密斯凡德罗作品剖析共18页
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密斯.建筑创作理论
少即是多 玻璃盒子
范 斯 沃 斯 住 宅源自• 正是因为大师所采用的材 料是钢架和玻璃，这样就 显得这栋建筑相当的通透， 就像一栋水晶一样，使得 在外面看这栋建筑时候， 除了中部的一部分封闭区 域外，其他的地方一览无 余。这座建筑只有8根支 柱钢架和玻璃幕墙，还有 的就是垂直方向上的3个 平面，仅此而已，这栋建 筑在建成之后，得到一致 好评，也是代表了密斯的 国际主义风格的新高度。
•
密斯的设计是一种结构性的系统，这个系统把大小体积的实验和功能性 的要求结合成一个整体，而不是作为独立的或具体的要求。同时，由于密斯 坚持认为灵活性的原则是一个现代建筑的趋势，他在对建筑的分类和定义时 只确定一些本质的东西，这就给予了今后的设计以很大的灵活性，也给了原 创的设计思想和将来的修改很大自由。 密斯的建筑形式主要表现为三种形式：高层骨架结构建筑，低层骨架结 构建筑，纯粹空间建筑。其中三种形式的典型代表为：西格拉姆大楼、伊利 诺理工学院和柏林新国家美术馆 。
流通空间
•
与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到 尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但“流通空间”概 念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。只不过，诚如我前面对 密斯的“少就是多”的理解，“他的流通空间之所以与中国造园 艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来， • 原因就在于:这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还 有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性;而中国园林的流 通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其 目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的， 在为人营造的这些空间中， 二者都成功了。在稍后于德国馆的 吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了“流通空间”思想，住 宅底层的起居部分是建筑的精华，在开敞的大空间中，客厅与书 房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙， 于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互 相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室 内像室外延伸，室外向室内渗透，"流通空间"再次在这里得到完 美诠释.
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
密斯·凡·德·罗作品分析
自然景物为衬托，总 会令人倍感清新脱俗。迈耶亦善于利用白色表达建筑本身 与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和 天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并对几何空间进行重新的组合。
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
路德维希密斯凡德罗共18页文档
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密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父
亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材
料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极
为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一
起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构
• 职业：建筑师 • 代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦
经历
• 童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入 了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
• 彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。青年 时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的 名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏带有 一些贵族的感觉。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的
建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在
自传中说道：“不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设
计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结构建筑﹙称为
先锋派﹚。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹
• ，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象 的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧 洲贵族们浪费华巧的实证。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
在建筑结构史上，美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈，结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
密斯凡德罗完整版PPT
PART 西格拉姆大厦
FOUR 密斯.凡.德. 罗
玻璃幕墙之父和钢铁建筑结
构之父——密斯·凡德罗
二战后,密斯建筑创作的风格:钢与玻璃的建 筑艺术
密斯一生实际建成的建筑物不多,发表的言 论也少,他说过"少即是多"(Less is More).
他对现代建筑师的影响却很大,但他的贡献 不在于他的理论,他的贡献在于他长年专注地 探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段 在建筑设计中应用的可能性.
西格拉姆大厦的设计背景
范斯沃斯住宅风波
就因为这座住宅的风波，再没有人敢冒这样大的风险来请密 斯，因为人们不需要可看不可“往”的房子。
不甘失败的密斯，下了一番苦功，终于找到了一种染 色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传， 1952年他终于再次设计和建造了一幢38层的玻璃幕 墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。
2玛瑙石墙面材料德国国旗的象征德国国旗的象征玛瑙石条纹的金色光泽玛瑙石条纹的金色光泽标定会面仪式区域的黑色地毯标定会面仪式区域的黑色地毯挂在玻璃前的红色丝质帷幕挂在玻璃前的红色丝质帷幕玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级对比吐根哈特住宅简介继巴塞罗那德国馆之后密斯开始将其设计思想与建筑功能相结合并在1928年设计出了吐根哈特住宅
PART
THREE2 流动空间与功能相适应
二层空间的私密性 一层空间的流动性
在巴塞罗那馆中密斯实现了流动空间理想，可这 座建筑是一个没有多少实际功能要求的特殊建筑。 当回到功能性要求较强的住宅设计中时，流动空 间与建筑功能的适应性就尤为重要了。 吐根哈特住宅处理这个问题的方法是在住宅的公 共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分 仍然保持封闭的传统空间模式。这样就造成了住 宅的垂直分区，用不同的内外形式表达功能差异， 其中也是对地形高差的巧妙利用。 但在密斯之后的设计中，垂直分区的模式没有继 续沿用，而是发展出居住空间的水平流动，尝试 着将私密空间也置于流动空间中。
密斯·凡·德·罗经典作品分析共32页PPT
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
密斯·凡·德·罗经典作品分析
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿