艺术设计概论第二章10.21

艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
二 德国艺术工业联盟
（二）德国艺术工业联盟
在青春风格和分离派的影响下，德国和奥地利的大量建筑都装饰了奇 异的自然图案。这派艺术家制作的家具中，腿和靠背的线条明显弯曲，吊 灯和台灯的金属部分和灯罩使人想起植物的图案。他们十分注意原材料的 美，强调原材料加工的高超工艺，直接模仿自然界——大地、水、风、飞 禽、走兽、植物的那些结构原则和形式原则。在批评装饰和否定青春风格、 分离派观点的背景中，为了讨论技术产品形式的审美本质和标准化对艺术 发展的影响，德国一些建筑家、艺术家和工业家把艺术兴趣和研究对象相 同的人联合起来，这种想法得到德国官方机构的支持，于是，德国艺术工 业联盟成立。它是艺术和工业、艺术家和工业家的联盟，基本目的是追求 产品的质量以及最好地体现这种质量的形式。
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
二 德国艺术工业联盟
（二）德国艺术工业联盟
德国艺术工业联盟成立于1907年，它的成立和反对青春风格等艺术流 派有关。德国的青春风格与奥地利分离派的观点一致。青春风格源于希尔 特于1896年1月1日在慕尼黑创办的《青春》杂志。该杂志声称“摆脱任 何狭隘的观念，研究艺术问题和生活问题”。杂志封面饰以奇异的波形线 条和花鸟图案，图案中间一些半裸的美女头发松散，姿态娇纵。杂志的波 形装饰字体成为新风格的特征。
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者
• 莫里斯在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年 在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博览 会。这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国 工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中 的各种问题，从反面刺激了设计的改革。莫里斯 对于新的设计思想的第一次尝试是对他的新婚住 宅“红屋”的装修。为了给新婚家庭购买生活用 品，小商店，竟无法买到一件令他满意的家具和 其它生活用品，这使他十分震惊。在几位志同道 合的朋友合作下，他自己动手按自己的标准设计 和制作家庭用品 。
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者
他并不反对技术本身，而是反对伴随技术所产生的资源严 重消耗和自然环境的破坏。基于这个原因，罗斯金严肃批评 了当时著名的建筑“水晶宫”，认为它的固定，彻底破坏了 自然景观。罗斯金以文化学态度看待艺术现象，强调像阅读 弥尔顿或但丁那样“阅读”过去时代的建筑。他在手工劳动 中看到创造因素，并把这种劳动诗化。他是第一个始终不渝 地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人。
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二 德国艺பைடு நூலகம்工业联盟
（一）泽姆佩尔 《技术艺术和结构艺术中的风格，或实践美学》：研究 了艺术中造型的历史规律，阐述了形式对功能、材料和制造 工艺的依赖。泽姆佩尔的实践美学是19世纪中期欧洲文化的 一部分，带有明显的实证主义色彩。借助风格的概念，泽姆 佩尔指出了消融在艺术史中的原初形式和经常变化的象征形 式之间的关系。而原初形式的决定因素有两点：一是器物的 物质用途，二是器物制作所使用的材料。他的风格理论成为 19世纪中期欧洲创立新建筑语言最有效的工具之一，这种语 言的特征就是强调建筑基本结构符合社会任务的功能。
一 艺术设计的先驱者
艺术设计作为一种职业，产生于20世纪初 期。英国人威廉•莫里斯和罗斯金被后人追溯为艺 术设计的先驱者。在19世纪末期发生的手工艺设 计向工业艺术设计的过渡中，德国建筑家泽姆佩 尔起到重要作用，德国艺术工业联盟则实现了这 种过渡。受到德国艺术工业联盟的影响，英国和 法国早期的艺术设计也得到发展。
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“水晶宫”国际工业博览会
莫里斯设计理论
• ①主张造型艺术与产品设计相结合。主张通过艺术家和 工艺匠人的合作来达到改良日用品的设计目的。 • 他的名言：不要在你的家中放一件虽然有用，但不美的 东西 • ②重视传统手工业的挖掘整理和发扬广大，力图通过手 工艺的复兴来消除工业生产所造成的设计与制作相分离 的弊端。 相信一切艺术的根在于手工艺。 • 不足:对机器与工业社会的排斥以及对中世纪行会制度 的不适当的推崇,成为莫里斯有关设计理论的两大弱点
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二 德国艺术工业联盟
（二）德国艺术工业联盟 德国艺术工业联盟受到罗斯金和莫里斯的影响。 其章程指出：“艺术工业联盟的目的是通过艺术、工业 和手工艺的共同努力，提高工业产品的质量，并且宣传和全 面地研究这个问题。艺术家、工业家、生产问题专家、以及 ‘候补会员’可以成为联盟的会员，整个团体和机构可以被 接受为‘候补会员’。”
莫里斯红屋
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莫里斯的室内设计
扶手椅 莫里斯公司生产 1890年
简化了的18世纪椅 子造型
莫里斯1878年 设计的莫里斯 调节椅，体现 了装饰应该强 调形式的功能， 而不是去掩盖 他们的思想
莫里斯公司生产的椅子
莫里斯公司生产的印花棉布图案
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者
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作品《建筑的七盏明灯》论述 了建筑和装饰的设计原理，肯 定“装饰是建筑的首要部分”， 呼吁工业化的英国回到中世纪。 作为一位道德学家，罗斯金关 注艺术和技术相互作用的伦理 方面，从道德主义立场批判资 产阶级社会。
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韦尔德
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威尔德是比利时建筑师、设计教 育家，他在德国活动比在本国更有 影响，并一度成为德国新艺术运动 的领袖，德意志制造联盟创始人之 一。他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下转建筑 设计。他在布鲁塞尔的于克勒设计 自己的住宅时，为寻求"非装饰形式 "提出装饰必须是新颖的，不能因袭 历史，还要合乎理性地运用材料，" 合理"地应用装饰以表明物品的特色 与目的。1897年，他在德国慕尼里 和德累斯顿两地与人合办"工业艺术 装饰营造工场"，依*艺术家与手工 艺人的合作，开展设计制作。
一 艺术设计的先驱者
英国19世纪中期形成的两种审美思潮——道德主义 和唯美主义中，罗斯金作为道德主义的代表，认为审美 、 和伦理是同一的，强调美的道德性；要求艺术具有高尚 的道德内容，认为作品的艺术价值直接依赖于它所体现 的思想的意义；丧失了美就同时意味着丧失了道德。罗 斯金主张，倒退到手工生产中去。 、
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一 艺术设计的先驱者
（一）罗斯金 罗斯金（John Ruskin） 出生于伦敦一 个殷实的酒商家庭。从小受严格的家庭教育。 、 每年夏天随父母游览名山大川，参观古代建 筑和名画，培养了对自然和艺术的爱好。 1836年进牛津大学基督学院，1840年因病 退学。此后两年在意大利养病，同时搜集资 料从事著述。他的有关艺术问题的重要作品 、 有《现代画家》(第1卷，1843)、《建筑的 七盏灯》(1849)、《威尼斯之石》(1851～ 1853)以及论文和演讲稿。他认为艺术不能 脱离生活，因此在探讨艺术问题的过程中， 他总是密切注意社会的实际问题。
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一 艺术设计的先驱者
（一）威廉· 莫里斯 威廉· 莫里斯（William Morris） （1834－1896）是英国著名的建筑师、 画家、工艺美术家、作家和空想社会 、 主义思想家，他出生于沃尔瑟姆斯托 一个富有家庭，曾就读于牛津大学， 后受过建筑师和画家的训练。他酷爱 欧洲中世纪的文明和建筑艺术风格， 曾和同学游历法国，为法国庄严宏伟 、 的哥德式建筑反折服，立志做一名推 广哥德式建筑风格的建筑师。
（三）新艺术运动 “如同英国的艺术与手工艺运动一样，欧洲大陆的新艺术运动具有复 兴手工艺与装饰艺术的优点。毫无疑问，艺术与手工艺运动在追求质量坚 实可靠和形式简练朴素之外，还追求比新艺术运动更高的道德价值。艺术 与手工艺运动代表一种为社会尽职的行为，而新艺术运动在本质上是为艺 术而艺术。”
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
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二 德国艺术工业联盟
（二）德国艺术工业联盟
艺术工业联盟首先在德国产生与当时德国产生了世界上第一 批大型垄断组织有关。在垄断组织中，形成了艺术家和工业家的 牢固联盟，展示艺术任务和生产任务新型的相互关系。由于许多 著名企业家的加入，艺术工业联盟影响极大。它吸引了大批有才 能的艺术家从事工业工作。德国艺术工业联盟的颠峰之作是1927 年在斯图加特举行的怀森霍夫住宅展览会，形成了新的住宅概念， 从房屋到咖啡杯的一切物品，都处在统一的风格中。德国艺术工 业联盟公开追求商业目的，它的活动提高了工业产品的质量，增 强了德国工业产品在世界市场上的竞争力。
莫里斯红屋
• 工艺美术运动的代表性建筑“红屋”建成后，莫里斯与 几位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行” ，自己设 计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众 多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设 计过家具，但他主要是一位平面设计师，即从事织物、 墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。另外，在 印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就， 他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对 称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多 以植物为题材，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田 园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对 后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。
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三 英法早期的艺术设计
（一）英国早期的艺术设计 英国于1915年成立了艺术设计和工业协会。它的成员有 艺术设计师、工业家和商人。它的工作包括举办展览，争取 订货，制定艺术设计工作评价标准等。它编辑、出版有影响 的报刊，这些报刊详细研究了英国艺术设计实践；组织讨论 艺术设计和建筑著作的书评。英国工业艺术家协会成立于 1930年。最初是由若干艺术经理和所选举的委员会领导的 团体。它的作用在于协调与客户和其他创作团体的联系，这 些创作团体包括：英国皇家艺术协会、广告艺术家协会、国 际艺术家协会、英国建筑家协会。它没有自己的杂志，在各 种专门的和一般的艺术刊物上发表文章，阐述自己的立场。
一 艺术设计的先驱者
（三）新艺术运动
如果艺术与手工艺运动热衷于复兴中世纪艺术，那么， 新艺术运动从大自然中吸取创作灵感。他们以日常生活作为 艺术的对象，观察自然中昆虫、植物、动物的外在形态，从 中提取设计元素，发展曲线美的设计。新艺术运动深受王尔 德唯美主义美学的影响。唯美主义者按照“纯美”的原则安 排生活，主张为了美的体验而对美进行体验。如：巴黎一个 地铁入口采用金属铸造技术，模仿扭曲的树木枝干和蜿蜒的 藤蔓，显得典雅而浪漫。
巴黎地铁站 吉玛德设计
1900－1904年
霍塔 设计的 楼梯扶手
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二 德国艺术工业联盟
（一）泽姆佩尔 20世纪初，泽姆佩尔“对同样也重视物品纯粹目的的德 国应用艺术运动有强烈的影德国的泽姆佩尔在《科学，工业 和艺术》一书中阐述了工业生产领域中艺术创作的衰落，主 张通过改革艺术、研究和普及器物世界的美来改变现存状况。 泽姆佩尔专门研究了科技进步成果和这些成果的审美利用之 间的中间环节。他认为，这种中间环节就是形式，它形成了 物质文化领域中艺术活动的特征。器物形式既取决于它所由 制作的材料，也取决于体现原初构思的手段，以及影响某些 形式形成的生产因素。
艺术设计概论
第二讲 早期工业时期的工业设计 主讲人：张先芝
课时时间：9周 课程考核：百分制 期末考试（60%） 随堂成绩（40%。平时成绩15%+出勤率25%）
艺术设计概论
第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者 二 德国艺术工业联盟 三 英法早期的艺术设计
艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计
韦尔德设计理念
• 1、他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还要合 乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品的特色 与目的。 • 2、他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉， 即"理性"。但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对 标准化给设计带来的限制，在1914年德意志制造联盟的年会 上抵制穆特休斯的标准化主张。这场争论事实上代表了一个 世纪以来德国设计美学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈 服，这也说明了他在德国设计界的影响力。