古典园林分析之退思园共45页
退思园设计意蕴解析
退思园设计意蕴解析
退思园是一座以中国传统园林为基础，结合了现代设计理念的园林，其设计意蕴深远。
在退思园的设计中，有几个重要的元素。
首先，退思园的布局是基于中国传统园林精神的。
在园林的设计中，以“山、水、林、石”为重要元素，这些元素象征着大自然的本质。
在退思园中，这些元素被充分利用，创造出了一种纯净、自然的氛围。
其次，退思园注重空间的转换。
在园林中，通过空间的转换，可以创造出不同的景观，让游客感受到不同的氛围。
退思园中的空间转换非常自然，通过树木、石头等元素的搭配，让游客在园中行走时，能够体验到不同的环境氛围。
再次，退思园强调的是情感的表达。
在园林中，每一个景观都蕴含着设计者的情感和思想，让游客能够感受到设计者的用心之处。
退思园中的每一个元素都非常精致，从每一个细节中都能够看出设计者的用心。
最后，退思园的设计体现了现代设计理念。
在传统元素的基础上，结合了现代设计理念，让园林更加舒适、便利，让游客能够更好地享受到园林的美景。
总之，退思园的设计意蕴非常深远，从园林的布局、空间转换、情感表达、到现代设计理念的融合，都体现出设计者的用心和智慧。
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古典园林-退思园分析调研
退 思 园区 域 分 析
西宅主要有外院和内院组成。外院又称第一跨， 有桥厅、茶厅、正厅组成重大礼仪接待处。内院称第 二跨主要是居住部分由两楼两底“畹乡楼"。是主人 居住，楼南的平房则为厨房及仆人居住。
退 思 园区 域 分 析
中庭又称为第三跨，是住宅 与花园的过渡区，兼做小姐的 闺房，其中“旱船”与“闹红 一舸”两船舫一旱一水，在院 中实为罕见。
凌——水香榭，位于池水西岸，南北曲廊的中心，三面环水，底层架空。 进——闹红一舸，位于池水西侧，水香榭之南，此石舫由湖石托起，半浸水中，水流穿越湖石， 有行云流水，小舟荡漾之感。 退——眠云亭。位于池水西岸退后于假山之巅，亭下湖石迭起。 隔——辛台、天桥，二者与水面之前隔着假山与石台，化解了与闹红一舸的过近距离，增加了景 观的层次。
退
思
园小
品
分
析退
思
草 堂
清 风
明
月
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须
一
钱
买
——
退思园的花园以水为中心，建筑、假山沿
水边布置，建筑多贴水而筑，突出了水面的汪 洋之势，故有“贴水园”的美称。“退思草堂” 是花园的主景建筑，草堂朴素淡雅，不求华丽， 无论是门窗装饰，还是家具陈设，处处体现了 这一思想。退思草堂坐北朝甫，隔池与苑雨生 凉、天桥、辛台和闹红一舸相对。与草堂相连 的是环水池而筑的“九曲回廊”。
退 思 园小 品 分 析揽
胜
阁
谁 谓
今
日
非
昔
日
，
端
知
城
市
有
山
林
。
——
揽胜阁是一座不规则五角行楼阁， 与坐春望月楼相通。此楼设计因地制宜， 居高临下，可一揽东园佳境，这在江南 宅第园林中独树一帜。
退思园
风景区建筑设计的原则1、应维护一切有价值的原有建筑及其环境，严格保护文物类建筑，保护有特点的民居、村寨和乡土建筑及其风貌2、风景区的各类新建筑，应符合风景环境的整体需求，不得与大自然争高低，在人工与自然协调融合的基础上，创造建筑景观和景点3、建筑布局与相地立基，均应因地制宜，充分顺应和利用原有地形，尽量减少对原有地物与环境的损伤或改造4、对风景区内各类建筑的性质与功能、内容与规模、标准与档次、位置与高度、体量与形体、色彩与风格，均应有明确的分区分级控制措施5、在景点规划或景区详细规划中，对主要建筑宜提出：（1）总平面图（2）剖面标高（3）里面标高总框架（4）同自然环境和原有建筑的关系等思想控制措施。
风景区景观建筑设计原则1、融建筑于景风景包含了自然景观和人文景观，建筑大都属于人文景观，风景区内的建筑，往往要处理好自然景观与人文景观之间的关系，特别是要从这两者空间形态方面的接合，以及建筑是如何应对自然环境条件这两方面入手。
风景区的景观建筑是风景的有机组成部分，那些具有观赏价值而同时附有其他功能的建筑，既是人们观赏的对象，同时也为人们提供观赏风景的场所。
因此，风景区内建筑除了要满足基本的功能需要外在设计时还要具备两个基本要求：一是建筑造型与优美的风景相匹配，不仅要求与周围的自然环境相和谐，更要为环境增色：二是它的选址要同时满足点景与景观的功能要求。
就比如赖特的罗比别墅和流水别墅，就是典型的融建筑与景。
2、赋个性以形在建筑设计过程中，除了美和协调等少数抽象的概念以外很难找到永恒不变的东西，建筑师往往根据自身对自然，对社会的认识与体验，配合自己所熟悉的建筑设计语言形成一种有形无形的设计方法，常常会出现这样的状况，到达到目的的大同小异，而显示出的途径却多种多样，这当然与个体的不同有关，而不同的国家、民族，尤其是东西方文化，审美的差异，也造成了设计方法和思考方式不同，但是随着地域间交流的扩大和全球化倾向，这种差异日益缩小。
退思园设计意蕴解析
[收稿日期]2019-01-29[基金项目]安徽省教育厅“环境设计专业综合改革试点”项目（2016zy053）。
[作者简介]甘翔（1988-），男，滁州学院美术与设计学院助教，硕士，研究方向：景观设计。
退思园设计意蕴解析甘翔（滁州学院美术与设计学院，安徽滁州239099）[摘要]根据退思园“贴水而建”的设计特点,对退思园进行“退”与“水”“思”与“水”“园”与“水”的逐层解析,建立了水元素与“退”“思”“园”三者之间的文化关联,并构建了该园林“贴水而退思”的设计意蕴。
[关键词]退思园;贴水;退思;意境[中图分类号]J59[文献标识码]A [文章编号]1009-9530(2019)05-0083-04退思园位于江苏省吴江市同里,园主为任兰生,被罢官回乡后,斥资请袁龙造园,取《左传·宣公十二年》“进思尽忠,退思补过”[1]之意,名为“退思”。
因陈从周时隔百年后的“具贴水园”[2](P92)的评价,又名“贴水园”。
水元素对于退思园意境生成有着至关重要的作用,威特福格尔(K ·A ·Wittgel )认为中国文明下的水,具有社会性,是中国文化的重要内涵。
水的黏着力,将人性根源和自然黏合在一起。
其“不争”“就下”“可鉴”“尚行”等特点,恰恰投射出被革职官员的心理状态和生活状态,几乎可以认为是园主任兰生的人性结构在自然界的投影。
而园林建筑“贴水而建”的布局形式,是退思园最大的特点。
“贴水”的园林形式能彰显出被罢免官员的处事态度,反应出园主的审美倾向。
在物我交融的审美方式下,“贴水”的形式语言与“退思”概念之间具有设计逻辑上的合理性,是对“退思”概念很好的诠释。
建立在关于“退”“思”“园”和“贴水”文化关联分析上,退思园“贴水而退思”的特性昭然。
一、退与水苏州园林公认以“隐逸文化”为主旨,退思园也是其中之一。
这种隐逸文化,缘起于魏晋南北朝。
连年战乱,加上政治环境恶劣,魏晋玄学兴起。
古典园林分析之退思园
园景部分亦分东西两侧，西庭东园。庭系园之序，中置旱船，坐春望月楼，岁寒居。 园以水为中心，具贴水园之特例，山、亭、堂、廊、轩、榭、舫皆紧贴水面，园如出 水上，可谓独秀江南，在建筑美海陆空上也堪称一绝。
北岸的退思草堂为全园主景，站在堂前平台上环顾四周，琴房，曲桥，眼云亭、菰雨 生凉轩、天桥、辛台、九曲回廊、闹红一舸舫、水香榭、揽胜阁以及假山、 峰石、花 木围成一个旷远舒展，彼此对应的开阔景区，构成一幅浓重的水墨山水画长卷。而每 一建筑既可独立成景，又能互为对景，彼此呼应。 退思园虽小而求齐全，不失为园林建筑史上的杰作。真是：莫道园林小，佳景知多少。 退思园的园林的艺术是设计空间的艺术。退思园在有限的空间内，能独辟蹊径，容纳 了丰富的艺术之精华，使之成为能和任何一个名园类似的园景相媲美的小型园林的典 范。
作业1：
作业：2
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对比空间
采用空间对比的手法来对比承托出想要表达的主体，这 是一种欲扬先抑的手法，也可以反映出我们文化中委婉 含蓄的特点，通过对比利用，使得园林能在较小的空间 中能营造更加丰富的天地
对景
错落对景：而错落对景比较自由，只要两景点能正面相向，主轴虽方向一 致，但不在一条直线上即可。
对景
严格对景：严格对景要求两景点的主轴方向一致，位于同一条直线上。
空间的起伏与高低
本组图表示的是退思园空间的起伏，园 林建筑中由于组合上的自由灵活，使外 轮廓有着丰富的层次和起伏变化。
空间的渗透与层次
退思园内，对外部景观 开敞门窗，这样更多层 次的内外空间相互渗透， 于是层次就再次丰富就 更加丰富了，而且使室 内像室外看的景色更加 深远了。这也是中国文 化所推崇的自然情怀和 诗意栖居的体现。
坐春望月楼
坐春望月楼是一排六楼六底的二层长楼，坐北朝南，中园内主要建筑之一。座春望月楼为主人 款待宾客，吟诗赏月之处。顾名思义，座春是在春暖花开之际，静赏桃红绿的满园春色；望月 在是夏秋之夜，饮酒赋诗，举杯邀月。座春望月楼是退思园的四季景致之中的“春”景，春夏 秋冬皆成景，琴棋书画竞风流。
[资料]退思园赏析
![[资料]退思园赏析](https://img.taocdn.com/s3/m/f66f77cc6e1aff00bed5b9f3f90f76c661374cc5.png)
退思园赏析摘要：退思园位于吴江同里镇，建造于清光绪年间，是诸园中年代最近的一座宅第园林。
园主因遭贬职归乡，将园取名“退思”，是退而思过之意。
本文通过对退思园内建筑简朴无华、清新淡雅具有晚清江南园林建筑风格和对亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩一应俱全，并以池为中心，诸建筑如浮水上的园内布局的独特描写来体会我国古典园林的博大精深。
关键字：简介游玩世界文化遗产1：思退园的全景退思园是清光绪年间（1885年）安徽兵备道任兰生回归故里后建造的一座私家花园，取《左传》中“进思尽忠，退思补过”之意而建造“退思园”，该园1887年完工，建筑面积2800平方米，设计者名袁龙，同里画家。
退思园主要特点：一是布局小巧玲珑，而不露富。
建造时园主讲究以诗文造园，追求园林的神韵与诗意，各类建筑布局力求精致与玲珑，品味清淡与素朴；二是采用横向建筑，风格独特。
有四组不同风格的建筑群，自西向东，分厅堂、内宅、中庭、花园；三是亭台楼阁齐全，集古典园林之精华。
退思园有“三株、三绝、三珍”，亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、堂、房、轩，一应俱全。
思退园的西部为厅堂住宅。
建有轿厅，茶厅，花厅，过备弄为住宅，有十楼十底走马楼，以及下房五间，东部为园林。
两部之间有月洞门相通，门洞上有两块砖刻，书有“得闲小筑”和“云烟锁钥”。
洞门外，一个亭子临水而立，称作“水香榭”，专供游人观赏池内游鱼和荷花。
往北即是回廊，壁上嵌有清朝书画家的石刻；西北角有一花瓶门，进门左转弯有一小楼，称“览胜阁”。
向东，入四面厅，即到全园中心，称“退思草堂”，可以环顾四周不同景色。
过桥设有假山，过山洞曲折盘旋而上，进入“眠云亭”，亭居高而筑。
由亭下山，左手转弯处有一小轩，名“菰雨生凉”，出小轩，绕假山拾级而上，对面有“辛台”，中间架有天桥，桥上漫步豁然开朗，为退思园增添一种富丽堂皇的色彩。
整个园林贴水而建，别具风格。
2.游玩这张照片我可喜欢呢，亭廊是我们最喜欢的栖息地，累了我们可以悠闲的坐在上面劲情的畅聊着，看那清澈的水，那抵抗着冬天的严寒，不落的绿叶唤醒着我们春的盎阳生机。
说园道林（39）——退思园
说园道林（39）——退思园
苏州同里古镇自古富庶，本名“富土”。
宋代文人嫌其直白庸俗，便将二字去掉“点”画后重新拆分，便得到了颇具风雅的“同里”之名。
退思园，便隐居于这块“富土”之上。
清光绪年间，同里籍官员任兰生遭到不实弹劾，被革职还乡。
他深感愤懑无奈，便在老宅以北的空地上建起一方私园，取《左传》“进思尽忠，退思补过”之意，取名“退思园”，以示归隐家园、反思己过。
退思园，占地不足10亩，东西狭长，南北短促，自西向东依次为宅、庭、园。
园中主体部分山水花园，是我国唯一的贴水园，它以荷花池为中心，亭、台、楼、阁、轩、曲桥、回廊等江南园林建筑一应俱全，贴水临波，如浮水面，堪称一绝。
花园整体布局取宋代姜夔《念奴娇·闹红一舸》上阕的词境，藉出淤泥而不染的荷花，巧妙表达气节，又用九曲回廊诗窗象征坎坷的人生，主体建筑退思草堂则点明了园林主题。
除了营造花园寄托情怀，任兰生还在园内设义庄、办家学，为宗族谋求福祉。
就在任兰生对仕途心灰意冷，决意归隐之时，他忽然接到了朝廷一纸诏书，洗去了被诬告之名，重获起用。
时值黄河决堤，他随即被派往皖北抗洪前线。
然而世事难料，仅半年后，任兰生竟坠马重伤，病逝于任上。
一生坎坷，令人唏嘘感慨。
如今，退思园已是江南古镇中唯一列入世界文化遗产的园林。
退思园
楼”．楼与楼之间由双重廊贯通．俗称“走马楼”。
廊下设梯，既遮风雨，又主仆分开。
内、外宅可分可合，布局紧凑。
中庭为住宅的结尾，也是住宅向花园的过渡。
庭院以“坐春望月楼”为主体，楼的东部延伸至花园部分，设一不规则的五角形楼阁，名为“揽胜阁”。
楼前置一旱船，船头向东，直向“云烟锁钥”月洞门，宛如待航之舟，将游人引向东部花园。
庭前植香樟、玉兰，苍劲古朴。
小院所用笔墨不多．却引人入胜，衔接自然．为花园起到绝好的铺垫作用。
园中央为一荷花池，园内建筑皆贴水而建，体量小巧，与假山水池相衬，故而退思园又被称为“贴水园”。
园中主建筑“退思草堂”建在贴水的平台上。
站在平台上，可环顾全园的景色。
环池依次建有“水香榭”、石坊（“闹红一舸”）、辛台、“菰雨生凉”轩、天桥等建筑，高低错落，疏密有致。
退思园有堂构24处，匾额、对联、门额28处，书条石12方，古树名木10种25棵。
苏州园林中为了突出主要空间，往往采用欲扬光抑的手法。
而遇思园是通过入口庭院，既作为进入园林空间的过渡，又起到园林与住宅的联接作用．庭院虽有高墙，楼房环绕，但尺度适宜，不觉得压抑。
通过入口小院进入迎宾室，一侧有岁寒居。
透过景窗可静观萧洒的冬梅，挺拔的青松，袅娜构翠竹，犹如“岁寒三友图“。
这是冬景。
进入庭院，迎面是坐春望月楼，绿树掩映，楼的一侧有览胜阁，登阁既可俯视庭院，又可以观赏园林景观。
入口庭院是一个交往、过渡的空间，又是进入园林及居住空间的前奏，采用灵活的布局手法，一侧有假山古树作为园林入口的障景，另一侧巧妙地布置了—座船厅．这样，院中虽无水，但这个似船非船的建筑马上引起人们对水的联想，为以水为主题的园林空间作了铺垫。
从入口庭院往左走，经过一个封闭的，暗的游廊可以进入居住空间。
这里属于内宅，通过高墙的隔离，形成了封闭性很强的私密空间。
南北两幢五开间楼房，楼与楼之间由搂廊相连，内设两部楼梯以供上下，俗称“跑马廊。
内宅左侧是轿厅、茶厅、正厅三进，平时不开，仅在婚丧喜事，官场往来时进出，以示隆重。
寓建筑美于自然美之中浅析退思园的造园艺术特色
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基本内容
萃锦园是恭王府中的一座著名园林，占地约1.2公顷。园内布局典雅华美，充 满了诗情画意。园中流水潺潺，假山叠嶂，植以四季花卉和常绿植物，构成了一 幅幅美丽的画卷。此外，园中还有古建筑、亭台、水池、小桥等元素，更增添了 其浓厚的文化氛围。
基本内容
萃锦园的造园艺术特色表现在多个方面。首先，在建筑风格上，萃锦园的建 筑多采用中国传统园林建筑风格，如卷棚式、歇山式等。这些建筑不仅造型别致， 而且与自然环境完美融合，体现了“天人合一”的哲学思想。其次，在景观设计 上，萃锦园运用了多种造园手法，如借景、对景、隔景等，使园中景色千变万化， 令人流连忘返。最后，在装饰艺术上，园中的石雕、木雕、砖雕等工艺品精致绝 伦，充分展示了中国传统工艺美术的魅力。
在自然美与建筑美的融合方面，退思园展现了其独到的见解。园林中的建筑 物与山水相互呼应，相得益彰。设计师在保留自然景色的基础上，运用建筑技巧， 使建筑与自然融为一体。例如，园林中的“听雨轩”，巧妙地利用了荷叶与雨声， 将建筑与自然景观完美结合，让人在听雨的同时，感受到了大自然的恬静与美好。
基本内容
退思园的空间层次运用堪称一绝。通过运用假山、水池、花木等元素，以及 精巧的布局和错落有致的建筑，使得园林空间富于变化。游客在游览过程中，可 以感受到空间层次的多样性和深度感。从入口的“障景”到园中的“幽境”，再 到最后的“豁然开朗”，这种逐渐展开的空间感给游客带来了前所未有的体验。
退思园分析
退思园分析
退思园位于江苏吴江，是一座以水景为主题的园林。在园林建筑方面，退思 园采用江南园林典型的建筑风格，建筑规模不大，但布局精巧，别具一格。园中 的主体建筑“退思草堂”古朴典雅，与周围的假山、水池等景观相得益彰。
退思园分析
退思园简介
菰雨生凉轩
五楼五底的“畹香楼”
走 马 楼
退思园的主体建筑宅第分东西两侧，西侧建 有轿厅、茶厅、正厅三进，为婚丧嫁聚及迎 送宾客之用。东侧内宅，建有南北两幢各五 楼五底的“畹香楼”，楼与楼之间由东西双 重廊与之贯通，俗称“走马楼”，为江南之 冠。
孔子曰：“智者乐水，仁者乐 山。”退思园以其深刻的文化内涵， 联接同里源远流长的历史，给人遐 想和启迪。2001年，退思园被列为 世界文化遗产。2001年06月25日， 退思园作为清代古建筑，被国务院 批准列入第五批全国重点文物保护 单位名单。
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旱船
退思草堂
环水池而筑的“九曲回廊”,曲折有致，宛若天成。微风从雕花窗 络外送来沁人心脾的花香，清幽恬静，情趣盎然。回廊将如珍珠 般散落在园中的闹红一舸、水香榭，退思草堂等胜景有机地衔接 在一起，将人带向曲径通幽、诗情画意之处。漫步其间，移步换 景，宛如观赏一幅浓重的水墨山水画长卷。
九 曲 回 廊
这艘旱船名为船但实际上没有头尾只有中舱如果不看两侧的和合长窗不太容易辨认出是船船的前舱两旁是一排船式和合窗长窗尤如锦屏障目故显得典雅幽静
退思园
——“进思尽忠，
退思补过”
-海娜百川组合
退思园位于苏州市吴江区同里镇， 建于清光绪十一年至十三年。园主 任兰生，字畹香，号南云。其弟任 艾生哭兄诗有“题取退思期补过， 平泉草木漫同看”之句，可见园名 取《左传》“进思尽忠，退思补过” 之意。退思园的设计者袁龙巧妙利 用不到十亩面积，设计了坐春望月 书楼、琴房、退思草堂、闹红一舸、 眠云亭等建筑。亭阁、长廊环水而 建。
闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到， 水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨⑤。 嫣然摇动，冷香飞上诗句。—念奴娇·闹红一舸
退思园造园理法浅析
退思园造园理法浅析一、本文概述Overview of this article《退思园造园理法浅析》是一篇旨在深入探讨中国传统园林艺术——退思园的设计理念和造园手法的学术论文。
退思园，作为中国传统园林艺术的瑰宝，其独特的设计风格和精致的造园技艺，体现了中国古代园林艺术的精髓和深厚的历史文化底蕴。
本文将从多个角度对退思园的造园理念、布局设计、空间营造、景观元素等方面进行详细的分析和研究，以期能够深入揭示退思园的艺术价值和历史意义。
"A Brief Analysis of the Theory and Methods of Returning to Think Garden" is an academic paper aimed at delving into the design concepts and techniques of traditional Chinese garden art - Returning to Think Garden. As a treasure of traditional Chinese garden art, Tui Si Yuan embodies the essence of ancient Chinese garden art and profound historical and cultural heritage with its unique design style and exquisite gardening techniques. This article will conduct a detailed analysis and research on the landscaping concept, layout design, spatialcreation, landscape elements, and other aspects of Tui Si Yuan from multiple perspectives, in order to reveal the artistic value and historical significance of Tui Si Yuan in depth.在概述部分，本文将首先简要介绍退思园的历史背景、地理位置和园林特色，阐述其在中国传统园林艺术中的地位和影响。
古典园林分析之退思园PPT课件
夹景
以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间， 突出空间端部景观。
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作业1：
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闹红一舸
“闹红一舸”为一船舫形建筑，船头采用悬山形式，屋顶榜口稍低；船身由湖石托起，外舱 地坪紧贴水酉。水穿石隙，潺流不绝，仿佛航行于江海之中；船头红鱼游动，点明“闹红” 之趣。退思国有两处船肪建筑，一个在池中，另一个在旱院中庭。我国古代江南水乡，船是 主要的交通工具，园林的石舫、旱船自然是寄情于水、寄情于船的象征，这是一种水乡文化 的特征。
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历史介绍
退思园建于清光绪十一年至十三年（公元1885-1887年）。园主任兰生，字畹香，号南云。 光绪十年（公元1884年），内阁学士周德润勋任兰生盘踞利津、营私肥已。光绪十一年 （公元1885年）正月，解任候处分，旋因查所勋都不实，部议革职位。任兰生落职回乡， 花十万两银子建造宅园，取名“退思”。其弟任艾生哭兄诗有“题取退思期补过，平泉草 木漫同看”之句，可见园名取《左传》“进思尽忠，退思补过”之意。退思园的设计者袁 龙巧妙利用不到四亩面积，设计了坐春望月书楼、琴房、退思草堂、闹红一舸、眠云亭等 建筑。亭阁、长廊环水而建。2001年被列为世界文化遗产。
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对比空间
采用空间对比的手法来对比承托出想要表达的主体，这 是一种欲扬先抑的手法，也可以反映出我们文化中委婉 含蓄的特点，通过对比利用，使得园林能在较小的空间 中能营造更加丰富的天地
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对景
错落对景：而错落对景比较自由，只要两景点能正面相向，主轴虽方向一 致，但不在一条直线上即可。
退思园PPT演示课件
建筑与水：
辛台与水关系——隔（意为遮断、阻隔），辛台东面：间
隔着石台。由于“辛台”与“闹红一舸”之间的水面很窄， 若离得太近会加重水面的压迫感，于是将辛台退后，与闹 红一舸之间添假山和石台景，加强景深又削弱辛台的体量 感。
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建筑与水：
“菇雨生凉”与水—
—濒（意为临近、靠
近、紧挨着），一面 临水，做了疏漏处理， 透景线最长，从此北 观，疏水若有无尽之 意，颇具山林逸趣。
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空间处理：
以镜面扩大空间 水香榭立长镜，扩大空间感 菇雨生凉轩中隔屏正中置有大镜，轩前水中
栽有荷花，与揽胜阁形成全园最长视景线， 应于镜中显深远。 倒影，退思园的所有景点都荟萃在一个似镜 面的水池中，岸上景与岸中景相映成趣，空 间界限也被打破。
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空间处理、；
舫的处理 江南园林，尤其是以建筑环绕水面展开
园仅九亩多，其最大特点 即是在数亩之地营造宽绰 的空间。园无水不活，造 园家宜深谙大园宜分散用 水，才可领略“纳千顷之 汪洋，收四时之烂漫”情 景，小园宜集中用水才使 人感到开朗宁静之退思理。
水体成“T“字形，为使 水面有萦绕迂回之感，在 西北角和东北角突伸成回 水；水池驳岸以湖石为材。
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建筑与水：
“水曲因岸，水隔因堤”——《说园》 陈从周 退思园的景点皆围水而建，通过一系列 手法削弱园林中的人工气息，最主要的 手法之一是精心构建水与其他景素的关 系。
“大园宜依水，小园重贴水，而最关 键者在于水位之高低。”——建筑环水， 园内亭台楼阁、廊坊桥榭、厅堂房轩便 与水产生对话。
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建筑与水：
从旱船景点进入月洞门， 游线围绕水体展开： 水香榭往南过九曲回廊 折东到闹红一舸，再南 至方形两层鸳鸯式临水 建筑辛台，辛台与折往 东的水轩“孤雨生凉” 通过两层复廊的天桥连 接，再往北抵眠云亭， 由眠云亭下过临水曲桥 到琴房，折西便是全园 的主体建筑退思草堂。
我看退思园
我看退思园我看退思园近年来，退思园已从藏在深闺人未识宣传到闻名遐尔，很多专家、学者分别从历史、文化、造园艺术、古镇发展等方面对其进行了论述，成果颇丰。
但也不乏主观臆测、人云亦云或碾转抄袭之处，对其艺术水准也有人为拔高或以今度古、想当然而的缺憾。
现提几点看法以求各位行家指教。
1、关于退思园的横向布局问题有人认为，退思园的布局一是突破了常规，二是为了不露富。
窃以为这种说法太流于表像，属无话找话性质，也缺乏有说服力的依据。
首先，要看到，私家第宅园林的建造并非只有前宅后园一种形式。
“私订终身后花园”多见于文艺作品。
私家园林由于受地形限制，可以采用多种布局。
这种限制，一是受城镇街巷、河道布局的影响，如苏州，方格棋盘式的城市格局就使苏州园林不能采用前后纵深尺度很大的方式来建造；二是受到土地所有权的界定，谁也不能保证，私人建宅造园时拥有的土地都十分符合哪一种规定的模式。
再退一步说，江南园林最大的特点之一就是不规则布局和应地制宜，因而也就谈不上突破常规的问题。
在江南园林中，采用横向布局的也很多，如网师园、狮子林、耦园、瞻园等，都是宅与园并列或衙署与花园并列。
园在宅的哪一方位也很随心所欲，造园者看重的倒可能是符合不符合风水贯气的要求。
再说藏富的问题，退思园主任兰生以罪离职，并非经商致富或暴发户出身，在同里镇也算不上富甲一方，无所谓富不富、该不该藏的问题。
退思园原还有其官衔执事牌，说明任人虽已退隐，毕竟还是心在魏阙，以当官为荣。
以炫富或藏富来解释造园意匠，总显得牵强肤浅。
而且是以自己的认为，强加园主之头上。
2、退思园在形式表现上是一处袖珍园“清风明月不须一钱买”是退思园景观所要达到的艺术境界，退思园和苏州其它园林相比，有一个显著的特点，就是园中建筑物的体量特别小，而景观却相当完备丰富，建筑物的观赏性远远超过了它的实用功能性。
若是在园中做360度原地旋转，眼前就犹如一幅国画长卷展开，处处成景。
但非常有意思的是这个画面中却忌讳出现人的形象，因为园中建筑实在小巧，人一靠近建筑，就会产生在尺度上不成比例的感觉，一旦视野中出现了人，整体画面协调、平衡的状态马上被打破。
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