第四章 3.激进设计与反设计运动

意大பைடு நூலகம்年轻的设 计师追求创造性和 独特性， 独特性，因波普运 动而激发出灵感的 年轻设计师们， 年轻设计师们，开 始随意地在设计作 品里表达轻率和滥 用讽刺。 用讽刺。
Sacco沙发的造型 沙发的造型 完全脱离了传统沙发的 形式，它是一个里面装 形式， 满了聚苯乙烯颗粒的大 口袋， 口袋，可以根据人体的 不同坐姿随意成形， 不同坐姿随意成形，不 仅在造型上是一个革命， 仅在造型上是一个革命， 也提供了全新的坐的方 式。它的随意性和趣味 性是波普设计的集中体 现，也表明了设计师对 家具设计的新概念。 家具设计的新概念。
反设计运动(Anti-design)： ： 反设计运动
反设计是一种设计运动，在抗拒主流的设计模式，这种设计运动兴起于 反设计是一种设计运动，在抗拒主流的设计模式， 1960年代後期的意大利．反设计运动对于 年代後期的意大利． 年代至1960年代初期计主流 年代後期的意大利 反设计运动对于1950年代至 年代至 年代初期计主流 模式投向消费者主义反设计anti-design反设计是一种设计运动，在抗拒主 反设计是一种设计运动， 模式投向消费者主义反设计 反设计是一种设计运动 流的设计模式，这种设计运动兴起於1960年代後期的意大利 反设计运动对 年代後期的意大利,反设计运动对 流的设计模式，这种设计运动兴起於 年代後期的意大利 於1950年代至 年代至1960年代初期设计主流模式投向消费者主义而扭曲了“现代 年代初期设计主流模式投向消费者主义而扭曲了“ 年代至 年代初期设计主流模式投向消费者主义而扭曲了 运动” 好设计” 成为扩张廉价市场的策略感到非常的不满． 运动”或“好设计”，成为扩张廉价市场的策略感到非常的不满．当时的 设计主流模式认为设计是一种增加假性需求的工具， 设计主流模式认为设计是一种增加假性需求的工具，并藉以增加产品的销 售量，如此一来设计已不再是一种增加国内（生产）环境条件的工作了。 售量，如此一来设计已不再是一种增加国内（生产）环境条件的工作了。 在这同时，一些现代主义的形式主义美学家， 美学家） 在这同时，一些现代主义的形式主义美学家，从（美学家）自己的文化社 会中抽炼出理论，并假代主义之名推销给现代主义的建筑师， 会中抽炼出理论，并假代主义之名推销给现代主义的建筑师，这是一种强 加的，外加的意识形态匡匡，一种资本主义的与消费主义的意识形态匡匡， 加的，外加的意识形态匡匡，一种资本主义的与消费主义的意识形态匡匡， 结果在1960年代，意大利的建筑师与设计师以苏特沙士为首开始发难，他 年代， 结果在 年代 意大利的建筑师与设计师以苏特沙士为首开始发难， 们要从新对“意大利设计”下定义， 们要从新对“意大利设计”下定义，他们要调整设计师在文化与政治上所 扮演的角色．他们要改变“所谓好品味” 扮演的角色．他们要改变“所谓好品味”。
意大利设计界在过去的近半 个世纪中， 个世纪中，流行着一种反传统的 激进设计思想， 激进设计思想，其一系列探索和 创造在全球设计界引起了很大的 反响。在当今社会中， 反响。在当今社会中，设计与艺 术之间的界限正在消逝， 术之间的界限正在消逝，两者之 间的融合已呈不可阻挡之势。 间的融合已呈不可阻挡之势。从 阿契卓姆、 阿契卓姆、阿契米亚一直到曼菲 斯，意大利激进设计组纳的开放 性设计思想体现了当今社会多元 化复杂的社会意识， 化复杂的社会意识，其多样的设 计创造对于我们认识设计的意义 和把握设计的未来趋势有重要的 启示作用。 启示作用。 设计师们设计了许多风格独 造型怪异， 特，造型怪异，充满想象力的作 沙发、 椅子、 品。例Sacco沙发、Blow椅子、 沙发 椅子 Joe沙发等等。 沙发等等。 沙发等等
up系列沙发椅造型 系列沙发椅造型 丰满， 丰满，带有柔和的曲 线和对于女性轮廓美 得审美趣味。 得审美趣味。色彩鲜 柔软舒适。 艳，柔软舒适。
“大草坪”（pratone）很难称它是椅子还是 大草坪” 大草坪 ） 沙发， 沙发，它的造型让人迷惑不解视觉上功能也是模糊 事实上， 的。事实上，这一设计也不打算为为人们提供舒适 的坐具，而是为了讽刺那些追求舒服的人们。 的坐具，而是为了讽刺那些追求舒服的人们。
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世界现代史
四、波普设计与激进设计运动 ３．激进设计与反设计运动
09艺术设计１ 09艺术设计１班宋璐 艺术设计
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激进运动 反设计运动 波普设计案例介绍 波普设计发展趋势
英国的波普设计运动给意大利的同行们带来了新观念和新式样， 英国的波普设计运动给意大利的同行们带来了新观念和新式样，意大 利在60年代开始了与意大利主流相对的 激进设计” 年代开始了与意大利主流相对的“ 反设计”运动。 利在 年代开始了与意大利主流相对的“激进设计”和“反设计”运动。
激进设计和反设计的代表： 激进设计和反设计的代表：
超级工作室（ ），米兰 超级工作室（Super studio），米兰，1966年 ），米兰， 年 阿卡左蒙（ ），佛罗伦萨 阿卡左蒙（Archizoom），佛罗伦萨，1966年 ），佛罗伦萨， 年 9999小组（Gruuppo 9999），佛罗伦萨，1967年 小组（ ），佛罗伦萨 小组 ），佛罗伦萨， 年 斯图蒙小组（ strum），都灵，1966年 ），都灵 斯图蒙小组（Gruppo strum），都灵，1966年 全球工具（ ），米兰 全球工具（Global tools），米兰，1973年 ），米兰， 年 阿卡米亚工作室（ ），米兰 阿卡米亚工作室（Alchymia），米兰，1976年 ），米兰， 年
激进运动（ 激进运动（Radiical Design):
20世界 年代，一些意大利年轻的设计师把从装饰艺术纯粹的手工艺品 世界60年代 世界 年代， 中引用的元素华而不实的混合在一起， 中引用的元素华而不实的混合在一起，公然反对当时已达到成功顶峰的意 大利“美观设计” 年轻的反叛者们对社会进行全面是我批评， 大利“美观设计”。年轻的反叛者们对社会进行全面是我批评，尖锐的质 疑工业与设计的结合，并攻击理性主义和功能主义的僵化教条。 疑工业与设计的结合，并攻击理性主义和功能主义的僵化教条。这场运动 对意大利设计的全面更新产生了重要影响。 对意大利设计的全面更新产生了重要影响。
波普运动是激情化的设计运动。 波普运动是激情化的设计运动。在一味的追求 新奇和感官的冲动中，很快走向极端， 新奇和感官的冲动中，很快走向极端，成为稍纵 即逝的真正的流行风格。 即逝的真正的流行风格。但是波普运动产生的影 响潜移默化的融入了依然以现代主义为主的主流 设计。波普运动的大胆、 设计。波普运动的大胆、诙谐的造型和色彩与现 代设计形成强烈的对比， 代设计形成强烈的对比，但波普设计并没有形成 真正的反观代设计思想， 真正的反观代设计思想，也没有自觉地整理出现 代设计的弊病。可以说， 代设计的弊病。可以说，波普设计只是反观代设 计的一次大演练， 计的一次大演练，它形成了后现代设计思潮趣味 盎然的前奏，酝酿着一次更大的设计运动的到来。 盎然的前奏，酝酿着一次更大的设计运动的到来。