红蓝椅产品的设计案例分析.

浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计

MING RI FENG SHANG29艺术设计文|张以达浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计摘要：《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一，是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品，是对蒙德里安的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。

设计师里特维德也是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的最为重要艺术家之一。

关键词：里特维德；荷兰风格派；设计与艺术；科技；经济；文化一、设计与艺术这张《红蓝椅》是他在1918年的作品，灵感是來自于手推车。

这张椅子最大的特色是：沒有用到钉子固定,而是采用卡榫的做法。

为了方便裁切，只用到厚、薄两块木材；薄的那块切成两部分：一为座椅，一为靠背。

而厚的那块木板，切成长短不一的长度，组成椅子的架构及扶手的部分。

通透、以激进的方式清晰的表达功能、断面严格的裁切。

红蓝椅，是功能与诗意的完美结合。

从形式上看，蒙德里安的作品《红黄蓝相间》是《红蓝椅》的平面雏形，《红蓝椅》是对其立体化的翻译。

蒙德里安最擅长运用格子中不均衡的色彩关系达到视觉平衡。

把荷兰风格派绘画艺术的极其简洁有序的色彩、造型和线条的形态，应用到建筑、服装、家具等方面的设计中。

论《红蓝椅》结构，13根笔直的木条相互穿插，不同于传统的榫接方式的使用了螺丝螺帽固定。

由木方子和板材构成。

以三度空间的完美形式体现了风格派的绝对抽象原理。

红蓝椅以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。

能经得起时间的洗礼，多少沧桑之后蓦然回首，形态时尚依旧，理念新锐依旧。

在这件作品当中，里特维德巧妙地控制和考量直线以及竖面和横面之间的相互作用，就像在自己的建筑设计中所做的那样。

虽然这把椅子最初设计于1918年，但它的色彩方案——三原色（红黄蓝）加黑——直到1923年左右才被最终采用，这种色彩与风格派小组以及其中最著名的理论家和实践者蒙德里安的风格十分接近。

里特维德希望自己的家具设计最终能够投入批量生产，而不是用于手工制作。

他的目标是在结构关系上做到简明。

对红蓝椅进行赏析

对红蓝椅进行赏析红蓝椅是荷兰艺术家皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）于1918年创作的一幅抽象绘画作品，它是蒙德里安的代表作之一，也是20世纪抽象艺术的经典之作。

这幅画作以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比为人们所熟知，成为了抽象艺术的典范之一。

首先，我们来看一下这幅画的构图。

红蓝椅的构图非常简洁，整幅画面被划分为了几何形状的色块，主要由红、蓝、黄三种颜色组成。

画面中央是一个红色的正方形，周围是蓝色和黄色的长方形和正方形。

这种简洁的构图使整幅画看起来非常干净利落，给人一种简约、现代的感觉。

其次，我们来谈谈这幅画的色彩运用。

蒙德里安在这幅画中运用了鲜艳的红、蓝、黄三种颜色，这些颜色被大胆地运用在画面中，形成了强烈的对比。

红色和蓝色的对比尤为明显，它们相互交错，产生了强烈的视觉冲击力。

这种色彩运用使整幅画看起来非常饱满、有活力，给人一种强烈的视觉冲击。

最后，我们来探讨一下这幅画作所表达的意义。

红蓝椅是蒙德里安在他的抽象艺术创作中的代表作之一，它体现了他对于形式和色彩的极致追求。

蒙德里安在这幅画中摒弃了传统的绘画手法，将画面简化为了几何形状的色块，强调了形式和结构的重要性。

同时，他通过对红、蓝、黄三种颜色的大胆运用，表达了对于色彩的极致追求。

整幅画作给人一种简约、现代的感觉，体现了蒙德里安对于抽象艺术的追求和探索。

总的来说，红蓝椅是一幅极具代表性的抽象艺术作品，它以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比成为了20世纪抽象艺术的经典之作。

通过对这幅画作的赏析，我们可以更好地理解蒙德里安的艺术追求和对于形式、色彩的极致追求。

这幅画作不仅在艺术史上具有重要地位，也给我们带来了对于抽象艺术的新的思考和理解。

04026设计美学2017.01真题答案及评分细则

四川省2017年1月高等教育自学考试《设计美学》评分细则（课程代码：04026）一、选择题：(每小题1分，共20分)1.C2.A3.D4.C5.B6.A7.A8.D9.C10.A11.B12.B13.C14.A15.D16.B17.C18.A19.B20.B二、名词解释：(每小题4分，共20分)21.设计美学设计美学是美学体系中一门年轻的分支学科，是在现代设计理论研究和应用的基础上，结合美学与艺术研究的理论而发展起来的一门新兴学科（2分）。

它是一种自上而下的美学，它把美学原理广泛的应用于设计的内部研究和外部研究中，包含了设计的功效性、审美性、理论性（2分）。

22.风格派风格派是一群拥有相似美学观念的艺术家们在1917年至1931年间以荷兰为中心的一场从立体主义走向完全抽象的国际艺术运动（2分）。

风格派的主要代表人物是里特维尔德、P·蒙德里安等。

风格派作品的主要特征：⒈把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素；⒉把这些几何结构单体进行简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性；⒊对于非对称性的深入研究与运用；⒋反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。

风格派被理论界认为是“经典现代主义”的最主要基础之一（2分）。

23.后现代主义风格（P77）有广义和狭义的定义：广义的“后现代主义”即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格，（包括解构义、“高技术”风格、建筑风格、狭义的“后现代主义”风格等等）。

狭义的后现代主义，指的是具体的一种设计风格，这种风格首先从建筑上衍生出来，逐步影响到产品设计等众多领域。

（2分）它主要是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史的装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，是对现代主义的一种装饰性修正（2分）。

24.大地艺术(P158)20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无细节形式发展而来。

座椅设计以及案例分析)

的支撑，使脊柱接近于正常自然弯曲状态。座椅应能支持就坐者的体位并保持其稳定。坐椅能使就坐者变换坐姿，灵活而平衡他进行体态自动调节。
4. 坐姿人体工学
设计原则
设计应符合人的生理特性，使人感到舒适为前提。
座椅尺寸应与就坐者人体测量尺寸相适宜，并应使尺寸可调节。坐椅应使就坐者保持舒适坐姿。靠背结构和尺寸应给予腰部以充分
iF 2002 设计作品
redDot 2005设计作品
IDEA 2002设计作品
2. 椅子的双重性装饰性
从审美观看,强调形式美
功能性
支持人的身体,舒适,符合人类工程学要求
From Body Space, FIGURE 5.7
3. 坐的生物力学分析
坐姿生理
人坐着时身体的重量主要由脊柱、骨盆、腿和脚支承。人坐着时，腰椎将上肢的重量传给骨盆，由髋骨下部的坐骨结节传至椅面。
最早具有现代感的椅子
查尔斯·马金托什（英国建筑设计师和产品设计师） 1902-1903年设计的希尔住宅椅子
不仅仅是一把椅子，还是一件雕塑
1.椅子的历史
朱小杰(澳珀的创始人兼首席设计师)
设计的“清水椅” 材料：采用南非一种极为名贵的斑马木
林学明（资深室内设计师）设计的“方格椅”
iF 2002 设计作品
坐椅设计
由意大利B&B公司请Patricia Urquiola设计推出
本节主要内容
椅子的历史椅子的双重属性坐的生物力学分析坐姿人体工学坐椅的分类坐椅设计细则坐椅设计注意点坐椅尺寸选择汇总坐椅尺寸选择参考资料设计举例
1.椅子的历史
椅子的起源
“椅子”一词最开始是“倚子”,顾名思义,“倚子”是有靠背的坐具。尽管有人分析说,最早中国的椅子是从古代的“床榻”来的,不过更多的人认为椅子是从外国的“胡床”演变而来的. 据说,世界上最早使用椅子的地方是古埃及.然后从埃及传到了希腊,又从希腊传到罗马,随着罗马帝国扩张,又到了君士坦丁堡,又从君士坦丁堡传到了中国.

(新)构成主义&风格派

风格派
介绍：又称新造型主义画派，介绍：又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等年由蒙德里安等一些画家、设计家、一些画家、设计家、建筑师在荷兰创立的一个松散的集核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，体，核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札画家列克、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家、万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德万东格洛、 (J．J．P．Oud)、里特维尔德等人。、里特维尔德(GerritRietveld)等人。其绘画等人宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。几何形象来表现纯粹的精神。一战期间，一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派，文，即风格之意)。其显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到即风格之意) 其显然，风格派作为一个运动，绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
案例Ⅱ 绘画浮雕
塔特林的“绘画浮雕”是从毕加索那里得到启发的毕加索的那些以实物材料拼贴的作品并不彻底排斥再现，它们始终在一定程度上保持着具象性，显示出诸如吉他、酒瓶、杯子等物象的形态。然而塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。

5大创意材料之木材表面处理工艺在产品设计中的应用

5大创意材料之木材表面处理工艺在产品设计中的应用表面处理工艺在产品设计中的应用（二）--5大创意材料之木材表面处理工艺在产品设计中的应用-- 王婷麦燕来(北京理工大学设计艺术学院)木材是传统的设计材料，自古以来就被用来制作家具和生活器具。

由于它是一种天然的材料，所以也是最富有人情味的材料。

天然的纹理和色泽具有很高的美学价值，但木材也有一些不可避免的缺点，比如节疤、裂纹、易弄污等，也影响了木材的使用效果。

所以，为了达到好的效果，需要对木材进行表面处理来达到满意的设计效果。

从工业设计出发，表面处理的目的首先是美化产品的外观，也即按产品设计的要求调整其表面的色彩、亮度和肌理等。

因此，材料本身具有的外观不符合设计要求时，必须采用适当的表面处理方法进行调整，以满足产品设计的要求。

木材表面处理分类：1.表面基础加工处理a.砂磨定义：用木砂纸在木材表面进行顺木纹方向的来回研磨的工艺。

效果：去除在木加工过程中由于锯、削、刨时将木纤维切割断裂而残留在木材表面上的木刺，使木材表面更平滑。

手段：机械砂磨（利用机器进行抛光、擦亮）、手工砂磨（利用砂纸）。

b.脱色定义：用具有氧化-还原作用的化学药剂对木材进行漂白处理。

效果：使木材表面的色泽获得基本的统一。

常用的脱色剂：双氧水、次氯酸钠、过氧化钠。

c.填孔定义：将填孔料嵌填与木材表面的裂缝、钉眼、虫眼等部位的工艺。

效果：使木料表面平整。

d.染色定义：为了得到纹理优美、颜色均匀的木质表面，木制品一般需要染色。

手段：木材的染色一般可分为水色染色和酒色染色两种。

设计案例分析a.产品名称：笛子制造商：樊迪知制作分析：关于竹笛的制作问题，在我国历史上曾有不少记载，早在公元前二千多年，黄帝命伐竹斩而为十二筒，后来还有荀氏、丘仲、刘和、刘秀等等造笛之说。

在制作过程中将竹皮削去，将竹节打通，用细砂纸将内壁通刷干净，以便发音畅通，使气流振动统一，音色纯正。

最后，在笛身上缠上丝线圈，涂上生漆，保护笛子以免干裂，或磨光，上蜡漆，两头接骨等以作装饰。

“红蓝椅”案例分析

风格派
二、美学分析
1.风格派作品特征分析
1）把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素。
2）把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3）对于非对称行的深入研究于运用。
4）非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
二．用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系
——没有理性内容的纯感性形式的审美，即抽象原则。
美学法则分析
三、设计分析
3.形式分析
在形式上，它是蒙德里安（Piet Mondrian, 18721944）的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。
这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。
作品的历史意义
里特维德说“结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。”里特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构，这种开放性指向了一种“总体性”，一种抽离了材料的形式上的整体性。
从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展示，它证明了产品的最终形式取决于结构。设计师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。

工业设计椅子经典案例

1、巴塞罗那椅 Barcelona Chair现代家具设计的经典之作，由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。

当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来与之相应。

2、柯布西耶躺椅 Chaise Longue chair LC41929年由柯布西耶设计的，设计灵感来源于原始的弓形不锈钢的弯曲形，而且椅子一共有脚架和椅身上下两部分组成，可以随时调整坐躺的角度。

是躺椅的代表作，人可以躺在上面看书或者睡觉，看书的时候可以调高头部，看书累了，可以调平角度躺在上面小憩。

柯布西耶椅是是优雅生活的象征，是美国著名的现代艺术博物馆MOMA最重要的收藏品之一。

3、伊姆斯系列 Eames由美国的伊姆斯夫妇于1956年设计的经典餐椅，灵感来自法国艾菲尔铁塔，利用弯曲的钢筋和成形的塑料制造，一款既经济，又轻便、坚固的高质量椅子。

可以选择不同的颜色搭配，形成不同的家居风格。

查看完整案例：优雅的浅色调 85平时尚北欧风格家居设计查看完整案例：简约而不简单有质感的波兰家居设计扶手款常见于客厅休闲椅或者家庭工作台的办公椅。

查看完整案例：设计创造生活莫斯科小户型公寓的品味格调同款摇椅最近在很多设计中用到。

相关阅读：【合集】选把好看的椅子拥有不同的家居风情4、贝壳椅 Shell Chair丹麦设计大师Hans Wegner（汉斯·j.威格纳）的经典代表作之一，也叫飞机椅，最初是在1963年设计，由于工艺及成本原因，当时制造了一小部分，而后停止。

到1997年，由于技术的进步是的成本可控，这个 Shell Chair 得以再度生产，如今早已飞入寻常百姓家了。

查看完整案例：麻雀虽小莫斯科40平米公寓的完美布局5、红蓝椅 Red and Blue Chair红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一，20世纪西方现代艺术设计史上最富创造性的经典作品。

“红蓝椅”分析(精品课件)

证明了产品的最终形式取决于结构。设计师可以
给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。
3.这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与
众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。
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14、抱最大的希望，作最大的努力。2020年10月28日星期三下午1时22分 53秒13:22:5320.10.28
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16、业余生活要有意义，不要越轨。2020年10月28日星期三1时22分53秒 13:22:5328 October 2020
格里特·托马斯·里特维尔德
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现代风格
现代主义风格即现代风格。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于 1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。下午1时22分53秒下午1时22分13:22:5320.10.28
谢谢大家
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。下午1时22分53秒下午1时22分13:22:5320.10.28

椅子赏析

Fra bibliotek蝴蝶椅
克里斯姆斯椅
靠椅线条极其优美，从力学角度上来说是很科学的，从舒适角度上来讲也是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直的线条形成强烈的对比。在任何地方只要有一件受希腊风格影响的家具存在，则它一定是这种优美线条的再现。这种式样的椅腿非常结实，很可能是采用了加热弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的，在等级社会中，座椅是最有等级性的家具.希腊座椅之所以能表现出如此优美和单纯的形式，大概与他们在精神上追求解放的民主倾向有关。希腊家具上也有兽腿型的装饰，但他们放弃了埃及人那种四足一致的做法，而改变成四足均向外或均向内的样式。
蚁椅
蚁椅因其形状酷似蚂蚁而得名，虽然现在为了更稳定做成了四条腿，但最开始时是设计成三条腿。 Arne Jacobsen 的代表作，1952年为诺沃公司设计的蚁椅。该椅子在特定的环境下会与室内环境浑然一体。
蛋椅
1958年，纳· 雅各布森为哥本哈根皇家酒店的大厅以及接待区设计了这个蛋椅。这个卵形椅子从此成了丹麦家具设计的样本。蛋椅独特的造型，在公共场所开辟一个不被打扰的空间——特别适合躺着休息或者等待，就跟家一样。蛋椅采用玻璃钢内坯，外层是羊毛绒布或者意大利真皮，座垫和靠背大小符合人体结构，内有定型海绵，增加弹性，而且耐坐不变形。整个椅子的布或皮下面都有垫弹性海绵，不仅外观圆滑且更富有弹性，让坐感更加舒适。四星亮光铝脚，鸡蛋椅可以360度旋转(带倾仰功能)。铝合金脚和不锈钢脚，都要达到镜面效果，光亮照人，加上精心设计的椅脑与扶手，两边对称相应，配上脚踏，更具人性化。蛋椅据说受到埃罗.沙里宁的子宫椅的影响，蛋椅的设计却成熟许多，它的扶手和椅背看起来就像抱着一颗隐形的蛋，给人十足的安全感。

格里特·里特维尔德

闪电椅的总结及建议：
“闪电椅”不仅拥有令人惊讶的造型，同时它扫除了落座者双腿活动范围内的所有障碍。
“闪电椅“中的斜线元素，早在中国宋代的椅子设计中已经开始出现，并在以后的发展中，以斜背靠为关键要素的中国躺椅、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。
家居设计可以借鉴“闪电椅”做的尽量轻巧灵便，同时充满表现力。
风格综述：
将传统的建筑、家具、产品设计、绘画和雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”（element）。
把最基本的几何结构单体或元素进行简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可视性，即个体在整体中，但不因整体而丢失个体的形态特征。
红蓝椅设计分析
简要介绍
《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一。是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。设计师里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。
风格派特征分析
1）把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或称元素。
施罗德住宅
格里特·里特维德尔学院
整体概况：
在所有的里特维德建筑物中，施罗德之家无疑最具体呈现了他的建筑与设计观念。施罗德住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆。这个双层住宅建在一排连栋房屋末端，但它并不试图与其相邻的建筑物相联系。其内部并没有房间的静止堆积，而是动态的可变的开放区。
总结：
里特维德是一位关注社会，注重普通人生活的设计大师，尽管其设计中不断出现“革命性”手段，为社会中多数人服务始终是他的宗旨。在30年代经济萧条时期，里特维德开始用最廉价的普通板材设计家具，完成了命名为“大众艺术”的系列家具设计，以后几十年中时断时续的许多以普通钢管、板材、胶合板为主体的设计构成了这位经典大师家具设计中的主体。王受之谈论“闪电椅”的时候说到 “闪电椅”应该放到特定的时间、特定的条件下看，才知道它的价值。在我看来，这句话也可用于里特维德的身上，他创造的“活动隔断墙”法以及简约洗练的设计风格，在当时极具“革命性”，并且直接影响了追求功能合理、结构简洁和造型单纯的现代建筑。如何从他的设计生涯中获得设计启发，将是一段值得我们不断探索的路程。

红蓝椅产品说明说

目录
• • • • • 产品介绍平面设计图结构装配图材料明细表效果图
安装示意图
红蓝椅荷兰风格派的代表人物之一，家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的赫里特·托马斯·里特维而德(Gerrit Thomoas Rietveld,1888-1965)，最广为人知的设计作品。由十三根相互垂直的木材构成，脱离传统的榫卯连接，而采用全螺钉连接。规格：长66.8厘米宽53.2厘米高89.4厘米
材料明细表/mm
序号部件名称部件规格物件编码数量备注
1 2Biblioteka 3 4 5 6 7 8 9 10靠背板坐板
扶手前腿中腿后退望板拉档横档
920×396×15 492×396×15
468×100×34 334×34×34 432×34×34 466×34×34 600×34×34 668×34×34 600×34×34
1 1
2 2 2 2 1 2 4 20 沉头
六角木螺钉 GB-102-86
11
铁角码
40×40
8
产品介绍
红蓝椅荷兰风格派的代表人物之一，家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的赫里特·托马斯·里特维而德(Gerrit Thomoas Rietveld,1888-1965)，最广为人知的设计作品。由十三根相互垂直的木材构成，脱离传统的榫卯连接，而采用全螺钉连接。规格：长66.8厘米宽53.2厘米高89.4厘米
安装示意图
红蓝椅荷兰风格派的代表人物之一，家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的赫里特·托马斯·里特维而德(Gerrit Thomoas Rietveld,1888-1965)，最广为人知的设计作品。由十三根相互垂直的木材构成，脱离传统的榫卯连接，而采用全螺钉连接。规格：长66.8厘米宽53.2厘米高89.4厘米

红蓝椅美学分析

小结：
产品风格千变万化，因此，人们可以从不同的视角分析产品。给予其符合时代要求的设计和阐释，才是最美的。人创造产品，产品也在改变人。在设计中，如何创造？美的呼唤和心灵的感应，使人们更好的理解审美价值的相对性和产品形态不断发展的规律，是我们研究的价值所在。
1.结构暴露，大胆独特。 2.整体和部件造型纯几何化。 3.采用木质材料，螺丝钉连接、固定。 4.色彩使用原色搭配。现代感强烈。 5.风格派的特征鲜明。由平面转为立体。 6.全部构件、制作、装配工艺标准化。 7.视觉冲击力强。
不足之处:人机不友好.
里特维尔德 1923年设计乌德勒支（Utrecht）住宅
荷兰风格派设计师李特维尔德于1918年设计
红蓝椅美学分析
《红、黄、蓝的构成》，蒙德里安创作，1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏
红蓝椅是由此转化来的.它们的风格是一样的.
里特维德是将风格派艺术从平面转化为立体的重要艺术家之一。他在１９１９年推出的这款《红蓝椅》.纯几何形态和难以想象的形式。
荷兰风格派设计师李特维尔德于1918年设计
质全部为木质材料.
红色的靠背和蓝色的坐垫，是通过单纯明亮的色彩来强化结构。
结构丝毫不加掩饰,13根木条互相垂直，用螺丝紧固而非传统的榫接方式。由木方子和板材构成.以三度空间的完美形式体现了风格派的绝对抽象的构成原理。
它的造型与众不同，摆脱了传统风格家具的结构.
成为独立的现代主义趋势的预言，对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。
从人机上说，这把椅子并不舒服，但是它却证明了产品的最终形式取决于结构。设计师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。而且，这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了可能性。

2017年7月真题及答案-04026设计美学

2017年7月广东省高等教育自学考试设计美学试题(课程代码04026)一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)。

1.下列宣称以科学方法制造器物的过程成为中国现代设计教育的萌发点的是A.戊戌变法B.五四运动C.洋务运动D.义和团运动2.1620年出版的《新工具》一书的作者是A.沈括B.笛卡尔C.培根D.宋应星3.下列不是拉斯金的著作是A.《威尼斯之石》B.《现代画家》C.《建筑的七盏明灯》D.《乔叟集》4.在世界现代设计体系中，欧洲设计体系是以（）为特征。

A.式样主义B.功能主义C.形式主义D.消费主义5.汉诺威达达派代表人物___，注重艺术表现形式的改革，以废弃物为媒材，创作结合艺术与非艺术媒材的拼贴、组合艺术，是20世纪50年代废物雕型的真正鼻祖。

A.马赛.杜尚B.施威特C.弗朗西斯.毕卡比亚D.曼.雷6.中华职业教育社，是中国近代教育历史上第-一个以研究、提倡、试验推广职业教育为目标的组织，它的创办者是A.黄炎培B.蔡元培C.梁启超D.郑锦7.下列最明确地宣称它对工业文化的拥护，讴歌现代科技的进步，赞扬机器工业之美的是A.立体主义B.未来主义C.构成主义D.至上主义8.1934年英国贸易部成立了由弗兰克.皮克主持的___，采取三方面措施推动工业设计的全面发展。

A.英国工业与设计协会B.英国设计行业协会C.美术与工业委员会D.英国工业艺术院9.一种源远流长的民间文化，是民众在长期生活的过程中，完全自发地、不以功利为目的的文化是A.主流文化B.大众文化C.精英文化D.通俗文化10.下列不属于波普风格设计作品的是A.阿兰.琼斯设计的半裸女雕像桌B.拉朗设计的羊式坐椅C.休斯顿BEST超级市场D.沙巴92型小汽车11.在引人西方的“”理论后，我国的“工艺美术设计”开始转变为以西方现代设计理论为基础的“美术设计”。

A.设计美学B.符号学C.认知心理D.三大构成12.1954年为美国圣路易市低收入者设计的一批国际风格的住宅群因为形式冷漠人住率低不得不于1972年被炸毁的建筑师是__,其另一代表作是2001年在911事件中被摧毁的纽约世界贸易中心大厦。

经典椅子分析

名称设计师特点及意义高背椅（1902-1903）英国设计师查尔斯·马金托什他的设计在传统与现代具有承上启下的意义。

采用直线和几何造型，以黑白为基本色彩，细部稍加花饰，藤蔓等自然图案装饰，作品典雅而具有整体感，造型夸张的黑色或白色高背椅是他的经典之作，迄今具有影响力。

红蓝椅（1917-1918）荷兰设计师里特维特由直线木条和矩形木板制成，黑色机制木条垂直形成椅子的基本空间结构，红色靠背，蓝座面，黄色木条截面，虽然从功能上说它不舒服，但它证明了产品最终形式取决于结构，而且这种标准结构为以后的批量生产家具提供了潜在可能性。

瓦西里椅（1925）匈牙利籍，德国著名设计师马谢·布鲁尔（另一音译布劳耶）是为了纪念他和他的老师瓦西里·康定斯基的友谊而命名，采用钢管和皮革，设计出一系列轻巧优美，结构单纯合理的新型家具，开创了现代钢管家具的历史篇章，在现代家具史上具有重要意义。

巴塞罗那椅（1929）德国设计师米斯·凡·德·罗由弧形交叉状不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化，全手工磨制，外型美观功能实用，时至今日，巴塞罗那椅已经成为一种风格。

中国椅（1944）丹麦设计师汉斯·华格纳是西方设计模仿中国家具设计最杰出的例子，看似极简，其实蕴含无限，达到了极高的审美境界。

胎式椅及郁金香椅（1955）芬兰籍美国设计师艾洛·萨里宁他的设计避免了刻板冰冷的几何形态，而且力求外形来表达丰富的内涵，把有机形式与现代功能结合起来，开创了有机现代主义设计的新途径。

蚂蚁椅、蛋椅、天鹅椅（1958）丹麦设计师安尼·雅各布森以模压玻璃纤维板与可延展的海绵泡沫合成材料粘合，整体成形，呈现出流畅的曲线造型效果，具有极高的现代美学价值。

潘顿椅（1960）丹麦设计师维纳·潘顿 “潘顿椅”的设计具有划时代的意义，它是世界上首件用玻璃纤维增强塑料一次性模压成型的座椅，其造型别致，色彩艳丽，具有强烈的雕塑感。

里特维尔德红蓝椅设计理念

里特维尔德红蓝椅设计理念里特维尔德红蓝椅，是由荷兰建筑师里特维尔德（Gerrit Rietveld）于20世纪初设计的一把创新性的椅子。

这把椅子以其独特的设计理念和鲜明的红蓝配色而闻名于世。

从外观上看，里特维尔德红蓝椅与传统椅子的设计形式大相径庭。

它由几块简洁的水平和垂直线条组成，形成了一个几何形状的框架。

整把椅子分为红色和蓝色两个主要部分，其中底座和支撑结构为蓝色，坐垫和靠背为红色。

这种颜色的选择对前卫的设计来说是非常大胆的，它突破了当时传统家具设计中对于自然木材色调的依赖。

里特维尔德红蓝椅的设计理念主要体现在其独特的功能性和极简主义的审美上。

这把椅子没有冗余的装饰和细节，一切都被简化到最基本的形状和线条。

它采用了开放式的设计，没有实心的部分，使得空气和光线能够自由地穿过椅子，营造出一种轻盈和透明的感觉。

另外，椅子的可逆性也是其设计的重要特点之一。

椅子可以根据需要摆放在两个不同的方向上，这为人们提供了不同的坐姿和使用体验。

在当时，里特维尔德红蓝椅的设计理念是非常先进的。

它以其简单的几何形状和鲜明的颜色，对于传统家具设计的陈规定式进行了颠覆和挑战。

这把椅子代表了当时现代主义设计运动的一种理念，即追求功能性的同时，还要注重形式美感和审美体验。

同时，它也标志着设计师试图将艺术和实用性相结合，打破传统艺术和设计的界限，创造出一种独特的边缘艺术品。

今天，里特维尔德红蓝椅已成为设计师和收藏家们追逐的对象。

它的设计理念影响了后来的许多家具设计，成为现代家具设计史上的经典之作。

它的简洁和功能性的设计理念也为后来的设计者提供了灵感和启示。

总的来说，里特维尔德红蓝椅的设计理念体现了现代主义设计运动的核心价值观。

它以其简洁和功能性的设计，突破了传统家具设计的约束，创造出了一种极简主义的美感和体验。

它的独特之处在于其明快的红蓝搭配和几何形状的框架，使之成为一个具有边缘艺术品性质的家具作品。