电视艺术概论(寻茹茹)第二章 电视艺术的创作
电视艺术概论(寻茹茹)第一章 电视艺术的特征和功用
诵《工厂里来了三个姑娘》、舞蹈《四小天鹅》
、《牧童与村姑》和《春江花月夜》。从当年中
国第一次电视播出的节目构成中上我们不难看出
2，021/电7/22视艺术所体现出来的时代特点。
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三、电视艺术的发展 （一）时代精神
1958年6月15日，为了配合党中央关于“忆 苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，北京电视 台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编 的“电视小戏”《一口菜饼子》。
电视艺术系统是作为一个适应环境的开放系统，
有着分明紧凑的核心和模糊宽松的边界。这样，
除电视剧、电视动画片、音乐电视外，电视综
艺节目、电视纪录片和电视广告都可在讨论的
2范021/围7/22之内。
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电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技 术来满足自身各种精神情感方面的需要，而把 电视这一人工物理因素和符号、形式这两类人 工抽象因素交织融合起来，具体形成以电视艺 术文本，即电视艺术作品为中介的一种精神情 感形式的创造和再创造的完整活动。
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之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实 性电视剧《党救活了他》，，诞生之初的电视剧 责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风 尚的历史责任。
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电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初 期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地 将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这 些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇 立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的 一些敏感问题，很好地反映了时代精神。
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因此，不管从电视艺术的创作者方面，还是 从其接受者方面来看，电视艺术的发生或存在都 缘于与形式相关的人的精神情感方面的需要。
电视艺术概论2-精品
率最高的10个节目之一，连续22年高居收视率前10名，5次成为美 国收视率第一的电视节目 ，也是美国电视节目获美国电视最高奖 “艾美奖”(Emmy Awards)最多的节目之一。
野外生存挑战真人秀——《幸存者》《 小人国》 剧集——《犯罪现场》《犯罪心理》
5、电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文
现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态
的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪
录片、电视专题片等。
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四、总结：什么是电视艺术
电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型 为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观 世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为 目的的屏幕艺术形态。
改变了整个国家的睡眠习惯。《今晚》2019
1975年，综艺小品节隅《星期六晚间直播》 (Saturday Night Live)，以讽刺性的幽默见长，直播
喜剧表演。——《综艺大观》1994
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美国三大电视网——NBC
经典剧目： 经典情景喜剧——《老友记》（Friends） 商业真人秀——《学徒 》（Apprentice ） 政法剧——《白宫风云》(The West Wing ) 医务剧——《急诊室的故事》(ER )
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美国三大电视网——NBC
全国广播公司 NBC
(National Broadcasting Company )
创办于1926年，美国历史最久，实力最强的商业广播 电视公司 隶属于美国无线电公司 创始人：大卫· 沙诺 夫
美国传媒界的多个“第一”：
电视艺术概论寻茹茹版课后答案
电视艺术概论寻茹茹版课后答案1、电视剧的艺术特征答:早期的电视剧没有自己独立的美学特征。
比如，直播剧呈现出来戏剧的美学观，单本剧呈现的是电影的美学观，直到出现电视连续剧，才确立“电视剧本体观”，确立了作为一门独立艺术的地位。
（1）1987年“全国电视剧美学研讨会”认为电视剧的美学特征是时代性、现实性、连续性和亲切性。
（2）1989年出版的《中国大百科全书·戏剧》认为表现在电视屏幕小，电视剧中语言因素占重要地位，特别适合揭示人物的内心活动和篇幅灵活自由四个方面。
（3）1992年高鑫《电视艺术概论》认为，电视剧的三个美学特征是一多（语言多），二慢（情节慢）三长（篇幅长）。
（4）2005年蓝凡《电视艺术通论》认为，电视剧的最基本艺术特征是:连续性、广播性、生活化。
2、电视广告的美学特征答：（1）功利性与艺术性的统一。
功利性指电视广告创作的目的和归宿都是功利性的，艺术性指电视广告通过塑造艺术形象，借助艺术表达技巧来进行传播的。
（2）真实性和假定性的统一。
真实性是指通过艺术形象所传播的广告信息与客观事物本身相切近的程度;假定性是指借助于电视语言发挥电视艺术表现力，创造电视广告的假定性只能体现在艺术表现方面。
（3）主题限定性与形式简洁性的统一。
受广告目的的制约，主题必须单纯、集中，一则广告只能有一个主题。
要线索单纯，结构短小，画面构图突出主题，语言要简洁凝练。
3、音乐电视的音画关系答：其他电视节目也存在着音乐，但音乐不是被表现的主体，只是从属于画面为画面服务。
在音乐电视中，音乐成为了被表现出来的主体，画面创作要从属于音乐，为音乐服务。
（1）音画同步是指音乐内容与画面内容基本吻合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏基本同构的一类音画关系。
（2）音画平行又称音画对位，是指音乐和画面不是彼此具体地追随和直接地阐释，而是按照各自的叙述线索平行展开，以共同表达一个主题。
（3）音画对立指音乐和画面在情绪、气氛、节奏乃至内容等方面造成很大差异，甚至形成两极对比构成的关系模式。
电视艺术概论(寻茹茹)第三章 电视艺术的传播和接受
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各种电视节目中的文字符号，其作用主要大体
有以下几点：
1.说明，即对屏幕上出现的图像信息，如人物、
地点和场景等进行文字性描述，或以文字的方
式阐明事件的基本脉络。
2. 解释，即通过文字符号的方式，对画面中展
示的内容进行更加深入具体的阐释，用以补充
节目内容的不足，尤其是相关知识层面的缺陷。
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麦克奎恩总结了电视媒介的一些重要特征：
其一，在声音的运用上，富于电视性的传播方
式依赖声音作为重要的信息载体，从而确保观
众注意力的持续集中；其二，相对于电影影像
丰富的细节表现，电视则因缺乏细节而显得单
调，其中的背景和氛围往往被忽略；其三，电
视常常给人“实况转播”与“实际交谈”的感
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音响效果配置有一定的主观性，但也必须以 自然音响作为基础，艺术再现自然界和社会生活 中的声音现象，才能达到烘托现场气氛、刻画人 物形象、增强戏剧效果的目的。
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三、电视艺术中的文字符号 电视屏幕中的文字符号，是指包括字幕在内 的以文字形式出现的符号。从符号表意功能和解 读模式来看，有形的文字和有声的语言具有相当 一致性，二者都存在编码与解码的过程，都以一 种抽象而非直观的方式进行意义表达。
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从表现形态来看，与图像叙事同步进行的
人物语言具有明显的特点：其一，人物语言是
事件的一部分，是电视艺术声画系统的核心元
素之一；其二，人物语言具有典型的个性化特
点，是具体人物情感与态度的体现；其三，人
物语言具有相对完整的意义表达，“说什么”
电视艺术概论第二章 电视艺术的创作
剪辑节奏作为作品总体节奏的组成部分，其 依据和前提为作品的内部节奏。剪辑不能根本改 变作品的内部节奏，但也不是消极地适应内部节 奏，它在一定程度上有调整、补救内部节奏的作 用。
整理课件
2、剪辑创造运动 3、剪辑创造思想 4、剪辑创造时空
整理课件
（二）混录 混录是指画面编辑完后，把人物对白、音乐 、音响效果分别剪辑，混合录制在一条磁带上。 在制作流程中,声音的录制加工和画面拍摄是分 别进行的。 声音的录制方式主要有前期录音、后期配音 和同期录音三种。
准备好了镜头分类，在拍摄前还要进行试拍。 试拍的目的是为了检验一下我们准备好的设备能 否正常工作，剧作人员能否按照分工各负其责。 如果设备有问题，必须抓紧解决，以免影响拍摄； 如果人员不能有效配合，可以做一些调整。
整理课件
（三）实拍 实拍也称正式拍摄阶段。在实拍阶段，除大 部分镜头是按计划、有组织地进行拍摄之外，有 时还会进行一些必要的“偷拍”和“抢拍”。 “偷拍”就是让演员置身于某一现实环境中进行 拍摄，不是人为地设置出一个表演区。
整理课件
《山里的日子》剧照
整理课件
三 电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境
电视艺术的意境即为电视“创作者在进行总 体艺术构思时，对他描绘的自然景观、生活场景 与他所表现的观念意识、思想感情如何相互融合 而形成的一种独特的艺术境界。
整理课件
这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事 上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔 更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等 独造的境界。‘意境’所反映的不仅是客观景物 、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具 体化。
整理课件
第二节 电视艺术创作的流程
一、前期准备阶段 （一）蓝本准备
电视艺术的拍摄
准备好了镜头分类，在拍摄前还要进行试拍。 试拍的目的是为了检验一下我们准备好的设备能 否正常工作，剧作人员能否按照分工各负其责。
如果设备有问题，必须抓紧解决，以免影响拍摄；
如果人员不能有效配合，可以做一些调整。
（三）实拍 实拍也称正式拍摄阶段。在实拍阶段，除大 部分镜头是按计划、有组织地进行拍摄之外，有 时还会进行一些必要的“偷拍”和“抢拍”。 “偷拍”就是让演员置身于某一现实环境中进行 拍摄，不是人为地设置出一个表演区。
无论是前期录音，还是后期配音都需要对录 制好的对白、音响、音乐进行混录。在混录时， 录音师使用录音棚内的专门设备，在调音台上控 制、调节每一条声带的音量，参照银幕上剪辑的 样片，依据声音总谱确定声音和画面的协调，按 照剪辑要求把对话、音响和音乐三条声带混录在
一条磁带上。
（三）合成
混录以后，下一道工序就是合成。合成是将
（三）真实与虚构的辩证法 电视艺术所要表现的真实既包括生活的真
实又包含艺术的真实。电视艺术的艺术真实是
建立在生活真实基础上的艺术真实，这种真实 不同于现实生活，它是通过假定性的场景表现 对社会生活本质的感悟和认知。
因此，艺术真实是一种内蕴的真实，是假定 的真实，是高于现实生活的真实。这种真实是抽 象的真实，它高于生活真实，反过来影响着生活 真实的呈现。
精剪又叫正式剪辑：是指在初剪得到认可以
后，对初剪不满意的地方进行修改，然后将特技
部分的工作合成一个成品的过程。
剪辑在电视艺术创作过程中具有重要作用： 1、剪辑创造节奏 剪辑节奏取决于镜头的尺数，切换的次数越 多，镜头的尺数越短，节奏速度就越快；切换的
次数越少，镜头的尺数越长，节奏速度就越慢。
短镜头的快速剪辑，会超越现实生活的实际空间 和时间，从而大大扩展或压缩时空的延续性，造 成一种特殊的节奏。Biblioteka 副导演：负责辅助导演完成作品。
电视艺术概论复习资料
第一章绪论1电视艺术定义：电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
2电视艺术的类别：a)电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。
其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
b)电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。
其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
C)电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。
其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
d)电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的艺术作品。
其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。
e)电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。
也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。
其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。
3电视艺术确立的依据：理论依据：从艺术的基本特征和产生的动因出发（1）电视的创造性。
体现在电视可以表达出多样性的、有意义的作品。
电视艺术作品的存在决定了电视艺术观念和体系的存在。
作为一种精神创造活动，从艺术产生“游戏说”的观念上来讲，电视艺术作品是建立在想象力之上的。
（2）电视艺术作品的审美性。
能够使人获得充分地艺术体验。
（3）电视艺术作品的形象性。
电视艺术概论
第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程时效性强，传播内容丰富保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。
第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。
3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。
4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。
5文学是电视艺术的母体。
6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。
7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。
8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。
9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。
10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位作用：可以揭示人物复杂的内心世界可以展现人物心灵的变化过程可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。
关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。
13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。
第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。
2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。
作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。
3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。
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电视艺术概论部分绪论一、电视的概念(2009年10月考题，简答题5分)电视是一种信息传播的媒介和徵体，主要是传播的功能。
二、电视艺术的概念(2009年10月考题，简答题5分)a) 电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造熨为传播方式，运用艺术的审美思维把握和衣现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形彖，达到以情感人为H的的屏幕艺术形态。
b) 电视艺术是被电视传播的那种艺术形态。
三、电视的主要功能c) 信息传播功能d) 新闻纪实功能c) 艺术表现功能四、艺术的构成情感、理念、感性形式五、电视传播形态分类a) 传达形态：主要传递现实生活信息，传播科学性文化知识为内容的电视节目。
b) 表现形态：遵照审美的规律，以艺术廉构的方武，创造出“幻想的生活”，从而给以特殊的''生活补充”的电视节目。
c) 混介形态：主要是指既不以''幻想生活”为创作动力，又不以传达客观性、实用性信息为目的，而是介呼于两者Z间，兼冇传达和表现的双重职能。
第一章电视剧一、电视剧的发展史经历了“直播电视剧”时期、“电视剧单行本”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期二、基础知识1. 我国第一个宜播“电视小戏”为《一口菜饼子》。
2. 1978年5月22日，中央电视台播出了第一部电视单本剧一以农村生活为题材的《三家亲》。
3. 1980年，我国制作出了一部(通俗剧〉电视连续剧《敌营十八年》。
4. 通俗剧也杲--种文化——通俗文化；也是一种情趣一一大众悄趣。
5. 1987年，推出了通俗剧的佳作《啼笑因缘》6. 两种理论流派：“艺术派”——“通俗派”或“审美派” 一一“娱乐派”7. 我国第一部通俗戏剧《编辑部的故事》& 通俗剧产生的根源，在于大众心里深层次的欲覩或要求。
9. 三级以下的电视剧叫短篇电视剧(电视单木剧)10. 戏剧式短篇电视剧《大年初-》11. 电影式短篇电视剧《太阳从这里升起》12. 小说式短篇电视剧《边寨人家的历史》13. 散文式短篇迫视剧&遗落在湖畔》14. 纪实性短篇小说《我们起誓》15. 边缘式短篇迫视剧《新闻启示录》16. 注重屛幕造型语言的短篇电视剧《希波克拉底哲言》17. 讲究意境营造的短篇电视剧《月牙儿》1& 运用音乐、舞蹈艺术形式的短篇电视剧《金房子》19. 开掘人物心灵历程的短篇电视剧《丹姨》20. 1978年中央电视台播出了第一-部短篇电视剧《三家亲》三、大众文化的概念就足普通老百姓容易接受与掌握的，主要给人们提供消逍和娱乐的通俗文化形态。
影视艺术概论第二章
画面是影片结构的基本组成单位，是影片最基本的表现手段，是电影造型语言的基本视觉元素。画面造型的基本因素是光、色彩和构图。另外，影片的音响构成也是导演的主要造型手段。
第三节导演
一、导演要素
电影导演的主要任务是把电影文学剧本的文字形象通过电影的蒙太奇手段转化为视觉和听觉结合的银幕形象。在一部电视的创作过程中，导演是剧组的总负责人和领导者，掌握着创作的领导权和指挥权，是集体创作的核心。影片的思想主题、风格技巧等都由导演主要负责把握和处理。导演必须团结和调动起各种不同专业创作人员和技术人员的积极性，共同为提高艺术质量而努力，同心协力、步调一致地创作出完美的电影作品。
在表达方式上，剧作主要采用描写的手法，以动作描写和语言描写作为主要手段。有时还通过人物心在心理活动的外在动作来表现人物性格。语言的运用也是塑造人物性格的重要手段。
此外，剧作也经常用独白、旁白和画外解说等辅助手段，这些手段都服务于人物形象的塑造，令人物更具凸现感和立体性。
（四）情节结构的蒙太奇特性
在剧本创作中，必须使用蒙太奇思维。所谓蒙太奇思维，就是要充分调动时空的变换和联系，使之具有形象表现力，让人物性格、矛盾的产生和解决在时空中得到充分而真实的表现。
7.后期制作。剪辑是艺术在创作的过程，导演和剪辑师共同努力，将电影的局部结构进行适当的调整和变动，对影片的节奏进行确定，从而形成电影的整体艺术风格。后期制作中，还涉及配音、配乐、录音、作曲、乐队、演唱、音响、动画等人员的创作。
（二）导演构思
1.确定和把握电影的主题思想。
2.根据剧中人物形象的塑造需要进行设想和调整。
第二节编剧
一、剧作概念
“一个电影导演可以拿到一部伟大的电影剧本拍摄成一部伟大的影片。他也可能拿到一部伟大的电影剧本而拍摄成一部糟糕的影片。但他绝对不能拿到一部糟糕的电影剧本而拍摄成一部伟大的影片。”
01178《电视艺术概论》考试大纲
天津市高等教育自学考试课程考试大纲课程名称：电视艺术概论课程代码：1204第一部分课程性质与设置目的一、课程性质与特点电视艺术概论是高等教育自学考试广播电视编导（本）专业的一门专业基础课程。
本课程内容偏重于对电视艺术基本问题的理论思考，包括电视艺术的界定、电视艺术的基本特性、电视艺术的语言语法、各类型电视艺术作品的创作观念、规律以及现状等基本问题。
本课程分为上下两篇，上篇侧重解释电视艺术的基础理论问题，下篇侧重对重要的电视艺术作品类型进行创作总结。
二、课程目标与基本要求通过对本课程的学习，使学生全面了解和掌握电视艺术的艺术特性、创作观念等基本理论问题，并形成对电视艺术中各种重要艺术品种的基本创作规律和艺术特征的全面认识。
三、与本专业其他课程的关系由于本课程为专业基础课程，在学习本课程之前，学生并不需要有对相关专业知识的丰富积累，但是在学习本课程的过程中，学生应自觉地将本课程内容与其它相关专业课程，如视听元素、影视摄影造型基础、影视声音艺术、电视作品分析等进行横向联系。
第二部分课程内容与考核目标上篇：电视艺术基本理论第一章电视艺术的本质特性一、学习目的和要求本章对电视艺术进行基本的艺术门类定位，从中发现电视艺术同其它艺术样式在本质特性上的差异。
学习本章，要求把握电视艺术本质特性和它的媒介特性之间的必然关联，认识到运动性和视听综合性是电视艺术其它一切艺术特性得以存在的基础。
二、考核知识点与考核目标（一）电视艺术的艺术形态学定位（一般）识记：影响较大的几种艺术分类法(本体论方法、心理学方法、符号学方法、功能论方法)领会：电视艺术在艺术门类中的归属应用：电视艺术与其它艺术样式的关联与区别（二）电视艺术的本质特性（重点）识记：电视艺术的本质特性——运动性，视听综合性。
领会：技术基础、媒介方式和传播特性，是决定电视艺术存在方式的最重要因素，因而也是决定电视艺术本质特性的根本原因。
应用：深入理解运动性和视听综合性，是形成电视艺术其它艺术特性的基础。
电视艺术概论
如何理解电视纪录片创作中真实和创造的关系？答：“纪实型”专题节目不只是纪录生活的“真实”，罗列生活的“现象”，也需要艺术的“创造”，它像任何艺术创作一样，同样需要题材的选择，结构的安排、细节的捕捉、表现的方式、镜头的运用、造型的设计、节奏的处理、编辑的艺术……而这一切，那当然均属于“创造”的范畴。
事实上“纪实”本身就是一种创造——纪实艺术的创造。
当然，需要特别指出的是“纪实型”专题节目的“创造”不能像“创意型”专题节目那样，允许大量外在艺术形式的介入，允许创作者浓重主体意识的渗透，更不能像“电视艺术作品”那样，允许“艺术的构思”允许营造“梦幻的世界”。
它的“创造”只能以真实的社会生活为依据，也就是说只能去开掘“纪实”本身内在的艺术潜能。
总之一句话——“纪实型”专题节目的“创造”只能是在生活真实的基础上进行“创造”舍此而无他。
通俗电视剧的特征有哪些？答：（1）世俗化和平民意识：世俗精神和平民意识并非一个概念，但二者紧密相连，“世俗化”主要是指通俗剧的内容而言，也就是说通俗剧反映的大体是世俗的情感，世俗的需求和世俗的梦幻（2）强烈的戏剧性：通俗电视剧与戏剧的关系则更紧密一些，几十集甚至上百、上千集的电视剧，完全靠层出不穷的戏剧冲突，一个接一个的矛盾来支撑。
（3）情节、人物类型化、模式化：类型化、模式化既是电影、电视作为现代商业生产的必然，也是广大观众的需要。
类型化、模式化并非人们所批判的那样一无是处，它有自己的存在理由，有广泛的群众基础，因为它蕴涵着人类最基本的愿望，心理和渴望。
（4）消费性：影视文化产品既然作为一项文化工业来生产，也就是理所当然地进入社会消费行列，实际上是在进行时间消费和精神消费。
（5）娱乐化：通俗剧既然是一种文化消费品，娱乐性也就构成了它的天然属性如何理解电视综艺节目的假定性、电视化、形式创造？答：（1）假定性：今天的电视综艺晚会虽然早已脱离早期的舞台演出直播形式，但是舞台演出的一个非常重要的特征被继承下来，那就是舞台假定性，电视晚会的迷人魅力盖源于此，它可以激情飞扬，可以柔情似水，可以如痴如醉，可以——所有的精神的、思想的、心灵的和情感的都可以直抒胸臆、酣畅淋漓地表达。
电视艺术概论
电视剧的发展：“直播电视剧”时期、“电视单本剧”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期。
通俗电视剧：反应世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。
通俗电视剧的界定、历程、研究、特征、类型、思辨。
①界定：“通俗电视剧”和“高雅电视剧”的区别：①创作目的不通②反映生活不同③表象形式不通。
通俗剧是为了抚慰人的情感，欢愉人的精神、有意躲避沉重的社会话题、深邃的哲学思索；高雅电视剧是给观众一种深沉的人生体验和理性感悟，目的是深刻的揭示自然、社会和人生的本质、规律和方向。
②历程：首先，起步期（1980-1984年）1980年，我国第一部通俗剧《敌营十八年》，1982年《武松》，1984年《夜幕下的哈尔滨》《少帅传奇》，海外通俗剧《血疑》《资三四郎》，香港的《霍元甲》。
其次，探索期（1985-1990年）1985年，通俗剧《四世同堂》，1986年朝鲜通俗剧《甄三》，1987年《啼笑因缘》，1989年以“商战”为内容，《商界》《大酒店》。
再次，发展期、繁荣期（1990-现在）《渴望》《公关小姐》“通俗剧”一个非常重要的属性—商品属性。
③研究：1、精英瘟疫首先是精神产品2、精神文艺是以深度意义模式和人生反思为文本建构原则3、精英文艺追求永恒价值④特征：一、具有浓厚的世俗精神和平民意识。
二、强烈的戏剧性。
三、情节、人物类型、模式化。
四、消费性。
五、娱乐化。
六、商业化。
七、制作标准化、技术化。
八、形式的通俗和幽默。
⑤类型：一、伦理剧。
《渴望》二、言情剧。
《爱你没商量》言情剧的代表是琼瑶《情深深雨蒙蒙》三、喜剧。
四、警匪剧。
五、怪异剧。
六、武侠剧。
七、戏说剧。
⑥思辨：首先、梦幻与现实。
其次、商品与艺术。
再次、娱乐与审美。
短篇电视剧：原称“电视单本剧”主要是指三集以下的电视剧。
相当于文学作品中的“短片小说”戏剧中的“独幕剧”。
艺术局面：戏剧式《大年初一》，电影式《太阳从这里升起》，小说式《边寨人家的历史》，散文式《遗落在湖畔》，纪实性《我们起誓》，边缘式《新闻启示录》，注重屏幕造型语言《月牙儿》，开掘人物心灵历程《丹姨》。
电视艺术概论
一、电视小说与电视剧的区别1电视剧是将小说进行改编，但电视小说不存在改编的问题2电视剧的着眼点在小说的“戏剧”性，电视小说的着眼点在小说“文学”性上3电视剧为文学——戏剧的转化，电视小说为文学——文学形态转换4电视剧为导演的艺术，电视小说为作家的艺术二、电视散文和电视诗歌的创作电视散文：是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
（二）电视散文的创作特征1、立意新颖：所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。
2、联想丰富：可以这样讲，没有联想，便难有电视散文。
3、文采飞扬：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。
电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
（二）电视诗歌的创作特征：1、诗化的镜头：电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。
2、驰骋的想象：电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。
3、多轨的组合：电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。
（二）电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。
因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。
2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。
电视艺术概论
电视剧，其中主要人物和情节是 连贯的，每集只播出整个故事的 一部分，类似我国的“章回小说” 和“长篇评书”。它最能发挥电 视在时间上具有自由性的特长， 是最具电视特征的艺术形式，因 此成为了最主流的电视剧形式。
采用开放型的情节结构：
斟酌使用叙事手法，注意线索安
排： 顺序方式 /倒叙方式 /插叙方式 单线型 /复线型 /网状型 注意设置和安排悬念：
台试验播出《女王的信使》 1930年英国广播公司播出《花言 巧语的人》
1诞生成长期（20年代末到50年代
初） 电视剧和戏剧这两种艺术形式还 没有彻底分开，一方面电视剧从 戏剧那里借鉴了很多的表现手法， 另一方面又对戏剧过分依赖。
2发展时期（50年代初到60年代初） 两个发明：1956年世界上第一台磁带
其次，观众对于电视艺术的接受一般
都是在私人空间中，可以随意选择收 看，因此电视艺术总是调动各种艺术 手段来吸引观众，尤其是电视剧，在 情节、场景、表演诸方面会根据观众 的审美心理作特殊的艺术处理，给观 众以想象的空间和介入的机会，尽量 使观众对剧中人物产生移情和共鸣， 从而达到引人入胜的艺术效果。
再次，电视的迅速性形成了这门艺术更加
生活化的特点，许多电视节目和晚会可以 现场直播；电视剧制作周期短，成本较低， 又拥有轻便灵巧的技术设备，室内戏较多 等特点，因而能够深入生活，及时将现实 生活中人们关心的问题用艺术形式表现出 来，与此同时，电视剧在剧情内容、演员 表演、服装道具、环境布置等方面，都要 求更加亲切、自然和生活化，直接和逼真 地反映生活。
录像机在英国问世 //六十年代初轻便 的手提式摄影机出现 一、电视剧摆脱了对戏剧尤其是舞台 剧的依赖，转而向电影靠拢，向电影 学习和借鉴一系列表现手法。二、在 美学追求上开始和电影中的新现实主 义看齐，崇尚纪实风格。
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上述艺术的创作基本上是在个人化的精神环 境中进行的，而电视艺术创作则是靠集体来完成 的。这种集体创作活动就必须处理好创作主体与 制约性条件的关系。无数电视艺术家的创作活动 证明：他们的创作过程中无不在经历着创作者的 “主导”意图和“受制约”因素的共生共存。这 种创作状态就要求创作者做好自身的定位。
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如程捷的电视艺术片《朝阳与夕阳的对话》， 影片中那喷薄欲出的朝阳与晚霞辉映的夕阳所构 成的隐喻性画面，叙说着生命的交流与汇聚，揭 示着无情与多情的法则；
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那新、旧两架钢琴所构成的对比画面，说明 了两代人不同的社会境遇、不同的艺术道路以及 不同的艺术追求。通过这些艺术的“表现”形态， 揭示生活中那最富有诗意的、最富感情的深刻的 思想内涵，使观众透过有限的屏幕画面，形象地 感受那无限的画外之意。
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《山里的日子》剧照
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三 电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境
电视艺术的意境即为电视“创作者在进行总 体艺术构思时，对他描绘的自然景观、生活场景 与他所表现的观念意识、思想感情如何相互融合 而形成的一种独特的艺术境界。
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这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事 上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔 更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等 独造的境界。‘意境’所反映的不仅是客观景物 、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具 体化。
（1）确定创意目标 （2）搜集素材 （3）反复咀嚼素材 （4）创意形成 （5）创意续发定案
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二 电视艺术创作的整体架构与细节凸显 （一）电视艺术结构 电视艺术要表现生活中的—件事或一个人， 创作者不仅需要把故事讲得清楚明白或者把人介 绍清楚，还要使这个讲述和介绍过程生动活泼、 吸引人、感染人。这就需要创作者为叙述找到— 种外化形式。这种外化形式就是电视艺术的结构。
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这种长镜头和音乐运用拉长了情绪，但也无 法阻止时代的变迁。这些视听语言的运用把单个 镜头处理和整体把握有机的结合，起到了很好的 抒情和表意作用。
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《
《最后的山神》剧照
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（三）电视艺术创作的细节凸显
好的结构形式不但能让观众得到美的享受， 而且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在， 电视艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术 中细节的凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组 合的快慢、时空的变幻、特技的整体架构
电视艺术创作的过程中创作者要有大局意识， 能从整体上来架构电视艺术作品。电视艺术作品 整体的架构需要全方位调动结构元素。从画面到 解说，从音乐到镜头，只有全盘考虑了各方面的 关系，才能把握整体效果。
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纪录片《最后的山神》就是一部整体架构 非常好的例子。在画面的处理中，作者没有满 足于把事情说清楚这个层面，大量运用了细节 丢失和黑暗中微光的点缀，使画面弥漫着一种 原始却神秘的宗教色彩。每次转场，都会运用 一个长镜头，加上一段似悠扬似忧愁的音乐。
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记录片《舌尖上的中国》的总导演陈晓卿 在执行导演的定位时就选择了原来在央视《人 物》当过编导，善于做人物纪录片，又做过农 业节目对田野经验和农村有着独特理解的任长 箴，这个定位使《舌尖上的中国》不仅仅局限 于介绍中国的美食，而且使其具有了浓郁的人 情味，最终促成了该片的热播。
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四川电视台编导王海滨的新作《山里的日 子》，反映的是四川大巴山农村生活。作者采用 了复线结构方式，一条以著名画家罗中立下乡体 验生活为线索（罗中立曾以油画《父亲》出名）， 一条是油画《父亲》原型的后代明娃子一家的生 活。
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无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写 生，还是表现罗中立的新作《大巴山农民组画》， 作者都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠 在一起，营造出一种意境，展示出—幅20世纪末 中国西部山村乡居生活的画卷。
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（二）电视艺术作品的意境创造 电视艺术作品意境的创造可采用以下策略： 1、内强素质。
《西藏的诱惑》剧照
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2、外挖潜能。在电视艺术创作的过程中创作者 要充分调动一切可以利用的手段，积极营造情景 交融的意境。电视艺术作品的创作，可以通过画 面的选择和剪辑，通过解说词和音乐等手段来强 化情景交融，营造出美的意境。
《电视艺术概论》系列教案
第二章 电视艺术的创作
主讲：寻茹茹 金洪申
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社
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第一节 电视艺术创作的策划与构思
一、电视艺术创作的定位与创意 （一）电视艺术创作的定位 1、创作主体的定位 电视艺术作为一种综合艺术，它综合了音 乐、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术样式，它 的创作需要吸收上述艺术元素，但又不同于它 们的创作。
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从总体上看，电视艺术的结构形式包括两个 层次：一是整体布局，就是整体形式的把握；一 是内部构造，就是对电视艺术各部分构成转换过 渡的把握。电视艺术创作的基本结构方式一般有： 以时间顺序为主的结构；以人们认识事物为主的 逻辑结构；以两条线索并行的复线结构；几大块 构成的板块结构等等。
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2、受众的定位 对电视受众进行科学定位：首先，要勾勒观 众细分轮廓，进行观众细分；其次，选择目标观 众群体；最后，分析目标观众收视偏好，确立受 众定位。
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例如:电视栏目《绝对挑战》受众定位：城 镇中具有较高文化水平的职业人土和准职业人土， 包括各行各业的技术工人、职员、企业管理者、 公务员、大学生。长远的目标观众是：所有对职 业生涯有需求和思考的人。内蒙古卫视日播电视 杂志《酷车先锋》的受众定位为25—50岁左右热 爱汽车、关注经济、期待生活中有新鲜变化的专 业人。
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3、电视艺术本体定位 （1）电视艺术功能定位 （2）电视艺术的内容定位 （3）电视艺术形式定位 （4）电视艺术风格定位
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（二）电视艺术创作的创意
1、电视艺术创意的基本方法
（1）联想类比法
（2）移植法
（3）模仿创意法
（4）组合创意法
（5）逆向思维法
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2、创意的进程