隋唐时期室内设计PPT
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隋唐、五代时期的家具与陈设设计
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
唐《历代帝王像》中的榻
《韩熙载夜宴图》中的床榻
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
一、家具
（三）几案类 隋唐时期的案有平头案和翘头案，高度在 30～50 cm。高桌和高案是在低型几案的基础 上发展起来的高型家具，高度约65～80 cm。 唐代画作中也出现了桌子的形象，并且束腰家 具得到普及，唐代《六尊者像》中就有束腰桌 出现。唐代的桌腿多用板材角拼，到了五代， 角拼的做法逐渐减少，大都改为圆桌腿，并常 用夹头榫的牙板或牙条，还有在腿之间加横撑 。
（二）铜镜
隋朝铜镜基本沿用六朝和汉代的式样，纹样主要是青 龙、白虎、朱雀、玄武“四神”和十二生肖。唐代的铜镜 呈现出焕然一新、雍容华丽的面目。高宗至德宗时期，鸟 兽、葡萄纹逐渐减少，名式花卉、盘龙和人物故事图案流 行开来，典型图案有宝相花、双鸾衔长绶、缠
枝花、狩猎和马球等。
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 二、室内陈设
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
壁画中描绘的坐具
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
（二）床榻类 隋唐五代的卧具主要有床和榻。榻为可坐可卧的 家具，但其主要为坐具，所以五代以前的榻，大多无 围子。五代的《韩熙载夜宴图》中有两件床榻，左右 和后面装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手， 床榻之后，还有一张寝室的卧床。
唐代铜镜
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
二、室内陈设
（三）陶瓷
唐朝的陶器中最负盛名的是“唐三彩”，主要器型为人物、动 物、建筑模型和器皿，其中最出色的是人物俑、马俑和骆驼俑。
隋唐时期的瓷器有青瓷、白瓷、彩瓷、黑瓷和花釉瓷。唐代的 青瓷主要器型有凤头壶、撇口壶、海棠碗、莲花碗、葵口盘、水盂、 枕、灯和粉盒等，其装饰手法有刻花、印花、划花、堆贴等。
中外建筑史-隋唐时期的建筑设计
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太和山道教圣地——太和山道观，历史悠久， 隋炀帝大业三年607年始建。
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
隋唐时期的陵墓建筑设计也发展到 了高潮，有因山设陵和平地起陵两种设 计形式，因山设陵创自唐太宗的昭陵， 而以唐高宗和武则天合葬的唐乾陵最为 宏伟。
隋唐时期的陵墓建筑设计因山为 陵，基本沿袭汉代四向开门的平面形式， 在陵园内设立祭享殿堂为上宫，陵外设 置斋戒、陵区内置陪葬墓，并且更加强 调了南侧神道的前导布局，这种形制基 本为宋代陵墓沿用，影响及于明清。
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
南禅寺大殿是我国现存最早的木结构建筑， 位于五台县东冶镇李家庄旁。该寺创建于唐 德宗建中三年（公元782年）。
LOGO
南禅寺大殿
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
• 唐陵特点是利用地形，以山 为坟，不采用秦汉人工夯筑 的封土方上。Βιβλιοθήκη • 唐乾陵——是唐高宗李治与
女皇武则天的合葬陵，是中
•
国乃至世界上独一无二的一
座两朝帝王、一对夫妻皇帝
合葬陵。建于公元684年，
历时23年才修建完成。
• 唐乾陵被称为天下第一陵。
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
隋唐两代还兴建了大量离宫，如近 年在陕西发掘的仁寿宫是隋文帝时期修 建的一座离宫，唐太宗时改建为九成宫， 此宫位于海拔1100米的山谷中，建筑选 址依山傍水，设计错落有致，整体建筑 呈山地园林式格局，以此表明隋唐时期 离宫建筑的盛行很大的促进了中国园林 建筑设计的发展。 。
不仅单层建筑，楼阁也可建成组
合体，由若干辅翼的次要建筑簇拥主 体，屋檐或曲折连延，或上下叠压， 翼角错落，屋身有大有小，虚实结合， 比单体建筑更富于艺术表现力。
魏晋南北朝隋唐时期的家居设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
《唐朝的建筑》课件
04 唐朝的民居建筑
民居建筑的特色
1 2 3
结构独特
唐朝民居建筑采用木结构体系，以梁、柱、檩、 椽等构件组成，具有独统四合院形式的 限制，根据地形和环境进行自由布局，形成了多 样化的建筑格局。
装饰精美
唐朝民居建筑注重装饰，采用雕刻、彩绘等多种 手法，使建筑外观华丽精美，具有很高的艺术价 值。
建筑采用大屋顶、斗拱、琉璃瓦等传 统建筑元素，具有浓郁的民族特色。
宫殿建筑的代表作品
01
02
03
大明宫
唐朝最大的宫殿建筑之一 ，是唐朝政治、经济、文 化中心，也是当时世界上 最宏伟的宫殿之一。
太极宫
唐朝早期的宫殿建筑，是 唐朝政治中枢所在，也是 中国最早的木结构建筑之 一。
兴庆宫
唐朝南内宫城，是唐朝皇 帝的夏宫，也是当时著名 的旅游景点之一。
唐朝建筑的特点
规模宏大
唐朝建筑追求雄伟壮观 的视觉效果，建筑物整
体规模宏大。
结构严谨
唐朝建筑注重结构合理 性和稳定性，采用严谨
的木架结构。
布局灵活
唐朝建筑在布局上灵活 多变，根据不同需求进
行空间组合。
装饰华丽
唐朝建筑注重细节装饰 ，运用各种雕刻、彩绘
等艺术手法。
唐朝建筑的代表作品
01
02
03
04
砖石结构
唐朝建筑中砖石结构的应用逐渐增多，提高了建 筑的稳定性。
建筑群布局
唐朝建筑群布局合理，功能明确，体现了高超的 规划能力。
唐朝的建筑装饰艺术
雕刻艺术
唐朝建筑雕刻细腻，形象生动，富有生活气息。
彩绘艺术
唐朝建筑彩绘色彩丰富，图案精美，提升了建筑的视觉效果。
琉璃瓦与脊兽
唐代室内空间营造
统一性原则
唐代室内空间布局注重整 体统一性，各个房间和区 域相互呼应，形成和谐的 整体。
对称性原则
唐代室内空间布局常采用 对称手法，以中心点为基 准，左右对称，给人以稳 重、庄重之感。
流动性原则
唐代室内空间布局强调流 动性，各个房间和区域相 互连通，形成流动的空间 感。
空间功能分区与流线设计
接待区
室内装饰
唐代室内空间营造注重室内装饰的精美和雅致，这种设计风格对后世室内装饰产生了深远影响，推动 了室内装饰的多样化和艺术化。
对后世文化艺术影响
文化艺术传承
唐代室内空间营造体现了当时的文化艺 术风貌，对后世文化艺术产生了重要影 响，推动了文化艺术的传承和发展。
VS
文化艺术创新
唐代室内空间营造为后世文化艺术创新提 供了灵感和借鉴，推动了文化艺术的发展 和创新。
色彩运用原则与技巧
色彩运用原则
唐代室内色彩运用注重整体统一，以 暖色调为主，注重色彩的对比与调和 ，同时注重色彩的心理效应。
色彩运用技巧
唐代室内色彩运用采用多种色彩搭配 ，如红、黄、绿、蓝等，形成丰富的 色彩效果。同时，注重色彩的明暗、 纯度和冷暖等变化，以营造出不同的 室内氛围。
材料选择与运用特点
THANKS
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室内陈设与家具布置
家具布置
唐代室内空间的家具布置通常采用对 称手法，以中心点为基准，左右对称 。家具的材质和造型也体现了唐代的 文化特色。
室内陈设
唐代室内空间的陈设通常包括字画、 瓷器、玉器、铜器等艺术品和日用品 。这些陈设不仅具有实用价值，还体 现了唐代的文化特色和审美观念。
03
唐代室内色彩与材料运用
对后世建筑风格影响
中外设计史第三章 隋唐五代设计PPT课件
.
40
• （三）坐式家具形成
• 高矮家具并存的过渡时期，起居方式也发 生变化
• 高型床榻——借鉴建筑的结构，壶门、束 腰等结构
• 支撑的稳固性和装饰观赏性加强
.
41
• 家具
室内设计
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42
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43
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44
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45
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46
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47
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48
• 腰凳
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49
第二节 金银器、陶瓷等生活用品的设计
• 一、金银器的设计 • 隋唐时期——注重实用性——与后世不同 • 技艺：炉火纯青 • 用途：大量生活用品+贡品、赏赐
.
53
• 杯有高足和环耳形制
.
54
• 银香薰 • 舞马衔杯银壶
.
55
• 装饰纹样 • 唐早期——忍冬题材，装饰纹样程式化 • 中期——以花或飞禽走兽为中心，周围围绕卷草团
纹 • 后期——写实性的单独的花鸟、动物式样
.
56
• 忍冬纹银香炉
.
57
• 动物题材——
• 禽鸟：凤凰、孔雀、雁鹊、鹦鹉
.
77
.
78
• 男鞋革命——
• 隋唐时期游牧民族的靴子取代了木屐；唐 代宫廷女子多穿“高墙履”
• 民间多穿草履与麻线编成的鞋
.
79
• 第四节 平面与图案设计
• 一、书籍装帧与版式设计 • （一）纸张普及与雕版印刷的出现 • （二）书籍装帧设计 • 卷轴装帧 • 龙鳞装与经折装 • （三）版式 • 竖向、从右向左
• 柱上搁置梁头，梁头上搁置檀条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上， 梁的总数可达3-5根。当柱上采用斗拱时，则梁头搁置于斗拱上
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计
三、顶棚
顶棚的做法分为两大类，一类是“露明”的做法，另一类 是“天花”的做法。露明的做法即“彻上明造”，而天花的做 法又分为以下三种。
第一种是软性天花，即用秸秆扎架，于其上糊纸，稍微讲 究一点的，可以用木条贴梁做成骨架，再于其上糊纸，称为 “海墁天花”。第二种是硬性天花，其做法是由天花梁坊、枝 条组成井字形框架，在其上钉板，并在板上彩绘图案，或做精 美的雕饰。第三种做法是藻井，主要用于天花的重点部位，如 宫殿、坛庙的中央，特别是帝王宝座、神像佛龛的顶部。
中外计
一、墙面及门窗
唐朝的佛寺、宫殿等建筑墙壁多绘有壁画，有些加以琉璃、 砖木雕刻等贴饰。此时，壁画艺术达到极盛，其构图自由、色 彩明快，具有丰满华丽、雍容大度的大唐之风。
唐门窗大多以版门与直棂窗为主。版门多用于门屋、殿堂、 佛殿等建筑物的入口大门。门扇上有门簪、门钉、角页、铺首 等装饰。角页与门钉多为铜质，表面錾刻精美花纹，或使用鎏 金工艺以追求更为华美的效果。另外，唐代的铺首也由南北朝 时期的兽鼻之下勾环演变为兽口衔环的形象。
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计 一、墙面及门窗
唐代壁画
唐代铺首
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计
二、地面
隋唐时期建筑地面装饰手法 丰富，有因循汉制进行涂色的做 法，也有砖、石、木铺装手法。 其中，地砖分为素砖和花砖两类， 花砖的花纹多以莲花为主题。此 外，也有为追求奢华效果，在宫 殿、佛寺等特殊场所中，在室内 地面铺设地衣。
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计 三、顶棚
藻井图案
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计 四、斗拱
盛唐时期，斗拱就已经达到完全成熟的 程度，形成了规范化的斗拱系列。
封建社会中期建筑--隋唐五代PPT共60页
封建社会中期建筑--隋唐五代
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁
隋唐五代时期的建筑 ppt课件
• 唐陵特点
是利用地
形，以山
为坟，不
采用秦汉
•
人工夯筑
的封土方
上。
隋唐五代时期的建筑
朱雀门外的神道两侧的无头石像
无字碑
• 乾陵的建筑质量极高，墓道用石条密封，并在缝隙中灌 铁水，极难开启，因此成为唯一没有被盗的唐代皇帝陵 墓。乾陵周围这有十七座陪葬墓，已发掘的有永泰公主 墓，章怀太子墓和懿德太子墓。
隋唐五代时期的建筑 • 佛光寺东大殿立面图
殿内的砖砌佛座和塑造佛像， 都是唐代遗物。
隋唐五代时期的建筑
•佛 光 寺
隋唐五代时期的建筑
东大殿斗拱结构（柱头铺作和补间铺作）
隋唐五代时期的建筑
东大殿斗拱结构（转角铺作）.
• 佛光寺大殿所用斗 拱，十分规矩和严 整。外檐柱头用七 铺作双杪双昂，柱 间均用单补间铺作。 由于斗拱硕大，铺 作等级高，大殿的 出檐很深远，使得 大殿透露出一种雄 阔飘逸的艺术气氛。 补间斗拱比柱头斗 拱少一铺作。
唐代建筑斗拱 雄大疏朗，体现了斗拱所具有的结构 美。
隋唐五代时期的建筑
东大殿的表现了结构与艺术的高度统 一，具有我国唐代木构建筑的明显特点， 它虽然比南禅寺正殿晚七十五年，但规模 远胜于彼，且在后世修葺中改动极少，所 以国内一般都将东大殿作为仿唐建筑的范 例。
隋唐五代时期的建筑
单层墓塔
隋唐五代时期的建筑
基础，唐基本沿用了隋的城 市布局，但主要宫殿向东北 移至大明宫。因此朝臣、权 贵Z都集中到东城，使城市重 心偏于一边，这是它的特点。 长安城的市集中于东西两市， 西市有许多外国“胡商” ， 是国际贸易的集中点。东市 则有120行商店和作坊。
长安城采用严格的里坊 制，全城划分为108个坊，里 坊大小不一：小坊约1里见方， 和传统尺度相似；大坊则成 倍于小坊。坊的四周筑高厚 的坊墙，有的坊设2门，有的 设4门。坊内有宽约15米的东 西横街或十字街，再以十字 小巷将全坊分成16个地块， 由此通向各户，坊里有严格 的管理制度。
三国两晋南北朝隋唐五代建筑概述ppt模板
• 5.唐长安
• 唐朝基本沿用了隋的城市布局，但主要宫殿向东北移 至大明宫。长安城的市集中于东西二市，周围用墙垣 围绕，四面开门。长安城的里坊大小不一，小坊平面 近方形，大坊则成倍于小坊。里坊周围用高大的夯土 墙包围。大坊四面开门，小坊只有东西二门。长安城 有南北并列的14条大街和东西平行的ll条大街。
• 2.2.2园林建筑
• 1.三国两晋南北朝时期的园林建筑
• 我国自然式山水风景园林有了较大发展。聚石引 泉，植树开涧，造亭建阁，以求创造一种比较朴 素、自然的意境。
• 2. 隋唐五代时期的园林建筑
• 隋唐时期，曾大规模兴建宫室苑囿。达官贵戚则 引水开池，营建私园。
• 五代时，苏州经历了一个造园的兴盛期，广州的 南苑药洲至今留下“九曜石”中的五块石，成为 我国现存最早的园林遗石。
隋 唐 时 期 洛 阳 平 面 想 象 图
• 2.1.2宫殿
• 唐代大明宫位于长安 城东北龙首原高地， 形势爽皑，俯临全城， 宫城平面虽呈不规则 长方形。全宫自南端 丹凤门起，北达宫内 太液池蓬莱山，为长 达数里的中轴线，轴 线上排列全宫的主要 建筑：含元殿，宣政 殿，紫宸殿，轴线两 侧采取大体对称的布 局。
• 2.3宗教建筑
• 建造了大量的寺院和佛塔以及石窟。隋唐及五代， 各个宗教建筑特别是佛教建筑进一步发展，日趋 成熟与完善。
• 2.3.1寺院和佛塔
• 1.三国两晋南北朝时期的寺院和佛塔
• （1）北魏洛阳的永宁寺，主体部分是由塔殿和廊 院组成，并采取了中轴对称的平面布局，其核心 是一座位于3层台基上的9层方塔，塔北建佛殿， 四面绕以围墙，形成一区宽阔的矩形院落。院的 东南西三面中央辟门，上建门屋，院北置较简单 的乌头门。附属建筑千间配置于主体塔院后方与 两侧。寺墙四隅建有角楼，墙上覆以短椽并盖瓦， 一如宫墙之制。
• 唐朝基本沿用了隋的城市布局，但主要宫殿向东北移 至大明宫。长安城的市集中于东西二市，周围用墙垣 围绕，四面开门。长安城的里坊大小不一，小坊平面 近方形，大坊则成倍于小坊。里坊周围用高大的夯土 墙包围。大坊四面开门，小坊只有东西二门。长安城 有南北并列的14条大街和东西平行的ll条大街。
• 2.2.2园林建筑
• 1.三国两晋南北朝时期的园林建筑
• 我国自然式山水风景园林有了较大发展。聚石引 泉，植树开涧，造亭建阁，以求创造一种比较朴 素、自然的意境。
• 2. 隋唐五代时期的园林建筑
• 隋唐时期，曾大规模兴建宫室苑囿。达官贵戚则 引水开池，营建私园。
• 五代时，苏州经历了一个造园的兴盛期，广州的 南苑药洲至今留下“九曜石”中的五块石，成为 我国现存最早的园林遗石。
隋 唐 时 期 洛 阳 平 面 想 象 图
• 2.1.2宫殿
• 唐代大明宫位于长安 城东北龙首原高地， 形势爽皑，俯临全城， 宫城平面虽呈不规则 长方形。全宫自南端 丹凤门起，北达宫内 太液池蓬莱山，为长 达数里的中轴线，轴 线上排列全宫的主要 建筑：含元殿，宣政 殿，紫宸殿，轴线两 侧采取大体对称的布 局。
• 2.3宗教建筑
• 建造了大量的寺院和佛塔以及石窟。隋唐及五代， 各个宗教建筑特别是佛教建筑进一步发展，日趋 成熟与完善。
• 2.3.1寺院和佛塔
• 1.三国两晋南北朝时期的寺院和佛塔
• （1）北魏洛阳的永宁寺，主体部分是由塔殿和廊 院组成，并采取了中轴对称的平面布局，其核心 是一座位于3层台基上的9层方塔，塔北建佛殿， 四面绕以围墙，形成一区宽阔的矩形院落。院的 东南西三面中央辟门，上建门屋，院北置较简单 的乌头门。附属建筑千间配置于主体塔院后方与 两侧。寺墙四隅建有角楼，墙上覆以短椽并盖瓦， 一如宫墙之制。
优选隋唐时期的建筑ppt(共21张PPT)
表现了中国封建社会鼎盛时期的雄浑建筑风格。
而且整座塔的卷杀在中段比较凸出而顶部收杀比较缓和，从而使得唐代密檐塔比前朝的更加挺拔。
由于政治和经济的发展，国际文化交流、文艺繁荣等，是的唐朝成为中国古代文化的灿烂时期，同时也推动建筑发展，达到古代建筑史上的一
个高潮。
在建筑方面，营建了首都长安和东都洛阳；
隋
开凿石窟的风气从南 北朝延续到隋唐，尤 其是在唐朝达到了顶
峰。部分隋代石窟还 凿有前廊，到唐代基
石 本已不再存在。从外 窟 观上来看，建筑的成
分在唐代已经大大减 少。唐代主要开凿石
窟的地区位于河南洛 阳龙门上以及甘肃敦煌
地区。
南北朝时期塔仍是寺庙的 重点，但到唐朝，寺庙中 国化，塔不再是寺庙的重 点，往往建于寺庙的侧院。 由于当时砖结构有了很大
唐代主要开凿石窟的地区位于河南洛阳龙门上以及甘肃敦煌地区。
由于政治和经济的发展，国际文化交流、文艺繁荣等，是的唐朝成为中国古代文化的灿烂时期，同时也推动建筑发展，达到古代建筑史上的一
个高潮。
含元殿面阔十一间，前有长达75米的龙尾道。
隋 、 唐
安
的都 城济Fra bibliotek与宫 殿 南禅寺正殿是一座较小的佛殿，面阔进深各三间，单檐歇山顶。
间没有间断地为南来北往的行旅客商以及各种运输而服务，同时它在工程技术和艺术
形象方面是一个重大的创造。
局
含元殿面阔十一间，前有长达75米的龙尾道。
唐陵的总体布局为四周筑方形陵墙环绕，四面辟门，门外设石狮，四角建角楼。 长安是隋唐两代的首都，它规模宏大规划整齐，是当时世界上最大的城市之一。 住
部
宅 隋 、
的发展，在形式上基本 为砖结构仿木塔形式。
5隋唐、五代室内设计
唐大明宫玄武门、重玄门、内重门全景复原图
隋唐时期土木混合结构最常用于城门道营造，多用夯土筑成两侧城门墩。
唐代经历由席地而坐至垂足而坐的过渡，随着起居习惯
与室内家具的升高，柱高适当提高，总体比例保持开间 宽大，柱高不过间广的形制。
单体建筑上，形成了豪放流丽的唐风。建筑细部由汉代
的直柱、水平阑额、直坡屋顶、直檐口转变为曲线和微 斜的横竖线组成的唐代形式。屋顶呈凹曲面，屋角起翘， 庑殿、歇山、悬山、攒尖等屋顶形式均出现。梁以虹梁 多见，挑檐和承室内顶棚的斗拱也做出内凹或外凸的弧
造型多六曲、六棱；八曲、八棱； 盘为圆形、花瓣形、桃形且有盘足；
杯有高足和环耳形制
银香薰 舞马衔杯银壶
装饰纹样
唐早期——忍冬题材，装饰纹样程式化 中期 —— 以花或飞禽走兽为中心，周围围绕卷草团
纹 后期——写实性的单独的花鸟、动物式样
忍冬纹银香炉
何家村大发现
面。
山西芮城县广仁王庙 建筑年代( 唐太和五年即 831 年)比佛光寺还早了 23年，仅晚
于五台山南禅寺大殿，在我国现存的四座唐代建筑中名列第 二，为河东一带唐代建筑的孤例
南禅寺
山西五台山南禅寺大殿是唐代武宗灭法前唯一保
存下来的佛殿，是我国现存最早的木构大殿，也 是亚洲最古老的木结构建筑。南禅寺大殿建于唐 建中三年(782年 )，比佛光寺还早七十五年。其中 佛像为唐塑， 1999 年不幸被毁被盗，被称为“南 禅劫”。
唐亡后，中原地区先后经历了后梁、后唐、后晋、后汉与后
周等朝代更迭，史称五代。同时在江南、华南、四川等地区 出现了前蜀、后蜀、南吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南
平（荆南）、北汉等十余个割据政权，称“十国”，960年，后
中国建筑史—隋唐五代时期的建筑PPT课件
第六章 隋唐五代时期的建筑
（公元581——960年）
1
.
一、隋：（公元581——618年）
河北赵县安济桥： 建于隋大业年间（公元
605—617年），由李春主持建 造的一座单孔石拱桥。
——世界上最早的敞肩桥 （或称空腹拱桥）。
2
.
3
.
4
.
5
.
6
.
2、山东历城神通寺四门塔—单层塔
隋大业七年（公元611年）建成。
（公元684年~707年）建成。 平面方形，底层每边11.38米, 为15层砖构密檐塔,高约46米(今余13层,残
高43.3米). 立面上部呈流流畅、圆和的外轮廓线。 叠涩出檐，檐口呈内凹曲线。
87
.
88
.
89
.
[西安慈恩寺塔]：——大雁塔
唐永徽三年（公元652年）建于唐长安城内 晋昌坊慈恩寺内，
1、隋大兴城与唐长安
2、东都洛阳
10
.
1、隋大兴城与唐长安:
设计人：宇文恺
城市规模:9721x8651.7平方米 南北走向的中轴线,东西对称，规划整齐，东西大
街14条，南北大街11条， 人口百万，109里坊。 小坊一里见方，大坊则成倍于小坊。 坊内有一条东西向横街或十字街，称曲，再用小
巷划分成16小块地。 有东西二市。 皇城在北，再北是宫城。
.
唐乾陵神道
117
.
唐乾陵石狮
118
.
2、永秦公主墓：
夯土为冢
119
.
永秦公主墓壁画
120
.
永秦公主墓壁画
121
.
四.隋唐建筑特点
1、规模宏大，规划严整： 2、建筑群处理成熟 3、木建筑群决了大面积、大体量的问题 4、设专司设计、施工职务，称“都科匠”。 5、木构件标准化，无过大或过小构件 6、砖石结构发展，砖塔仿木，砖石工精细
（公元581——960年）
1
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一、隋：（公元581——618年）
河北赵县安济桥： 建于隋大业年间（公元
605—617年），由李春主持建 造的一座单孔石拱桥。
——世界上最早的敞肩桥 （或称空腹拱桥）。
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5
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2、山东历城神通寺四门塔—单层塔
隋大业七年（公元611年）建成。
（公元684年~707年）建成。 平面方形，底层每边11.38米, 为15层砖构密檐塔,高约46米(今余13层,残
高43.3米). 立面上部呈流流畅、圆和的外轮廓线。 叠涩出檐，檐口呈内凹曲线。
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[西安慈恩寺塔]：——大雁塔
唐永徽三年（公元652年）建于唐长安城内 晋昌坊慈恩寺内，
1、隋大兴城与唐长安
2、东都洛阳
10
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1、隋大兴城与唐长安:
设计人：宇文恺
城市规模:9721x8651.7平方米 南北走向的中轴线,东西对称，规划整齐，东西大
街14条，南北大街11条， 人口百万，109里坊。 小坊一里见方，大坊则成倍于小坊。 坊内有一条东西向横街或十字街，称曲，再用小
巷划分成16小块地。 有东西二市。 皇城在北，再北是宫城。
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唐乾陵神道
117
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唐乾陵石狮
118
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2、永秦公主墓：
夯土为冢
119
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永秦公主墓壁画
120
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永秦公主墓壁画
121
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四.隋唐建筑特点
1、规模宏大，规划严整： 2、建筑群处理成熟 3、木建筑群决了大面积、大体量的问题 4、设专司设计、施工职务，称“都科匠”。 5、木构件标准化，无过大或过小构件 6、砖石结构发展，砖塔仿木，砖石工精细
隋唐时期室内设计PPT
佛教在我国得到了普遍的信仰，佛教文化得到了广泛的 普及，佛教带来的佛国高型家具，在世俗民间受到了普 遍的欢迎和使用。
图右为敦煌莫高窟257窟壁画中的方凳
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。 隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
“月样杌子”
调琴啜茗图 挥扇仕女图
内人双陆图
宫中图
Байду номын сангаас 捣练图
屏风的使用较前代更加普遍，屏风开始向高大方 面发展，盛行书画屏风。
屏风成为人们起居活动和家具布置的背景，使室 内空间处理和各种装饰开始发生变化。
在家具的结构造型与装饰艺术上，也是我国家 具发展史的一次重大飞跃。技艺上由于木工工 具的不断改进，做工更加精致。隋唐时期，家 具以雍容华贵为美，其浑圆、丰润的造型和富 丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态， 协调一致，成为独特的唐代家具设计风格。
在今天的中国，已经没有办法找到什么有整体 唐朝特色的遗迹，能够见到的明清以前的古迹 已实在是凤毛麟角。盛唐作为一个远去时代精 神面貌的代表，只存在于中国人模糊的记忆和 想象中。而在一海之隔的日本奈良，几乎整个 城市都仍然是原汁原味的天平时代盛唐之影。
日本奈良法隆寺
大阪天王寺
讲解：马攀 收集： 程新航 整理：李帅 排版： 郝甜莉
隋唐时期的家具设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，也是 中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟的时期。
❖ 隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局 面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
图右为敦煌莫高窟257窟壁画中的方凳
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。 隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
“月样杌子”
调琴啜茗图 挥扇仕女图
内人双陆图
宫中图
Байду номын сангаас 捣练图
屏风的使用较前代更加普遍，屏风开始向高大方 面发展，盛行书画屏风。
屏风成为人们起居活动和家具布置的背景，使室 内空间处理和各种装饰开始发生变化。
在家具的结构造型与装饰艺术上，也是我国家 具发展史的一次重大飞跃。技艺上由于木工工 具的不断改进，做工更加精致。隋唐时期，家 具以雍容华贵为美，其浑圆、丰润的造型和富 丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态， 协调一致，成为独特的唐代家具设计风格。
在今天的中国，已经没有办法找到什么有整体 唐朝特色的遗迹，能够见到的明清以前的古迹 已实在是凤毛麟角。盛唐作为一个远去时代精 神面貌的代表，只存在于中国人模糊的记忆和 想象中。而在一海之隔的日本奈良，几乎整个 城市都仍然是原汁原味的天平时代盛唐之影。
日本奈良法隆寺
大阪天王寺
讲解：马攀 收集： 程新航 整理：李帅 排版： 郝甜莉
隋唐时期的家具设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，也是 中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟的时期。
❖ 隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局 面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐代设计风格 ppt课件
PPT课件
14
用 具
瓷 器
设
计
肆
唐代陶瓷，尤其到了唐末五代，有重要的发展。 唐代陶瓷中最重要的是青瓷、白瓷和“唐三彩” 的陶器。 青瓷，是中国瓷器的开始，各种不同浓度与色相 的“青”釉是中国最早的瓷釉。 唐代越窑流行的装饰方法是在釉下胎上用流利的 线进行刻划，刻划的纹样极为流利生动，有：牡 丹、莲花、莲瓣、莲蓬、荷叶、宝相花，卷草等 花卉纹样，龙、狮子、凤凰、鹤、鹦鹉、鸳鸯、 雁、龟、鱼、蝴蝶、小鸟等动物纹样和神仙、人 物、云、山水、波涛等纹样，至于配合组成图案， 则多装饰在碗盏等器物的内面。
PPT课件
9
贰
家 具 设 计
唐 周昉《宫乐图》
PPT课件
月牙凳 又称腰凳
10
唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活十 分熟悉,因而对族妇人及侍女的 气质神态把握精 确,通过对人动作细节的描写刻画,体现也唐代人 物画最重的以形写神的艺术特点用墨,设色都体 现出唐代人物画的精髓,用笔纤细,而又不却弹性, 设色清丽艳明对质感的描绘把握非常贴切到,细 纱衣轻薄透明,肌肤丰韵、白皙,头饰闪亮,多层 烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都 开启唐代工笔人物的新风,最重要的一点是唐人 比较突出女体态的丰腴,因为那时胖为美.
PPT课件
书书 法画
方 面
叁
12
书 画 方 面
叁
PPT课件
13
用 具
金 银 器
设
计
肆
金属工艺中，金银工艺也很发达。最多的是 各种饰品，如钗、臂钏、指环等。其次为各 种酒器及饮食器，据文献记载有瓶、瓮、榼、 罍、杓、盏子、碗、杯、盘等。已知的唐代 金银器中可见有高脚菱花形的酒杯，六出菱 花形的盘和莲形的碗，都是凿镌出各种习见 的花鸟纹样装饰。这些器物都是纯银或银质 镀金，经槌击制成的
隋唐五代时期建筑共73页PPT
隋唐五代时期建筑
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为
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在今天的中国，已经没有办法找到什么有整体 唐朝特色的遗迹，能够见到的明清以前的古迹 已实在是凤毛麟角。盛唐作为一个远去时代精 神面貌的代表，只存在于中国人模糊的记忆和 想象中。而在一海之隔的日本奈良，几乎整个 城市都仍然是原汁原味的天平时代盛唐之影。
日本奈到了普遍的信仰，佛教文化得到了广泛的 普及，佛教带来的佛国高型家具，在世俗民间受到了普 遍的欢迎和使用。
图右为敦煌莫高窟257窟壁画中的方凳
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。 隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
❖ 唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社 会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型家具发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能
分类。
高型家具的由来
佛教文化在我国的发展，经历了漫长的岁月。从东 汉初年佛教进入我国到李唐一代的800年，是佛教文化 在我国深入发展的800年，是佛教文化与中国文化由相 互冲突、排斥到相互渗透、吸收乃至相互融合的800年。 在此800年里，佛教在我国形成了两次发展高潮。这两 次发展高潮为我国古代家具的发展谱写出具有历史意义 的篇章。
讲解：马攀 收集： 程新航 整理：李帅 排版： 郝甜莉
隋唐时期的家具设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，也是 中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟的时期。
❖ 隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局 面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
“椅子”的说法，开始于唐代
“月样杌子”
调琴啜茗图 挥扇仕女图
内人双陆图
宫中图
捣练图
屏风的使用较前代更加普遍，屏风开始向高大方 面发展，盛行书画屏风。
屏风成为人们起居活动和家具布置的背景，使室 内空间处理和各种装饰开始发生变化。
在家具的结构造型与装饰艺术上，也是我国家 具发展史的一次重大飞跃。技艺上由于木工工 具的不断改进，做工更加精致。隋唐时期，家 具以雍容华贵为美，其浑圆、丰润的造型和富 丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态， 协调一致，成为独特的唐代家具设计风格。
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发达 繁荣的社会经济，开明清新的社会风气，以及 它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在各种工 艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华彩的大唐 国风。
公元710年元明女皇将国都从藤原京迁至奈良平 城京，是日本历史从白凤时代进入天平时代的 开始，这时恰值中国唐代的开元盛世。当时大 规模遣唐使的派遣，使得日本有条件完全仿照 大唐长安城的理念、形制建造起了这座精致的 平城京。一千三百年的时光仿佛云烟一样飞快 地飘散而去.