第2章+立体构成的美学要素

•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
空间感
空间是指包括形体本身及结构以外的空间，空间分为物理空间和心 理空间，立体形态所占有和限定的、可以测量的空间，称为物理空间。 立体形态在周围形成的视觉的延伸空间，没有明确边界却可以感受到， 称为心理空间，这种空间的心理感受来源于实体向周围的扩张。物理空 间和心理空间有直接的联系，较大的物理空间容易产生广阔的心理空间， 物理空间较好把握，心理空间更具有艺术效果。空间感是由物理空间和 心理空间共同制约而产生的。
● ——在设计造型时，创造美感常用的表现形式：一是运用有秩序 的美，这种方法用得较多，是主要表现形式；二是无序打破常规的 美，用得较少，但运用得恰当，可以产生强烈的视觉冲击力。这两 类形式都能产生良好的视觉效果。在形态感觉上主要把握对称与均 衡原则、节奏与韵律原则、对比与调和原则和比例与秩序原则。材 料构成上主要把握体量感与空间感、肌理感的原则。
立体构成中的量感，主要是指心理量感，心理量是指心理对形态 本质即形态内力变化的感受。立体艺术作品是否具有量感，是评判作 品的一个重要标准，创建心理量就是要给形态注入生命活力，给形态 注入生命活力的方法是创造形体的运动感、张力感、反抗感、生长感、 整体感等，并通过形态对比产生视觉冲击力。
2.5 体量感、空间感、肌理感
Three DImensIonal ComposItIon
立体构成
Three
DImensIonal ComposItIon
● 立体构成概述
● 立体构成的美学要素
● 点构成及设计实例
● 线构成及设计实例
● 半立体构成及设计实例
● 面构成及设计实例
● 块体构成及设计实例
● 综合构成及设计实例
● 立体构成的综合表现及设 计应用
• 过于强调对比，形态就有可能显得杂乱无章，没有整体性；过于强
调调和，形态就显得呆板、没有生气。对比与调和是互为相反的因素， 最后在画面上要达到既有对比又有统一调和的效果，就必须通过设计者 进行艺术加工。
对比与调和可以体现在立体构成的各个方面，比如形态大小、色彩 对比、材质软硬等
2.3对比与调和
• •
T h r ee DImensIonal ComposItIon 二十一世纪高等教育数字艺术与设计规划系列
立体构成概 述
Three DImensIonal ComposItIon
第2章 立体构成的美 学要素
●对称与均衡原则 ●节奏与韵律原则 ●对比与调和原则 ●比例与秩序原则 ●体量感、空间感、肌理感
立体构成中的空间感主要指心理空间，虽然它摸不到、抓不着，却 留给人们更大的创造空间，立体构成的空间感是通过制造物体凹凸进深、 紧张感和流动感，是创造空间感的主要方法。
2.5 体量感、空间感、肌理感
2.5 体量感、空间感、肌理感
2.5 体量感、空间感、肌理感
肌理感
肌理感是由于立体形态材料的表面纹理、构造组织而产生的视 觉和触觉感受。肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富形态 的表情，加强立体感和质感，消除单调感。肌理按造型特点，可分 为视觉形肌理和触觉肌理两类。分为自然肌理和人工肌理，自然肌 理主要取决于自然界中不同的原生物质本身的物理特征，如树木、 岩石、动物皮毛、贝类外壳等。人工肌理则是通过有目的性的人工 处理手段，用相应的材料进行组合、构造加工而获得的肌理，如人 造地板、不锈钢面、牛仔布等。
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
弧线、曲线就是具备了弹性的感觉，弓形造型的形态具有极 强的反抗力及活力。多个形态在空间中向着一个中心靠拢，产生 了相吸或相聚的动势力度感，朝同一个方向向上组构成向上的舒
•展造型，有模仿植物生长的动势。
2.5 体量感、空间感、肌理感
体的轻重、形态的大小、容积的多少等，是可以测量和把握的，它的 创造比较简单。心理量是人的心理对物理量所产生的心理量感效应， 其大小取决于人心理判断的结果，是可以感觉而无法测量的。它的创 造比较复杂。一般情况下，大的形体的使人产生强壮有力的感觉，小 的形体使人产生轻巧秀丽的感觉。它除了受物理量影响外，还受不同 的色彩、材质肌理、造型结构处理手段、经验多少等多种因素影响。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
起伏韵律 起伏韵律指基本形体做缓急的大小、长短、高低起伏变化，
•具有一种波澜起伏的韵律感。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
特异韵律 特异韵律指基本形体做有规律的变化中有一点或几点变化，给
• 人的视觉效果醒目突出。
2.2节奏与韵律
•
实际上，在具体的应用设计时，上述韵律彼此是相互交融的。
2.4比例与尺度
比例是指形体中整体与部分或部分与部分之间的比率关系。在立体 构成中就是形态的大小、长短、距离、粗细等的数理问题。恰当的比例
• 关系，可以体现形态有规律的美。 常用根号数列比进行线、面、块的空间距离推移渐变，以及对形态
• 进行分割或重新组合。
等差数列比常用于单纯且有规律的形式，如形态的大小、长短、高 低、粗细、厚薄、轻重等渐变的计算。
渐变韵律 渐变韵律是指基本形有规律渐次发展变化形成的韵律感。主
•要有形态大小渐变、方向位置渐变、色彩渐变等。渐变能产生柔
和、轻快、强烈的韵律感受。。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
交错韵律 交错韵律指基本形按照一定规律进行有条理的错位、旋转等
•变化时形成的韵律感。能产生生动活泼的效果。
•抑扬顿挫的变化。当基本形态大小、高低、长短、色彩、位置、
排列发生变化时，都可以产生韵律美。
2.2节奏与韵律
重复韵律 重复韵律是指基本形按照一定规律重复或间隔发展变化形成
•的韵律感。主要有形态重复、色彩重复、肌理重复等。重复韵律
给人的感觉有连贯性和加强的视觉效果。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
在实际设计中，设计师经常有意识地打破常规的对称，采用均 衡方式，以使造型或空间的设计产生活泼、轻松且富有变化的平衡 美感。
2.1对称与均衡
均衡是处理各造型要素不等形但在相互调节下产生心里上均 等和安定的现象。稳定中富于变化，给人活泼、轻快富于动感的
美• 。
对称与均衡都强调的平衡美，从外在的表现形式不同，其产 生的心理作用也不一样。恰当地分配好造型元素的虚与实、大与 小、色彩的组合关系及其它要素的构成，是获得均衡效果的关键。
2.5 体量感、空间感、肌理感
立体构成是研究空间立体造型的学科，立体构成的心理机能主要体 现在人对立体形态所产生的感觉，立体感觉是立体造型里最为重要的一
• 部分。立体的感觉主要体现在体量感、空间感与肌理感。
2.5 体量感、空间感、肌理感
体量感
• 体量感，对形态的量的感受，即物理量和心理量。物理量是指物
Three DImensIonal ComposItIon
立体构成的美学要素
立体造型设计是艺术设计，是一项创造美的工作，美是有规 律可循的。这种美的规律就是形式美法则。立体构成中的形式法 则，它不但要考虑心理感受以及知觉上的美感效能，更重要的是 将立体造型的整体统一性、材料的性能、立体空间感觉等，建立 在材料、加工、组构过程之中。
不同的肌理给人的感受是不同的，木质纹理让人感到柔和、亲 切、自然、舒适；钢铁的肌理感觉理性、锋利、现代；玻璃让人感 觉透明、开放等等。
总之，立体构成肌理感的创造应从整体效果去考虑各部分肌理， 既要注重对比效果，又要注意各部分之间的和谐统一。
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
黄金分割比，世界上许多美的造型都是根据这个比例设计出来的， 可产生完美的视觉感受。如闻名的维纳斯塑像、居室的长宽之比、服装 的比例设计、京剧脸谱、蜗牛和海螺的壳上的螺旋形的花纹等。
2.4对比与调和
•
2.4对比与调和
•
2.4对比与调和
•
在立体构成训练中，形式美法则是艺术设计要遵循的原则，可以针 对基本形进行设计，也可以针对空间造型设计，要考虑各种形式因素 的组合。在进行艺术创作的时候，也要不拘泥于法则，要懂得灵活运 用，大胆创新，创造出更多的美的新形态。
2.2节奏与韵律
节奏是指基本形在形状、色彩、质地与肌理、光影与距离、 方向等，按一定秩序进行重复、渐变、交错等，以获得有有秩序、 规律性的变化，使人感受有一种动态的连续性，形成空间性节奏。 立体造型要注意节奏的把握，必须寻求和表现作品的节奏美感。
韵律是赋予节奏一种情调的感觉，能使节奏具有强弱起伏，
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
除了我们上述涉及的方面，还有光影、色彩、材料、 重心与稳定等，立体构成应将各种形式因素的组合遵循美 学原则，以便最大可能地增强美感效应。
● 小结 第2章 立体构成的美学要素
● 重点掌握
对称与均衡原则 节奏与韵律原则 对比与调和原则 比例与秩序原则 体量感、空间感、肌理感
2.1 对称与均衡
● ——对称是由对称点两侧形成的形或量完全相等的对应关系。它 包含有左右对称与辐射对称两种基本形式。
左右对称给人以庄重、稳定、平和感，由于较少变化，也给人 静态、单调乏味、呆板的感觉。在具体应用中，要根据所表达主题 及内容进行适当选择。辐射对称蕴含着动感。
2.1对称与均衡
2.1对称与均衡
2.3对比与调和
对比是立体造型要素的形状、色彩、材质等各要素，做到量与量同 时对比，从而突出物质形态间的差异性。利用对比可以使物质形态具有
• 变化，给人以生动、活泼、突出、个性鲜明的感受。对比原本就有相互
加强的效果或突出重点的目的。