《文学的性质》PPT课件
合集下载
第一章文学的一般性质-资料
四、文学的虚拟性 ： 1、文学是虚构 2、幻真性
五、文学的个性化 1.文学创作个性化
2.文学形象个性化 3.文学欣赏的独特性
3、现实体验是文学体验的动机、动力
三、文学是指向超越的生存体验 解除了现实关系束缚，以自由的审美主体 的身份，重新感受生活，思考人生真谛，体验
人生价值。
第三节 文学的语言性
一、文学是以语言为媒介的艺术 区别于视觉艺术、听觉艺术、综合艺术
二、语言艺术的特征之一： 文学形象塑造的间接性、意象性、模糊性
2、文学超越现实（自由性） 3、文学建立的是审美乌托邦：
自然与人、社会与个体的对立彻底和解
第二节 文学是指向超越的生存体验
一、文学是一种生存体验方式 1.原始的体验方式
2.现实的体验方式 3.超越的体验方式
二、文学以现实生存体验为基础 1、日常生活经验是文学的基本素材
2、知性体验即科学和意识形态也影响文 学体验
《卫风·硕人 》
手如柔荑，肤如凝脂， 领如蝤蛴，齿如瓠犀。 螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 ——王安石《明妃曲》
三、语言艺术的特征之二：
1、文学的强大表现力和自由性——既能再现，又 能表现；
2、能够突破时空限制
第四节 文学的审美特性
第一章 文学的一般性质
第一节 文学是指向自由的生存方式
一、文学是一种独立的生存方式 三种生存方式：
1. 自然的 2. 现实的 3. 自由的（哲学、宗教、艺术）
二、文学以现实生存为基础 1、现实生存是文学活动的前提
2、现实生活影响文学活动 3、文学服务于生活
三、文学是指向自由的生存方式 1、文学独立于现实（虚幻性）
文学理论03文学的性质及其价值与功能
白居易《采诗以补察时政》
• 认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对 社会生活的认识。
巴尔扎克
曹禺
• 认识性最后还表现在：文学通过艺术形象 对社会关系进行整体把握
列夫·托尔斯泰
• 文学的倾向性，是指文学在反映特定社会 生活时表现或流露出来的价值取向。
• 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体 现
• 我决不反对倾向诗本身。悲剧 之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿 里斯托芬都是有强烈倾向的诗 人，但丁和塞万提斯也不逊色； 而席勒的《阴谋与爱情》的主 要价值就在于它是德国第一部 有政治倾向的戏剧。 恩格斯：《致敏·考茨基》
社会性质的界定。 文学作为社会意识形态的表现。
案例：马歇雷论文学与意识形态关系
黑格尔 Friedrich Hegel 1770~1831
把艺术看成是由绝对理念本 身生发出来的，并且把艺术 的目的看成是绝对本身的感 性表现。
艺术的内容就是理念，艺术 的形式就是诉诸感性的形象。
黑格尔：《美学》
➢黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋
蝉，夏云暑雨，冬月祁
寒，斯四候之感诸诗者
也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯
种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌
何以骋其情？
•
钟嵘：《诗品》
（二）情理交融是文学审美活动的现实表现
罗丹雕塑的巴尔扎克像
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
➢社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、宗 教和艺术等。
• 认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对 社会生活的认识。
巴尔扎克
曹禺
• 认识性最后还表现在：文学通过艺术形象 对社会关系进行整体把握
列夫·托尔斯泰
• 文学的倾向性，是指文学在反映特定社会 生活时表现或流露出来的价值取向。
• 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体 现
• 我决不反对倾向诗本身。悲剧 之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿 里斯托芬都是有强烈倾向的诗 人，但丁和塞万提斯也不逊色； 而席勒的《阴谋与爱情》的主 要价值就在于它是德国第一部 有政治倾向的戏剧。 恩格斯：《致敏·考茨基》
社会性质的界定。 文学作为社会意识形态的表现。
案例：马歇雷论文学与意识形态关系
黑格尔 Friedrich Hegel 1770~1831
把艺术看成是由绝对理念本 身生发出来的，并且把艺术 的目的看成是绝对本身的感 性表现。
艺术的内容就是理念，艺术 的形式就是诉诸感性的形象。
黑格尔：《美学》
➢黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋
蝉，夏云暑雨，冬月祁
寒，斯四候之感诸诗者
也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯
种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌
何以骋其情？
•
钟嵘：《诗品》
（二）情理交融是文学审美活动的现实表现
罗丹雕塑的巴尔扎克像
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
➢社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、宗 教和艺术等。
文学的性质
• • 该诗写于1935年10月，是20世纪 中国诗歌史上传诵最广的佳作之一 很显然，该诗两节中的首句，都显 示出某种确定性的“喜悦”。而每 节中的第二句，却又是对“确定性” 的消解。 “确定性”的“喜悦”演 变为“相对性”的“悲哀”。如此 种种 这首《断章》以常见物、眼前景， 主人领略到悲哀、感伤、飘忽、空 寂与凄清复杂情绪的同时，也体会 到宇宙万物包括现实人生息息相关、 互为依存的哲理性思考。在艺术手 法上，除了象征诗的“意寓象外” 这一点之外，还充分发挥了现代艺 术的意象迭加与电影蒙太奇手法的 艺术功能。
三、实践性
文学的实践性是指文学反映社会实 践而又能动作用于社会实践的特性
1、文学的实践性体现为对政治实践 的直接影响
• 诗经的“以风刺上，上以风化下” • 白居易、元稹等人的乐府诗，反映了中唐 时期极为广阔的社会生活面，从各个方面 揭示了当时存在的社会矛盾，提出了异常 尖锐的社会问题。如白居易的《杜陵叟》、 《卖炭翁》， • 五四的问题小说、革命文学、抗战文学、 • 新时期的伤痕文学、反思文学
人民性：内部矛盾，和平期
人民作为历史范畴，革命性、广大 性是它的一个本质属性。
革命性
• 在内涵上应是变化的：由反帝反封建的民主革命到改变落 后生产力的社会主义建设 • 毛泽东同志在《讲话》中对人民大众的论述，就突出人民 与革命的关系。人民的各个部分与革命的关系虽有不同， 但共同点在于他们都是革命的力量，都具有革命性，革命 就是他们根本利益之所系，是他们自己的事业。不过，另 一方面，人民的各个部分与革命的关系不同，因而在人民 革命中的地位和作用也不尽相同，有的是领导革命的阶级， 有的是坚决的同盟军，有的是革命战争的主力，有的是长 期的合作者。而坚持先进阶级对革命的领导，是革命取得 胜利最重要的保证，体现着全体人民的根本利益。
三、实践性
文学的实践性是指文学反映社会实 践而又能动作用于社会实践的特性
1、文学的实践性体现为对政治实践 的直接影响
• 诗经的“以风刺上，上以风化下” • 白居易、元稹等人的乐府诗，反映了中唐 时期极为广阔的社会生活面，从各个方面 揭示了当时存在的社会矛盾，提出了异常 尖锐的社会问题。如白居易的《杜陵叟》、 《卖炭翁》， • 五四的问题小说、革命文学、抗战文学、 • 新时期的伤痕文学、反思文学
人民性：内部矛盾，和平期
人民作为历史范畴，革命性、广大 性是它的一个本质属性。
革命性
• 在内涵上应是变化的：由反帝反封建的民主革命到改变落 后生产力的社会主义建设 • 毛泽东同志在《讲话》中对人民大众的论述，就突出人民 与革命的关系。人民的各个部分与革命的关系虽有不同， 但共同点在于他们都是革命的力量，都具有革命性，革命 就是他们根本利益之所系，是他们自己的事业。不过，另 一方面，人民的各个部分与革命的关系不同，因而在人民 革命中的地位和作用也不尽相同，有的是领导革命的阶级， 有的是坚决的同盟军，有的是革命战争的主力，有的是长 期的合作者。而坚持先进阶级对革命的领导，是革命取得 胜利最重要的保证，体现着全体人民的根本利益。
文学理论第三章文学的性质 ppt课件
1．审美是一种非实用而又使人产生情感愉悦的活动。
2．审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由 协调运动的过程。
3．审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情 感体验。
➢文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。
美的精神和感觉谐和的结果； 它是同时诉诸人的一切能力的， 只有当人充分地和自由地运用他 的一切能力，才能够正当地感受 和评价美。
第二节 文学是审美的艺术
• 文学作为一种社会意识形态还有其特殊的 审美属性，是社会意识形态和审美艺术的 统一。 文学作为审美艺术的特征，主要体 现为情感性、形象性和超越性。
一、情感性
• 文学的情感性，是指文学表达情感并以此 激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。
（一）情感性是文学审美活动的基本特征
• 文学对经济、社会的变革也会产生深刻影 响
作家周立波
• 文学对社会实践的作用是通过改变人的精 神和观念间接实现的
• 文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民 精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油 从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。 鲁迅《论睁了眼看》
文学作为社会意识形态
对文学作为精神活动事实的唯心史观的认识。 文学作为社会意识形态是马克思主义对文学
第二编
文学的性质及其价值与功能
第Hale Waihona Puke 章 文学的性质第一节 文学是社会意识形态
• 文学作为一种社会意识形态，是作家依据 一定的立场、观点和方法对社会生活进行 的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践 性。
• 文学的认识性首先表现为：对客观世界的 反映。
•故闻《蓼萧》之诗，则知 泽及四海也；闻《禾黍》 之咏，则知时和岁丰也； 闻《北风》之言，则知威 虐及人也；闻《硕鼠》之 刺，则知重敛于下也。
2．审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由 协调运动的过程。
3．审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情 感体验。
➢文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。
美的精神和感觉谐和的结果； 它是同时诉诸人的一切能力的， 只有当人充分地和自由地运用他 的一切能力，才能够正当地感受 和评价美。
第二节 文学是审美的艺术
• 文学作为一种社会意识形态还有其特殊的 审美属性，是社会意识形态和审美艺术的 统一。 文学作为审美艺术的特征，主要体 现为情感性、形象性和超越性。
一、情感性
• 文学的情感性，是指文学表达情感并以此 激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。
（一）情感性是文学审美活动的基本特征
• 文学对经济、社会的变革也会产生深刻影 响
作家周立波
• 文学对社会实践的作用是通过改变人的精 神和观念间接实现的
• 文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民 精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油 从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。 鲁迅《论睁了眼看》
文学作为社会意识形态
对文学作为精神活动事实的唯心史观的认识。 文学作为社会意识形态是马克思主义对文学
第二编
文学的性质及其价值与功能
第Hale Waihona Puke 章 文学的性质第一节 文学是社会意识形态
• 文学作为一种社会意识形态，是作家依据 一定的立场、观点和方法对社会生活进行 的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践 性。
• 文学的认识性首先表现为：对客观世界的 反映。
•故闻《蓼萧》之诗，则知 泽及四海也；闻《禾黍》 之咏，则知时和岁丰也； 闻《北风》之言，则知威 虐及人也；闻《硕鼠》之 刺，则知重敛于下也。
文学的性质
文学的性质文学的认识性，是指文学帮助人们认识自然、社会和精神世界的特性。
它通过创造艺术形象，以不同于科学和逻辑的方式反映社会生活。
第一，文学是客观世界在作家主观世界中反映的产物。
正如毛泽东所说，“文艺源于生活又能帮助人们认识生活”。
如中国古代,孔子称“诗可以观"，认为诗歌可以反映社会的盛衰、民风的好坏。
在西方，巴尔扎克也把文学作品看作是一个民族生活和思想的“镜子”。
一般来说，那些具有鲜明现实主义风格的文学作品，是对时代真实社会状况比较直接的反应。
文学作为一种社会意识形态，不管内容和形象多么丰富，表现方式多么曲折，距离现实多么遥远，总可以在社会生活中找到历史和现实根源。
马克思也热情地盛赞现代英国的一批杰出小说家。
一般说来，那些具有鲜明现实主义风格的文学作品，是对时代真实社会状况比较直接的反映。
第二，文学作品蕴含着作家对社会生活的认识。
社会生活是纷繁复杂的客观存在，作家和普通人一样处在复杂的社会关系之中，但作家又有别于普通人，他会透过纷繁复杂的社会现象把握其内在的发展规律和推动力量，并合乎艺术规律的方式，表达他对社会生活的认识和观点。
如曹禺的《北京人》，高度浓缩了中国社会从封建社会走向半殖民地半封建社会的历史变迁。
有的作家能够以先进思想为指导，深入体验生活，了解生活，洞察社会生活的发展情势，把握社会历史的发展规律，在表现社会生活的丰富性和复杂性的同时，体现出符合人类进步的意识形态倾向。
如鲁迅的《阿Q正传》、茅盾的《子夜》，以及丁玲的《太阳照在桑干河》上，周立波的《暴风骤雨》、柳青的《创业史》等这些小说描写的人物几乎囊括他们所处时代各个阶级、阶层的典型，组成了一个个矛盾统一的人物形象世界，展示出宽广的社会生活画面，有助于读者认识那个时代的社会生活状况。
强烈的现实主义精神，促使巴尔扎克在文学作品中对资产阶级必然战胜封建阶级这一历史发展趋势有着非常清醒的认识。
第三，文学通过艺术形象对社会关系进行整体把握。
文学的性质
三、文学的实践性
文学作为一种社会意识形态，既是对人类社会生活的反映， 又能够通过其特殊的方式对人类社会生活产生能动的影响。 文学的实践性就是指文学反映社会实践而又能动作用于社 会实践的特性。
㈠文学的实践性经常体现为对政治实践的直接影响。
㈡文学对经济、社会的变革也会产生深刻影响。
作家周立波
文学的真实性是指文学要真实、生动、具体第反映社会 生活的本来面目，并艺术地揭示社会生活的某些本质规律的 特性。 文学的真实性源于生活又高于生活，作家既不能脱离社 会生活进行主观臆造，也不能对社会生活进行自然主义式的 照抄。只有把倾向性与真实性统一起来，才能创造出成功的 文学作品。
倾向性应当从场面和情 节中自然而然地流露出来， 而无需特别把它指点出来 ——恩格斯：《致 敏· ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ茨基》
第二，文学属于上层建筑中的社会意识形态。意识形态是 与经济基础相对的一种上层建筑形式，指上层建筑区别于政 治、法律制度的话语活动。文学作为意识形态，一方面最终 决定于社会的经济基础；另一方面，它与经济基础的关系不 是直接的，而是间接的、有距离的，它往往通过上层建筑中 的政治、法律等中介环节与经济基础发生联系。 第三，文学是一种社会意识形态，这是马克思主义以唯 物史观为理论基础，从整个人类社会结构层面对文学的基本 性质所作的判断。
倾向性 政治和思想的倾向性——文学倾向性的主要表现 阶级社会的政治和思想的倾向性——阶级性 社会主义社会政治和思想的倾向性——人民性
沈从文↓
㈡文学的政治和思想倾向性必须与文学的真实性相统一 文学具有政治和思想倾向性，但是文学并不能因此变成时 代政治的概念化的宣传工具。 文学的政治和思想的倾向性应该以符合艺术规律的形式体 现出来，应该是建立在文学真实性基础上的倾向性。
童庆炳 《文学理论教程》第一章 ppt
“性灵”说
袁枚《随园诗话》：“诗者，人之性情也。” “诗难 其真也，有性情而后真”， “诗者，心之声也，性情 所流露者也”。强调：为人不可有我；作诗不可以无我。
“神韵”说
王士禛提倡神韵说，要求诗歌“天然澄淡”、“风神韵 致”，“不着一字，尽得风流”，强调“兴会神到”、 “得意忘言”。
“滋味”说
钟嵘最早以 “滋味”论诗：“五言居文词之要，是 众作之有滋味者也”，“理过其辞，淡乎寡味”。 司空图《与李生论诗书》：“文之难，而诗之难尤 难。古今之喻多矣，而愚以为辨于味，而后可以言 诗也。江岭之南，凡足资于适口者，若醯xī(醋)，非 不酸也，止于酸而已；若鹾cuó (盐)，非不咸也，止 于咸而已。华之人以充饥而遽jù 辍chuò (匆忙吃完)者， 知其咸酸之外，醇美者有所乏耳。”
文学哲学 文学社会学 文学心理学 文学符号学 文学价值学 文学信息学 文学文化学
反映论视角：文学哲学
作家与世界的关系：反映论 马克思主义反映论
马克思主义反映论
马克思主义反映论是揭示文学活动 的基本视角，因此以反映论为基础的文 学哲学是文学理论的一个基本形态。 马克思主义的认识论的文学哲学， 以其科学性超越了以前的文学哲学，成 为文学理论的基石。
3、各分支之间的地位关系： 文学理论指导和制约着其它分支的研究，但 它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、 作家、文学现象的研究基础上。
一、文学理论的学科归属
文学理论的研究对象 是文学的普遍的规律。 具体说，是以文学的基本原理、概念、 范畴以及相关的科学方法为其研究对象。
一、文学理论的学科归属
心理学视角：文学心理学
马工程文学理论全套PPT课件26773全
链》、《一生》、《漂亮朋友》 他擅长从平凡琐屑的事物中截取
富有典型意义的片断，以小见大 地概括出生活的真实。
莫泊桑Maupassant
1850—1893
车尔尼雪夫斯基 1828—1889
俄国革命家、哲学家、作家和 批评家。
主要著作：《艺术对现实的审 美关系》、《怎么办？》
向黑格尔的唯心主义美学进行 了大胆的挑战，提出了“美是 生活”的定义，系统探讨了俄 国文学批评思想的发展，并宣 传革命思想。
➢ 科学性的体现：观察、研究与感悟——概念、 判断、推理和理论概括——揭示特征和规律。
➢ 文学理论作为一种人文学科，它的科学性不同 于自然科学的要求，即需要主体做出价值判断。
（三）文学理论的研究方法和研究 分支
文艺哲学 文艺社会学 文学心理学 文学语言学 文学价值学 文学信息学 文学文化学
文艺哲学
文学活动中有哲学（包括美 学）问题 ➢ 主观与客观、现象与本质、 个别与一般、偶然与必然、 形式与内容、美与丑、真与 假等范畴
柏拉图
文艺社会学
文学中有社会学问题 ➢ 文学与社会、文学与自然、文学
与时代、文学与政治、文学与环 境、文学与社会心理等
卢那察尔斯基
文学心理学
文学涉及许多心理学问 题 ➢ 文学与情感、文学与体 验、文学与联想、文学 与想象、文学与回忆、 文学与意识、无意识等
1 ．文学艺术的特点
➢ 建构性：是劳动分工后人们所建构的观念体系， 是人们与现实的一种想象性关系。
➢ 倾向性：直接或间接地表达一定利益集团的心声， 具有明显的倾向性。
➢ 异质性：不同意识形态之间乃至同一意识形态内 部存在着矛盾因素，且并存于同一社会阶段。
案例：文学的审美意识形态性——阿·布洛夫的观点。
富有典型意义的片断，以小见大 地概括出生活的真实。
莫泊桑Maupassant
1850—1893
车尔尼雪夫斯基 1828—1889
俄国革命家、哲学家、作家和 批评家。
主要著作：《艺术对现实的审 美关系》、《怎么办？》
向黑格尔的唯心主义美学进行 了大胆的挑战，提出了“美是 生活”的定义，系统探讨了俄 国文学批评思想的发展，并宣 传革命思想。
➢ 科学性的体现：观察、研究与感悟——概念、 判断、推理和理论概括——揭示特征和规律。
➢ 文学理论作为一种人文学科，它的科学性不同 于自然科学的要求，即需要主体做出价值判断。
（三）文学理论的研究方法和研究 分支
文艺哲学 文艺社会学 文学心理学 文学语言学 文学价值学 文学信息学 文学文化学
文艺哲学
文学活动中有哲学（包括美 学）问题 ➢ 主观与客观、现象与本质、 个别与一般、偶然与必然、 形式与内容、美与丑、真与 假等范畴
柏拉图
文艺社会学
文学中有社会学问题 ➢ 文学与社会、文学与自然、文学
与时代、文学与政治、文学与环 境、文学与社会心理等
卢那察尔斯基
文学心理学
文学涉及许多心理学问 题 ➢ 文学与情感、文学与体 验、文学与联想、文学 与想象、文学与回忆、 文学与意识、无意识等
1 ．文学艺术的特点
➢ 建构性：是劳动分工后人们所建构的观念体系， 是人们与现实的一种想象性关系。
➢ 倾向性：直接或间接地表达一定利益集团的心声， 具有明显的倾向性。
➢ 异质性：不同意识形态之间乃至同一意识形态内 部存在着矛盾因素，且并存于同一社会阶段。
案例：文学的审美意识形态性——阿·布洛夫的观点。
文学的性质和特征 PPT
四、文学是审美意识形态 1、何谓审美？ 审美是人类掌握世界的一种特殊方式，指导 人与世界形成的一种无功利的、形象的和情 感的关系状态。 从目的上，审美是无功利的； 从方式上看，审美是形象的； 从态度上，审美是情感的。
补充： 人类掌握（认识、理解）世界的方式： ★实践的方式：人改造世界：移山、填海、栏河、 筑坝…… ★认识的方式：自然科学对自然规律的认识研究； ★宗教的方式：世界是上帝创造的…… ★伦理的方式：以博爱仁慈对待世界万物，或相 反； ★审美的方式：世界是一个令人赏心悦目的对象；
b.文学的理性，即从意识形态角度看，文学活 动必然依赖于理性思索，是一种复杂的理性 活动； 具体表现为： ★创作和欣赏的形象思维过程中渗透着理性 的抽象思维，素材的选择、人物的设置、预 测读者和批评界反应等都掺杂在作者的理性 思考过程中； ★在艺术作品的感性形象中蕴含着理性意味。 作品的内容，情感与理性交融的情态。
定风波·三月七日沙湖道中遇雨
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
3、过去时代的文学艺术并不会随着它由以 产生的社会经济基础的消亡而消亡，而常常 是经过时间的淘洗沉淀下来、积累下来，变 成一种相对稳定的“思想资料”，构成了以 后文学发展的一种前提和基础。 1）传统的主题、题材和审美经验 。 2）某种文学形式 。
2）意识形态是一种看世界的角度和方式。 从这个意义上说，意识形态是我们对世界 （或事物）的一种认识形式。
不同的社会有不同的社会意识形态，不同的 看世界的角度，社会意识形态作为人们对事 物的认识，也即意味着不同的社会对世界 （事物）有不同的认识。 文学以它在不同的社会，不同的时代中对事 物的不同的认识和理解体现出它的意识形态 属性。 例如：美国小说《老人与海》、电影《阿甘 正传》；
文学理论第三章
精神活动的超越性：它可以超越 物质活动，确立人类精神发展的高 远目标。还可以对历史和现实作出 自己的反映和裁判，让未来的指向 去超越历史和现实。
屈 原
“求索”，语出《离骚》“路漫 漫其修远兮，吾将上下而求索”
• 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 • 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。 • 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 • 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。 • 户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。 ——陶渊明：《归园田居（其一）》
比喻是文学的审美想象的语言形式
春望 杜甫
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
比喻是以彼物喻此物，在比喻句中把 彼物与此物两个事物的共同相似点连接 起来，产生一种联想的意象，很好地体 现了文学语言间接性这一特性。 以小见大，言近旨远 是文学语言表现其深 广意义内涵的普遍的 想象性特征。
黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。 他们的根本出发点，都只是单纯从精神活动本身 来说明文学的性质，没有从文学的实际存在状况及 其产生根源来理解文学。
意识形态，亦称观念形态。 是社会意识的一个重要方面，包括认识、情感、 意志诸意识要素。 属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律 思想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形 式。 互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整体， 是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。
第二编
文学的性质及其价值与功能
第三章
文学的性质
第一节 文学是社会意识形态
• 文学作为一种社会意识形态，是作家依据 一定的立场、观点和方法对社会生活进行 的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践 性。
《文学的性质》课件
文学创作手法
情节安排
用故事情节和结构来塑造作品 的张力和吸引力。
人物描写
通过塑造丰富的人物形象展现 故事的主要角色和其内心世界。
意象构造
使用生动的形象和比喻来增强 作品的艺术感和表现力。
语言运用
巧妙运用语言的节奏、声音、修辞等手法，营造作 品的表现力和魅力。
艺术风格
每位作家都有自己独特的艺术风格，包括叙事方式、 句法运用、词汇选择等。
2 文学与未来
文学将继续在人类社会中发挥重要的作用，为人们提供心灵的栖息地和思想的滋养。
文学的特点
1 艺术性
2 多样性
3 深刻性
文学是一门艺式多样，包括诗歌、 散文、小说、戏剧等，每一 种形式都有其独特的魅力。
文学作品往往具有深度，通 过对人性、社会和人生等主 题的探索，传达深刻的洞察 力和思考。
4 感染性
5 经典性
优秀的文学作品能够打动人心，引发读者共鸣， 甚至产生情感的震撼。
一些优秀的文学作品具有广泛的影响力和持久的 艺术价值，成为经典之作。
文学体裁
诗歌
诗歌以抒发情感和思想 为主，常使用韵律和意 象，是文学中最具音乐 性和节奏感的形式。
散文
散文是以散漫的方式通 过故事、描写、议论等， 表达作者个人的情感和 观点。
小说
小说是一种具有完整情 节和丰富人物形象的故 事形式，能够深入展现 社会和人性的多面性。
《文学的性质》
文学是人类思想和情感的艺术表达形式。它不仅仅是文字的堆砌，还具有深 刻的意义和情感共鸣，能够启迪人们的智慧和感知力。
简介
文学的定义
文学是一种以语言为媒介，通过文字创作展现人类思想和情感的艺术形式。
文学的作用
文学通过文字的魅力，能够激发人们的情感，引发思考，传递价值观，塑造文化认同，以及 提供娱乐和享受。
03《文学理论》第三章 文学的性质及其价值与功能35
• 文学的实践性，就是指文学反映社会实践 而又能动作用于社会实践的特性。
• 文学的实践性经常体现为对政治实践的直 接影响
“改革文学”代表作家 蒋子龙
• 文学对经济、社会的变革也会产生深刻影 响
作家周立波
• 文学对社会实践的作用是通过改变人的精 神和观念间接实现的
• 文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民 精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油 从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。 鲁迅《论睁了眼看》
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
罗丹雕塑的巴尔扎克像
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、 宗教和艺术等。
文学与它们互相影响，又有所区别。
经济基础与文学的相互影响，往往不是直接的，而 是通过文学与其他意识形态的相互影响，以及各种文 化环节而实现的。
有形之外，无兆可求，不落迹象，难 著文字。 理之在诗，如水中盐、蜜中花，体匿 性存，无痕有味，现相无相，立说无 说。所谓冥合圆显者也。
——钱锺书:《谈艺录》
钱钟书
钱锺书 1910—1998
三、超越性 文学的超越性，是指文学通过艺术想象和 审美理想提升人的精神境界、获得心灵自 由的特性。 1．对人与自然现实关系的超越 2 ．对人与社会现实关系的超越 3 ．对人自我的超越
文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。
美的精神和感觉谐和的结果； 它是同时诉诸人的一切能力的， 只有当人充分地和自由地运用他 的一切能力，才能够正当地感受 和评价美。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋 蝉，夏云暑雨，冬月祁 寒，斯四候之感诸诗者 也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯 种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌 何以骋其情？ • 钟嵘：《诗品》
级文学概论文学的性质课件
散文在形式上不受拘束，语言优美、自然，表达方式多样，可以包含小说、随笔、杂文、翻 译及长篇小说节选等。
散文具有浓厚的人文色彩和个性特征，能够深刻反映社会生活和时代变迁，是文学中的重要 组成部分。
戏剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术， 通过演员的表演来展现故事情 节和人物形象，反映社会生活 和人类情感。
戏剧包括剧本、演员、舞台布 景、服装道具等多个方面，具 有强烈的直观性和现场感。
文学的特征
文学具有虚构性和想象性，通过 虚构和想象来创造独特的文学形
象和故事情节。
文学具有深刻的思想性和情感性， 能够深入挖掘人类内心世界和情 感体验。
文学具有语言艺术的独特性，通 过语言的韵律、节奏、修辞等手
法来创造独特的文学风格。
文学的功能
文学具有审美功能，能够提供美的享受和体验，提高人们的审美意识和审美能力。
级文学概论文学 的性质课 件
目录
• 文学的起源与发展 • 文学的类型 • 文学作品鉴赏与批评
文学的本 质
文学的定 义
文学是一种语言艺术，通过文字、语 言等形式来表达思想、情感和经验。
文学是一种审美的艺术形式，强调语 言的美感、意象的创造和情感的表达。
文学是文化的重要组成部分，反映了 人类社会的历史、文 Nhomakorabea和价值观。
THANKS
文学起源于宗教与神话
02
在早期的人类社会，文学常常与宗教、神话紧密相连，人们通
过神话、传说等形式来解释世界、传递信仰。
文学起源于劳动与生活
03
人类在劳动和生活中创造了许多与生产、生活相关的口头文学，
如民间故事、歌谣等，这些也是文学的重要源头。
文学的发展历程
古代文学
以诗歌、戏剧、散文等形式为主， 内容多涉及神话、传说、历史等， 具有浓厚的人文色彩和哲学思考。
散文具有浓厚的人文色彩和个性特征，能够深刻反映社会生活和时代变迁，是文学中的重要 组成部分。
戏剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术， 通过演员的表演来展现故事情 节和人物形象，反映社会生活 和人类情感。
戏剧包括剧本、演员、舞台布 景、服装道具等多个方面，具 有强烈的直观性和现场感。
文学的特征
文学具有虚构性和想象性，通过 虚构和想象来创造独特的文学形
象和故事情节。
文学具有深刻的思想性和情感性， 能够深入挖掘人类内心世界和情 感体验。
文学具有语言艺术的独特性，通 过语言的韵律、节奏、修辞等手
法来创造独特的文学风格。
文学的功能
文学具有审美功能，能够提供美的享受和体验，提高人们的审美意识和审美能力。
级文学概论文学 的性质课 件
目录
• 文学的起源与发展 • 文学的类型 • 文学作品鉴赏与批评
文学的本 质
文学的定 义
文学是一种语言艺术，通过文字、语 言等形式来表达思想、情感和经验。
文学是一种审美的艺术形式，强调语 言的美感、意象的创造和情感的表达。
文学是文化的重要组成部分，反映了 人类社会的历史、文 Nhomakorabea和价值观。
THANKS
文学起源于宗教与神话
02
在早期的人类社会，文学常常与宗教、神话紧密相连，人们通
过神话、传说等形式来解释世界、传递信仰。
文学起源于劳动与生活
03
人类在劳动和生活中创造了许多与生产、生活相关的口头文学，
如民间故事、歌谣等，这些也是文学的重要源头。
文学的发展历程
古代文学
以诗歌、戏剧、散文等形式为主， 内容多涉及神话、传说、历史等， 具有浓厚的人文色彩和哲学思考。
文学的性质
第一编总体论第一章文学的性质第一节文学是语言的艺术第二节文学是以审美为导向的生存活动第三节文学是以审美为导向的生存体验第四节文学的审美特性第一章文学的性质第一节文学是语言的艺术（一）文学是以语言为媒介的艺术视觉艺术：美术、绘画、雕塑、建筑艺术；听觉艺术：音乐——乐音的运动；语言艺术：小说、诗歌、散文等文学类型；综合艺术：戏剧和影视。
（二）语言艺术的特征之一：文学形象塑造的间接性语言艺术形象塑造的间接性，体现为文学的意象性。
文学形象的间接性、意象性意味着模糊性。
间接性的局限：缺乏直观性、减少吸引力。
优点：能动性、个体性、无限可能性；更含蓄、更有韵味，耐琢磨。
（三）语言艺术的特征之二：文学的强大表现力和自由性语言是主要的交流思想的工具，具有最大的普适性。
语言既有再现功能，又有表现功能。
语言艺术具有充分自由性，可以突破时空限制，自由地塑造文学形象。
第二节文学是以审美为导向的生存活动（一）文学是一种生存方式人类三种生产方式——三种生存方式：原始的生存方式——自然的生存方式——种的繁衍；文明的生存方式——现实的生存方式——物质生产；超越的生存方式——自由的生存方式——文学、审美。
（二）文学以现实生存为基础现实生存是文学活动的前提，人首先实际的生活，然后才能从事文学活动。
现实生活影响活动，文学离不开人的生活。
现实世界是文学描写的对象。
文学的内容只能来源于现实生活。
总之，主体的生存状况一定体现于文学活动中。
（三）文学是自由的生存方式文学是区别于现实的独立生存方式。
文学不仅独立于现实，而且超越现实。
在文学活动中，现实主体变成文学主体，现实个性变成审美个性。
在文学展开的自由生活方式中，自我获得解放，更自由、更美好、更纯洁、更有个性。
文学形象是一个审美世界。
第三节文学是以审美为导向的生存体验（一）文学是一种生存体验方式自然的生存方式——原始的体验方式；现实的生存方式——现实的体验方式；自由的生存方式——超越的体验方式；文学以原始体验为原型，以现实体验为基础，并且成为超越的完整的生存体验方式（二）文学以现实生存体验为基础日常生活体验是文学的基本素材，无论是生活细节，还是情绪感受，都是文学的原始材料。
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一、文学的含义
1.文学的两种含义 1）文学的文化含义：文学是一种文化 形态，是指一切口头或书面语言行为 和作品，既包括今天的文学，也包括 政治、哲学、历史、宗教。
一、文学的含义
近人章炳麟：“文学者，以有文字著于竹 帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。” “文”是指由竹帛媒介传输的任何文字， “文学”是指论述“文”的“法式”的东 西。可见“文学”是在广义上使用的。 韦勒克：“文学研究不仅与文明史的研究 密切相关，而且实在和它就是一回事。在 他们看来，只要研究的内容是印刷或手抄 的材料，是大部分历史主要依据的材料， 那么，这种研究就是文学研究”。（[美] 韦勒克、沃伦：《文学理论》
一、文学的含义
1.文学的两种含义 2）文学的审美含义：文学是指具有审 美属性的语言行为及其作品，包括诗、 散文、小说、剧本等。 从文学的文化含义中分离、独立出来的 狭义文学观念。
一、文学的含义
2.文学的通行含义 文学是一门审美的语言艺术，包括诗、 小说、散文、剧本等。 诚然是一种审美表现活动，但无法与社 会的文化过程分离开来。
二、文学与非文学
1.为什么要认识文学？
文学现象千姿百态，这里面是否有唯 一的终极原因或本质？ 回答文学是什么的问题 文学究竟是指哪些东西？ 哪些东西才称得上文学？ 哪些东西促成了文学？
近期诗坛现象：所谓“梨花体”
赵丽华：“梨花体”诗
一个人来到田纳西
毫无疑问 我做的馅饼 是全天Байду номын сангаас 最好吃的
William Carlos Williams(1883-1963)
始作俑者 美国著名诗人 威廉· 卡洛斯· 威 廉斯
便条
我吃了放在冰箱里 的梅子。它们大概是你 留着早餐吃的。原谅我， 它们太好吃了，那么甜， 又那么凉。
威廉斯《便条》
我吃了 放在 冰箱里的 梅子 它们 大概是你 留着 早餐吃的 原谅我 它们太好吃了 那么甜 又那么凉
威廉斯《便条》讨论与分析
我吃了 放在 冰箱里的 梅子 它们 大概是你 留着 早餐吃的 原谅我 它们太好吃了 那么甜 又那么凉 卡勒的分析： 1）刻画两个对立面：日常感 官享受与违反社会礼俗。 2）诗成为调节力：一方面承 认社会礼俗重要，致歉；另 一方面呼吁感官享受不能少， 为这种体验留余地。 3）吃梅子行为的价值属超语 言价值，无法为诗把握，除 非以否定的形式。
天涯社区网友大量仿作 （恶搞） 专家评论：“全诗只有短 短四句，十三个字，描述 了诗人一个人来到田纳西， 举目无亲，做起自己往日 喜欢吃的家乡馅饼，活生 生地构筑了一个十分立体 的‘境’，抒发一种客居 他乡的孤独状态，嗅到一 种浓烈深刻的思乡情思， 令人读完沉思良久，倍感 心酸。”
近期诗坛现象：所谓“梨花体”
文学概论第三章
文学的性质
要点
一、文学的含义 二、文学与非文学 三、文学的性质 四、理解文学的多重性质 五、把握文学性质的复杂性 六、个案分析
讨论：下列东西哪些属文学作品？
《呐喊》—《边城》—《尝试集》— 《经典常谈》—《恶之花》—《管锥 编》—《人间词话》—《文心雕 龙》—《文化苦旅》—《谈美书 简》—《美学散步》—《水煮三 国》—《谁动了我的奶酪》—《沧浪 之水》—网上及纸质《老徐博 客》……
（卡勒：《结构主义诗学》，中国社 科1991年版，262页）
华莱士· 斯蒂文斯 （Wallace Stevens，1879-1955）
一只陶罐的逸事
我在田纳西放了一只陶罐 它是圆的，放在一座山上
卡勒：哪些因素促成了诗？
阅读诗歌依赖于读者的程式化期待 （conventional expectations）
Forgive me they were delicious so sweet and so cold
威廉斯《便条》讨论与分析
我吃了 放在 冰箱里的 梅子 它们 大概是你 留着 早餐吃的 原谅我 它们太好吃了 那么甜 又那么凉
讨论： 这首“诗”能叫诗吗？ 哪些因素促成诗？ 1）分行 2）语义对比：“我”与 “你”之间围绕梅子而展开 的虚拟式对话 3）意味：当代日常生活中 人际关系的甜蜜与冰凉感
傻瓜灯——我坚决不 能容忍
我坚决不能容忍 那些 在公共场所 的卫生间 大便后 不冲刷 便池 的人
有人仿作： 我 终于 会 作诗 了 再有人戏拟： 明天 我 也是 诗人 啦
近期诗坛现象：所谓“梨花体”
06.9.30第三极书局诗歌朗诵会闹剧
卡勒《结构主义诗学》的讨论
一则新闻报道分行： 昨天在一号公路上 一辆汽车 时速为一百公里时猛闯 在一棵法国梧桐树上 车上四人全部 死亡
1）非个人性与普遍情趣 2）整体性 3）诗必有意味
归纳：哪些因素促成了文学？
1）语言的特异处 2）情感、体验与想象 3）独特完整的意义系统 4）可能的社会生活描绘
于坚：作品52号（很多年）
于坚：作品52号（很多年）
很多年 屁股上拴串钥匙 裤袋 里装枚图章 很多年 记着市内的公共厕 所 把钟拨到7点 很多年 在街口吃一碗一角二 的冬菜面 很多年 一个人靠着栏杆 认得 不少上海货 很多年 在广场遇着某某 说声 “来玩” 很多年 从18号门前经过 门上 挂着一把黑锁 很多年 参加同事的婚礼 吃 糖 嚼花生 很多年 箱子里锁着一块毛呢 衣料 镜子里他默默无言 很多年 靠着一堵旧墙排队 把 新杂志翻翻 很多年 送信的没有来 铁丝上 晾着衣裳 很多年 人一个个走过 城建局 翻修路面 很多年 有人在半夜敲门 忽然 从梦中惊醒 很多年 院坝中积满黄水 门背 后缩着一把布伞 很多年 说是要到火车站去 说 是明天 很多年 鸽哨在高蓝的天上飞 过 有人回到故乡
William Carlos Williams(1883-1963)
This is Just to Say
I have eaten the plums that were in the icebox and which you were probably
saving for breakfast
问题：
分行就成诗？ 诗有没有特定 阅读程式
William Carlos Williams(1883-1963)
始作俑者 美国著名诗人 威廉· 卡洛斯· 威 廉斯
William Carlos Williams(1883-1963)
始作俑者 美国著名诗人 威廉· 卡洛斯· 威 廉斯