碑 1958，梁思成
林徽因墓 梁思成
重庆山城宽银幕电影院1958-1960
北京工人体育馆，北京市建筑设计研究院熊明、 孙秉源，1961，国内首次采用悬索结构
广州友谊剧院1965佘畯南
60年代中期到70年代中期，中国处于“文化大革命”时期， 正常的建设活动处于停顿状态，设计方法和设计组织方式 都发生了许多变化，建筑创作成为一种集体活动，个人不 再成为设计的主体。在这场“文化大革命”当中，无论是 传统的还是西方现代的东西一概遭到批判，大学里甚至取 消了建筑教育。在这一时期中，中国的各个领域都处于一 种非正常状态，建筑业也是如此，在当时非常有限的建筑 作品中，建筑师又常常被要求通过建筑作品表达某种口号， 或某种思想。这种要求导致了这一时期建筑设计的符号主 义倾向，那些象征革命的“火炬”、“五角星”等被作为 符号贴在了建筑上。另外在这一时期还出现了一些力图表 现政治口号的符号化的建筑。
人民大会堂，北京市建筑设计院赵冬日、张镈 ，1959
人民大会堂室内水天一色
北京民族文化宫，北京市建筑设计院张镈、孙培尧，1959
北京中国革命与历史博物馆，1959
北京火车站，杨廷宝，1959
北京农业展览馆，1959
北京电报大楼，林乐义、张北平，1958
北京中国美术馆，1960
重庆西南人民大会堂，张嘉徳，1951-1954
长沙湖南大学礼堂，柳士英，1950
上海曹杨新村1951，曹杨新村是解放后上海市兴建的第一个工人新村,也是全国最早建造的工人新村
北京友谊宾馆，张镈、孙培尧、张德沛 ，1953-1954
当时该建筑是为苏联专家使用的。主体建筑五层， 中部有一高起的六层楼重檐顶。所有屋顶与门廊 屋檐均为绿色玻璃瓦覆盖，檐下梁枋均用彩画， 形成宫殿式建筑的宏伟气魄。由于贴金量过多， 装饰过于豪华，虽外观华丽，但花费惊人，在当 时国力仍不够富裕的情况下，显得有些铺张浪费。 待该建筑刚完工时正值反浪费与反复古思潮运动， 该座建筑便作为典型的“华而不实”对象被批判， 并且拍成电影宣传，以作全国警示 。
1977 是由8个省市设计人员 集体创作 最后北京市院 负责施工图的设计
80年代以后，中国的建筑进入一个新的时代，随 着建筑思想的活跃、与外界交流的扩大，中国建 筑界逐步形成了多元化的创作理论，同时西方的 各种建筑流派也影响到了中国建筑界。多样性成 为80年代以后中国建筑创作的基本特征。地方特 色再次成为建筑师关注的问题，许多设计以建筑 所处环境、地方文化特征为依据确定建筑的形式 。
北京苏联展览馆1952-1954
上海苏联展览馆 1952-1954
广州苏联展览馆 林克明1955
北京广播大厦1957
1958年为了迎接中华人民共和国建国10周年，中 央政府决定在北京建设人民大会堂、中国革命和 中国历史博物馆、中国人民革命军事博物馆、北 京火车站、北京工人体育场、全国农业展览馆、 迎宾馆、民族文化宫、民族饭店、华侨大厦等十 项工程。十项工程从设计到施工在一年的时间内 全部完成，促进了中国建筑业水平的全面提高。 由于这些建筑所具有的独特地位，它们大多在不 同程度上采用了传统的民族形式。这些建筑对一 个时期内中国建筑的发展具有很大的影响，各地 陆续出现了一些模仿它们的作品。
广州白云宾馆 1973-1975
浙江人民体育馆，1967，屋盖为椭圆平面双曲抛 物面正交索网结构
广州东方宾馆 1972
韶山毛主席纪念馆 1976
广州出口商品交易会杨廷宝方案1972
广州出口商品交易会陈金涛1973-1975
北京十六层装配式公寓 1974
上海体育馆 1976
北京毛主席纪念堂
解放初，中央针对解放前遗留下来的偷工减料的陋习，提 出了建立政府的建筑管理部门与国营建筑公司及设计院。 1952年成立了建筑工程部，并把原有小建筑设计事务所组 建为设计院，把一些营造厂组建为建筑工程公司。
1956年，国务院下发了《关于加强设计工作的决定》，明 确提出“民用建筑的设计中，必须全面掌握适用、经济、 在可能条件下注意美观的原则”。对此，当时负责经济建 设的国务院副总理李富春作了明确说明：“所谓适用就是 要合乎现在我们的生活水平和生活习惯，并便于利用。所 谓经济就是要节约，要在保证建筑质量的基础上力求降低 造价，在这样一个适用与经济原则下面的可能条件下的美 观就是整洁、朴素而不是铺张浪费”。