设计是科学技术商品化的载体

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设计概论学习提纲

设计概论学习提纲

第一章导论:设计学的研究范围及其现状第一节设计学的研究范围一、设计史课程重点:1、设计史确立的时间及核心人物:A、1977年英国设计史协会的成立标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来,成为一门专门的学科。

B、佩夫斯纳是使设计史成为独立学科的核心人物,其专著《现代运动的先锋》开设计史研究的先河,并在公众的心目中确立了有关设计的概念,并影响了公众对设计的趣味和观念。

C、对于《现代运动的先锋》的评价:全书的理论核心在于现代主义是对19世纪至20世纪逐渐扩大的工业化之反响。

2、设计史的理论奠基人:A、森珀德国建筑家、理论家。

他是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。

他的专著《工艺美术与建筑的风格》中探讨了装饰与功能的问题;他认为艺术是一个生物性的功能组织,强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术;他从功能、材料与技术的发展入手,试图从历史的角度探讨艺术品,在艺术史研究中第一次树立了唯物主义的大旗;他将建筑与工艺同传统的大美术、小美术做了并置,他以机械的唯物主义理论成为设计史的先驱。

B、里格尔奥地利美术史家。

他的专著《风格问题》。

里格尔强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性,他称为自由的、创造性的艺术冲动,即艺术意志;他强调艺术品是一种创造性的心智成果,是人的创造性精神的物质表现。

C、正是森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义研究,与里格尔的以艺术意志为核心的形式主义立场,这为后世的对功能与形式的探讨和研究打下坚实的基础。

二、设计理论课程重点:1、西方现代设计理论的发展趋势:A、传统意义上讲,设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容,这是因为设计本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。

B、现代意义上的设计理论著作都是从19世纪开始出现的有两种类型:第一种,是以1837年成立的英国设计学校为中心的设计教育理论研究其中重要的人物有琼斯、和德雷瑟。

壹琼斯的理论专著《装饰的基本原理》,他强调:美的实质是种平静的感觉;任何适合于目的的形式都是美的,而勉强的形式既不适合也不美。

设计艺术概论整理内容

设计艺术概论整理内容

设计与文化的关系(1)就设计本身而言,他是一种造物文化,是人类用艺术的方式造物的文化。

人类的造物文化是广泛的,从最简单的工具、日常用品,到现代的一切工业制成品,人类的造物活动遍及各个方面,艺术设计作为人类文化的一方面,是富有代表性的。

(2)设计对文化的促进作用。

人类的文明进步是不断设计创造的结果。

人类不断地设计创造,促进着文化的演变、发展。

设计创造从社会文化中吸取养分,而新的设计创造又丰富了科学文化的内涵。

作为设计人,不应满足于从传统文化中套用文化符号。

我们要从文化中吸取的是前人设计创造对世界、对自己的理解,而不是具体的形式造化。

文献作用。

设计文化是人们了解人类已有的社会、生产技术水平和文化面貌的第一手形象资料,成为研究人类文化相互影响交流传播整合,研究文化在不同时期继承、演变和发展规律的第一手资料。

(3)文化作用于设计,设计更新着文化。

文化就是生活,设计创造不存在具体参照物,文化的沿革正式经过设计者有意无意的“设计”造就的。

设计在沟通文化的同时也促进了社会的进步,文化是设计内容的直接来源,不同的文化知识限制着创造的内容,不同的社会文明,文化传统的不同,设计创造便有不同的特点。

总之,设计与文化的关系是双向的,设计本身是一种造物文化,同时又创造着文化,文化作用于设计,设计又更新着文化。

设计艺术与市场取向狭义的市场概念是指商品交易的场所。

广义的市场是指整个商品流通领域,或指商品供求关系的总和,是联系生产与消费的纽带。

首先,市场制约着设计。

设计价值实现的前提是合目的性,这种合目的性必须通过市场转化为商品才可以获得。

市场对设计的制约要求设计以适应市场的状态出现,市场内容的改变必然导致。

换句话说,只有满足市场需求的设计才能占领市场,赢得竞争。

其次设计与市场的关系中,设计既有对市场要求的适应,又有对市场需求的引导作用。

对市场需求的引导作用是由设计本身的创造性和前瞻性决定的。

它不仅适应市场需求,而且创造市场需求。

尹定邦《设计学概论》 考试大纲 知识重点

尹定邦《设计学概论》 考试大纲  知识重点

考核要求:《设计学概论》通俗地讲解了设计的性质、定义、概念、研究范畴,以及中西方发展的历史概况。

其教学的终极目的是为了给学生提供一个进入专业前的理论修养平台,增强其对设计的抽象认识为其专业课上的实践奠定一定的基础。

按照这一目的,本人对《设计概论》的考核要求的标准及原则有以下点:(1)考试成绩考察应体现学生对设计这一概念,性质的理解与掌握,通过考试体现出学生的掌握程度和理解度。

(2)考试不仅要检测学生对基本常识的熟记,更重要的是以考试促进学生利用基本历史事实和设计观点进行综合分析的能力提高。

(3)考试内容比例分配应为:历史常识,定义概念为35% 分析能力点25%综合及组织能力20% 自由发挥(个人观点)20%(4)考察的形式视《设计概论》课的课时数而定!通常分两种形式,一是命题论文,这一内容包括对设计观点,设计家设计批评进行特定的分析。

二是,以填空名词解释,做为基本阐释的论述题的组成标准化试卷,这是针对课时为64课时的班级而它的视学校的具体要求而定!考核内容与形式:(1)命题论文的写作,内容涉及到设计理论,设计家,设计作品,题目有:选择现代功能主义建设大师的作品及风格进行了阐释,谈谈你对形式与功能,装饰与功能之间的关系。

这必须使学生课后进行努力搜集资料,在整理资料的基础上对这一问题进行思考,并写出完整的论文。

(2)命题作文的写作一般要有以下几个要求a、字数在2000~2500之间,行文流畅,主次突出。

b、要求在大量事实的基础上,进行阐释。

要求所求的例证和文献资料均有出处和注释。

c、虽然强调个人观点,但必须在参照大量事实的基础上进行论述,杜绝空谈。

(3)标准试卷在学习教材《设计概论》中各知识点比例的分配为:第一章:导论:设计学的研究范围及其现状考试重点及所占比例:第一章:导论:设计学的研究范围及现状第一节:设计学的研究范围(1)设计史:代表人物(2)设计理论(重点)西方现代设计理论的发展趋势(3)设计批评——设计批评的类型第二节:设计学的研究现状(1)对西方设计思潮的看法(重点),设计思潮的发展状况(2)对中国古代设计思想的初步研究,中国古代经典理论占15%第二章设计的多重特征占15%第一节:设计的艺术特征:(1)设计与艺术的渊源(2)设计的艺术含量(3)设计的艺术手法(重点)有哪些?(4)不同设计的艺术特征(重点):不同类型的特征(5)艺术推动设计第二节:设计的科技特征(1)设计与科技进步(重点)科技进步如何促进设计的发展?(2)设计与科技理论(3)设计是科学技术商品化的载体第三节:设计的经济特征(1)设计作为经济发展的战略(2)经济作为价值法(重点)(3)经济体的管理手段(4)设计与生产与消费的关系(重点)第三章设计源流之一(中国部分)占20%第一节:原始社会时期设计课程重点:(1)陶瓷工艺——彩陶类型、彩陶装饰风格、彩陶技法(2)石器工艺(3)原始社会的建筑第二节:奴隶社会时期的设计课程重点青铜工艺:(1)装饰风格(2)造型特征(3)历史演变过程(4)代表作品分析第三节:封建社会时期设计课程重点:一、建筑设计宫殿、城市、民居的建筑特征代表作品二、园林设计代表作品中国私家园林的主要特点?三、家具设计“明式家具”的装饰风格,造型特点中国家具发展的概论!宋、明、元、明清时期的代表瓷器种类及代表作品。

艺术设计概论复习题

艺术设计概论复习题

艺术设计概论各章知识点1)简述设计的定义及其渊源回答:设计是从设想、运筹、计划到实施的过程,是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动,其渊源是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的;2)简述设计学的定义及其研究范围回答:设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究;按照西方对美术学的划分方法来对设计学研究方向进行分类,可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支; 3)简述当代西方设计思潮的一般理论回答:当代西方设计思潮的理论有符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计、信息技术;4)简述是什么力量推动设计对艺术的执着追求回答:是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量,是艺术和设计自身的力量,归根到底是人的需求;人在生存温饱之后,追求发展和进一步的满足,包括物质享受和精神世界的满足,这些造就了设计活动和艺术活动之间融为一体的密切关系; 5简述设计的艺术手法回答:设计的艺术手法主要有:借用、解构、装饰、参照和创造;5)简述工业设计的艺术特征回答:为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成,艺术设计是其中的一部分,艺术设计的内容涉及到工业产品的功能系统,其中包括实用功能、信息功能、审美功能等,其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰;6)简述广告设计的基本构成,以及需要完成的四项任务回答:广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作;广告的艺术设计在整个过程中需要完成四项任务:(1)对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工,使之适用于广告的艺术形式;(2)使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约,发挥媒体的特长;(3)使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好,并产生期望的行动;(4)使整个广告效果超过市场竞争对手,推动广告的艺术设计的不断进步;7)简述设计与科技之间的关系回答:设计是科技商品化的载体;科学技术是一种资源,当人类准备享受这一资源时,还需要某种载体,这种载体就是设计,因此设计不仅是科学技术得以物化的载体,更是科学技术商品化的载体;8)简述设计与消费之间的关系回答:1消费是设计的消费,设计是物的创造,消费者直接消费的是物质化的设计;2设计为消费服务,消费是一切设计的动力和归属,设计以消费为导向;3设计创造消费,设计可以扩大人类的欲望,从而创造出远远超过实际物质需要的消费欲;9)简述中国图腾的定义和表现形式回答:图腾其实是个外来语,是英语totem的译音,原为南美洲印第安语;中国古人曾认为某种特定的植物或者是动物是某个部落的祖先或者保护神,所以将该植物或者动物的形象进行抽象的刻画,成为图形符号作为部落的图形标识,即为图腾;例如原始彩陶纹样中出现较多的鱼蛙纹、人面鱼纹、鸟纹、植物纹等,图腾的描绘也由最初临摹自然的写实图形逐渐向抽象、注重线条的几何图案发展;10)简述中国古代陶瓷器、青铜器图形与图案的特点回答:1图形和图案的题材丰富;题材的内容有回纹、云雷纹、花瓣纹等植物纹样,以及人字纹、饕餮纹、蝌蚪纹、龙纹、花鸟纹等动物纹样,还有几何纹样和带有故事情节的图案;2图形和图案的装饰手法多样;装饰手法包括对比和调和、对称和变异、抽象和具象等手法,不论是连续重复性构成,还是独立单个构成,装饰的纹样都被刻画在最醒目的位置,意在突出器物的装饰效果;3图形和图案的装饰内涵深刻;装饰图形和图案在注重节奏感和层次感的同时,力求使其具有明显的、独特的识别作用,具有相当深刻而丰富的内涵;例如具有民俗民风的象征吉祥的图案,它十分强调“图必有意,意必吉祥”;11 简述中国建筑瓦当中的四神图案分别代表的含义回答:建筑瓦当中的四神图案分别是青龙、白虎、朱雀、玄武,用作瓦当的四神装饰在汉代有避邪的含义;其中青龙的方位是东,代表春季;白虎的方位是西,代表秋季;朱雀的方位是南,代表夏季;玄武的方位是北,代表冬季;12 简述人类最早出现的文字类型回答:人类最早出现的文字包括三种基本类型:苏美尔人的锲形文字,埃及的像形文字,中国人的像形、会意和仿音结合的文字体系;13 简述中国古代文字发展的过程及其各个阶段的文字特点回答:中国文字的发展过程最早从结绳、契刻、图画文字、陶文陶符、甲骨文、金文、玉文和石文等;1结绳:通过结绳的方式来记录事件,大事就多结绳,小事就少结绳,打结的方式也不尽相同,以此来识别事情的大小轻重;2契刻:通过在木板上刻上缺口符号来记录事件,缺口刻得深,表示事情重大,刻得浅,表示事情较小;3图画文字:通过图画的方式作为传达信息、宗教活动,记录重大事件的主要方式; 4陶文陶符:陶器就成为了陶文的载体,原始陶器上描绘或刻划的陶文陶符,也成为了某个原始部落识别性的标志;5甲骨文:刻画在龙骨龟甲和牛的肩胛骨上的象形文字,用于占卜、记录重大历史事件,同时也规定了文字排列的方式:从右到左,从上到下,这奠定了中文书写以后数千年的基本规范;表现了天人合一的中国传统文化的核心思想;6金文:刻画在青铜器上的象形文字,又可称为“铭文”,文字和青铜器一起成为祭祀用品;初步具有中国文字象形、会意和仿音的特点;7玉文和石文:由文字刻画的不同载体来命名的中国象形、会意和仿音相结合的文字形态;14 简述中国古代书写文字的不同载体回答:书写中国古代文字的不同载体有:简册,木牍,帛书、卷轴装书、旋风装书籍、经折装书等;15 简述中国最早的雕版印刷出版物的名称回答:公元868年印刷的唐代佛教经书:金刚经;16 简述中国古代的招贴形式有哪些回答:铭记式:将产地、产家名号等商业标识的铭文标注在商品上;招牌式:将商业性的文字写在长条形的木牌上,悬挂在店堂的柜台上;旗帜式:从古老的酒幌发展而来的广告招贴表现形式;门楼式:把店面装饰和广告相结合,既能增加装饰的作用,又能突出广告的效果;17 简述传统图文与现代设计之间的关系回答:1传统图文与现代CI设计;2传统图文与现代标识设计3传统图文与书籍装帧设计4传统图文与现代插图设计5传统图文与现代数码设计18 按照中国古建筑的形式、功能和用途,可将中国古代建筑划分哪四大类回答:城市与街巷、陵墓建筑、宗教建筑、园林建筑19 简述中国传统居民住宅的建筑结构及其优缺点回答:中国传统居民住宅的建筑结构一般为木结构体系;这个体系的特点就是用木料做成房屋的构架,先从地面立起木柱,在柱子上架横向的梁枋,再在这些梁枋上铺设屋顶,所有房屋顶部的重量都由梁枋传到柱子上,经过柱子传到地面,而在柱子之间的墙面,不论是用土、砖、石或其他材料,都只起到隔断的作用而不承受房屋的重量;(1)优点:①防御地震;②采伐和施工便利;(2)缺点:①容易着火;②容易受潮和虫害;20 简述中国古建筑在建筑形态上最显着的特征回答:屋顶和斗栱;1屋顶:中国古建筑的屋顶部分在房屋的总体型中所占比例较大,不仅高大,而且还有曲面形;2斗拱:实现屋顶结构的短木构造;上古代工匠用弓形的短木从柱子和梁上伸出,层层叠加,使屋檐得以伸出屋身之外,这种弓形的短木称为“栱”,多层短木相叠形成“斗拱”;21 简述中国古建筑群体的空间布局特点回答:中国古建筑群体的空间布局采用中轴对称的方式,即沿着纵轴和横轴进行设计,设计观念无疑和中国古代的“折衷”、“中庸”思想和“不偏不倚”的观念有关;22 简述中国各地的四合院形式建筑回答:江南地区的天井院、窑洞四合院、福建园楼、云南吊脚楼、内蒙的蒙古包等;23 简述中国宗教建筑的分类回答:1祭祀建筑:①天坛;②社稷坛;2祖庙和祠堂:①祖庙;②祠堂;3佛教建筑:①佛教石窟;②佛山;③佛塔和清真寺等;24 简述中国佛教石窟在中国古建筑中的研究价值回答:佛教石窟表现在建筑中的研究价值不仅仅在于它是建筑的一个门类,其中的雕刻和壁画反映了我国早期的建筑活动和形象,所描绘的佛教故事场面和大量的装饰图集,以及刻画的佛像、人物、动植物、古代城镇、宫殿、寺庙、园林、寺庙、殿堂、亭台楼阁等建筑形式,可以见到古代房屋的形态,在中国古代留存下来的建筑实例稀少的情况下,这些资料的价值更显得珍贵;25 简述中国私家园林和皇家园林的各自特点回答:1园林的使用功能不同;皇家园林有朝政、生活、游乐的多种功能;私家园林有待客、生活、读书、游乐的功能;2园林的规模不同;皇家园林占地大,多选择城市边郊;私家园林多与住宅结合在一起,占地不大;3园林的设计风格不同;皇家园林追求宏伟的气势,讲究园林的整体构图和开阔的景观;私家园林则追求平和,宁静的氛围,环境色彩讲究清淡雅致,不追求华丽,力求创造一种与喧哗的城市隔绝的世外桃源境界;26 简述中国私家园林的设计手法回答:1布局上采用灵活多变的手法;2善于仿造自然山水的形象;3讲究园林的细节处理;27 简述中国皇家园林的设计手法回答:1平地造园,以水为主;2园中有园;3园中建筑类型多样;28 简述中国古建筑的建筑小品回答:牌楼、华表、影壁等;29 简述中国古代低矮型家具中床与塌的区别回答:两晋南北朝之前古人保持着席地而坐的的生活习惯,席地而坐的坐姿并没有得到根本的改变,众多的家具形态都呈现出低矮型的形态;其中床与塌的区别:床略高,榻略低;床略宽大,榻略狭小;床用于卧,榻用于坐;30 简述中国明代家具快速发展,并能独树一帜的原因回答:有三项原因对明代家具的发展起到至关重要的作用:1明代家具原料——高档木材数量丰富,大量的花梨,紫檀等家具用料由南洋诸国进口而来;2园林建筑的发展使家具的需求量增加;3文人参与加剧的设计和制作,对家具的风格提出独到和高雅的审美标准;这些都成为了明代家具风格鲜明的重要原因;31 简述中国明代家具的造型设计的特点以及装饰特点回答:1明代家具的造型设计的特点,主要体现在四个方面:①与中国古代建筑设计风格相统一;②科学合理的使用功能与造型尺度;③造型形式以线为主的;④合理利用坚固牢实的卯结构;2明代家具的装饰特点,主要体现在四个方面:①充分利用木材本色,体现材料美的装饰意匠;②装饰设计与结构设计的有机结合;③恰到好处的雕镂和镶嵌装饰工艺;④充分发挥金属配件的装饰作用;32 简述中国原始陶器对中国古代设计史的意义回答:从黏土到原始陶器,不仅仅是通过加工技术来改变其形态,而是通过化学变化将一种物质变成另一种物质的创造活动,人们的造型设计能力从二维空间走向了三维空间,这是质的变化,所以从这个意义来说,原始陶器设计,是中国古代设计史上的第一次飞跃;33 简述中国原始彩陶装饰设计的特点回答:1装饰题材的丰富:几何纹样,动物纹样,植物纹样,人物纹样,以几何纹样为主;2装饰和造型的适应性:装饰纹样一般都描绘在陶器的2/3的位置以上,这符合最佳的观赏视角;3富有创意的装饰构成:连续手法、对比手法、对称手法的运用;33 简述中国明代紫砂陶器的特点回答:紫砂陶器是一种由质地细腻,含铁量高的特殊陶土制成的无釉陶器;紫砂陶器的原料有好几种,呈现的色彩也不尽相同,它的着名是在于具有优越的实用功能;如;茶水在紫砂壶中长时间保留,都不失原味,反而会使茶味更加浓郁;紫砂茶壶用久后,即使以空壶注入沸水,也会有茶味;传热慢,不会烫手;34 简述中国唐代唐三彩的特点回答:唐三彩是一种低温铅铀陶器,用以多种元素的矿物做釉料的着色剂,经过烧制而成,通常呈现出黄,绿,褚,赫,白,兰等颜色,古人称“三”为多之意,所以这样的陶器成为唐三彩;唐三彩是唐代厚葬习俗的产物,其功能是作为随葬的冥器;品种很丰富,有人物,动物,车马,生活用品,建筑等;正因为是随葬的冥器,所以在设计上定位于两点:1是仿生象生;2不求实用,重在艺术表现,以此反映人们企求死后生活应该比人世间生活更加美好的一种心态;35 简述中国宋瓷的五大名窑回答:宋瓷的四大名窑:汝窑、官窑、哥窑、定窑和均窑;其中汝窑,官窑,哥窑为青瓷,定窑为白瓷,均窑为均瓷;36 简述中国宋代瓷灯的特点回答:宋代瓷灯又称为省油夹瓷盏,不论从造型还是装饰都体现了科学的美感;根据省油灯的造型和结构原理,即把灯身做成夹层结构,一层装灯油,一层装清水,灯在点燃的过程中,冷水能降低灯盏的热度,减少油的过热发挥,从而达到省油的目的;37 简述中国清代瓷器逐渐走下坡路的主要原因回答:1清代瓷器在造型设计和装饰设计上已经严重脱离了实用,脱离生活;2清代瓷器设计缺乏创新,没有开辟设计的新领域,一味仿古和玩弄技巧;3清代瓷器设计繁琐堆饰,审美格调平庸艳俗;38 简述中国日用青铜器的种类回答:日用青铜器的造型设计,根据其种类和用途,一般可分为食器,酒器,水器,乐器,杂器,兵器等六大类;39 简述中国青铜器的不同功能回答:1西周之前,青铜器主要作为冥器;用于盛放祭祀用品,进行祭祀活动的用具;2西周之后,青铜器主要作为礼器;青铜器逐渐形成了一个渗透到周人的婚,丧,祭,宴,享等生活各个方面的礼器系统;礼器也同样用以明贵贱,辨等列,权贵们把礼器视为显示自己贵族血统和权力地位的标志物;40 简述中国战国时期漆器的主要特点回答:战国时期漆器的主要特点是从模仿同时代的青铜器和陶器的设计风格,逐渐利用自身的优势创造出新的造型和式样;例如:根据实际生活的需要,设计出功能合理,携带方便的整套漆器器皿的漆器包装;41 简述中国古代金银器的主要特点回答:金银器是一种用稀有的,贵重的金银材料制作而成的器物,因此,金银器是所有古代器皿中装饰感最强的一个种类;主要用作于各种首饰,服饰,饰件和宗教用品,以及各种器皿,如盛食器,酒具,茶具,盥洗器和杂器等;42 简述古埃及时期艺术设计的特点回答:1古代埃及时期艺术设计,是建立在“再生”的宗教信念和“为了来世”的美学观念而发展起来的艺术形式;材质丰富、题材广泛、品种繁多、造型优美,工艺制作和艺术水平均达到了极高程度;2古代埃及艺术设计集中体现了古埃及人的智慧和能量;3古代埃及艺术设计是世界文明史的重要组成邯分,它掀起了人类历史上文化工艺全面发展的第一个浪潮;43 简述古巴比伦文明的含义以及艺术特点回答:1流经底格里斯河和幼发拉底河的两河流域简称“两河流域”,产生过世界着名的两河文明——巴比伦文化;希腊语称这块地方为“美索不达米亚”,意为两河之间的地方;西亚地区的两河文明曾与古代中华文明和埃及文明比肩齐辉;及至中古时期,与中国大唐帝国同期呈现了繁盛的景象;2古巴比伦的艺术特点在于更多地注重人们现世生活的表现,这不仅反映在各类工艺制品的功用与造型上,也在大量的装饰纹样内容中得以充分体现如现实中的征战、狩猎、劳作等情节的表现;另外一个特征就是,古巴比伦的艺术作品受其多神教的宗教的影响,表现形式丰富多样,且带有很强的世俗性,这也是一种原始的现实主义风格;44 简述地中海文明的含义以及艺术特点回答:地中海是位于欧、亚、非三大洲之间的世界上最大的陆间海;因此,地中海区域是东方与西方文化的交汇点,为世界古代文明最大的繁盛地;由于其特殊的地理环境,数千年来一直扮演着三大洲不同文明联系纽带的重要角色;地中海区域的艺术体现了多元化的发展,它既有西亚文明中对世俗生活的描绘,又有古代埃及式的宗教题材;在设计的造型和装饰上更是以增强观赏性为主要目标,因此在艺术风格上呈现出繁荣的局面;45 简述古希腊陶器的艺术特点回答:古希腊的陶器在制作工艺和装饰效果上都达到了极其完美的程度,是立体与平面、造型与装饰、实用与审美的结晶,不仅具有美的视觉,同时具有美的触觉;它在满足人们实用要求的同时,起到了欣赏和教化作用;其柔和而圆润的形制和充满古典主义色彩的优美、典雅、和谐的古典装饰,为日后的古罗马乃至欧洲其他区域工艺美术的发展和工艺文化的兴盛,奠定了美学和艺术法则上的坚实基础;46 简述三个最着名的古罗马柱式回答:三个最着名的古罗马柱式:多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式;47 简述古代印度的艺术特点回答:以印度河、恒河为中心的古印度,其艺术发展历史悠久,自始至终充满着宗教色彩;古代印度艺术作品所反映出的佛教、印度教等宗教的精神和象征形象,比起基督教和伊斯兰教来,似乎有更大的神秘感和隐喻性;这主要反映在建筑装饰纹样中的人物形象和情节上,带有一定的人文主义色彩;对人的歌颂或将神赋予人的品格,表现和赞美人体,歌颂人的生命,都表明了古代印度工艺美术中流露出来的这一特质;48 简述“文艺复兴”的定义和内容回答:“文艺复兴”一词,原意系指“希腊、罗马古典文化的再生”;人们在经历了充满战争和血腥的中世纪之后,憧憬着恢复那曾经极为辉煌的古罗马帝国的人文自由,因此,树立人的尊严,解放人的心智,相信人的创造力成为了文艺复兴的主要内容,其中巴洛克风格、罗可可风格和古典主义等艺术风格随之兴起;49 简述欧洲中世纪工艺美术的特征回答:1欧洲中世纪工艺美术的共同特点是带有明显的宗教性质;2欧洲中世纪的工艺美术在神学思想的影响下,反映了当时特有的审美观念,突出神圣和威严,低沉和凝重,冷峻和肃穆,庄严和压抑的风格特征;3中世纪工艺美术与人们的精神生活的联系更为密切,通过宗教活动,将基督教精神渗透到人们的心灵之中,以调节和平衡人们的心理活动、感化人们的精神世界;50 简述巴洛克风格、罗可可风格的共同特征回答:巴洛克风格、罗可可风格都体现了纯粹的宫廷艺术,其风格特征可概括韦繁缛精致、奢丽纤秀、华贵妩媚,呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质,热衷于精雕细琢的表现手法;由于宫廷性质的局限,罗可可时期工艺美术最终走向了追求纯粹装饰的极端,忽略了实用功能的要素,从而在艺术风格上表现出奢靡和单纯追求玩赏的倾向;因此,它丧失了工艺美术应有的生命力,很快便随着历史的变迁而为新的设计风格所代替;51 维多利亚时期,在英国伦敦举办了第一届世界博览会“水晶宫”展览,举办此次展览的目的是什么以及给之后的设计运动带来哪些影响回答:1在英国伦敦举办了第一届世界博览会“水晶宫”展览,举办此次展览是为了向世人展示维多利亚时期伟大的工业成就;在这为期23个星期的展览期间,有630万人前往参观,展出了14000件作品,其中包括引擎、水利、纺织机、印刷机等带有繁琐装饰的工业革命的产物,向参观者展示了现代工业的发展和人类焕发的无限想象力;2工业革命以后大批量工业化产品和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成了设计水准的急剧下降,并因此引发了之后的工艺美术运动和新艺术运动;52 简述维多利亚时期儿童读物的特点回答:在维多利亚时期之前,欧美的平面设计师往往把儿童作为小大人,所谓的儿童读物都是成人读物的改编本,并没有独立为儿童编写的读物,这种情况在维多利亚时期发生了很大的变化,儿童读物的市场逐渐扩大;在早期的儿童读物中,设计者对于文字,插图,印刷,版面设计上都注意到儿童的特殊需要,强调娱乐性、幽默感和快乐的气氛;在设计风格上,受日本浮世绘版画的影响,采用流畅线条和鲜明色彩,具有较强的装饰性;53 简述日本浮世绘的由来和风格特点回答:浮世绘是日本文化中最灿烂同时也是最具有代表性的艺术;最初的浮世绘是混血性格,唐宋的佛画,明初的小说插图,木版画及彩色套印术,都是它的最初模仿的的典范;经过两个世纪的发展,日本浮世绘发展了本民族的装饰风格,注重线条、空间分割,以及绚丽的色彩;选材多为四季风景、名胜古迹和风土人情;到了日本的江户时代,“浮世绘”这个名词在这个时期第一次出现;“浮世”在日语中有尘世、流行之意,“浮世绘”的含义为世俗社会视觉化的木版画;54 维多利亚时期的美国的出版业得到迅速的发展,并出现了广告代理这一新职业,简述广告代理的职能回答:广告代理除了联系印刷厂和广告客户,并从中提取佣金这一部分牵线搭桥的业务以外,又增加了广告艺术设计,广告投放咨询,广告媒介选择等齐备的广告服务,到了1880年前后,美国的广告代理公司就已经具有现代广告公司基本职能;55 简述工艺美术运动发生的原因和基本内容回答:工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动;这个运动的背景是工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成的设计水准急剧下降,导致英国和其他国家的设计家希望能够通过复兴中世纪的手工艺传统,从自然形态中吸取借鉴,从日本装饰和设计中找到改革的参考,来重新提高设计的品位,恢复英国传统设计的水准,因此称为工艺美术运动;虽然该运动具有对设计风格水平重视的优点,但从采用的方式而言,则是一个复旧运动,因此不但是退步。

设计学的研究范围,设计学研究的汇总

设计学的研究范围,设计学研究的汇总

1.设计学的研究范围,设计学研究的现状及含义。

研究范围一般划分为设计师设计理论设计批评三个分支,三者既联系有区别。

设计史:1977年,英国成立了设计史协会,标志着设计师正式从装饰艺术史或者应用美术史中独立出来成为一门新的学科。

十九世纪的两位巨人:森伯:它是将达尔文进化论运用在美术史研究的第一人。

里格尔:认识到装饰艺术研究是一门严格的历史学科。

二十世纪最有影响力的西方设计史学家:佩夫斯纳:1936年《现代运动先锋》,开创了设计史研究的先河。

吉迪恩:致力于研究“无名的技术史”。

机械的决定作用,强调科技影响。

用文化研究方法来研究设计历史。

设计理论:西方美术史之父瓦萨里提出设计是建筑绘画雕塑的父亲。

荷加斯《美的分析》,是最早的设计理论著作。

现在意义上的设计理论研究是十九世纪开始的,分为两大类。

一:设计学校为中心的设计教育理论研究。

二:针对于工业革命影响的反映。

代表人物有普金,拉斯金,莫里斯。

普京提倡哥特风格。

拉斯金:《建筑的七盏灯》《威尼斯之石》要求在工业化的英国恢复中世际状况。

莫里斯:继承发展了拉斯金的想法。

设计批评:作品价值判断的标准是形式的完美性,功能的适用性,传统的继承性与艺术性意义。

分为四大类:形式主义批评,单纯的对作品的形式进行研究,对设计的纯形式研究有促进作用。

功能主义批评沙利文的“形式服从功能”,卢斯的“装饰既即是罪恶”。

设计学的研究现状:设计研究就是一个开放的系统,除了从自己的母学科美术学那里继承了一套完整的体系之外,还从广泛的相关学科中,如哲学、社会学、心理学、建筑学、机械学中获得启发,借用词汇吸收观点消化方法。

1 .符号学理论:是利用一定的媒介来指代一种事物的东西。

符号是信息储存的工具,是表达思想情感的手段。

符号具有形式表现,信息叙述和传达的功能,是信息的载体。

包括视觉符号系统,听觉符号系统,触觉符号系统,味觉和嗅觉符号系统。

代表人物:马克思.本赛。

按照符号学理论,把对象分为四种:自然对象、技术对象、设计对象、艺术对象。

工业设计专业初级职业资格考试大纲-工业设计基础理论(DOC)

工业设计专业初级职业资格考试大纲-工业设计基础理论(DOC)

工业设计专业初级职业资格考试大纲(工业设计基础理论)第一部分考试说明工业设计专业初级职业资格设计基础理论考试主要考察考生工业设计的简史、概论、设计程序和方法等有关知识,以及职业道德和与设计有关的法律法规等基础知识。

考试形式与试卷结构一、答卷方式:闭卷,笔试二、答题时间:120分钟三、考试题型1.术语解释2.选择题3.简答题4.论述题四、卷面分数:100分。

第二部分考查要点一、基础知识(一)职业道德设计师在遵守我国法律法规的同时致力于为客户提供专业的设计服务诚实守信相互尊重是立足于社会的基石是设计师与客户员工与企业职员与职员之间关系的基本准则加强设计师职业道德建设提高设计师职业素质对弘扬民族精神和时代精神形成良好的社会道德风尚促进设计行业的健康发展具有十分重要的意义为促进设计师更好地履行职责提高设计师的职业素质保持应有的职业行为规范在公众中树立良好的职业形象根据国家法律法规特制定本公约。

第一条尊重客户,提供优质服务快速响应客户需求,提供优质服务,依法保护客户的权益和商业机密,尊重客户的自主选择权。

保证提供没有任何瑕疵包括知识产权瑕疵的作品。

第二条敬职敬业,提高专业设计能力发扬爱岗、敬业的精神,树立正确的人生观、价值观。

努力提高专业能力,包括论证能力、协调能力、观察能力、理解能力、创新思维能力和表达能力等。

提高工作效率,创作优秀的设计作品。

第三条自觉追求完美,勇于创新创新是设计的灵魂,也是赢得竞争的关键,在社会环境和市场需求变幻莫测的条件下,更要敢于冲破束缚,勇于探索。

设计师必须以认真负责的态度,不断增强职业竞争素质,反对粗制滥造、玩忽职守的行为发生。

自觉追求完美,努力实现作品价值的最大化,提供符合客户需求的设计作品。

第四条尊重同事,团结互助设计师之间应互相尊重对方人格尊严、宗教信仰和个人隐私,禁止任何形式的骚扰和造成胁迫性或敌对性工作环境的行为,应发扬团队合作精神,树立全局意识,共同创造、共同进步,建立和谐的工作环境。

论设计与艺术、科技、经济、文化的关系

论设计与艺术、科技、经济、文化的关系
在 科 学 和 技 术 商 业 化 有 巨 大 的 体 现 。 科 学 和 技 术 是 通 过 设 计 对 消 费 者 的 自我 表 达 , 旨在 使 新 技 术 “ 可能 ” 变
成现实。 I T资 源需 要进 行设 计 , 以整合 利用 , 形 成 高 品质 的新 产 品 , 通过 大量 的市 场所 吸 收 , 完 成技 术 的社会
强 调多 样 化 , 动 态优 化 和计 算机 为特 点 , 它 必 须 依 靠 现 代 科 学 方 法 来 解 决 日益 复 杂 的 问 题 。现 代 设 计 与 现 代 知 识体 系 紧密 相连 , 是设 计 和科 学联 系 在一 起 的重要 组成 部 分 。
( 三) 设计 是科 学技 术 商品 化 的载体 。科 学 技术 是一 种 资源 , 设 计 不仅 得 到物 化载 体 的科学 技术 , 尤 其是
财富 , 从而 起 到在科 技 领域 中的重要 作 用 。
设 计 和 技术 之 间的关 系是 发 展 和使 用 , 所 有 类别 中都 包含 设 计 和技 术 , 并 且 科 学 技 术都 是 由设 计 转 化 为商 品 。没有 技术 就 没有设 计 思想 , 科 学技 术 没有 设计 的参 与就 找 不到 社会 生 活 的结 合 点 , 从 而不 能转 化 为 社 会财 富 和精 神财 富 。 设计 是科 学 和技 术 的载 体 , 它是 本身 就是 技术 的一 部 分 。 之所 以美 国科 技政 策设 计 的 高应 力 , 因为 他们 的 目的是 要 提高 国际竞争 力 。
结 实 的基 础 。另外 电影 、 广播 、 电视 等新 媒 体 的使 用 , 使 广告 业快 速 发展 , 运 用 创新 的技术 来传 达 , 极 大地 丰 富了视 觉设 计 的表 现手 法 , 同 时也极 大 地扩 大和 深化 了视 觉传 播 领域 。因为全 新 的信 息技 术 的快速 发展 , 设 计 以及 生产 的模 式 深受 影 响 , 取 得 了飞跃 式 的革 新 。如果 说 现代设 计 运动 是工 业革 命 的反 响 , 那 么后 现代 主

设计基础-模拟试题-02

设计基础-模拟试题-02

设计根底模拟试题02一、单项选择题(每题1分,共15分)在每题的四个备选答案中选出一个正确答案,并将其代码写在题干后面的括号内。

不选、错选或多项选择者,该题无分。

1.世界上第一部农业和手工业技术全书是〔〕A?XX子?B?园治?C?天工开物?D?管子?2.XX随州出土的战国时期曾侯乙墓铜尊盘,上有玲珑剔透的装饰,是用〔〕工艺铸造的。

A景泰工艺B失蜡法工艺C染缬工艺D夹缬工艺3.〔〕试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。

A莫里斯B格罗佩斯C米斯·凡德罗D贡布里希4.〔〕是美国学者在1961年提出的一种培养创造能力的方法:它只是提出一个抽象的问题,然后思考其运用方式,可得到许多答案,最后缩小范围再做答复。

A戈登技术B头脑风暴法C联想型思维D收敛式思维5. 1982年设计师兰德以〔〕手法为IBM公司设计了海报。

A借用B解构C装饰D参照和创造6.巴黎蓬皮杜艺术和文化中心的外形是纵横交织的裸露的钢铁管道,像一个炼油厂。

设计师如此设计是遵循了美感特征中的美的〔〕A审视感B模糊感C材料质感D距离感7.〔〕是将包豪斯精神带到英国又传播到美国的人,同时他也是教育家、设计师和批评家。

A格罗佩斯B阿什比C耐特D沙利文8. 1919年,〔〕担任了“包豪斯〞设计学校的校长,推行一套新的教学制度和设计理论,使该校成了现代主义设计的摇篮。

A彼特·贝伦斯B格罗佩斯C沙利文D赫尔佐格·德梅隆9. 最先将设计的批评标准问题推向前台的是〔〕A包豪斯B工艺美术运动C新艺术运动D装饰艺术运动10.设计批评有集团批评和〔〕两种特殊方式。

A个体批评B审查批评C公众批评D国际博览会11.从19世纪末建筑师沙利文明确提出“形式服从功能〞到包豪斯强调技术与艺术的新统一,再到20世纪四五十年代流行与整个世界范围内的“国际式〞设计风格,说明〔〕设计思潮开场具有简洁、明快的现代审美新风格。

尹定邦《设计学概论》(完整版)

尹定邦《设计学概论》(完整版)

内容简介作为一门新兴的学科,设计学的产生是20世纪以来的事件;作为一门专门的学科,它毫无疑问有着它自己的研究对象。

由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系,这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征;而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系,(全国百家知名出版社全国特约经销商-文乔图书专营店整理资料)又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。

本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注,并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。

目录第一章导论:设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。

第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科,并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述,是20世纪以来的产物。

简单说来,设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动,是一种物质文化行为;而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。

设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。

设计的终极目标永远是功能性与审美性。

我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。

设计史必须要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。

一、设计史1.1977年,英国成立了设计史协会,这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科,大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。

1.美术史学上19世纪的两位巨人:森珀和里格尔,正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究,而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。

2.20世纪最有影响的西方设计史家:佩夫斯纳和吉迪恩,他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。

佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河,更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念,进而影响了公众对于设计的趣味和观念。

(刘兰版)设计概论1---7复习题及参考答案doc

(刘兰版)设计概论1---7复习题及参考答案doc

《设计概论》第一章复习题及参考答案一填空题1.最著名的结构主义倡导者是法国人类学家列维---斯特劳斯,其著作为《野性的思维》、《结构人类学》。

2 。

60年代,设计学研究者开始对符号学发生兴趣,并将它看成是理解视觉世界的方法。

3.后现代建筑正是运用了符号学方法,从而丰富了建筑的意义。

4 。

1908年,赖特在《建筑范例》月刊上首次提出了有机建筑概念。

5.可以用来鉴定古代设计思想之主流和基本特征的是“质与器与礼”循环模式。

6.构成了我国古代自然科学与哲学的思想基础是阴阳五行说。

7.设计学作为一门理论的最初萌芽和起点可以从早期人类有关设计的经验总结获得证据,如中国的《考工记》以及古罗马老普林尼的《博物志》。

8.法国社会学教授博德里亚是后现代主义最著名的理论家,曾用解构方式探求广告与消费文化对当代社会的影响。

9.绿色设计源于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动。

10 1893年里格尔出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作《风格问题》。

11.20世纪60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》中确立了解构主义理论。

12.凡古时类书的编篆体例大抵都是“事居于前”,然后再加以进一步诠释即所谓“文列于后”。

13.依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研究方向的划分,一般对设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。

14.被视为我国农业著述中之不朽丰碑的有《齐民要术》、《农政全书》、《天工开物》。

15.一道被称为20世纪最有影响的西方设计史学家的有吉迪恩和佩夫斯纳。

16.对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。

17 。

帛布与服装裁制之尺度尽管与车舆制造、农具及建筑营造等木工尺度分属不同的标准系统,但其渊源都是虞夏古的黄钟之律。

18.给人们提供了一种极有启发的分析方法,使人们用它来探求视觉世界的理论是符号学理论。

29.关注风格的社会意义和产品的外观,而不讨论设计的过程的理论属于新通俗主义20.“天地与我并生,万物与我为一”是庄子思想的基本纲领。

设计概论填空

设计概论填空

填空中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼的《博物志》,都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。

设计学的研究范围作为一门新兴的学科,设计学的产生是20世纪以来的事件(选择)依据西方对美术学的划分方法对设计学作研究方向的划分。

一般将设计学划分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。

设计史1977年,英国成立了设计史协会,标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。

核心人物:佩夫斯纳、吉迪恩—两人被称为20世纪最有影响的西方设计史学家(填空)佩夫斯纳,出版的《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河,更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念,进而影响了公众对于设计的趣味和观念。

吉迪恩,致力于研究“无名的技术史”,出版了他的设计史名著《机械化的决定作用》一书,书中吉迪恩强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响,对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。

设计史概论的奠基人及代表成就:森珀《工艺美术与建筑的风格》和里格尔《风格问题》森珀,德国建筑家、理论家,出版《工艺美术与建筑的风格》。

森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义阐述,及其引起的与里格尔的争辩导致里格尔在装饰研究方面系统地表明自己以艺术意志为核心的形式主义立场,这给后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了完备的理论基础。

阿洛伊斯·里格尔,奥地利美术史学家,出版《风格问题》。

里格尔正是要通过对装饰的历史研究来进一步说明机械唯物主义美学的疏漏,并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性,里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”,即“艺术意志”。

将装饰艺术作为研究对象,里格尔试图针对森珀及其追随者而说明艺术品是一种创造性的心智成果,是积极地源于人的创造性精神的物质表现,而不是像森珀的追随者所认为的是对技术手段或自然原型的被动反应。

西方最早的设计理论专著是:荷加斯《美的分析》,其最早的设计批评理论是关于设计功能的探讨现代意义上的设计理论著作是从19世纪开始出现的(有两种类型):一、1837年设计学校为中心的设计教育理论研究,琼斯和德雷瑟琼斯给装饰设计理论界作出的重要贡献是《装饰的基本原理》;德雷瑟将几何方式引入对自然形态装饰的研究二、针对工业革命的影响作出的反响,最有影响力的人物是普金、拉斯金和莫里斯。

设计与科学技术的关系

设计与科学技术的关系

设计与科学技术的关系
设计与科学技术的关系如下:
1.设计与科学技术相互影响:科学技术的发展给设计提供了新的手段。

①技术的发展给设计提供新的材料。

②科学技术的发展给设计师提供新的课题。

③设计也是科学技术发展的重要组成部分,设计可以为科学技术服务。

2.设计是科学技术商品化的载体,物质形态的科学技术只有在被社会接纳,被社会消费的情况下,才能转化为巨大的社会财富。

科学技术需要通过设计向社会进行自我表达。

设计使技术的“可能”转变为现实。

3.从本质上来看设计师科学技术与艺术的统一产物。

科学与艺术的共同基础是人类的创造力,科学家和艺术家在探讨世界本质的过程中,其目的是为了揭示客观和主观世界银行的矛盾,结构,和谐与秩序这种目标上的结合、相关、沟通,正是科学与艺术相互影响,互为补充,互为交叉的内在基础。

因此设计的发展尤其需要科学技术作为先导,同时科学技术也需要以设计作为载体展现出来。

可以肯定科学技术对我们生活的影响越来越深,建立在科学、技术基础上的审美取向也会越明显。

(完整word版)设计学概论(讲义提纲)

(完整word版)设计学概论(讲义提纲)

《设计学概论》(讲义提纲)第一讲设计学研究对象设计是人类的一种行为和生存方式,这种行为和生存方式具有生物性和社会性。

西语Design拉丁语disegnare(均译为设计)的词义是“制图、计划”之意。

设计是设想、运筹、计划、预算之意,是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。

设计学的研究对象设计学既有自然科学特征,又有人文学科色彩,是一门综合性的独立学科。

设计的终极目标永远是功能性(数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、经济学)与审美性(色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学),因此设计的研究对象与设计的功能性与审美性密不可分。

设计学的研究方向设计学三个研究方向:设计史、设计理论和设计批评。

设计史:最早的设计典籍(西方的《博物志》、东方的《考工记》)脱胎于美术史(大美术与小美术)、建筑史;建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础之上,设计本身就是社会行为、经济行为、审美行为之和。

材料、技术、功能对设计史的深远影响佩夫斯纳《现代运动的先锋》(1936)开了设计史研究先河……设计理论:美术史之父瓦萨里说:“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲……事物在人的心灵中所有的形式通过人的双手制作而成形,这就称之为设计。

”荷加斯《美的分析》(1753)为最早设计理论专著,分析了以线条为特征的视觉美和以实用性为特征的理性美,曲线的视觉美是丰富的变化与整体的统一,实用的理性美是以最大限度地满足使用者的实用需要为目的。

琼斯《装饰的基本原理》(1856)强调:任何适合于目的的形式都是美的。

包豪斯学校(1919年创立)提倡以美术、工艺、建筑的融合来创造出新的造型艺术,重视纯几何形体、原色、现代材料以及新技术的现代主义方式。

设计批评:设计史与设计批评不可分割,但设计史关注的是设计的历史,设计批评关注的是当代的设计作品。

设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和评价设计作品;设计批评是一种多层次的行为,包括:历史的批评:20年为限再创造性的批评:确定设计作品的独特价值,将其与消费者的价值观和需要相联系,运用文学表现。

2012年东北师范大学美术学院(研究生)入学考试设计学概论知识(2)

2012年东北师范大学美术学院(研究生)入学考试设计学概论知识(2)
3.追求个性,即奢侈品,满足不同消费者需要,小批量 多品种 (人无我有 人有我优)
这种是高附加值的商品。
商品的附加值:企业得到劳动者协作而创造出来的新价值。
设计的价值意义表现在设计的价值工程上。
设计与生产:
生产时经济领域中最基本的活动。
符号学:
建筑语言深层结构:⑴建筑是人类活动的容器
⑵建筑是气候的调节器
⑶建筑是某一文化的象征
⑷建筑是对资源的利用
建筑形式是功能的表现者,设计师是信息发送者,大众则是信息接受者。
结构主义:
一种社会学方法,目的:给人们提供理解人类思维活动的手段,罪名的倡导者是:法国人类学家施特劳斯。
结构主义哲学家:福柯:“无意识结构”概念。
⒈设计师生产的组成部分,生产厂房的建设第一步是设计。
⒉设计为生产服务。工厂建设,产品的改良和创新服务,提高生产效率与效益服务。
⒊设计师要向生产人员学习。
⒋生产部门必须认识设计。
⒌生产部门只有正确认识设计,才会充分支持设计。
设计与消费:
消费:用物质资料以满足人们物质和文化生活需要。
消费时人们生存与发展不可缺少的条件,是社会在生产的一个环节。
设计与消费的关系也是设计与经济关系的具体化:
⒈消费是设计的消费。消费者每天消费的物质资料,都是由难以书记的设计提供的。
⒉设计为消费服务,消费时一切设计的动力与归宿。
⒊设计创造消费,超过实际物质需要的消费欲,扩大了人的消费欲。
2.“借用图像”,提供了一个更为机智和公允的说法,因而成了新一代设计家的崇拜偶像。
多默:受鲍德里亚影响,设计分为:显性设计和隐性设计,显性设计是风格设计,隐性设计是工程设计。

设计概论大题

设计概论大题

四、问答题1、简述效果图表现类型。

答: a.内向型。

b.外向型。

c. 草图式。

d.展示式e.作品式2、简要概述现代主义设计的风格特征。

答:现代主义设计是从建筑设计发展起来的,20世纪20年代前后,欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团,推动所谓的新建筑运动,这场运动的内容非常庞杂,其中包括精神上的、思想上的改革一设计的民主主义倾向和社会主义倾向;也包括技术上的进步,特别是新的材料一钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用;新的形式一反对任何装饰的简单几何形状,以及功能主义倾向,从而把干年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了,也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。

3、简述设计的内涵。

答:设计是艺术与科学、实用与审美相结合的产物。

(1)艺术的审美作用是设计的“左膀右臂”。

艺术美在现代设计中发挥着重要作用,设计的艺术性推动着艺术设计的发展。

(2)设计是艺术与科学的结晶。

4、简述后现代主义的风格特征。

答:后现代设计首先表现为对古典主义视觉语言的复兴,这一特点尤其体现在后现代建筑设计上,如对三角楣墙、拱券、古典柱式及古典装饰语言的运用。

(2)设计品功能的模糊性是后现代设计的又一个极为鲜明的特点。

(3)设计中所表现出来的强烈的装饰意味也是后现代设计的一个特点。

(4)在材料的使用上则更为开放和无拘无束,是后现代设计的一个特点。

5、简术说明包豪斯。

答:包豪斯是919年在德国成立的一所设计学校,由著名建筑家、设计理论家沃尔特.格罗佩斯创建。

包豪斯奠定了现代设计艺术教育的基础。

首先,它改革课程体系,将材料研究、色彩、平面构成、立体构成独立成课,使视觉教育建立在近现代科学研究成果的基础上。

其次,它广泛采用工作室体制进行教学,强调学生动手制作。

第三,它加强与企业界的联系,教学直接为生产服务。

在材料使用上,强调新材料的使用;在设计语言上,强调功能主义的原则,主张功能决定形式,少就是多,无用的装饰即罪恶;在意识形态上,具有鲜明的民主色彩。

工业设计概论复习题-

工业设计概论复习题-

一、论述题1、如何看待艺术与设计的关系?请举例论证。

P44 答:①不要为艺术而设计,否认设计的功利目的,否认设计的科学技术和经济特征,把设计作为纯艺术的一个品种。

这样一来,设计就成了纸上谈兵之举和架上欣赏之物,科学,技术,生产,流通,消费等均成为无关的概念。

1925年巴黎国际装饰艺术暨工业博览会的设计便因奢华而不切实际招致全面的批评。

②不要为技术而设计,否认物质产品的精神功能,否认设计的艺术特征,把设计作为纯科学技术的一个行业。

这就非常明显地导致设计的纯技术观点,素描,色彩,图案,构成都成了摆设,艺术思想,艺术技巧,艺术风格和艺术传统,都变成了无聊的名词。

③不要孤立静止地看待设计与艺术的关系。

2、设计和消费有着怎样的关系?请举例论证。

P66 答:①消费是设计的消费。

设计是物的创造,消费者直接消费的是物质化地设计,实际上就是设计人员的劳动成果。

以如用品为例,它们除了经过产品设计和工业生产,还要经过传达设计到达购买者----即消费终端。

(设计形成了包围着我们的物质和文化环境)②设计为消费服务。

消费是一切设计的动力与归宿。

设计为消费服务,除了设计生产的目的就是为了消费之外,设计还可以帮助实现消费实现消费,促进商品流通。

设计是以消费者为导向的。

二次世界大战后的设计多元化趋势,生产的小批量多样化,都是为了消费的要求。

设计为消费服务,意味着设计要研究消费,研究消费者,了解消费心理,方式和消费需求,研究开发合适的新产品,改进包装等。

③设计创造消费。

设计可以扩大人类的消费欲望,从而创造出远远大于实际物质需要的消费欲。

通用汽车公司扣住设计风格化作为消费手段,经常性改变车的外部风格以强调美学外观,大大刺激了消费者购买欲望。

设计时最有效地推动消费的方法,它触发了消费的动机。

3、什么是产品的附加价值?如何通过设计来创造附加价值?什么是产品的附加价值?如何通过设计来创造附加价值? P61 答:①商品的附加价值,是指企业得到劳动者协作而创造出来的新价值。

设计学相关试题

设计学相关试题

一.填空(每空2分,共20分)1.按设计的目的不同,将设计划分为产品设计、视觉传达设计、环境设计三大类型。

2.在西方,一般以荷加斯于1753年出版的《美的分析》一书为最早的设计理论专著。

3.罗兰·巴特于1972年所著的_《神话》一书,体现出结构主义的观点和新的符号学特征,为所有设计学生的必读书。

4.山西五台山的南禅寺大殿和佛光寺大殿是我国现存最早的两座木构架建筑,造型端庄浑厚,表现出唐代建筑稳健雄丽的风格,在建筑设计发展史上具有极珍贵的价值。

5.“瓦西里”椅子的设计者是_布鲁尔__。

6.设计批评有两种特殊方式__国际博览会__和__集团批评___。

二.名词解释(每题8分,共32分)1.式样设计对现有的技术、材料和消费市场等进行研究,改进现有产品的设计。

2.展示设计是指将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示的设计。

它是以信息传达为目的的空间设计形式,包括博物馆、科技馆、美术馆、世博会、广交会和各种展销、展览会等,商场的内外橱窗及展台、货架陈设也属于展示设计。

3.CI设计是广告设计领域的一种新形式。

一般是为了创造理想的经营环境,而有计划地以企业标志、标准字和标准色等要素设计为中心,将广告宣传、产品、包装、说明书、建筑物、车辆、信笺、名片、办公用品等所有显示企业存在的媒体都加以视觉的统一,以达到树立鲜明的企业形象,增强企业员工的凝聚力,提高企业的社会知名度等目的。

4.景观设计泛指对所有建筑外部空间进行的环境设计,包括了园林设计,还包括庭院、街道、公园、广场、道路、桥梁、河边、绿地等所有生活区、工商业区、娱乐区等室外空间的设计。

三.简答题(每题15分,共30分)1.简述中国古代园林设计的基本特点。

(1)中国园林设计注重自然美。

(2)中国园林十分强调曲折多变。

(3)中国园林设计崇尚意境。

(4)中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意趣在世界园林设计史上享有崇高的地位。

中国园林被誉为世界园林之母,是中国古代设计文化的杰出代表之一。

设计是科学技术商品化的载体

设计是科学技术商品化的载体

ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 上世纪的汽车

首先,来看汽车的外观。通过图片可以看出来汽车 的外形在不断地改变着,而改变的原因多数是为了 满足市场的需求。新外形的出现是因为无数的设计 师做出的努力。
车灯

每个品牌的车都有自己的独特大灯设计
作为照明设备,它却呈现出多种外形,这就说明设计的 存在,而这些都是科技进步,以及商品化的载体
谢谢---------大家!!
中控台

中控台也是展示一辆车风格与血统的标志 在一个小空间内合理安排仪表,多媒体显示器,出 风口等设备的位置都是设计师的匠心之作,而这些 设计都充满着科学技术的气息,各式各样的设计给 消费者带来更多选择余地与体验。
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总结



一辆汽车的核心就是发动机,发动机的安放位置也是要考虑 的一部分,毕竟谁也不会愿意开一辆有着硕大发动机外露的 车。及时外露也要露的漂亮。 不同品牌的车之间有着天地之差的价格,这就是因为科技与 设计的介入。就如一辆五菱宏光8万,一辆奥迪A6L售价最低 也得42万起步。这些差距的背后都是设计在其中的价值。 每个品牌的汽车都有其个性化的设计及科学技术的应用,比 如:汽车外壳的集成钢板,内部装饰的多种复合材料的使用, 高科技设备的键入:辅助雷达,自动泊车,道路预测技术, 安全气囊的安置位置等,这都是为了满足逐渐壮大的不同消 费人群的需求。所以我认为一辆汽车的产生,都在体现着设 计是科学技术商品化的载体!
设计是科学技术商品化的载体
举例说明
分析者:智颂凯
大纲



认识 说明 举例说明
展示汽车科技 分析其科技技术商 品化


小结
科学技术是一种资源,设计不仅是科学技术得到物化的载体,尤其是科学 技术商品化的载体。 科学技术是通过设计向社会广大消费者进行自我 表达的,设计使新技术的“可能”转变为现实。科技资源需要设计加以综 合的利用,变成优质的新商品,被市场大量的吸收,才完成了科技的社会 财富化,发挥了科学技术的作用。 以电能为例,人类电气文明的形成, 是设计运载科学技术划下的轨迹。 设计与技术的关系是开发和使用的 关系。 所有类型的设计都含有技术的成分,而所有的科学技术都是通过设 计转化成商品的。设计没有技术无以为设计,而科学技术没有设计参与也 找不到同社会生活的结合点,从而不能转化成社会物质财富和精神财富。 设计不仅是科学技术的载体,它本身就是技术的一个部分。而美国的科学 技术政策所以高度强调设计,目的在于增强在国际上的竞争力。 德国 最早意识到设计的这一性质并有效加以利用。日本在第二次世界大战之后 也认识到设计的这一作用。
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设计是科学技术商品化的载体
举例说明
分析者:智颂凯
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认识 说明 举例说明
展示汽车科技 分析其科技技术商 品化


小结
科学技术是一种资源,设计不仅是科学技术得到物化的载体,尤其是科学 技术商品化的载体。 科学技术是通过设计向社会广大消费者进行自我 表达的,设计使新技术的“可能”转变为现实。科技资源需要设计加以综 合的利用,变成优质的新商品,被市场大量的吸收,才完成了科技的社会 财富化,发挥了科学技术的作用。 以电能为例,人类电气文明的形成, 是设计运载科学技术划下的轨迹。 设计与技术的关系是开发和使用的 关系。 所有类型的设计都含有技术的成分,而所有的科学技术都是通过设 计转化成商品的。设计没有技术无以为设计,而科学技术没有设计参与也 找不到同社会生活的结合点,从而不能转化成社会物质财富和精神财富。 设计不仅是科学技术的载体,它本身就是技术的一个部分。而美国的科学 技术政策所以高度强调设计,目的在于增强在国际上的竞争力。 德国 最早意识到设计的这一性质并有效加以利用。日本在第二次世界大战之后 也认识到设计的这一作用。
上世纪的汽车

首先,来看汽车的外观。通过图片可以看出来汽车 的外形在不断地改变着,而改变的原因多数是为了 满足市场的需求。新外形的出现是因为无数的设计 师做出的努力。
车灯

每个品牌的车都有自己的独特大计的 存在,而这些都是科技进步,以及商品化的载体
谢谢---------大家!!
中控台

中控台也是展示一辆车风格与血统的标志 在一个小空间内合理安排仪表,多媒体显示器,出 风口等设备的位置都是设计师的匠心之作,而这些 设计都充满着科学技术的气息,各式各样的设计给 消费者带来更多选择余地与体验。
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一辆汽车的核心就是发动机,发动机的安放位置也是要考虑 的一部分,毕竟谁也不会愿意开一辆有着硕大发动机外露的 车。及时外露也要露的漂亮。 不同品牌的车之间有着天地之差的价格,这就是因为科技与 设计的介入。就如一辆五菱宏光8万,一辆奥迪A6L售价最低 也得42万起步。这些差距的背后都是设计在其中的价值。 每个品牌的汽车都有其个性化的设计及科学技术的应用,比 如:汽车外壳的集成钢板,内部装饰的多种复合材料的使用, 高科技设备的键入:辅助雷达,自动泊车,道路预测技术, 安全气囊的安置位置等,这都是为了满足逐渐壮大的不同消 费人群的需求。所以我认为一辆汽车的产生,都在体现着设 计是科学技术商品化的载体!
认识



既然汽车的品牌这么多,说明汽车的类型,外形, 性能都各有不同,而这些不同都离不开设计,设计 不仅单满足于使用,更要具有美感。 德系的车给人踏实,耐用;美系的车给人以力量; 日系车给人便捷性…… 一辆汽车的出产,都经历了许多的改进,给予人美 得享受,而这正好也满足了设计师科技商品化的载 体这一论述,别具风格的车,无非是要瞒住不同使 用者的喜好。
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