《唐诗三百首》五言律绝的“出格”问题
《唐诗三百首》五绝29首格律分析
《唐诗三百首》五绝29首格律分析《唐诗三百首》五绝29首格律分析《唐诗三百首》的五绝一共29首这29首真正不简单：要么出律，要么折腰体，要么仄韵脚体，要么其他体，要么三平调，要么三仄尾，要么五连仄，要么拗救，甚至多处拗救，要么以上各种情况兼有几种。
真正符合绝句标准的且没有拗救的只有7首。
1鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。
平平仄仄平，仄平平仄仄返景入深林，复照青苔上。
仄仄仄平平，仄仄平平仄这是一首仄韵绝句，联内用粘，两联之间用对。
标准格式是平平仄仄平，中平平仄仄。
中仄仄平平，中仄平平仄。
所以这首绝句没有出律，也没有用拗救。
但这种格式，在格律诗历史的发展中已经淘汰了，今天我们就不可以再用了。
2竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
仄仄平平仄，平平仄平仄深林人不知，明月来相照。
平平平仄平，平仄平平仄这首是仄韵绝句，而且是偏格。
而且用了两处拗救。
标准格式是中仄平平仄，中平平仄仄。
平平仄仄平，中仄平平仄。
两处拗救，有点拗救知识的人，对照看一下就知道了，不再赘述。
仄韵绝句，今天一般不用。
3送别王维山中相送罢，日暮掩柴扉。
平平平仄仄，仄仄仄平平春草明年绿，王孙归不归？平仄平平仄，平平平仄平这首绝句第四句一处拗救。
4相思王维红豆生南国，春来发几枝？平仄平平仄，平平仄仄平愿君多采撷，此物最相思。
平平平仄仄，仄仄仄平平正常5杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。
平仄仄平平，平平仄平仄来日绮窗前，寒梅著花未？平仄仄平平，平平仄平仄这是一首仄韵绝句，而且是折腰体。
而且用了两处拗救，分别在2，4句。
标准格式是中仄仄平平，中平平仄仄。
中仄仄平平，中平平仄仄。
今天一般不用这种格式6送崔九裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。
平平平仄仄，平仄平仄仄莫学武陵人，暂游桃源里。
仄仄仄平平，仄平平平仄这是一首仄韵偏格绝句，壑，源两个字出律。
标准格式是中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄仄。
古人的诗虽然出律，那是历史沿革问题，我们今天不可以出律。
7终南望馀雪祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
五言律诗的平仄格式分析
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第三字“石”，第五句第一字“竹”，第七句第五字“歇”,此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“空山新雨后”的原型句式“平平平仄仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。或依其要领进行：让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
杜甫《春望》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第一句第一字“国”，第四句第二字“别”，第七句第一字“白”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“国破山河在”的原型句式“仄仄平平仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领：紧接第一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行；或让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“露”规定用平，实际用仄，属变通。第四、五、六句两者平仄一致。第七句第一字“寄”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“天”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“明”规定用仄，实际用平，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“竹”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第一字“莲”规定用仄，实际用平，属变通。第七句第一字“随”规定用仄，实际用平，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是王维这首五律所遵循的平仄格式。
唐诗三百首里有些格律诗不合律是怎么回事？
唐诗三百首里有些格律诗不合律是怎么回事？首先大家要弄清格律的来源。
格律来自于古代音乐，在古代音乐失传之后，经过研究者总结古诗歌和谐优美的发声规律，便形成了今天看到的格律。
格律诗发端于南北朝的齐梁时期，到唐初趋于成熟定型。
唐以前的诗，除了所谓的“齐梁体”和楚辞，其他的都被称为古体诗。
唐朝时候及以后所有不合近体格律的诗，也称为古体诗。
这里需要说明，古体诗在唐诗中并不是少数。
在当时写古体诗是很常见的。
格律的四大要素包含用韵、平仄、对仗、字数。
格律诗必须全部满足。
很显然，只要不满足的就不能称为格律诗。
其次我们来看下格律的用韵。
唐人写诗时所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。
实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
必须指出《切韵》原本已佚，法国巴黎国家图书馆藏有敦煌唐写本切韵残卷三种，是目前所存最古的、与陆法言编撰《切韵》最相近的版本。
从《平水韵》和《中华新韵》的韵部不同就可以知道古音与今音存在不同，而且原来在同一个韵部的字在今天已不在同一个韵部。
很显然，《切韵》与《平水韵》也存在这样的差距。
第三是列出可能性。
《唐诗三百首》流传极广，它的作者是清代的孙洙。
他在对这三百首唐诗进行归类的时候明显是应该按照《平水韵》进行的。
但是在这本书中确实出现了一些不合律的律诗，究其原因显然有以下几种可能性：1.未严格按照格律诗的定义进行分类，而是参照古人的习惯进行分类，我们称之为循古。
这在中国古代是很平常的事，不足为奇。
这里需要指出比较有趣的一点冷知识可以加深大家的理解：杜甫被尊称为诗圣，格律之精准无以伦比，但是到了晚年写的很多诗都破格出律，根本不是律诗，但是在很长的一段时间，没有人敢怀疑他，人们都习惯把他的诗归于格律诗，直到宋朝，才有一个人开始质疑并指出这一点。
这个人大家都不陌生，他叫朱熹。
五言律诗平仄格式
五言律诗平仄格式
五言律诗是古代诗歌的一种形式，指每句诗有五个字，每韵脚两个字，诗歌总共四句，分别排列为上下两句对仗，中间两句押韵。
它不仅需要有
合适的词汇、有趣的内容，还需要遵循平仄格律。
下面简要介绍五言律诗
的平仄格式。
五言律诗的平仄格律主要有三个要点：
1.平仄：平仄是指音节所发出的声调，分为平声和仄声两种。
平声是
古汉语的一种声调，读音时发出的声音比较平稳，声调比较低。
仄声则相反，读音时发出的声音比较高，声调比较急促。
2.平仄平仄：平声和仄声的交替，就是平仄平仄。
例如“春色满园关
不住”，这句话的第一个字“春”是仄声，第二个字“色”是平声，依次
交替。
3.仄起首句：五言律诗的首句必须是仄声。
例如“锄禾日当午”，首
句的“锄”字是仄声，符合规律。
五言律诗的平仄格式表格：
平仄平、仄仄平、平仄平（AA’BB’）
首句必须是仄声（A’）
平声和仄声的交替，第二句和第四句必须是平声，第三句是仄声。
例如：
《清明》（唐·杜牧）
清明时节雨纷纷
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？
牧童遥指杏花村。
这首五言律诗的平仄格式是：
仄平平仄、仄平平仄、平仄平仄（AA’BB’）
首句清明是仄声（A’）
第二句路上行人欲断魂，第四句牧童遥指杏花村，都是平声（B）
第三句是借问酒家何处有，是仄声（A）
五言律诗的平仄格律需要遵循，只有作诗者能够理解并把握好它，才能写出好的五言律诗，形成传世佳作。
学诗笔记之：五言律诗的格律变化规律及名篇欣赏
学诗笔记之：五言律诗的格律变化规律及名篇欣赏五言律诗一般是指每句由五个字组成、每首由八句组成、符合一定格律要求的诗，简称“五律”。
五言律诗发源于南朝齐永明时期，是从五言古诗中演变出来的新诗体。
其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
五言律诗是中国传统诗歌的一种体裁。
五言律诗除符合字句数要求外，必须符合押韵、对仗、平仄变化等格律要求。
具体如下：字句数量：五言律诗每句五个字，两句一联，全篇共四联八句、四十字。
五言句的节奏形式：两个双音步加一个单音步，单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
五言句的基本句式：五言律诗有四个基本句式，按每一句末尾两个字的平仄分为平仄脚、仄平脚、仄仄脚、平平脚。
分别为：平仄脚：仄仄平平仄。
仄平脚：平平仄仄平。
仄仄脚：平平平仄仄。
平平脚：仄仄仄平平。
注：仄、平分别表示应该用仄声字和平声字。
句与联：单句称为出句，双句称为对句，出句和对句加起来叫一联。
即第一、三、五、七句为出句，第二、四、六、八句为对句，一、二句为一联，三、四句为一联，五、六句为一联，七、八句为一联。
每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔（hàn）联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
押韵：偶数句必须押平韵，第一句可以押韵也可以不押韵，三、五、七句不押韵。
全篇一韵到底，不可换韵。
对仗：第三句和第四句（颔联）、第五句和第六句（颈联）必须对仗。
首联和尾联可对可不对。
平仄变化规则：平仄有“对”的规则和“粘”的规则，一联内讲对，两联间讲粘。
即一联内出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。
相邻两联后一联出句的平仄和前一联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。
违反粘的规则叫做“失粘”（广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义）；违反对的规则叫“失对”。
判断是否符合“粘”和“对”一般拿每句的第二个字的平仄作为衡量标准。
五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵五言绝句的平仄对仗及押韵五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。
近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。
另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。
因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。
律诗每首八句，分别组成四联。
依次称为首联、颔联、颈联和尾联。
在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。
一、押韵韵是诗歌格律的基本要素之一。
诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。
诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。
所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。
古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。
例(一)：书湖阴先生壁(宋王安石)茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
1/4页这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。
例(二)：四时田园杂兴(宋范成大)昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。
例(三)：山行(唐杜牧)远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。
五绝中句子的平仄格式
一）、五绝中句子的平仄格式A，必须牢记组成五绝的四个基本句子的平仄，五绝的所有格式都是用这四个基本句型变化出来的。
它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
这样的句子称为“律句”，其中，每句中第二字的平仄与第四字的平仄是相对的。
B，一首五绝共四句，每句第五字的平仄必须严格遵守格律的要求，这要求就是：第三句第五字必为仄，第二句与第四句第五字为韵脚，必为平，且须押韵。
第一句第五字有两种情况：首句押韵时，第五字必为平。
首句不押韵时，首句第五字必为仄。
如：“词客诚年少，诗坛圣手多。
何妨携大笔，纵酒醉吟哦。
”这是首句不押韵的五绝，第一句“少”为仄，第二句“多”、第四句“哦”为平，且押韵。
第三句“笔”为仄。
又如：“花影逸箫声，波澄月自清。
此情惟脉脉，两岸共盈盈。
”这是首句押韵的五绝，第一句“声”、第二句“清”、第三句“盈”为平，且同韵部。
第三句“脉”为仄。
C，关于格律诗句子平仄有句口诀：一三五不论，二四六分明。
这就是说，在每一个七言律句中，第一、三、五字可平可仄，而第二、四、六字则要严格遵守格律的要求，该平的绝不能仄，该仄的绝不能平。
推至五言律句，就是“一三不论，二四分明”。
但是，在遵守这一规则时，必须注意两点：1是不能出现三平调和三仄尾，2是不能出现孤平。
D，避免出现三平调和三仄尾。
五绝中每句五个字可分为两大部分：平平|仄仄平，仄仄|仄平平，仄仄|平平仄，平平|平仄仄。
第二部分三个字，我们常称为尾部。
我们可以看出，在五言律句中，尾部三个字的平仄必有一个字与另两个不同。
根据“一三不论”，尾部三个字有可能出现“平平平”“仄仄仄”的情况。
“平平平”就是三平调，“仄仄仄”就是三仄尾，这都是格律诗中的大忌，当竭力避免。
E，避免出现孤平。
孤平常常是针对押韵的那一句说的，关于孤平，诗律家有两种解释：1 ，严格者认为凡两仄之间独夹一平，特别是发生在三、四字上（指五绝句子），都叫孤平，应与补救。
否则，便算违犯了正格的要求。
五七言绝句的平仄规律
五七言绝句的平仄规律五七言绝句的平仄规律南山秀竹这里说的五七言绝句，是指五言绝句和七言绝句。
五七言绝句的平仄是古代诗人们创立的，经过近代诗词学家们不断的归纳总结，才成为今天这个样子。
在每首五七言绝句中，每个字是平是仄都是固定的，除了个别位置可以活动外，都不能随意更改，如果违反了就是出律，就不符合格律规则。
不多说了，直接进入正题，请看下边的分析：一、五言绝句的平仄五言绝句又称为五绝，其平仄包括下边四种类型：1、五绝仄起（首句不韵）例诗：⊙仄平平仄白日依山尽平平⊙仄平（韵）黄河入海流⊙平平仄仄欲穷千里目⊙仄仄平平（韵）更上一层楼这种平仄格律的规律是：第一句为两仄两平加一仄。
第二句与第一句相反，为两平两仄加一平。
第三句是三平加两仄，第四句与第三句相反，为三仄加两平。
其中，一、三、四句的第一字和第二句的第三字可不论平仄，第二和第四句末字必须押韵。
五绝仄起首句不韵，叫仄起仄收，即第一句前两字用仄声开头，最后用仄声收尾。
2、五绝仄起（首句押韵）例诗：⊙仄仄平平（韵）北斗七星高平平⊙仄平（韵）哥舒夜带刀⊙平平仄仄至今窥牧马⊙仄仄平平（韵）不敢过临洮这种平仄格律的规律是：第一句为三仄加两平。
第二句为两平两仄加一平。
第三句是三平加两仄，第四句与第三句相反，为三仄加两平。
其中，一、三、四句的第一字和第二句的第三字可不论平仄，第一、二和第四句末字必须押韵。
五绝仄起首句押韵，叫仄起平收，即第一句前三字用仄声开头，最后两字用平声收尾。
3、五绝平起（首句不韵）例诗：⊙平平仄仄鸣筝金粟桂⊙仄仄平平（韵）素手玉房前⊙仄平平仄欲得周郎顾平平⊙仄平（韵）时时误拂弦这种平仄格律的规律是：第一句为三平加两仄。
第二句与第一句相反，为三仄加两平。
第三句两仄两平加一仄，第四句与第三句相反，为两平两仄加一平。
其中，一、二、三句的第一字和第四句的第三字可不论平仄，第二和第四句末字必须押韵。
五绝平起首句不韵，叫平起仄收，即第一句前三字用平声开头，最后两字用仄声收尾。
唐诗三百首之五言绝句赏析
【导语】五⾔绝句是中国诗歌体裁之⼀，属于绝句的⼀种，就是指五⾔四句⽽⼜合乎律诗规范的⼩诗，属于近体诗范畴。
下⾯是⽆忧考分享的唐诗三百⾸之五⾔绝句赏析。
欢迎阅读参考！1.唐诗三百⾸之五⾔绝句赏析 ⿅柴 王维〔唐代〕 空⼭不见⼈，但闻⼈语响。
返景⼊深林，复照青苔上。
鉴赏 这⾸诗写⼀座⼈迹罕⾄的空⼭，⼀⽚古⽊参天的树林，意在创造⼀个空寂幽深的境界。
第⼀句先正⾯描写空⼭的杳⽆⼈迹，侧重于表现⼭的空寂清冷。
之后紧接第⼆句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。
第三、第四句由上幅的描写空⼭传语进⽽描写深林返照，由声⽽⾊。
⼤凡写⼭⽔，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪⽯，或描绘参天古⽊，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。
“空⼭不见⼈，但闻⼈语响。
”我们⾛进深⼭密林都有这样的经验：⼭中分明杳⽆⼈迹，却突然听到有⼈说话的声⾳，前后左右环视寻觅，⼜见不到⼀丝⼈影。
诗的前两句，写的就是这种情境。
能听到话语，⼈应在不远之处，然⽽竟不得见，可见⼭林之茂密幽深。
⼭越深，林越密，就越寂静。
按常理，寂静的空⼭尽管“不见⼈”，却⾮⼀⽚死寂。
瑟瑟风声，潺潺⽔响，啾啾鸟语，唧唧⾍鸣，⼤⾃然的声⾳其实是⾮常丰富多彩的。
然⽽，诗⼈让这些声⾳都消隐了，只是紧紧抓住偶尔传来的⼀阵⼈语声。
在⼀切都杳⽆声息之中，这突然⽽⾄的“⼈语响”，显得格外清锐，似乎⼀下就打破了⼭中的寂静。
可是，正如南朝王籍的诗所描绘的，“蝉噪林愈静，鸟鸣⼭更幽”，空⾕传⾳，只会愈见空⾕之空。
这短暂的“响”，反衬出的是长久乃⾄永恒的空和寂。
待⼈语响过，⼭林复归于静，⽽由于刚才的那⼀阵“响”，此时的空寂便会更加触⼈⼼⽬。
“返景⼊深林，复照青苔上。
”“景”，⽇光，“返景”，⼣阳返照的余晖。
深林本就幽暗，林间树下有青苔，更强调了其幽暗。
⼣阳斜斜地投进深林，⼜透过枝叶间的缝隙，照映到青苔上。
初初读来，会觉得这⼀抹余晖，给幽暗的深林带来了⼀线光亮，给冷冷的青苔带来了⼀丝暖意。
唐诗三百首里有些格律诗不合律是怎么回事？
唐诗三百首里有些格律诗不合律是怎么回事？因为格律诗的演变是一个漫长的过程，不同时期会有不同的形式出现，最早南朝的阴铿就有完全合律的诗，但是规则到初唐并没有完全定型。
我们奉之为圭臬的《唐诗三百首》收录了各种不合标准格律的律诗。
后人创作律诗时越来越严格，这些不合标准律的律诗在中唐以后就非常少见了。
《唐诗三百首》所选七言律诗，共53首，分盛唐中唐晚唐盛唐，可见蘅塘退士认为初唐的七言律诗好的不多，初唐唯一的一首被选入的标准律诗他还归类到了七言乐府里，就是《古意呈补阙乔知之/ 独不见》。
五言律诗有80首，其中有不少不完全符合格律的情况，很多刚开始学习格律的朋友拿起《唐诗三百首》很容易看得稀里糊涂。
我以前曾经写过两篇文章《老街味道唐诗三百首格律浅析上篇乐府与古体诗》《唐诗三百首格律浅析下篇律诗与绝句》，按照各体目录大概说了一下。
题主说的两首诗确实不是严格的格律诗。
1、通篇不对仗的律诗这类诗严羽在《沧浪诗话》专门提到：有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。
轴轳争利涉，来往接风潮。
问我今何适？天台访石桥。
坐看霞色晚，疑是石城标。
”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）。
我们看看这首《夜泊牛渚怀古》：牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
2.还有首联对仗，后边不对仗的偷春体偷春是一种比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前开放，实际就是指格律诗中第一联就对仗，而应该对仗的中间二联反而有一联不对杖，例如王勃的这首《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》：城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这首诗第一联和第三联对仗，第二联反而不对仗，这种诗就是标准的偷春体律诗。
但是这首诗的第一句是平收，所以上下句的平仄并没有严格对仗。
下面这一首李白的《送友人》因为第一句是仄收，所以第一联是完全标准的对仗：青山横北郭，白水绕东城。
《唐诗三百首》29首五言绝句，律绝不到一半
《唐诗三百首》29首五言绝句，律绝不到一半作者：诗道骏言《唐诗三百首》收录的五言绝句一共29首，我用律绝标准考察每一首五绝，发现合乎律绝标准的只有14首，其他的，古绝有7首，拗绝有8首。
具体情况如下：律绝：句内平仄交替，联内平仄相对，联间平仄相粘，押平声韵。
1元稹《行宫》寥落古行宫，2王之涣《登鹳雀楼》，3王维《相思》，4王维《送别》，5白居易《问刘十九》，6西鄙人《哥舒歌》，7李白《怨情》，8李端《听筝》，9宋之问《渡汉江》，10杜甫《八阵图》，11孟浩然《春晓》，12金昌绪《春怨》，13张祜《宫词》，14贾岛《寻隐者不遇》。
古绝：有非律句，用仄声韵。
1王维《杂诗三首·其二》君自故乡来，2王维《竹馆里》独坐幽篁里，3李白《静夜思》，4柳宗元《江雪》，5裴迪《送崔九》归山深浅去，6刘长卿《送灵澈上人》，7刘长卿《听弹琴》泠泠七弦上。
拗绝：有失对、失粘现象。
1王建《新嫁娘》三日入厨下，洗手做羹汤。
（首联失对）未谙姑食性，先遣小姑尝。
（联间失粘）2王维《鹿砦》空山不见人，但闻人语响。
（首联失对）返景入深林，复照青苔上。
（联间失粘）3李商隐《登乐游原》向晚意不适，4孟浩然《宿建德江》移舟泊烟渚（鲤鱼翻波句，失对）5韦应物《秋夜寄邱员外》怀君属秋夜（鲤鱼翻波句，折腰体）6祖咏《终南望余雪》林表明霁色，（失替）7刘长卿《送方外上人》8权德舆《玉台体》老夫多次写文章强调：绝句不是律绝的专有名称，绝句包括律绝、拗绝、古绝三类。
这是诗律学常识，一点儿都不高深。
可是，格律控们死认为“绝句=律绝”，他们不承认客观事实，脑子已经被格律水泥浇灌凝固死了。
《唐诗三百首》收录的诗歌都是唐诗精华，五言绝句的实际情况，再次表明诗道骏言讲的绝句概念是实事求是的。
希望大家不要被格律控狭隘的观念所束缚，古绝、拗绝、律绝都是绝句，不完全符合律绝标准的绝句，也可以标注绝句之名。
五言律诗平仄规律口诀
五言律诗平仄规律口诀1、仄起首句不入韵式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
2、仄起首句入韵式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
3、平起首句不入韵式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4、平起首句入韵式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：李商隐《晚晴》：深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
五言律诗平仄推导
五言律诗平仄推导
中、小学语文教材中，有不少是五、七言格律诗。
掌握这类诗的格律，对于正确理解诗意和正确朗读，是很有必要的。
但是，许多人都觉得平仄格式难记。
其实平仄格式〈这里只讨论五、七言律绝和五、七言律诗〉，只要记住两种基本句式，就可以推导出五、七言律绝和五、七言律诗的全部平仄格式。
这种方法可以称之为“推导法”。
这两种基本句式是
仄仄平平仄
平平平仄仄
绝句由两联四句构成。
这两种句式分别为五言绝句中两的联出句的格式。
根据联句平仄相对的原则可推导出各自的对句，从而分别组成一联，
记住两联中的对句格式：平平仄仄平、仄仄仄平平，也一样地可以推导出。
将两联合起来，就是一首绝句。
《唐诗三百首》五言律绝的“出格”问题
《唐诗三百首》五言律绝的“出格”问题五言诗尤其是五律和五绝，是近体诗中的重要部分，在唐代形成高潮。
唐代诗人的创作环境是宽松的，无论政治思想还是艺术样式，有阔大的自由和发挥的空间。
当然，作为文学艺术样式，亦有一定的遵循或约定俗成，即遵循五言律绝的基本格式，但又不将格律作为清规戒律一味遵守、而时有突破和创造。
蘅塘退士选注的《唐诗三百首》无疑是流传最广、影响最大的读本，其所选也相当精粹和具有代表性。
《唐诗三百首》选五律凡80首，五绝共29首。
阅读和分析其格律的使用包括变格、“出格”，对于了解唐代诗人创作的氛围、用律规范及突破，是一个典型而便捷的窗口。
经逐一分析统计，以清人王渔洋等表述的“正格”衡量，《唐诗三百首》五律和五绝，出律和破格的居然占到半数之多。
先看五律――对仗不稳不规范。
通篇只有一个对仗的共29首。
颔联未对为孤对的有:张九龄“情人怨遥夜，竟夕起相思”;沈�缙凇翱闪�闺月里，长在汉家营”；杜甫“遥怜小儿女，未解忆长安”；“鸿雁几时到，江湖秋水多”;李白“为我一挥手，如听万壑松”；“此地一为别，孤篷万里征”也是颔联未对。
其《夜泊牛渚怀古》:“牛渚西江夜，青天无片云，登高望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻，明朝挂帆去，枫叶落纷纷。
”严格讲无一对偶。
王维“流水如有意，暮禽相与还”；“自顾无长册，空知返旧林”;孟浩然“江山留胜迹，我辈复登临”；“欲寻芳草去，惜与故人违”;李益“别来沧海事，语罢暮天钟”;常建《破山寺后禅院》之名句“曲径通幽处，禅房花木深”;李商隐“落叶人何在，寒云路几层”;杜荀鹤“承恩不在貌，教妾若为容”皆是失对;张籍《没蕃故人》、僧皎然《寻陆鸿渐不遇》更是通篇无一对。
后者为:“移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家，报道山中去，归来每日斜。
”沈德潜在《唐诗别裁》中对此诗的评注是:“通首散语。
存此以识标格”――肯定这种格式之外，赞赏之情，跃然纸上。
谈谈《唐诗三百首》中的格律问题-江湖生
谈谈《唐诗三百首》中的格律问题-江湖生几年前我写过一个《写诗填词ABC》的贴子，主要介绍的是诗词格律的入门知识。
对于诗词格律的规范标准，学界认识并不十分一致，主要存在王力和启功两大流派，我依据的是王力先生的观点。
在那个贴子中，我把近体诗归纳为四种基本句式：a:仄仄平平仄，b:平平仄仄平，c:平平平仄仄，d:仄仄仄平平，（有下划线的字可平可仄，七言无非是在五言的基础上在句首加上平平或仄仄）。
这四种基本句式按照粘对规则，区分首句是否入韵和平起、仄起可推导出五言和七言的各四种正格体例。
此外，我还列举了四种常见变格，其中属于b句式的变格两种：平平平仄平，仄平平仄平，属于c句式的常见变格两种：平平仄仄仄，平平仄平仄。
文中开篇有一段话：“诗的格律并不是自古就有的，它大致形成于南北朝时期，到了盛唐、中唐时期经过诗人的大量创作实践才逐步有了一套定型的规则。
后来的诗人写旧体诗除了故意模仿古风效果的以外，都是严格地按照格律的规则来写的，不敢轻易越雷池一步。
”那么，唐人写近体诗是否严格遵循这样的格律呢？没有调查就没有发言权，笔者遂起意搞一次实证检验。
唐诗浩如烟海，仅《全唐诗》收录就近五万首，逐一研究显然力所不逮，只能搞抽样调查。
为此，笔者取公认唐诗最经典的选集—--清代蘅塘退士孙洙编选的《唐诗三百首》作为样本，对选集中标注的五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句作了一个穷尽式的解剖。
《唐诗三百首》有不同的版本，各个版本所收诗歌略有损益，但基本无差，不影响统计和分析。
为录入方便，笔者选的是个电子版，其中五言律诗80首、七言律诗53首、五言绝句28首、七言绝句50首，共计211首。
对这211首近体诗，邀请诗友自在飞花同学逐首作了平仄标注，（笔者复核校订后收入本文作为附录，可参看），在此基础上，笔者对每一首的每一句作了句式归纳，对符合正格的以绿色字体标示，对符合四种常见变格的以另四种颜色字体标示，对此外的句式一律以红色字体标示。
唐诗三百首卷五五言律诗.doc
唐诗三百首（卷五·五言律诗）--------------------------------------------------------------------------------=============================《经邹鲁祭孔子而叹之》作者：唐玄宗夫子何为者，栖栖一代中。
地犹鄹氏邑，宅即鲁王宫。
叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。
今看两楹奠，当与梦时同。
【注解】：１、栖栖：忙碌不安，指孔子周游列国。
２、：春秋时鲁地，在今山东曲阜县东南。
孔子父叔梁纥为邑大夫，孔子出生于此，后迁曲阜。
氏邑，人地。
３、宅即句：相传汉鲁共（恭）王刘余（景帝子）曾坏孔子旧宅，以广其及升堂，闻金石丝竹之音，乃不敢坏。
４、叹凤句：《论语·子罕》：“子曰：凤鸟不至，河不出图，吾已矣夫。
”说凤至象征圣人出而受瑞，今凤凰既不至，故孔子遂有身不能亲见圣之叹。
否，不通畅。
５、今看两句：《礼记·檀弓上》，记孔子曾语子贡云：“予畴昔之夜，坐奠于两楹之间。
……予殆将死也。
”殷制，人死后，灵柩停于两楹之间，孔子为殷人之后，故从梦境中知道自己快要死了。
两楹奠喻祭祀的庄严隆重。
两楹：指殿堂的中间。
楹：堂前直柱。
奠：致祭。
【韵译】：孔老夫子一身奔波，究竟有何所求？忙忙碌碌周游列国，疾恶鄙陋世俗，先圣诞生于邹氏邑，后来迁居曲阜；这宅院鲁王原想毁它，而扩建宫府。
孔子曾经叹息：凤凰不至生不逢时；见麒麟他伤心哭说，我已穷途末路！而今到此，瞻仰两楹间对他的祭奠；与他当年梦见坐享其间，并无不殊。
【评析】：唐开元二十三年（７３５），玄宗亲祭孔子而作此诗。
诗意在“感叹”孔子的际遇。
孔子一生生活复杂坎坷，诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子生活复杂坎坷，诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。
首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。
处处用典，句句切题，整齐有序，一丝不乱。
老街味道唐诗三百首格律浅析上篇乐府与古体诗
老街味道唐诗三百首格律浅析上篇乐府与古体诗很多朋友学了格律知识后，看《唐诗三百首》越看越糊涂，怎么律诗里有好多不合律的诗？绝句和乐府里又有古体又有律体？老街味道分两篇讲一讲《唐诗三百首》里面的各体诗，有疏漏谬误处请大家一定指正。
上篇：乐府与古体诗古体诗的特点：押韵可以平声韵、上声韵、去声韵、入声韵、可换韵、可用邻韵平仄不拘、对仗不拘，黏连不拘。
注：唐诗三百首的五言古诗、七言古诗中有六句的、有八句的、有八句以上的。
但是不包括绝句（四句的诗），古绝句都归入的绝句和乐府的目录下。
一、五言古诗 33首1、通篇平声韵一韵到底不用邻韵【挥：五微】《下终南山过斛斯山人宿置酒》作者：李白暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
三平调，结尾三个字都是平声，被称作三平调，是古体诗的句式。
如：随人归、吟松风、河星稀2、通篇入声韵一韵到底不用邻韵【九屑】《感遇·其一》作者：张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折？3、通篇上声韵《长安遇冯著》作者：韦应物客从东方来，衣上灞陵雨。
问客何为来，采山因买斧。
冥冥花正开、扬扬燕新乳。
昨别今已春，鬓丝生几缕。
本诗一韵到底不用邻韵【雨：七麌】4、通篇去声韵《梦李白·其二》作者：杜甫浮云终日行，游子久不至。
三夜频梦君，情亲见君意。
告归常局促，苦道来不易。
江湖多风波，舟楫恐失坠。
出门搔白首，若负平生志。
冠盖满京华，斯人独憔悴。
孰云网恢恢，将老身反累。
千秋万岁名，寂寞身后事。
本诗用邻韵除了【累：四纸】外，其他韵脚都是【四寘】5、换韵《月下独酌》作者：李白花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
绝句律师
(二）五言绝句的四种基本平仄格式：五言绝句的平仄格式，正好是五言律诗（1）式和（3）式的两种格式的前半和后半。
（1）仄起首句起韵的（例王安石《梅花》）（仄）仄仄平平墙角数枝梅，▲。
▲平平仄仄平凌寒独自开。
▲▲平平（平）仄仄遥知不是雪，。
仄仄仄平平为有暗香来。
▲▲这是五言律诗（1）式的前半。
（2）仄起首句不起韵的（例王维《相思》）（仄）仄平平仄红豆生南国，。
平平仄仄平春来发几枝？▲▲（平）平平仄仄愿君多采撷，。
仄仄仄平平此物最相思。
这是五言律诗（1）式的后半。
（3）平起首句起韵的（例李嘉佑《白鹭》）平平仄仄平江南渌水多▲▲仄仄仄平平顾影逗轻波。
▲▲仄仄平平仄落日秦云里，平平仄仄平山高奈若何。
▲▲这是五言律诗（3）式的前半。
（4）平起首句不起韵的（例李贺《莫种树》）平平（平）仄仄园中莫种树，。
仄仄仄平平种树四时愁。
▲▲仄仄平平仄独睡南床日，平平仄仄平今秋似去秋。
▲▲这是五言律诗（3）式的后半。
5、五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
6、律绝必须依照韵书的韵部押韵。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
7、律绝要避免孤平。
五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；8、七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。
9、绝句原则上可以不用对仗。
10、一般情况，汉语拼音中一二声为平,三四声为仄.七言绝句绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。
七言绝句，我们举孟浩然的《送杜十四之江南》来看:荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何处? 天涯一望断人肠。
全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。
因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。
七言绝句[仄起式](仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
[△] △(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
首句平起压韵平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。
（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。
（韵）2、首句仄起压韵：⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。
五言绝句的押韵要求
五言绝句的押韵要求提起五言绝句，行里人对其概念并不熟悉，甚至有误解。
当然这里涉及不读书获读书不琢磨的问题。
其实【唐诗三百首】已经回答了其中一部分问题，而另一部分问题在本文补充。
五绝按体裁分，可分为古风绝和近体绝两种。
两者实作均产生于南北朝，但近体绝的定型却晚于五律。
千百年来，无人来准确地定义近体绝，王力先生的定义可惜不完整。
近体绝按韵种分类，可分为平声绝，上声绝，去声绝和入声绝，其中以平声绝最为常用。
平声绝的最大优点是，阳平韵和阴平韵可以共存同一首诗中，而其它则不行，须单韵到底。
以【唐诗三百首】为例，平声韵孟浩然：宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
上声韵裴迪：送崔九归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
去声韵王维：杂诗君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未。
入声韵柳宗元：江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
在【唐诗三百首】书中，也收集了几首古风绝。
首先应肯定一点，作者并没有收错，古风绝也叫五言绝句。
这与建国后人们心目中理解的“五言绝句”是有出入的，当然，后者是不严密的。
请看王维：鹿柴空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
此首诗出现失对现象，典型的齐梁体诗。
南北朝时期，这类诗很盛行。
失对是近体绝不能接受的现象。
其次，还有一种现象也是不允许的，即诗中的拗句不能超过两句，以保持近体绝以律格为主的特点。
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唐代诗人的创作环境是宽松的,无论政治思想还是艺术样式，有阔大的自由和发挥的空间。
当然，作为文学艺术样式，亦有一定的遵循或约定俗成，即遵循五言律绝的基本格式，但又不将格律作为清规戒律一味遵守、而时有突破和创造。
蘅塘退士选注的《唐诗三百首》无疑是流传最广、影响最大的读喻本，其所选也相当精粹和具有代表性。
《唐诗三百首》选五律凡 80 首，五绝共 2 羼 9 首。
阅读和分析其格律的使用包括变格催、出格，对于了解唐代诗人创作的氛瞵围、用律规范及突破，是一个典型而便捷槊的窗口。
经逐一分析统计，以清人王渔洋费等表述的正格衡量，《唐诗三百首》肚五律和五绝，出律和破格的居然占到半数憎之多。
先看五律对仗不稳不规范冕。
通篇只有一个对仗的共 29 首。
颔联京未对为孤对的有:张九龄情人怨遥夜，竟夕起相思;沈佺期可怜闺月里，长① 在汉家营；杜甫遥怜小儿女，未解忆绱长安；鸿雁几时到，江湖秋水多; 秭李白为我一挥手，如听万壑松；此磔地一为别，孤篷万里征也是颔联未对。
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侩其《夜泊牛渚怀古》:牛渚西江夜，青枋天无片云，登高望秋月，空忆谢将军。
余魑亦能高咏，斯人不可闻，明朝挂帆去，枫叶落纷纷。
严格讲无一对偶。
王维流⒐ 水如有意，暮禽相与还；自顾无长册，空知返旧林;孟浩然江山留胜迹，我辈复登临；欲寻芳草去，惜与故人揍违;李益别来沧海事，语罢暮天钟舫 ;常建《破山寺后禅院》之名句曲径通幽处，禅房花木深;李商隐落叶人何舣在，寒云路几层;杜荀鹤承恩不在貌，教妾若为容皆是失对;张籍《没蕃故焯人》、僧皎然《寻陆鸿渐不遇》更是通篇缨无一对。
后者为:移家虽带郭，野径入凭桑麻。
近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无匙犬吠，欲去问西家，报道山中去，归来每日斜。
沈德潜在《唐诗别裁》中对此诗的评注是:通首散语。
存此以识标格肯定这种格式之外，赞赏之情，跃然∮ 纸上。
平仄失调的。
沈佺期谁能将旗龋鼓，将旗二字，应有一仄;杜甫远送从此别，此应为平;孟浩つ然八月湖水平，湖水平仄颠倒; 谘其人事有代谢连四仄;常建山光悦兰鸟性，潭影空人心是三平调对三仄尾; 戢白居易野火烧不尽，不字应为平驻，等等。
普遍三仄尾。
三仄尾，是所见喔最常用的出格方式。
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王维山中一夜雨是三仄尾畈 ;王湾潮平两岸阔，孟浩然风鸣两贿岸叶，只应守寂寞，韦应物浮云一别后，刘眘虚幽影每白日，戴叔岔伦天秋月又满，司空曙平生自有分⒍ ，刘禹锡凄凉蜀故伎，李商隐肠驻断未忍扫，马戴空园白露滴，张乔Я蕃情似此水，韦庄乡书不可寄皆ㄗ是，而崔涂的渐与骨肉远，更是五仄墼相连了。
我们再看王维的代表作《终南怿别业》:终年颇好道，晚家南山陲，兴骇来每独往，胜事空自知，行到水穷处，坐偏看云起时，偶然值林叟，谈笑无还期。
て此诗，二句平仄失调且三平;颔联失对，祜且三句是三仄尾;第四句平仄失调，末句又是三平。
可谓是王维变格的集大成者侥统计可见，80 首五律，全部合于格式的 35 首;变格或出范的 45 首，超过龆半数。
再看五绝五绝平仄不合和级失粘等更为普遍,更为灵活。
在 29 首中偏占 16 首。
首篇王维的《鹿柴》:空山镨不见人，但闻人语响，返景入森林，复照僻青苔上，失粘;《杂诗》君自故乡来同押仄韵，也是通篇失粘;孟浩然的春┳ 眠不觉晓也是如此。
其《终南望余雪》祷中积雪浮云端，是三平;杜甫的江熊流石不转是三仄尾;李白美人卷珠帘狺 ,深坐颦蛾眉，珠应仄，帘属胤盐韵，是平声，不应仄;李白唱响千古的兑床前明月光，粘连与平
3 / 6
仄都不规范，爻但毫无不和谐、不顺畅之感;刘长卿静蝮听松风寒三平;金昌绪打起黄莺儿汇是三平;韦应物秋夜寄邱员外，怀勺君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽硷人应未眠。
中二句也是失粘;王建的名褐作新嫁娘三日入厨下，洗手作羹汤，未谙姑食性，先遣小姑尝平仄失调。
秋柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭更是镇特立独行，不计平仄。
同样情况的还有贾ゲ岛的松下问童子。
而脍炙人口的李商皤隐向晚意不适连续五仄。
尤其是作为末五绝的第一大家王维，其五绝诗几乎半数苁出格! 当然，人们或认为五绝怯中包括了古绝它可不受平仄约束。
但从沈德潜的《唐诗别裁》和《唐诗三百首》等选本可见，后人对于五绝的要求鳊并非苛求，直至宋代范仲淹的江上往来舶人，但爱鲈鱼美和李清照的绝句生当插作人杰，死亦为鬼雄等，皆是在五绝和古绝之间游刃，有相当的自由空间。
由雹此可见，诗的出律和出格是家常闸便饭，不足为奇，有时甚至有意为之。
其奁实，作为行家里手，寻找一个完全符合格犭律的字词并不难，难在创意和真情。
突破肛往往是合理和必要的，是不得已而为之。
骢这种手法亦历来被肯定。
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 例如，严羽评论李白八句皆无对偶者的牛渚西江夜Ы是文从字顺，音韵铿锵(《沧浪诗堪话》)，大加赞赏而毫无置疑。
另如五岩律颔联遥怜小儿女，未解忆长安；闺曲径通幽处，禅房花木深；客睡何曾享著，秋天不肯明等语义相近而对仗不严瘕的情况，诗家谓之十字格，如此者不可胜举(宋葛立方《韵语阳秋》) 誉。
虽然不是严对，评论家和诗人应当视为罄约定俗成，合乎规范，不应作问题提出。
至于三仄尾大量使用，更是多见不怪，更应视为规范定式，不作问题提出。
总之黾，唐人用律可总结为:一，依律，合于基邗本格律;二，出格,突破一般程式。
诗う，不能没有格式约束，又不应全为平仄拘肟泥。
苏轼不喜剪裁以就声律，袁枚说蚰忘韵，诗之适者。
实际上，突破意味呓着创造。
每有突破，往往精彩。
遍观出膦格诗作，皆是有理突破，各有佳句美词，足以流誉千秋。
非但不应诟病，而是佳峰作楷模。
一般认为，沈德潜《唐诗别裁苑》是《唐诗三百首》的母本。
沈德潜在批旰点王维的五绝时赞叹说:诸咏声息臭味，迥出
5 / 6
常格之外，任后人摹仿不到。
沈铘德潜的诗论是保守和复古的，但他却肯定朵和赞扬出格，并且在凡例中说然所谓法者，行所不得不行，止所不得￥不止。
若泥定此处应如何，彼处应如扦何，则死法矣!兹于评释中偶示纪律，要鞑不以一定之法绳之。
试看天地间，水流自行，云生自起，何处更著得死法!沈德
潜尚不拘泥，后人何必固守死法!在策诗律为八股禁锢的清代，《唐诗三百首》氍和《唐诗别裁》的编者如此选用和编排，扩可谓独具法眼。
《唐诗三百首》五律五侧绝的用律和出格，给后人的启示应当是: 轫有所遵循，敢于创新,适当放宽，提倡新Ⅷ 韵，以适应诗词的发展和时代的要求。