米芾经典代表作欣赏
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文米芾，北宋著名大书画家，鉴藏家。
他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾经典代表作品欣赏:一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》欣赏释文：将之苕溪戏作呈诸友松竹留因夏溪山去为秋久赓白雪咏更度采菱讴《苕溪诗卷》赏析:《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》彦和帖台北故宫博物院藏[释文]芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
「宋代」米芾的二十首诗词，值得品读！
「宋代」米芾的二十首诗词，值得品读！米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家。
米芾七、八岁开始学习书法，师从襄阳书家罗让。
宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，后改任临桂县、含光县尉，杭州从事。
宋哲宗元祐二年（1087年）迁居镇江丹徒。
后曾任雍丘知县、太常博士、书学博士、礼部员外郎。
米芾能诗文，精鉴别，擅书画。
书法得王献之笔意，尤工行、草，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
山水画师法董源，然别出新意，多以水墨点染，重意趣不求工细，世称“米氏云山”。
喜蓄金石古器，尤嗜奇石。
著作有《宝晋英光集》、《画史》、《书史》、《宝晋待访录》等。
【过当涂】鸥鹭依寒水，蒹葭静晚风。
烟光秋雨细，树色碧山重。
【长寿庵咏梅】沉檀应在骨，龙麝自薰心。
千载吟蕲竹，清雅少知音。
【拟古·其一】青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。
种种出枝叶，牵连上松端。
秋花起绛烟，旖旎云锦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏见吐子效，鹤疑缩颈还。
青松本无华，安得保岁寒。
【中秋登楼望月】目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。
【垂虹亭】断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。
好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南。
【秋山】淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
【送大郎应举】天下英才米大郎，朝来跨马入文场。
绪馀惊世须魁选，归带蟾宫桂子香。
【望海楼】云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
几番画角催红日，无事沧州起白烟。
忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
【入境寄集贤林舍人】扬帆载月远相过，佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃，野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴，晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨，綵笺书尽剪江波。
【苏东坡挽诗五首·其五】招魂听我楚人歌，人命由天天奈何。
米芾唐诗行书法16首欣赏
米芾唐诗行书法16首欣赏米芾（1051年－1107年），字元亮，号东篱，北宋著名书法家。
他的唐诗行书法作品以其独特的风格和卓越的艺术成就而闻名于世。
以下是我对米芾唐诗行书法16首的欣赏。
1.《春泽泛舟》春泽泛舟归去来，草长莺飞绿岸开。
水天一色春光好，风景如画人心怀。
2.《夏日田园》阳光明媚夏日长，田园耕种忙碌忙。
麦浪起伏金灿烂，蝉鸣声声醉人乡。
3.《秋风落叶》秋风萧瑟叶纷纷，枫林寂寞思故园。
天高云淡秋意浓，心绪飘然悠远远。
4.《冬日雪景》冬雪纷飞白茫茫，山村静谧似仙乡。
炊烟袅袅温暖意，世界安宁雪中藏。
5.《山行》山行远眺云深处，飞瀑流泉奇峰立。
翠竹幽径人迹稀，心旷神怡自由意。
6.《水边闲步》水边闲步听鸟鸣，垂柳拂水微风轻。
渔舟荡漾波光闪，心境宁静情难平。
7.《花开花落》花开花落春风起，蝶舞蜂飞乐无边。
芬芳扑鼻色彩艳，心花怒放情绵延。
8.《月夜思家》月夜思家心久远，明月如镜照人寒。
家园田野遥相望，思念父母泪涟涟。
9.《雨中散步》雨中散步湿衣裳，纷纷细雨洒人床。
大地清洗梦回路，心情舒畅欢喜强。
10.《烟雨江南》烟雨江南水漫漫，江船破浪行远岸。
柳岸花丛迷人眼，心醉如痴情难断。
11.《晨曦山峦》晨曦初露山峦起，云海蔚蓝朝霞美。
鸟鸣声声唤新日，心旷神怡情无边。
12.《落日西山》落日西山余晖斜，山川河流尽入画。
彩霞绚丽天地间，心灵愉悦心欢跳。
13.《明月高悬》明月高悬星光亮，天空万里无尘埃。
皎洁明亮心安宁，心境宁静如夜开。
14.《风吹松涛》风吹松涛声响起，山林间传来阵阵音。
松树挺拔心境豪，忧愁烦恼尽消散。
15.《流水潺潺》流水潺潺心情乐，岸边绿草映阳光。
渔舟摇曳水面上，心旷神怡情难忘。
16.《古韵山水》古韵山水如画中，碧水蓝天共一宗。
山峦起伏云雾起，心境悠远情更浓。
以上是我对米芾唐诗行书法16首的欣赏，每一首都展现了他独特的艺术风格和卓越的书法技巧。
这些作品带给人们美好的心境和无尽的想象空间。
米芾草书全集欣赏
米芾草书全集欣赏米芾《论草书帖》纸本草书纵24.7厘米横37厘米台北故宫博物院藏米芾《论草书帖》，草书九帖之五。
此帖亦名《张颠(癫)帖》、《草圣帖》、《论书帖》等，草书。
随笔一则，是米芾一段评论草书的手札。
约书于北宋哲宗元祐二年(1087)。
米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可以品味出其对草书的见识。
作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的功夫。
他的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。
释文：草书若不入晋人格。
辄徒成下品。
张颠(癫)俗子。
变乱古法。
惊诸凡夫。
自有识者。
怀素少加平淡。
稍到天成。
而时代压之。
不能高古。
高闲而下。
但可悬之酒肆。
（*）光尤可憎恶也。
米芾《焚香帖》草书纵25.2厘米横25.2厘米日本大阪市立美术馆藏[释文]雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。
日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！足下比何所乐？米芾《焚香帖》，又作《海岱帖》，草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍,以帖中有“焚香”二字,故取之以名。
“海岱”指海岱楼,在涟水。
米芾《元日帖》纸本纵25.2厘米横40.5厘米日本大阪市立美术馆藏[释文]: 元日明窗焚香,西北向吾友,其永怀可知.展《文皇大令》阅,不及他书.临写数本不成,信真者在前,气焰慑人也.有暇作谱,发一笑於事外.新岁勿招口业,佳.别有何得泗戎东下未已有书至彼,俟之.此书约书于元符二年（1099年）。
为草书九帖之三。
明代人都穆跋《元日帖》云：“翁此卷尝入绍兴秘府，后有其子元晖题识，盖海岳平生得意书也。
其中登海岱楼诗一首，下小字注云：'三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。
’夫海岳书，可谓入晋人之室。
”米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》淡黄纸本。
行草书。
纵27.3厘米横30.3厘米。
北京故宫博物院藏。
《向乱帖》是其四十一岁以前书写的。
明董其昌在此帖的跋记中写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。
米芾经典代表作欣赏
米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋着名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。
宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗擅文，书画尤具功力。
篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。
芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。
其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾着有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。
”黄山谷称米芾书法：“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋着名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫”。
宣和年间，因书画方面成就得蔡京推荐，召为书画学博士。
他一生没有担任重要的官职，一方面因为他不曾参加过科举，另一方面也因为他颠狂的个性和怪诞的举止使朝廷不能授以重任。
他的“颠狂”是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾传》载：“（米芾）冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚视之。
北宋时期著名画家米芾清润秀拔十五幅传世经典绘画作品赏析
北宋时期著名画家米芾清润秀拔十五幅传世经典绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。
公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。
北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。
尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。
这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。
宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。
还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。
北宋米芾主要绘画作品有：《云起楼图》《云山图卷》《研山铭图》《春山瑞松图》《翠微深处图》《溪桥闲睡图轴》《听瀑图》《米芾拜石图》《仙居山水图》《云山图》《烟江渔歌图》《王维诗意图立轴》《云山叠翠图轴》《白鹤图之左》等这里我们一起赏析北宋著名书法家、画家米芾书画作品。
米芾（1051-1107），北宋杰出书法家、画家，书画理论家。
祖籍太原，迁居襄阳。
字元章，号海岳外史、襄阳漫士，自号鹿门居士。
天资高迈、人物萧散，好洁成癖。
被服效唐人，多蓄奇石。
人称“米南宫”、“米癲”。
能诗文，书画自成一家。
对后世影响很大。
能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。
北宋米芾书法十四帖欣赏
北宋米芾书法十四帖欣赏柴几延毛子，明窗馆墨卿。
功名皆一戏，未觉负平生。
—米芾一个恪守法度却潇散奔放的人，一个高雅清新却痛快淋漓的人，米芾肆意游走笔尖，正侧、偃仰、向背、转折、顿挫，全然飘逸、气势豪迈，险而不怪，奇正相生，千古唯有此人。
看完这14帖，你不爱他都难…1、米芾《陈揽帖》，纸本，行书，纵25.9厘米*横20.8厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。
俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。
轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。
芾顿首再拜。
2、米芾《丹阳帖》（翰牍九帖之六）纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米，台北故宫博物院藏。
译文：丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架,如何早一报,恐他人先。
芾顿首。
此帖所致为米芾之友人。
此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。
《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。
此米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。
米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋人风流。
他研习二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全从右军《兰亭》中来。
但他最为倾心的是“破体”的小王，故《海岳名言》有谓：“子敬天真超越，岂父可比也。
”落笔痛快，气势开张，英俊豪迈，更契合于米芾的性格。
《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。
但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数.这与二王的散淡就有了距离.米芾毕竟还是米芾,米字到底还是米字,他能著名书史,开宗立派,不是没有缘由的。
3、米芾《甘露帖》，纸本，行书，纵35.5厘米，横50.3厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：芾顿首再启。
弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、漾月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。
经典赏析米芾《蜀素帖》108个单字高清赏析，精彩动人
经典赏析米芾《蜀素帖》108个单字高清赏析，精彩动人米芾《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，被后人誉为中华第一美帖，系中华十大传世名帖之一。
墨迹绢本，行书。
纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。
是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。
《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。
《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。
米芾用笔喜'八面出锋'，变化莫测。
此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。
因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
米芾《蜀素帖》《拟古》释义青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。
种种出枝叶，牵连上松端。
秋花起绛烟，旖旎云锦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏见吐子效，鹤疑缩颈还。
青松本无华，安得保岁寒。
龟鹤年寿齐，羽介所托殊。
种种是灵物，相得忘形躯。
鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。
以竹两附口，相将上云衢。
报汝慎勿语，一语堕泥涂。
1/108 拟2/108 古3/108 青4/108 松5/108 劲6/108 挺7/108 姿8/108 凌9/108 霄10/108 耻11/108 屈12/108 盘13/108 种14/108 出15/108 枝16/108 叶17/108 牵18/108 连19/108 上20/108 松21/108 端22/108 秋23/108 花24/108 起25/108 绛26/108 烟27/108 旖28/108 旎29/108 云30/108 锦31/108 殷32/108 不33/108 羞34/108 不35/108 自36/108 立37/108 舒38/108 光39/108 射40/108 丸41/108 指42/108 见43/108 吐44/108 子45/108 效46/108 鹤47/108 疑48/108 缩49/108 颈50/108 还51/108 青52/108 松53/108 本54/108 无55/108 华56/108 安57/108 得58/108 保59/108 岁60/108 寒61/108 龟62/108 鹤63/108 年64/108 寿65/108 齐66/108 羽67/108 介68/108 所69/108 托70/108 殊71/108 种72/108 是。
米芾蜀素帖欣赏大全
米芾蜀素帖欣赏大全米芾是中国北宋时期著名的书法家和画家。
和蔡襄、苏轼、黄庭坚共称为“宋四家”。
米芾的书法别具一格，擅长各种体裁的书法。
下面我们一起来欣赏米芾比较有名的书法作品。
以下是店铺为你精心整理的米芾蜀素帖欣赏，希望你喜欢。
米芾蜀素帖欣赏米芾，字元章，汉族人，姓米也姓芊，陕西人，后来迁到了北襄阳，也曾在江苏镇江定居过，米芾是北宋的书法家、鉴定家、画家和理论家，在北宋当时很有名的“宋四家”中，其中一位就米芾，他曾经在学校里当过老师和书画博士，还当过礼部员外郎。
米芾擅长写诗文，画书画，还懂得鉴别物品的真假，米芾创立了米点山水，米芾的性格很怪异，行为举止也有些疯狂，曾有人叫他“米颠”。
《蜀素贴》是米芾的作品，长29.7厘米，宽284.3厘米，71行658个字，上面一共有八首诗，蜀素贴也叫做“拟古诗帖”，为什么会叫蜀素贴呢?蜀是指蜀地，现在指的是四川，四川有一种质量好的本色绢布，就叫做蜀素，蜀素的制作很讲究，上面织的是乌丝，是很珍贵的物品。
当时有个叫邵子中的人将它裱成了长卷，他希望自己的子孙后代可以在上面题诗写文什么的，但是传了三代却没人敢在上面写什么，后来米芾见到之后便在上面写了五七言八首诗，写得随手自如像如鱼得水一般一挥到底，当时米芾三十八岁，他的文采令人瞠目结舌，这就是“蜀素贴”。
米芾蜀素贴结构笔法很率意，结体很诡异，独具一特的风格跟晋唐以前和平简远的书风大不相同，蜀素贴创造出了神采奕奕的意境，后人称它为中华第一美帖，现在它被收藏在台湾的故宫博物院里。
米芾作品清和帖赏析米芾，字元章，号襄阳居士，北宋著名的书法艺术家，有《清和帖》《离骚经》《研山帖》《拜中岳命帖》等书法作品传世，和蔡襄，苏轼，黄庭坚史称“宋四家”。
是一个能诗会画，金石考录的全才，但是性格颇为怪异，举止癫狂，现在民间还有很多米芾的轶闻趣事，比如拜石，而被后世取了个别称“米颠”。
做过北宋的校书郎，书画博士，官职都不高，仕途不顺，和为人性格多有关系。
米芾《研山铭》高清赏析
米芾《研山铭》高清赏析米芾《研山铭》高清赏析米芾《研山铭》，澄心堂纸本手卷，行书，卷纵36厘米，横136厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字三十九个。
藏北京故宫博物院。
《研山铭帖》是米芾书法精品中的代表作。
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。
第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写三十九个行书大字：“研山铭。
五色水，浮昆仑。
潭在顶，出黑云。
挂龙怪，烁电痕。
下震霆，泽厚坤。
极变化，阖道门。
宝晋山前轩书。
”在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷。
结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿，较之《多景楼诗》、《虹县诗》少些飞白灵动，更具刚劲、奔腾、沉顿雄快，乃米书成熟之作，为米芾书法中之精品。
启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。
”此卷第二段绘研山图，用篆书题款为：“宝晋斋研山图不假雕饰，浑然天成”。
“研山”是一块山形砚台，在研山奇石图的各部位，用隶书标明：“华盖峰、月严、方坛、翠峦、玉笋下洞口、下洞三折通上洞、予尝神游於其间、龙池、遇天欲雨则津润、滴水小许在池内、经旬不竭。
”为米芾之子米友仁的行书题识：“右研山铭，先臣芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”米芾外甥金代王庭筠题跋：“鸟迹雀形，字意极古，变志万状，笔底有神，黄华老人王庭筠。
”清代尤长笔法的书画家陈浩题作隽永的跋尾：“研山铭为李后主旧物，米老平生好石，获此一奇而铭，以传之。
宣其书迹之尤奇也，昔董思翁极崇仰米书，而微嫌其不淡然。
米书之妙，在得势如天马行空，不可控勒，故独能雄视千古，正不必徒从淡求之。
落此卷则朴拙疏瘦，岂其得意时心手两忘，偶然而得之耶，使思翁见之，当别说矣。
乾隆戊子十一月，昌平陈浩题。
”日本前首相犬养毅题迎首：“鸢飞鱼跃”。
米芾——精选推荐
米芾《宋史考论》《宋史》列传第二百二文苑五米芾，字元章，吴人也。
以母侍宣仁后藩邸旧恩，补浛光尉。
历知雍丘县、涟水军，太常博士，知无为军，召为书画学博士，赐对便殿，上其子友仁所作《楚山清晓图》，擢礼部员外郎，出知淮阳军。
卒，年四十九。
芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。
特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。
画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辨。
精于鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。
王安石尝摘其诗句书扇上，苏轼亦喜誉之。
冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚观之。
而好洁成癖，至不与人同巾器。
所为谲异，时有可传笑者。
无为州治有巨石，状奇丑，芾见大喜曰：“此足以当吾拜！”具衣冠拜之，呼之为兄。
又不能与世俯仰，故从仕数困。
尝奉诏仿《黄庭》小楷作周兴嗣《千字韵语》。
又入宣和殿观禁内所藏，人以为宠。
生平大事辑考1.家庭背景米芾五世祖米信，宋初勋臣。
《宋史》卷261有传，淳化五年（994年）卒，六十七岁。
高祖、曾祖多系武职官员。
芾父字光辅，官左武卫将军（一说米芾父名“佐”，徐邦达《米芾生卒年岁订正及其它二三事考》中认为后世称“父佐”当误。
依据是米芾之孙米宪辑录《宝晋斋山林集拾遗》卷首附载的《故南宫舍人米公墓志》中谈到米芾父亲处云：“父致仕，左武卫将军。
”后人则讹为“父佐，左武将军，”也许把“致仕”的仕字讹为“佐”字，又把致字脱去的缘故。
）赠中散大夫、会稽（县）公。
米芾《书史》云：“濮州李丞相家多书画，其孙直秘阁李孝广收右军黄麻纸十余帖，辞一云白石枕殊佳……后有先君名印，下一印曰‘尊德乐道’。
今印见在余家。
先君尝官濮，与李柬之少师以棋友善，意以奕胜之，余时未生。
”由此知米芾在未出生时，其父曾在濮州为官，喜爱书画艺术，并精于鉴赏，且“尊德乐道”。
芾母阎氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以劳补其子为殿侍，后登进士第，恩补校书郎、太常博士，出知无为军。
逾年，召为书画博士，擢礼部员外郎，知淮阳军。
”《宋史》、《京口耆旧传》、《丹徒县志》、《襄阳县志》、《全宋诗》、《鸡肋编》等均有载。
【全】米芾行书书法鉴赏
【全】米芾行书书法鉴赏宋米芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史。
祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。
米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。
《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。
该书一般认为是后人辑录米论而在成。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。
这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。
米芾书法优点
米芾书法优点一、米芾的艺术成就米芾是北宋时期的书法家，他以其独特的艺术风格和卓越的创作才华，成为了中国书法史上的重要人物。
以下是米芾书法的几个优点：1. 线条饱满米芾的书法作品线条流畅，饱满有力，给人以强烈的视觉冲击力。
他擅长运用浓墨重彩的笔法，使字体充满力量感和张力。
2. 意境独特米芾的书法作品富有独特的意境，他擅于运用自己对自然、人生的思考和感悟，使作品带有深刻的哲理和情感。
他的作品常以奇特而富有想象力的构图和挥洒，给人一种与众不同的感受。
3. 书法风格多变米芾的书法风格多变，他不拘一格，能够自如地运用隶书、篆书、楷书等多种字体，使得他的作品在形式上更加多样化。
同时，他的书法作品也带有一种浓烈的个性特征，给人深刻的印象。
二、米芾的书法思想1. 追求自由和创新米芾深受王羲之等先贤书法家的影响，但他并不拘泥于古人的规范，注重个性表达，追求自由和创新。
他试图打破传统的束缚，提出“隶书当象，楷书当意”的观点，强调书法应该注重形象和意境的表达。
2. 强调笔墨的重要性米芾认为，书法创作的核心在于笔墨的运用。
他深入研究了各种笔墨的特点和表现力，并且勇于尝试新的笔法和墨色，使得他的作品更加丰富多样。
3. 注重个性表达米芾强调书法创作中的个性表达，他认为每个人都有自己独特的笔墨风格和思想情感的表达方式。
他提倡书法家应该追求个性的独立性，不拘泥于传统的规范和模式，从而使自己的作品独具一格。
三、米芾的代表作品以下是米芾书法的一些代表作品：1.《藤王阁即事》：这是米芾的代表作之一，字体饱满有力，笔画纵横交错，给人以强烈的视觉冲击力。
2.《山谷铅毫帖》：这幅作品充满了激情和张力，用笔刚劲有力，字体浑厚飘逸，给人以美的享受。
3.《清远山居帖》：这是米芾晚年时期的代表作之一，字体狂放奔放，墨色浓郁，展示了大师的极致境界。
4.《孤山松涧帖》：这幅作品体现了米芾对自然景色的独特感悟，字体洒脱自然，墨色如云，给人以宁静和深思。
新发现：米芾巅峰之作《舞鹤赋》（高清图）
初师当时某位秀才后师欧阳询柳公权字体紧结笔画挺拔劲健又转师王羲之王献之体势展拓笔致浑厚爽劲自谓刷字与苏轼黄庭坚蔡襄并称宋代四大书法家
新发现：米芾巅峰之作《舞鹤赋》（高清图）
【《舞鹤赋》】是北宋书画家米芾(1051～1107)写给皇帝赵佶的。是米芾在56岁时艺术巅峰之作，是失传于世的珍品；原藏宋皇室，后又藏于元皇宫，元文宗任命著名书画家柯九思为“奎章阁”鉴书学博士，以鉴定书画。柯评《舞鹤赋》为“空前绝后”。国內有关米芾研究的专家做过调查，无任何人知道《舞鹤赋》；此次发现，是中国书法界的一件大事，将重新改写米芾的艺术史。
【《舞鹤赋》原文】鲍参军舞鹤赋
【《舞鹤赋》原文】鲍参军舞鹤赋
（《舞鹤赋》文作者：鲍照，是五代时期文学家，他的作品激荡，动人心絃。《舞鹤赋》是其佳作传世，是自古
至今描述仙鹤的最好文章。）
经典法帖宋·米芾《淡墨秋山诗帖》（高清版）
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作者介绍
米芾(西元1051-1108年)，北宋书画家、鉴赏家。
初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，自元右六年(1091年)起，改名芾，祖籍太原(今属山西)，迁襄阳(今湖北襄樊)，世称米襄阳，后定居润州(今江苏镇江)。
徽宗赵佶召为书画学博士，官至礼部员外郎，人称「米南宫」。
有洁癖，多蓄奇石。
尝於无為州治，见巨石，状其丑，大喜，巨衣冠拜揖，呼之為「兄」，因举止狂放，世称「米颠」。
不能与世随和，故从政数困。
能诗文，善书画，精鉴别，好收藏名迹。
书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。
有「风檣阵马，沉著痛快」之评。
作品介绍
虽无款印，但应为为米氏中年行书精品，大致时间在应在绍圣元年（1094年）前后
▲ 宋·米芾《淡墨秋山诗帖》
（29.1*31.9cm）
淡墨秋山尽远
天，暮霞还照
紫添烟，故人好
在重携手，不到
平山谩五年。
笔力雄强，使转灵动，技法高超。
米芾草书四帖
米芾草书四帖米芾（1051年-1107年），字芾，号子阳，汉族，福建宁化人。
他是北宋时期著名的书法家、画家和文学家，尤以他的草书著称于世。
米芾的草书在字体的变化和创新上达到了一个新的高度，被誉为“米芾草书”。
他的四帖草书作品是其中的代表作，下面将对这四帖作品进行介绍。
第一帖是《怀澹书斋杂赋》。
这是米芾草书风格最早的作品之一。
整篇文章以楷书为中心，融入了草书的元素，使整篇文章流畅而有张力。
他运用草书的笔触突出了字与字之间的连贯性，使整篇作品看起来像一条流动的长河。
米芾通过这种独特的书写方式表达了对书斋和书法艺术的热爱和怀念之情。
第二帖是《怀澹书斋感事诗帖》。
这是米芾在《怀澹书斋杂赋》基础上创作的一首诗。
该帖以草书为主，以楷书为辅。
他运用大胆的笔触和曲线的延伸，使每一个字都显得生动而有力度。
这样的特点使得整篇作品充满了动感和张力，表达了作者内心的情感和思考。
第三帖是《怀澹书斋绝拟》，是一个绘画作品。
米芾以水墨画的形式书写了一首诗。
整篇作品以草书为主，字迹富有变化和张力。
他用虚实相间的笔触勾勒出了山水之间的景色和气氛。
通过这种独特的表现方式，使整篇作品具有强烈的艺术感染力，让观者能够感受到作者的情感和思绪。
第四帖是《怀澹书斋绝拟並书一百韵》，是米芾在前三帖的基础上创作的一首百韵诗。
这是一篇篇幅较大、字数较多的作品，同时也是他的草书艺术的巅峰之作。
整篇作品字迹方正而有力，草书的特点突显得淋漓尽致，表达了作者对艺术的热爱和追求。
通过这样的表现方式，使整篇作品同时具有美的享受和思考的意义。
米芾草书四帖呈现了他独特的书写风格和艺术追求。
他以草书为主，借鉴楷书的特点，创造出了一种既有神韵又有张力的字体。
他的草书注重笔势的自由和灵活，融入了一些楷书的元素，使整篇作品在文字表现力和艺术感染力上达到了一个新的高度。
米芾草书四帖不仅仅是对书法艺术的一种创新和突破，更是对传统文化和审美价值观的一种传承和发展。
通过这四帖作品，我们可以清晰地感受到米芾对艺术的热情和追求，同时也可以感受到他对传统文化的敬仰和继承。
米芾书法欣赏27首
米芾书法欣赏27首米芾（1051年-1107年）是北宋时期著名的书法家和画家，他的书法作品以豪放洒脱、气势磅礴而闻名。
以下是27首米芾书法作品的欣赏：1. 《行书千字文》，这是米芾的代表作之一，以行草书法展现了他豪放的艺术风格。
2. 《自叙帖》，这幅作品是米芾自述其人生经历和艺术追求的重要文献，书法流畅自然。
3. 《百人一首》，米芾以行草书法书写了日本传统诗歌集《百人一首》，展现了他对诗词文化的热爱。
4. 《柳公权碑》，米芾以隶书书写了柳公权的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
5. 《寒食帖》，这是米芾的一幅行书作品，用简洁有力的笔画描绘了寒食节的场景和情感。
6. 《道德经》，米芾以行草书法书写了《道德经》的部分内容，展现了他对古代哲学文化的理解和表达。
7. 《苏轼诗卷》，米芾用行草书法书写了苏轼的诗作，展现了他对苏轼诗词的赞美和致敬。
8. 《颜真卿祭侄文稿》，这是米芾以行书书法书写的颜真卿祭侄文稿，展现了他对颜真卿书法艺术的学习和继承。
9. 《草书千字文》，米芾以草书书法展现了千字文的魅力，笔力雄浑有力。
10. 《黄庭经》，米芾以行书书法书写了《黄庭经》的部分内容，展现了他对佛教经典的理解和表达。
11. 《王羲之兰亭序》，这是米芾以行书书法书写的王羲之的《兰亭序》，展现了他对王羲之书法艺术的钻研和赞美。
12. 《张旭赤壁赋》，米芾以行草书法书写了张旭的《赤壁赋》，展现了他对张旭文学才华的赞美和致敬。
13. 《孙过庭书》，这是米芾以行书书法书写的孙过庭的书法作品，展现了他对孙过庭书法艺术的学习和模仿。
14. 《王献之碑》，米芾以隶书书法书写了王献之的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
15. 《柳公权行书帖》，这是米芾以行书书法模仿柳公权的作品，展现了他对柳公权书法艺术的学习和模仿。
16. 《蘇東坡自敘帖》，米芾以行书书法书写了苏东坡的自述帖，展现了他对苏东坡文学才华的赞美和致敬。
米芾最惊美的120个字,太险太美了!
米芾最惊美的120个字，太险太美了！引言：米芾，北宋最著名书法家，古今中外粉丝无数。
擅篆、隶、楷、行、草等书体，在宋四家中米芾书法功力最为深厚，其书法被形容为“刷字”，形容用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。
大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
那般气势，太险太美，太绝了。
今天，书法思考给大家整编《米芾最惊美120字》给大家从微观细节和字间对比上，一睹米字绝美风采！先从著名的《珊瑚帖》开始吧！看到“瑚”字，有没有想尖叫的感觉？斑驳字迹，信手“涂写”的神韵。
在《珊瑚帖》中，字态极为奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。
米字中，平捺十分伸展，从不少字中能看到如此奔放意韵。
下面我们接着到著名的《苕溪诗卷》，作为米芾代表作，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
看到“时”字的钩划，这就是最典型的米芾味！米芾行笔要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
我们看到上面的“半”和“夏”字的横划骨和肉的体现：米芾对书法用笔有独到体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
从米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。
”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。
米字代表性的“捺点”，很传神。
不难看出，米芾用笔豪放稳健，结字宽绰疏朗。
其书体潇洒奔放，又合于法度。
比如看到下面的《戏成诗帖》：米芾结构奇俊，大字亦不例外，比如大字帖《研山铭》如下：此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
米芾的用笔，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势。
中秋登楼望月 (宋 米芾)赏析
中秋登楼望月 (宋米芾)赏析嘿，小朋友们！今天咱们来聊聊一首古诗，叫《中秋登楼望月》，作者是宋朝的米芾。
先来说说这诗的名字，“中秋登楼望月”，你看，多直白呀，就是说中秋的时候登上楼去看月亮。
那咱们来看看这诗到底写了啥。
“目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
”这两句啊，我的天，那画面感一下子就来了！他说呀，放眼望去，淮海那一片啊，满满的就像银子一样亮闪闪的。
可能是月光洒在水面上，波光粼粼的，就好像有好多好多的宝贝珍珠在那里。
我觉得这得多美啊，就好像一个超级大的宝藏库，月光就是打开宝库的钥匙。
“天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。
”这两句可有意思啦！他就想啊，天上要是没有修理月亮的人，那月亮上的桂树枝说不定都把月亮给撑坏了，向西边歪过去了呢！哎呀，这想象力，是不是太夸张啦？不过想想也挺好玩的，说不定真有那么个神秘的修月户在天上干活呢！你们说，米芾写这首诗的时候，他到底在想啥？也许他正在楼上吹着风，心里头既有看到美景的欢喜，又有一些说不清楚的小忧愁。
我就想啊，他是不是在发愁自己的理想还没实现？还是在思念远方的亲人朋友？我自己有时候看到月亮，也会胡思乱想一通。
比如说，月亮上真的有嫦娥和玉兔吗？要是我能飞到月亮上去，会是啥样呢？再回过头来说这首诗，米芾用的这些词儿，简单又生动，就把那个中秋晚上的景色和他心里头的想法都给写出来了。
咱们读起来，是不是就好像也跟着他一起登上了楼，看到了一样的景色？你们想想，要是你们在中秋的时候登上高楼去看月亮，会有啥感觉？会像米芾这样写出这么美的诗不？反正我觉得这首诗真的很棒，它让我们看到了古人眼中的中秋月亮，那么美，那么神秘。
小朋友们，你们喜欢这首诗不？是不是也觉得米芾特别厉害呀？。
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精心整理米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋着名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“画学博士。
轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾着有《书史》、、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》已。
”“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋着名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫””是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据载：“的“”的书法也是如此。
“风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。
”但其早年学书则经历了一个相当长的过程。
《群玉堂帖》载其《学书帖·叙》中叙述了这个经历。
他从即小开始学书，先是从唐代入手，但因唐法过于严谨，以至如“印板排算”，他逐渐地上溯魏晋，甚至更加高古。
由唐至晋是米芾学书历程中一个重要特点，现存米芾最早的作品是在唐阎立本《步辇图》卷后的题名，为其29岁时所作。
字形瘦长，中宫紧结，笔势内压，颇有欧、褚、柳的特点，这是他学唐的一个证明。
学晋人，他采取“集古字”的方式，即从晋人书法中一个字一个字地临摹，故其临摹功夫很深，常能以假乱真。
在风神上，他推崇王献之甚于推崇王羲之。
在他看来，小王更自然天真，尤其是精神的外拓，性情的率真，更符合米芾狂放的个性。
米芾40岁左右已经形成了他自己的风格，这个时期所作的《蜀来帖》、《苕溪诗帖》中可看出这些作品虽然在大格局上仍与晋人书法保持一致性，说：“家，人见之不知何为祖也。
”《蜀来帖》和《苕溪诗帖》、《致希声吾莫友尺牍》、满纯熟。
米芾的书法风格从中年时期形成到最后是基本一致的，尽管不同作品的境界上有差异，但很难找到两种截然不同风格的作品，他始终对自己高度个性化的风格保持着追求，这个风格主要可以从他用笔的特征和章法上来概括。
在用笔上，米芾多以侧笔为主。
侧笔是相对于中锋用笔而言的，它使笔毫欹侧于纸面并与用笔的运动方向成一定角度。
笔锋较外露，故能使线条造成爽利峻拔的感觉。
米芾将侧锋用笔用到了极致。
他又强调笔毫运动方向的多变，追求笔触的变化多端，即“八面出锋”，他在《海岳名言》中用“锋势备全”来注脚这个“八面”，这是相对于欧、虞、柳、颜等人单调贫乏的“一笔书”而言的。
米芾还喜欢大量的提按顿挫的动作，而且这些动作的幅度往往都较大，富于跳跃性。
这一点也是与他的“八面出锋”紧密相关的。
米芾的书法在技巧上取得的成就堪称中国书法史上的高峰，他的线条竭尽变化之能事，一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
”、“尽”、“天”、“添”、“年”二、米芾《苕溪诗卷》释文：（一〇八八年），是米芾三十七岁时的【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》北宋徽宗崇宁二年(1103)。
纵30.1释文：芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
暂米芾《张都大帖》，行书。
纸本。
信札一则。
约书于北宋徽宗崇宁四年(1105)。
纵29.4厘米，横33.8厘米。
释文：闻张都大宣德权提举榆柳局在杞者。
倘蒙明公荐此职。
为成此河事致薄效。
何如。
芾再拜。
南京以上。
曲多未尝浅。
又以明曲。
则水逶迤。
又。
自来南京以上方有水头。
以曲折乃能到。
向下则无水头。
此理是否。
五、《论草书帖》《论草书帖》，此帖亦名《张颠(癫)帖》草书。
纸本。
随笔一则。
约书于北宋哲宗元佑二年(1087)。
纵24.7厘米，横37厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：草书若不入晋人格。
辄徒成下品。
张颠俗子。
变乱古法。
惊诸凡夫。
自可悬之酒肆。
光尤可憎恶也。
六、《张季明帖》《张季明帖》，米芾书。
纸本，七、《叔晦帖》《叔晦帖》，米芾书。
纸本，八、《乡石帖》《乡石帖》符二年释文：力疾书数日也。
吾不来。
果不复来用此石矣。
元章。
九、《伯充帖》（又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》）行草书。
纸本。
信札一则。
台北故宫博物院藏。
约书于北宋哲宗绍圣四年(1097)十一月二十五日。
纵27.8厘米，横39.8厘米。
释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首伯充台坐。
十、米芾《三吴帖》米芾《三吴帖》，行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年(1081)。
纵30.6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏释文：黻（fú）谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。
岁几繁使。
秋水浮湘月，罇酒屡觏（米芾18岁时（公元1068年）,修举，教化兴行，祀名宦。
十一、米芾《箧中帖》米芾约书于北宋哲宗元佑六年(1091)。
纵28.4释文：) 芾箧(qiè)中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊云。
自李归黄氏者也。
芾购于任道家。
一年扬州送酒百馀尊。
其他不论。
帖公亦尝见也。
如许。
即并驰上。
研山明日归也。
更乞一言。
芾顿首再拜。
景文隰公阁下。
十二、米芾《竹前槐后诗帖》米芾《竹前槐后诗帖》，行书。
纸本。
信札及七绝诗各一。
约书于北宋哲宗元佑七年(1092)。
纵29.5厘米，横31.5厘米释文：芾非才当剧。
咫尺音敬缺然。
比想庆侍。
为道增胜。
小诗因以奉寄。
希声吾英友。
芾上。
竹前槐后午阴环。
壶领华胥屡往还。
雅兴欲为十客具。
人和端使一身闲。
十三、米芾《清和帖》米芾《清和帖》，于北宋徽宗崇宁二年(1103)五月。
纵院藏。
释文：惟珍爱。
米—斛。
将微意。
轻尠(鲜)侍右。
101.8厘米北京故宫博物院藏25．6厘米，横38．6厘米。
释文：芾顿首。
早拜见。
值雨。
草草。
不知轴议何者为如法。
可换更告批及。
今且驰纳。
芾皇(惶)恐顿首。
伯充防御台坐。
庭下石如何去里。
去住不过数日也。
十六、米芾《苏太简参政帖》米芾《苏太简参政帖》。
纸本。
行书。
纵20.5厘米，横7厘米，上海博物馆藏这件“参政帖”是作者为苏太简家鉴定书画的记录，虽随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵。
精心整理精心整理十七、米芾《岁丰帖》米芾《岁丰帖》，纸本，行书，纵31.7厘米，横33厘米，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。
释文：芾顿首再启：弊邑幸岁丰无事，足以养拙苟禄，无足为者。
然明公初当轴，当措生民於仁寿，县令承流宣化，惟日拭目倾听，徐与含灵共陶至化而已，芾顿首再启。
十八、米芾《逃暑帖》米芾《逃暑帖》纸本，行书，纵大学艺术博物馆藏。
释文：。
纸本。
纵31.4厘米横释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。
临沂使君麾下。