电影文学与电影文学剧本
原创电影文学剧本《 曹雪芹 》
分镜头电影文学剧本《曹雪芹》（一）乾隆二十九年残冬，朔风低吼，大雪纷飞。
紫禁城上空，几只寒鸦盘旋着，衬出字幕：乾隆二十九年（一七六四年）（二）冬日的朝阳照耀着白雪覆盖的群山，天空飘浮着几朵洁白的云彩。
路上的积雪已经消融。
沟旁树下还残留着一些颜色变暗的积雪。
香山万佛堂庙市，十分地热闹，各种小贩高声叫卖着，踩高跷的、跑旱船的、舞龙灯的、卖古玩字画的......（三）一间临时搭就的木棚内，一青年女子，手摇檀板，款击皮鼓，正在唱京韵大鼓，声调煞是凄凉：“陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场......”。
女子身旁坐着一位双目失明的老者，手拨三弦，为其伴奏。
（四）庙市一头，缓缓行来一青年男子，身披棕衣，手摇麈尾，风度潇洒，器宇不凡，腰悬一柄佩剑，神情十分地冷漠，他便是大清宗室、康熙第十四子允褆之孙永忠。
（五）木棚前，他停下脚步，似乎被这清新的唱词吸引住了——“说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜。
金满箱、银满箱，转眼乞丐人皆谤。
正叹他人命不长，哪知自己归来丧？训有方，保不定日后做强梁。
择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛......”听到此处，永忠情不自禁的叹道：“不想市井之间，竟也有这般好言词！”他脑海中不由浮现起乃父临终前含泪送他棕衣麈尾的情景（叠印）......正想的出神，猛听得一声鼓响：“甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！”鼓声戛然终止，众人击掌叫好，纷纷掷去铜钱，永忠也把一把碎银掷了过去......人群渐渐散去，瞎眼老人与女先儿（当时说书女艺人的另称）收拾鼓担，正欲离去，永忠趋步上前，双手合揖说道：“老伯，请了！”瞎眼老人慌忙还礼：“不敢，先生是......？”永忠道：“听客，适才听得大姐金声，唱词清绝哀婉，晚生闻所未闻，为此特来请教！”瞎眼老人：“哦，先生误会了。
这等好唱词其实我辈村野之人可以做得来的。
实不相瞒，那乃是新近风行刻版小说《石头记》中的一段唱词。
”永忠：“石头记？我此前也曾有耳闻，只是始终未得一见。
浅析电影文学剧本与文学作品
浅析电影文学剧本与文学作品【摘要】电影文学剧本与文学作品是艺术创作与表现的两种形式，二者在创作方式、表现形式、受众群体、影响传播、文化传承等方面存在差异。
电影文学剧本更注重画面与音乐的结合，而文学作品更注重语言的表达与想象力；电影文学剧本更容易引起观众情感共鸣，而文学作品更容易唤起读者思考与共鸣；电影文学剧本更容易受到大众关注与追捧，而文学作品更受到文艺爱好者的青睐；电影文学剧本更容易通过影视作品传播文化价值，而文学作品更注重文字本身的传承与延续。
电影文学剧本与文学作品各有独特的魅力与价值，在艺术领域中相辅相成，共同推动人类文化的发展。
【关键词】电影文学剧本, 文学作品, 创作方式, 表现形式, 受众群体, 影响与传播方式, 文化传承, 魅力与价值, 相辅相成, 艺术领域.1. 引言1.1 介绍电影文学剧本与文学作品的概念电影文学剧本是电影的基础，是电影创作的灵魂。
它是一种特殊的文学形式，是电影的原型，体现了电影的情节、人物、对白等元素。
电影文学剧本具有独特的语言表达方式，通过文字描绘出影片的画面和情节，是电影创作的起点和指导。
而文学作品则是指以文字为主要载体，通过文字表达思想、情感、意义的作品。
文学作品包括小说、诗歌、散文等，具有丰富的想象力和表达能力。
电影文学剧本与文学作品有着密切的联系和区别。
两者都是通过文字来进行表达，但电影文学剧本更注重图像和声音的呈现，强调视觉和听觉的冲击，具有更直观的表现方式。
而文学作品则更注重作者的心灵表达和文学性，强调文字的艺术性和观念性。
两者在表现形式、创作方式、受众群体、传播方式等方面存在一定的差异，但又相互影响、相互补充，共同构成了丰富多彩的文化和艺术世界。
在当今社会，电影文学剧本与文学作品的地位和作用日益凸显，成为人们欣赏和探索人生的重要途径。
1.2 阐述电影文学剧本与文学作品的关系电影文学剧本与文学作品是两种不同形式的艺术表现方式，它们之间存在着密切的关系。
文学剧本的写作格式范文(精选3篇)
文学剧本的写作格式范文(精选3篇)文学剧本是电影和电视制作所依据的书面材料。
以下是为大家整理的关于文学剧本的写作格式的文章3篇 ,欢迎品鉴！首先明晰一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看见有的朋友把剧本译成了小说或人物传记，这就是不对的，至少就是不专业的。
剧本存有自己专署的格式，写下剧本从某种意义上说道就是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：i：把剧本译成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的'心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
ii：不必要的摄象机标示如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
电影文学剧本怎么写电影文学剧本《中国姐姐》
电影文学剧本怎么写电影文学剧本《中国姐姐》一.日本广岛武郎穿着学生制服手里提着书包走在回家的路上，快到家门口时武郎习惯朝着街对面的一户人家望去。
恰巧这家的房门开了，一个十四五岁的小姑娘走了出来，怀里抱着一只洁白的小兔子，小姑娘来到了院里朝着武郎喊着“武郎哥”武郎穿过街道来到了小姑娘家的栅栏前，小姑娘“武郎哥我也有小兔子了，比你那只好看，它是红眼睛的”武郎“我的也是红眼睛的”武郎伸过手去“让我抱抱，好可爱啊！”小姑娘隔着栅栏把小兔子交给武郎，武郎把小兔子抱在怀里，贴在脸上，“像你一样真是可爱。
”二.一家中国的宅院里这是一做很大的宅院，园子里有假山.盆景，早春时节桃花.杏花开的正旺。
看得出这是一个即富有又祥和还是一个很有品位的中国家庭。
这时园子里传出了银铃般的声音“老师我在这里，你找不到我”一个可爱的小姑娘从假山后面探出头来喊着，年轻的女教师绕过盛开的桃树走向假山，这时另一坐假山后面伸出一只小男孩的头来“老师我在着里”美丽的女教师又转过身来奔向小男孩。
三.房间里一对中年夫妇站在窗前高兴的看着老师与孩子们的嬉戏。
中年妇女说“老爷看来孩子们都很喜欢秀兰老师。
”中年男子说“是啊！孩子们都很喜欢她，不愧是京城来的洋学生！她教的东西孩子们都很爱学”。
中年妇女说“听说她的日文和英文也都不错”中年男子“是啊！四.日本广岛武郎穿着新发的日本军服，怀里抱着个洁白的小兔子走出家门，走向对面的女孩。
武郎的姐姐惠子站在门口望着武郎的背影。
小女孩隔着栅栏接过武郎的小白兔，武郎“我把它送给你了”女孩“就要走了吗？参加圣战吗”？武郎点了点头，女孩怀里抱着小兔子，大大的眼睛望着武郎，泪水流在了脸上，女孩“武郎哥能吻我一下吗”？武郎俯下身来亲吻了带着泪水的脸。
五. 秀兰急匆匆的走在古城悠长的胡同内，当秀兰走到离一家门前十几米处时，门开了里面走出三个有些鬼异的男子，三个人都一手提着包袱另一只手提着枪，朝着秀兰的对面走来。
秀兰略微迟疑了一下，便壮着胆子低着头看也不敢看他们便与他们插肩而过，三个人不约而同的回头看着秀兰的背影，其中一个惊呼“小妞！美人！”另外一名男子也喊着“是啊！美人！带回去做压寨，快动手！”三个人转身扑向秀兰，他们拉扯着秀兰，同时还不停的说着“老子为你们打日本，你们也应该慰劳一下老子，跟了我们将来老子当了司令，你就是司令夫人。
电影剧本
01 电影剧本的概念应是什么?电影剧本包括着三种不同的剧本，即:电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。
目前，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。
就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一、电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。
它是由电影编剧来完成的。
在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。
导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。
例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。
除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。
一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二、电影分镜头剧本又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。
导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移......等）去拍。
在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。
所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。
电影文学剧本节选《暖》
一、电影文学剧本节选《暖》（根据莫言小说《白狗秋千架》改编）编剧：秋实1、日外，乡间，阴南方，平原，也许不远处有山的影子。
夏末秋初的季节，原野的色彩日渐丰富和厚重了，特别是芦苇，黄绿相间，白色的轻柔的飘絮充满了诗意。
不宽但平坦的田间小路，不知始于何处，也不知通向哪里，蜿蜒有致，路边是田畴，再远一点儿是水面，远远近近是一片一片的芦苇，高高的，在风中漫漫地摇摆。
远处的浓密，近处却略显稀疏。
2、日外，乡间林井河，剧中的男主人公，三十来岁，城里文化人的打扮，戴着眼镜。
他骑在一辆自行车上，与其说是在赶路，不如说是漫游。
他骑得很慢，有意无意地划着“八”字，他的眼睛盯着路面，漫无目标地蹬着车。
不远处可以看到村庄错落有致黑白分明的屋宇的轮廓。
还有高音喇叭，正在放着最流行的歌曲。
（画外音）井河：从1980年考上大学，我已经有十年没有回来了。
家乡没有太大的变化，我却已经成了外人。
3、日内，村委会南方高大陈旧的用作公用的房子，从墙上张贴的一些东西可以看出是村委会。
堂屋的中间摆了一张桌子，桌子上摆了很多盘菜，一个摞一个，满满当当。
桌子周围坐满了人，大家坐得挺挤，相互之间几乎没有距离。
主人的位置上坐着井河，他的两边坐着几个村镇干部模样的男人，下首坐着头发花白、神情有些忐忑的曹老师。
井河的身后是一扇窗户，这使得处在逆光中的他脸上很暗。
他站起来，手里端着一杯因为倒得很满而正在滴滴答答的白酒。
井河：镇领导能给我这个面子，帮曹老师解决了困难，非常感谢，在外面混了十多年，我没有多大出息，没能给家乡父老帮上什么忙，今天我的话都在酒里，我先干为敬。
井河一饮而尽，很痛快。
所有的酒杯在井河的眼前碰撞，酒滴到桌子上和人们的手上，人们喝酒，干杯，每个人的嘴唇都开始发亮，每个人都亮出干了的酒杯。
曹老师也干了，但是他因为不习惯这样喝酒而咳嗽不止。
4、日外，阴，村路阴天，还是乡间的小路，近处的景物因为阴天反而显得很清晰，远处则是一片茫然。
自行车迎面而来，因为是下坡，车速不慢，井河骑着车，曹老师坐在车后架上。
编导艺考名词解释
1．电影文学：区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。
电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。
改编在内容和形式上都是一种再创造。
电影文学的产生，是电影艺术日趋成熟的结果，电影文学的发展，也促进了电影艺术的进步与繁荣。
电影文学在艺术学上的概念内涵，指在电影发展的过程中发展起来的与戏剧文学等传统文学类型并列的一种新兴文学类型。
2．传记片：是指以历史上杰出人物的生平业绩为题材的影片。
它的主要情节受历史人物本身事迹的制约，不能凭空虚构，但允许在真实材料的基础上作合情合理的添加和润色。
优秀的传记片具有史学和文学价值，如中国影片《林则徐》，《聂耳》，《董存瑞》和《孙中山》等。
3．西部片：西部片也被称作牛仔篇，影片一般都有相同的电影元素，符合特征十分明显，如茫慌的原野，传奇色彩的牛仔形象和跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。
西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象与电影画面的幻觉结合起来。
西部片不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。
4.意境：意境是指文艺作品借助形象传达出的意蕴和境界，呈现出的那种情景交融，虚实相生，活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
意境是虚实相生，是由“虚境”和“实境”共同构成的。
5.3D电影：3D是指三维空间，国际上以3D电影来表示立体电影。
它展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来，能产生强烈的“身临其境”感。
6.dogma95：1955年成立于哥本哈根的一个丹麦电影导演小组，成员大多为毕业于丹麦国立电影学院的年轻导演，他们于1955年共同签署的《道格玛誓言》是对电影创作活动的某种限制，如影片必须是彩色的，不能包括暴力画面等。
但它限制的是捕捉生活的表面现实，而倡导凸显人物的内心世界，主张继承斯堪的纳维亚电影学派的艺术精神。
电影文学剧本：《良家妇女佟素芬》
电影文学剧本良家妇女佟素芬悠悠的白云，奔湍的江水。
深沉的中年男子画外音：“我要记下与素芬的悲哀和欢乐，祭奠那逝去的岁月，纪念一个平凡的女性。
”推出楷书字幕：良家妇女佟素芬。
音乐起。
在音乐声中迅速更迭如下画面：课堂上，十四岁的韦长波注意听讲，隔着两个座位是女生佟素芬，定格。
青年的韦长波矿工装束迎面走来，读高中的佟素芬跨着书包从镜头走入画面。
二人相遇，相视无言，定格。
大雪纷飞。
列车开出，韦昌波从车窗里探头张望着，喜形于色，镜头顺着他的目光摇过去--健美的大姑娘佟素芬围着红围巾跑近前来，向韦长波说着什么，招着手，定格。
室内。
佟素芬抱着小孩，韦长波在旁边幸福地望着孩子笑。
定格。
江边。
韦长波与佟素芬抱头哭泣，然后二人相携而行。
定格。
室内。
佟素芬挂好一个装有奖状的镜框，韦长波又递给她一个装有奖状的镜框，佟素芬又挂好，二人喜悦地望着镜框，相视而笑。
定格。
在更迭画面同时，依次从下至上升出字幕--演职员表。
引１墓碑前摇曳的青草。
镜头推前，草丛后面的墓碑渐大，“佟素芬之墓”五个字清晰可见。
镜头在墓碑处朝碑前拍摄：韦长波默立碑前，女儿韦琴、儿子韦辉哀立在两边；挨着韦辉站着一对三十多岁年轻的夫妇；他们身后，遥见矿区一角。
韦长波深情的画外音：“矿山妇女是矿工最忠实的伴侣、家庭的支柱。
与素芬的那些使人眷恋的日子，当它们失去时才知道多么宝贵。
”２特写：韦长波悲戚的脸，眼泪顺脸颊淌下。
镜头顺着韦长波的目光望去：墙上镜框里的照片，佟素芬穿着绿色的方格布上衣和韦长波二人的订婚照；镜头推前，佟素芬短辫到肩，瓜子形脸清秀俊美，眼神温柔，表情文静。
韦长波画外音：“素芬，你离去这一年，咱家起了很大变化：韦琴上了高中--咱家的又一个高中生；韦辉已从技校采煤班毕业，分在矿上机采队--咱家的又一个煤矿井下工人。
你知道了一定高兴……”镜头拉开，我们看到屋子的全景。
韦长波的母亲和韦琴、韦辉坐在饭桌前，饭桌上放着饭菜，三人都没动筷，一齐望着伫立在佟素芬像前的韦长波。
电影的文学性的名词解释
电影的文学性的名词解释电影作为一种艺术形式，不仅仅是视觉与听觉的结合，也与文学有着紧密的联系。
电影的文学性即指电影作品中所融入的文学元素，它们通过叙事、表达和意象来营造电影的艺术氛围和情感共鸣。
电影的文学性主要表现在以下几个方面。
一、剧本与文学性剧本是电影的基础，它起到了一个桥梁的作用，连接着导演、演员和观众。
剧本与文学有着共同的创作元素，包括情节安排、人物塑造、对白等。
剧本中的叙事技巧、意象和象征等元素都是文学与电影互相借鉴的产物。
有些电影改编自文学作品，而有些则是由编剧根据自己的创意进行创作。
无论是改编还是原创，剧本都体现了电影作品的文学性和艺术性。
二、影像符号与文学性影像符号是电影语言的重要组成部分，它与文学中的隐喻和象征相似。
电影通过影像符号的使用来传递情感、揭示主题和传达意义。
常见的影像符号包括颜色、光影、镜头语言等。
这些影像符号的运用使得电影具有了诗意与魅力，增强了电影作品的文学性。
三、意境与文学性电影作为一种艺术形式，追求的不仅仅是故事的可视化，还包括艺术性的追求。
很多电影以其独特的氛围和意境而脱颖而出，这使得电影具有了文学作品的韵味和深度。
导演通过气氛的营造、音乐的运用和画面的构图来创造出与文学作品相似的意境。
这种意境充分展现了电影艺术的独特魅力，与文学作品一样，给人以思考和冥想的空间。
四、表演与文学性电影是一种表演艺术，演员们的表演功底与情感传递是电影作品的重要组成部分，这与文学作品中人物的刻画和情感交流有着相似之处。
演员通过表演来传递人物的内心世界、情感和思想，这种表演与文学作品中的形象创作相呼应。
影片中的角色塑造和表演技巧的运用不仅需要演员的才华，也需要导演对文学性的把握能力。
总结：电影的文学性表现在剧本、影像符号、意境和表演等多个方面。
在电影的发展过程中，借鉴了文学作品中的叙事技巧、情感表达和思想探索等元素。
而电影独有的视觉效果和情景再现也赋予了文学作品无法比拟的感官体验。
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式文字形式的电影剧本实际上是三种情况:1、电影剧本（“电影文学剧本”）:编剧完成2、分镜头剧本:导演完成3、完成台本:场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本.一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式:特点:可读性强（文学作品的可读性）.电影感弱.例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了.”以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意.可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容.②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”.故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上.这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活.2、格里叶式特点:电影感强可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》:（开头）:“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）.片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现.这种努力是应该肯定的.但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:①、可读性弱,不单指一般人的,主要是指描写太细、太繁琐.以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物.②、不利于导演为影片作出他的贡献.电影主要是编剧、导演两个人的事.这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式特点:电影感强可读性强（电影的可读性）《啊,无声的朋友》编剧:铃木尚之（日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶.火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着.2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰.3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来.前灯刺目的光芒.火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面.绵延不绝的黑色货车车皮.4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色.车门微开着,车厢里黑暗无比.单调的车轮声.尖锐短促的汽笛声.单调的车轮声.5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音.重叠着其他分队长点名的声音.百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现.百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成.吉成的脸在香烟火星中闪现.香烟在十三个分队队员之间依次轮转.小队长的声音:“哪个在抽烟？不准抽.”松本把香烟在靴上擦熄.松本:“大家都睡吧.”民次痛苦地喘着气.6、上海陆军医院病房,日民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶.二、电影剧本的写作一个合格的电影剧本应该做到以下几点:1、可视性强,用画面叙事.“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的.”悉德．菲尔德2、画面力求具体,避免过于笼统.3、努力运用声音元素.不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段.4、清爽、干净.文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多上的修饰.5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落.6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”.《约会》编剧:石森史郎①、公园傍晚萤子独自坐在长凳上等待着.她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面.②、野外夜列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线.③、列车车厢过道夜几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来.……（列车停,一男人上车）列车开动男人的脚走进车厢.④、车厢里夜男人的脚在通道上走来.7、每段开头注明场号、地点、时间.22、长安街、晨23、李芸卧室、晚8、不用或少用专业电影术语主要是区分“分镜头本”,“分镜头剧本”让导演去干,其实全是电影思维,“不戴领章、帽徽的 __”.上面“转场”的例子是剪辑,我们可再看③、车厢过道夜男人的脚走进车厢.④、车厢里夜男人的脚在通道上走来.它停了一下但又走进来.脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下.脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋.那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖.在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用.附近的座位上,传来了笑声.那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将.高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落.这边是一个旅行团,占住了车厢的一角——大概都是些农妇张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完.发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴一个看着出神的脸.《啊,无声的朋友》编剧:铃木尚之（日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶.火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着. （景别、光,【括弧内的内容系引用者所加,提示该段文字中所提供的主要视听内容.】）2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰. （一个新的机位和景别）3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来. （声音、角度）前灯刺目的光芒. （光、角度、景别）火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面. （景别、角度、声音）绵延不绝的黑色货车车皮. （镜头的长度）4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色. （跟移、景别）车门微开着,车厢里黑暗无比. （跟移、景别、光）单调的车轮声. （声音）尖锐短促的汽笛声. （声音）单调的车轮声. （声音）5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音. （转场车轮声接点名声、光）重叠着其他分队长点名的声音. （声音）百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现. （景别、光）百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成. （景别）吉成的脸在香烟火星中闪现. （景别、光）香烟在十三个分队队员之间依次轮转. （移、光）小队长的声音:“哪个在抽烟？不准抽.”松本把香烟在靴上擦熄. （景别）松本:“大家都睡吧.”民次痛苦地喘着气. （景别）6、上海陆军医院病房,日民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶. （转场民次接民次、景别）……——《荣誉》苏牧朝阳【wlsh0908】()首发,内容仅供参考。
风雨三湾路(电影文学剧本)
风雨三湾路（电影文学剧本）日外工农革命军进攻醴陵县城。
城下：掩体里，攻城的机枪、步枪向城上射击。
战士们有的顶着桌子盖着棉被向城墙靠近；有的一两个人抬着梯子靠上城墙。
城上：敌人的机枪、步枪向下面射击。
有的敌人拿着叉子，刺向爬上城头的战士；有的用叉子推开梯子……城上城下硝烟弥漫，冲锋的战士受挫。
工农革命军被迫撤退。
画面字幕重叠画外音：一九二七年九月九日，毛泽东根据党的八七会议决议，发动和领导了湘赣边秋收起义。
在敌强我弱的形势下，起义军受到严重挫折。
毛泽东毅然放弃进攻长沙，率部队沿罗霄山脉南下，寻求立足点，保存革命火种，再图发展。
南下途经江西省永新县三湾村时，毛泽东对起义部队进行了改编，史称“三湾改编”。
推出片名——风雨三湾路1.山路日外雨中行进的队伍停了下来。
毛泽东一边向前走，一边向前面张望。
三团团长苏先骏从前面快步返回，走向毛泽东。
毛泽东拄着竹棍，戴着斗笠，一瘸一拐地迎了上去。
字幕：毛泽东——起义部队前敌委员会书记毛泽东：苏团长，出了什么情况？部队停不得呀！字幕：苏先骏——工农革命军三团团长苏先骏：毛委员，前面是岔路口，往西是浏阳，往南是文家市，走哪条路？毛泽东：强敌在浏阳，绕开它，去文家市。
苏先骏：那不是离师部和一团更远了吗？毛泽东：你派人去联系卢总指挥、于师长，取消原定攻打长沙的计划，后天务必到文家市与我们会合。
毛泽东又抹一把脸上的雨水，望著停下来等待命令的部队。
毛泽东：这场雨来得好啊，把我们发热发涨的头脑冲醒喽！苏先骏犹豫了一下，快步走了。
战士们有披着草编的草帘、油布的，有戴着军帽、斗笠、头巾的，有扛步枪、梭镖的，还有提着大刀的……泥泞中艰辛跋涉的脚，有穿皮鞋、草鞋、布鞋的……2.师部露营地晨外雨停了，东方一抹红霞。
满山树木、野草。
一条小河在山脚下流淌。
几拨战士在山洼平地顺着河分别围着火堆野炊。
石块搭起来的灶台上架着行军铁锅，炊事兵在忙活着煮红米和野菜。
卢德铭、余洒度、余贲民等起义军首领在一堆火旁。
《电影文学剧本写作》
电影文学剧本写作-蒙太奇一、电影文学电影文学是指电影剧本，主要是为拍摄电影而提供的脚本。
它必须符合电影视觉画面的要求，具有电影艺术所固有的特性。
二、电影的分类：大体上分三大片种：新闻记录片、科学教育片、故事片。
（故事片又分传记片、惊险片、喜剧片、艺术片、儿童片、体育片等等。
三、电影文学写作的基本特征1、文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表现出来。
除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用具有视觉造型的画面语言来叙述故事的。
所以，写电影剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。
造型性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。
范例：“在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。
”“他到处都遭到冷淡和歧视”这些句子是很难在电影中表现出来的。
究竟是怎样的“不平凡”、怎样的“冷淡”“歧视”是不可捉摸的。
而夏衍<的祝福》“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、月白背心。
四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到她头上扎着白头绳，皱了皱眉，显然是讨厌她是个寡妇。
”《祝福》 , 中国电影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 页 )这一段描写；视觉形象是很清楚的，这些描写都可以在银幕上显示出来。
另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是景泰的，而是不断活动的画面。
初学写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。
2、时空综合性电影是各种艺术的综合，主要是指时间艺术和空间艺术的综合。
时间艺术主要指文学、音乐等。
它们是线性发展的艺术。
空间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。
它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面同时托出，但不能表现出形象形象在时间中的运动和发展。
电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。
在银幕上，不但可以一览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。
电影文学
第四节 电影剧本的写作格式
• 电影剧本有一套专用术语，使用这些术语，能让你的剧本 比较专业，至少看上去比较专业。 • 这些术语如“角度对准”（Angle on），比如一个叫BILL 的人走出便利店，相机对准BILL； • “主要表现”（Favoring），BILL在一个大的广场上， 人很多，但主要表现BILL； • “另一个角度”（Another angle），换个角度的摄影机 表现BILL在大广场玩的很开心； • “更宽的角度”（Wilder angle），先表现BILL在广场的 一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场； • “新角度”（New angle），换个角度表现BILL喝可乐， 使镜头丰富；“视点”（POV），从BILL的视点看东西， 就是第一人称视角；
第五节 电影剧本的写作要求
• 第二，人物个性须独特、鲜明。 • 第三，主题的开掘要深浅适中。电影是比小说更接近于大 众的艺术，一部电影，博士在看，文盲也在看。除了个别 探索性、实验性的剧本以外，一般来说，电影追求的是雅 俗共赏，故而其主题的表达应该是深浅适中的 。 • 第四，要适合拍摄，即要具有可视性。 • 第五，把握叙事结构中的蒙太奇特性。
第三节 电影剧本的创作步骤
• 电影剧本创作之前，应有一个宏观的整体性的计划，而这 些计划又是被具体落实为一些步骤的，这些步骤就是故事 梗概、分场大纲、文学脚本、电影剧本、排序列号、分镜 头剧本。 • 故事梗概就是人们所说的故事的主要内容、发展前提或故 事提要，是描述故事基本情节的简要文字稿。 • 分场大纲是按顺序编排剧本中的所有场景，并对每个场景 中的事件做简短说明。它无须对白，也不必进行详细叙述 。 • 撰写文学脚本是电影剧本创作最重要的步骤，它是用文学 手法讲述电影故事，读起来很像一部注重细节描写的短篇 小说。
文学文学性是电影剧本的重要元素之一。
文学文学性是电影剧本的重要元素之一。
题目“文学文学性是电影剧本的重要元素之一”这句话是正确还是错误的。
答案错误知识拓展剧本写作有五个重要元素，分别是故事、结构、人物、场面、对白。
这五大元素各司其职，作用于剧本写作的不同步骤。
1、故事故事是剧本的血肉之根本。
过去之事，曲折之事，虚构之事。
故事不等于剧本，但却是写好剧本的重要基础。
影视剧本讲好一个故事或讲了一个好故事是非常重要的，大多数观众期待看到一个打动人心的故事，一个好故事更会成为发酵口碑、吸引观众的利器。
2、结构结构就如同一个玻璃杯，杯中的空间就是戏剧发生、发展的空间。
结构是一个框架，这个框架决定了你故事的起承转合、跌宕起伏。
没有结构的剧本或故事就是一盘散沙，是一段闲言碎语，是诸多零散镜头的集合体，是片段化的情绪表达。
在剧本中运用叙事结构能够帮助你更好地构思，讲述故事。
虽然使用预置的结构会让你担心最终会变成一个公式化的、可预测的故事，但当你用各种叙事结构来分析你最喜欢的书或剧本时，你会发现这些作者和编剧已经使用这些经典的叙事结构几十年了。
3、人物简单地说，人物就是故事的执行者。
人物与事件密不可分。
事乃人为，人乃事所系也。
不论是电影剧本还是其他文学艺术作品,人物是故事中最核心的元素。
透过剧中人物的喜怒哀乐,可以让观众迅速进入影片的剧情,与角色产生共鸣,进而给予影片更多的关注。
4、对白台词是构成一个剧本的基石，是剧本不可或缺的元素。
没有台词，就没有剧本，没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。
剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。
剧本中对白的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。
5、场面场面是叙事性文学作品或戏剧、电影中,人物之间在一定的时间和环境中互相发生关系而构成的生活情景。
场面是你剧本中最最重要的因素。
文化部关于故事片各类稿酬的规定-文电字[84]第1604号
![文化部关于故事片各类稿酬的规定-文电字[84]第1604号](https://img.taocdn.com/s3/m/588d70443a3567ec102de2bd960590c69ec3d8b1.png)
文化部关于故事片各类稿酬的规定正文：---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 文化部关于故事片各类稿酬的规定（１９８４年７月１日文电字[84]第1604号）一、电影文学剧本：１、稿酬标准：长故事片每部１５００－４０００元。
短故事片每部７５０－２０００元。
根据其他文艺形式改编的电影文学剧本稿酬（包括舞台艺术片）按照上述标准的２０％－３０％付原作者，５０％－８９％付改编者。
２、稿酬支付办法：①稿酬数额，根据作品的质量和创作条件的难易确定。
②各种稿酬，须经厂编导部门提出建议数，由厂长批准。
③文学剧本经厂确定采用后，按评定数额一次付给剧作者以及原作者。
３、凡由厂或文学部正式约稿，或投稿准备采用的电影文学剧本，在作者交出文学剧本初稿，或请作者做过较多修改的文学剧本，因未达到拍摄要求决定作退稿处理时，可以根据作者创作和修改过程中所付的劳动量，经文学部负责人批准，酌情付给退稿费，但退稿费限于３００－５００元。
剧本达到的拍摄要求，而由于非作者原因作退稿处理时，退稿费可酌情增加。
４、电影文学剧本被采用后，应按评定该剧本稿酬数额标准的１０％－１５％付给责任编辑，作为该剧本的编辑费。
领取编辑费的人员，是否照常领取厂内统一规定的奖金和得奖影片奖金，由各厂自定。
文学部负责人每年应领取编辑费，其数额不低于一个优秀剧本的编辑费。
二、分镜头剧本：１、稿酬标准：长故事片和舞台艺术片每部８００－１５００元。
短故事片每部４００－８００元。
２、稿酬支付办法：①凡经文化部电影局审查通过的影片，根据分镜头剧本质量评定稿酬数额，由厂长批准，一次付给导演。
②如导演邀请摄影、美工等有关创作人员共同进行分镜头，有关创作人员应参与稿酬数额的３０％以内的分成。
微电影文学剧本
微电影文学剧本第一幕：相遇【场景：一个繁华的城市街头，阳光明媚，行人匆匆。
】（画面缓缓推进，一位年轻女孩，面带微笑，穿着时尚，独自走在街头。
）女孩（内心独白）：今天真是个好天气，希望今天能遇到一些有趣的事情。
（突然，女孩的视线被一位正在街头弹奏吉他的年轻人吸引。
）年轻人（吉他弹奏中）：我的吉他，我的梦想，我的生活。
女孩（内心独白）：他的吉他弹奏得真好听，他的眼神中充满了对音乐的热爱。
（女孩停下脚步，走近年轻人，递给他一张纸条。
）女孩：你的吉他弹奏得真好听，我想邀请你参加我们的音乐活动。
年轻人（惊喜）：真的吗？太感谢了，我很乐意参加。
（两人相视一笑，画面渐渐模糊。
）第二幕：准备【场景：一个音乐工作室，室内布置简洁，乐器齐全。
】（画面中，女孩和年轻人在工作室里忙碌着，他们一起挑选乐器，一起练习歌曲。
）女孩（内心独白）：他真的很努力，对音乐有着极高的热情。
年轻人（内心独白）：她真的很认真，对音乐有着独特的见解。
（两人相互鼓励，相互学习，他们的关系也在这个过程中逐渐升温。
）第三幕：演出【场景：一个宽敞的舞台上，灯光闪烁，观众席上座无虚席。
】（画面中，女孩和年轻人站在舞台上，他们手持乐器，准备开始表演。
）女孩（内心独白）：这是我第一次在这么多人面前表演，但我相信我们会做得很好。
年轻人（内心独白）：这是我第一次和这么多人一起表演，但我相信我们会成功。
（随着音乐的响起，两人开始表演，他们的表演充满了激情和力量，赢得了观众的阵阵掌声。
）第四幕：尾声【场景：演出结束后，舞台上的灯光渐渐暗下，观众们纷纷离开。
】（画面中，女孩和年轻人站在舞台上，他们相视一笑，心中充满了满足和喜悦。
）女孩（内心独白）：今天的演出真的很成功，我很高兴能和他一起完成。
（画面渐渐模糊，故事结束。
）结束语：这部微电影通过讲述两个年轻人因为音乐而相识、相知、相爱的故事，展现了音乐的魅力和力量。
它告诉我们，只要有梦想，有热情，有坚持，就一定能够实现自己的目标，找到属于自己的幸福。
电影文学
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西 滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯 耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大 家还要互相关照才是。” 刘叔和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落 人了，不与我们为伍了!”
镜头2 、小全（景深镜头）
镜子： 镜子中的小芸，焦距由虚到实。女 孩小芸站在镜子边上。小芸个子矮，年龄 显得特别小。小芸不停地摆动着腿和胳膊。
镜头3、 特写—特写（移，正面—背面）
小芸脸的正面。小芸脸上闪烁着汗珠。 镜头从小芸的脸缓慢移到小芸的背面脖子。 小芸的头发从脖根处向上盘起。金色的阳光 下，可以看到小芸柔软、卷曲的黄色的胎毛。
2016/11/6 2
电影文学的特点 ：
可视性、逼真性（影像性） 组接性（蒙太奇性） 简约性 半成品（需多次再处理，不断发展）
二、电影剧本 1、电影剧本的创作流程
a、剧情梗概→ b、电影剧本→ c、分镜头剧本（镜号、场景、景别、镜头 内容、镜头运动、音乐、音效、特技等）→ d、影片文学整理本
4
电影故事梗概 作用：在电影完成以后为其宣传的剧情介绍 在剧本写作之前简要概述未来电影的作品 电影故事梗概的写作： a、具有相对稳定的长度，有时间的限制 b、组成元素：主人公、事件、主要的情节线、 重场戏间的蒙太奇处理 c、戏剧感（悬念、节奏）的强调 d、样式风格（诗式、散文式、戏剧式）的体现 e、按未来电影剧本与影片情节结构的时空要求 5 来叙述
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
电影文学与电影文学剧本
一、电影文学是文学大家族里的一部分何谓电影文学？从含义上说，它是专为拍摄电影所用，是紧紧服从于电影生产需要的一种文学类型。
它的诞生要比电影晚25年左右。
直到本世纪的20年代，德国才第一次出版电影剧本。
中国第一个比较完整的电影剧本是1925年发表在《东方杂志》上的由洪深编写的《申屠氏》。
但
在全世界范围内，大多数的电影导演仍强调电影剧本的作用，强调既用电影的方式思维，又通过文学的手段来表述。
强调剧本是影片成功与否的基础。
二、电影文学与其他文学形式的区别及其特征电影文学兼有电影与文学的双重特性，它将文学的叙事特点与电影的视觉特点有机结合起来，具体文字记录形式就是电影文学剧本。
从概念上说，电影文学的涵义应更宽广些，它不仅仅指电影文学剧本，而且指包括电影创作生产过程中用文学手段为拍摄的电影所描绘所记录的一切艺术创作劳动。
因此文学、电影文学、电影是互有联系的三种不同的形式，不能将它们混为一谈。
电影文学已不是一般意义上的文学，它已冲破了传统的文学叙事方式。
它是用电影的形象思维按电影的特殊规律来写作来叙事的。
银幕形象不仅仅是具体的、可见的，而且是逼真的，最大限度地接近生活实际的。
这是电影的又一个特征，作为电影文学，在用文字具体描写和进行形象、造型的描述时，必须充分体现这一特征。
电影的另一个特性是蒙太奇技巧的运用。
它是电影创作中最有特性也是最典型的手段之一。
三、电影思维电影思维就是电影的形象思维。
它是按电影的特殊规律所进行的思维想象活动。
它以在运动中的具体的可见可闻的画面和声音等各种表现元素为基础进行构思、设计和组合，也即用电影语言来思维。
形象思维（电影思维）一定要具体性，要有特色，不能抽象，不能一般化。
都一定是可闻可见的，都是从创作者的直接感觉感性印象中来。
另外，时空结合的视觉性和听觉性以及时空转换运用的自由性，是银幕形象的一大特点，也是电影区别于其他艺术并优于其他艺术的一个特长。
电影思维要求真，真人、真情、真意，要求新，新生活、新思想，要求美，人物性格的美、意境的美、风格的美，要求深，意蕴深、思想深。
四、电影剧本的美学特性电影剧本的美学特性一般包括以下几个方面的内容。
第一是剧本的视觉造型特性。
第二是它的声音特性。
电影美学的第三个特性是逼真性。
第四是蒙太奇思维形式。