古诗词语言风格
古典诗词的常见语言风格
古诗词：古典诗词的常见语言风格！古典诗词的常见语言风格一、语言风格1．平淡（平实质朴、朴实无华、冲淡自然、多用口语）即语言不着意修饰，不堆砌典故。
特点：选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。
如袁枚的《苔》：“白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
”此诗全用白描，不加修饰，既绘苔之形，又显苔之神，更写出了诗人的人格精神。
冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。
如“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣深涧中。
”(《鸟鸣涧》)其它如马致远的《天净沙秋思》温庭筠《商山早行》2．清新（清新自然、明快、清幽淡雅）即人们所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
特点：用语新颖，不落俗套。
大部分山水田园诗人，如陶渊明，王唯，孟浩然。
孟浩然：诗歌多写山水田园和隐逸、行旅等内容。
孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚。
如《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。
如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
”如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”全诗运用清新自然的语言，细致地表现出自然界月光和音响的变化。
3．典雅、含蓄（含蓄隽永、委婉）含蓄即不把意思直接说出，而是委婉地道出真意。
如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”天各一方夫妻间的挂念问候，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。
典雅：言辞有典据，高雅而不浅俗，如《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。
4．形象生动即运用绘形、绘声、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画。
如李白的《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，生动形象地展现了庐山瀑布的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
语文古诗词的语言风格与艺术手法分析技巧
语文古诗词的语言风格与艺术手法分析技巧在中华民族悠久的历史长河中，古诗词犹如璀璨的明珠，闪耀着独特的光芒。
它们不仅是文学的瑰宝，更是文化的传承。
要深入领略古诗词的魅力，就需要掌握对其语言风格和艺术手法的分析技巧。
语言风格是古诗词的外在表现形式，它反映了诗人的个性特点和创作背景。
有的诗词语言简洁明快，如“床前明月光，疑是地上霜”，用直白的语言描绘出一个寂静的月夜场景；有的则含蓄婉约，像“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，将抽象的情感具象化，让人在细腻的描绘中感受诗人的愁绪。
还有的诗词语言豪放洒脱，例如“天生我材必有用，千金散尽还复来”，尽显诗人的自信与豁达。
对于简洁明快的语言风格，我们要善于抓住关键的意象和词汇，理解其直接表达的意思。
这类诗词往往不拐弯抹角，直抒胸臆，所以分析时要注重体会诗人瞬间的情感迸发。
含蓄婉约的风格则需要我们细心揣摩，通过对意象的隐喻和象征意义的解读，去探寻诗人隐藏在文字背后的情感。
比如“红豆生南国，春来发几枝”，红豆通常象征着相思，我们要从这简单的问句中感受到诗人深深的思念之情。
豪放洒脱的语言风格常常充满了激情和力量，诗人会用夸张、豪迈的词汇来表达自己的志向和胸怀。
在分析时，要感受其磅礴的气势和坚定的信念。
艺术手法则是诗人用来增强诗词表现力和感染力的手段。
常见的艺术手法有比喻、拟人、夸张、对偶、用典等等。
比喻能让抽象的事物变得具体可感。
比如“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，将春风比作剪刀，生动形象地展现了春风的灵巧和神奇。
拟人赋予非人类的事物以人的动作和情感，使诗词更加富有生气。
像“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，花和鸟仿佛也能感受到人的悲伤和痛苦。
夸张则通过夸大或缩小事物的特征，增强表达的效果。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，用夸张的手法写出了庐山瀑布的雄伟壮观。
对偶使得诗词在形式上更加整齐美观，在音韵上更加和谐动听。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，不仅画面优美，而且读起来朗朗上口。
中考古诗文梳理古代诗词的语言风格
中考古诗文梳理古代诗词的语言风格1、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。
其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。
它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。
在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦《大风歌》；有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽《垓下歌》；有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富，境界辽阔；孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大，气势壮观；王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远，多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。
在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。
①《大风歌》——刘邦大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！②垓下歌（gāi xià gē) 秦末汉初项羽力拔山兮气盖世。
时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何③《出塞》王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
④《出塞》王之涣黄沙远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
⑤临洞庭孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情⑥使至塞上王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
2．豪放（奔放）：豪迈奔放，谓之豪放。
其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。
就主体而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁。
2025届高考语文古诗词鉴赏专题复习-语言风格类课件
4.宋蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭 蕉 。” “红”与“绿”形象地表明了感叹时光匆匆，春光易逝的这份儿“着色 的思绪”。
以上各句均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但 有一点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、 感染力。
写景抒情，丰富意蕴，强化情感
(由物及人思考) “怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。
5. 孔尚任《哀江南》“你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水 长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。(”与其他词义相近的词比较)
一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，其妙处 就在“剩”虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的，而且有 “残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一种“无 可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能 给人以今昔对比的变迁感。
炼形容词、副词
王之涣《凉州词二首》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。” 一个“孤”字，写尽环境之孤寂，人心之孤苦。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半 夜凉初透。” 又，与以往欢乐形成对比，突出寂寞伤感之情。凉， 既写出秋气的萧瑟，又衬出心境的凄冷。
杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”
2.周邦彦《满庭芳》：“风老莺雏，雨肥梅子 。”
“老”“肥”：雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形 态，又见出其动态。
3.常建《题破山寺后禅院》：“山光悦鸟性，潭影空人心。”
一个“悦”字,既是鸟悦,也是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照。 一个“空”字, 是说潭水涤除了尘世的杂念,使人心空明。
“自”、“空”。碧草映阶，黄鹂隔叶，本是一种赏心悦目的景象， 然而用这二字修饰，而所含之情就大有转折：青草自绿，无人光顾； 黄鹂好音，无人倾听，这是何等凄凉伤感。景中更含有诗人对忧国忧 民的热血知音少的感慨。
古代诗歌中常见的语言风格
古代诗歌中常见的语言风格古代诗歌是中国文学的瑰宝，凝聚了古人的智慧和感悟，形成了独特的语言风格。
这些语言风格包含了丰富的修辞手法和表达方式，赋予了诗歌独特的韵律和美感。
本文将探讨古代诗歌中常见的语言风格，并通过具体的例子来展示其魅力。
一、比喻与象征比喻与象征是古代诗歌中最为常见的语言风格之一。
通过将两个本来没有关联的事物进行类比，使诗歌的意境更加丰富和深刻。
例如，《离骚》中的“维犹冯唐之耳，化被以执绋。
”这里，用“冯唐之耳”来比喻自己的耳朵被苦难所折磨，形象生动地表达了作者的心境。
而《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”则通过明月光与地上霜的相似之处，表达出作者思乡之情。
二、对仗与押韵古代诗歌中常常采用对仗和押韵的手法，使诗歌更加优美动听。
对仗是指诗句中的音节、字数、语调等在结构上达到相对平衡，例如《长恨歌》中的“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”即采用了平仄对仗的方式。
而押韵则是指诗句中的尾韵相同或相近，例如《七绝·忆江南》中的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”即采用了押韵的形式。
三、排比与对偶排比与对偶是古代诗歌中常见的修辞手法，用来突出并强化诗句的表达。
排比是指将相同或相似的词语或结构排列在一起，形成鲜明的对比和呼应。
例如《登鹳雀楼》中的“临安羡鱼鸣濑湍，客舍青青柳色新”中的“羡鱼鸣濑湍”与“青青柳色新”形成了鲜明的对比。
对偶是指将相对或矛盾的两个词语或结构放在一起，产生对比和冲突，增强了诗句的表现力。
例如《登高》中的“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”中的“生气恃风雷”与“齐喑究可哀”形成了对偶关系，表达出作者对时局的悲愤之情。
四、夸张与夸辞夸张与夸辞是古代诗歌中常见的修辞手法，用来加强诗歌的表达效果。
夸张是指对事物的描绘进行夸大处理，形成夸张的效果，例如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”中的“疑是地上霜”夸张了地面上的霜。
夸辞则是指对事物给予高度的褒扬和赞美，例如《将进酒》中的“怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇黄昏后”中的“怒发冲冠”对诗中主人公的气势进行了夸张的描绘。
古诗的语言特点
古诗的语言特点主要有以下几点：
1.精炼传神，富有意境。
古诗语言凝练而富有韵味，寥寥数语便能
展现一幅幅生动的画卷，传达丰富的情感和深刻的哲理。
古人作诗作词，讲究炼字、炼句、炼意，故古诗具有言有尽而意无穷的意境。
2.音韵和谐，朗朗上口。
古诗讲究音韵和谐，读起来朗朗上口，富
有音乐感。
其音韵之美，主要表现在押韵、平仄和句式三个方面。
3.言简意赅，富含哲理。
古诗语言精炼，含义深刻，富含人生哲理。
古人通过独特的诗语表达，传递出生活的感悟和情感体验，使人产生共鸣。
4.清新自然、朴实无华：诗中语言朴实无华，不刻意堆砌词藻，清
新自然的风格中又不失雅致。
5.豪放、雄浑：古诗中也有一些雄浑壮阔的诗句，表现出诗人的豪
放气概，如“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。
6.沉郁、凝重：古诗中也有一些凄婉、沉郁的诗句，表现出诗人的
沉重心情和深刻思考，如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
7.俊逸、婉约：古诗中也有一些俊逸、婉约的诗句，表现出诗人的
清秀逸致和柔美情思，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。
8.冲淡、含蓄：古诗中也有一些冲淡、含蓄的诗句，表现出诗人的
淡泊名利和内敛性格，如“采菊东篱下，悠然见南山”。
总的来说，古诗的语言特点多种多样，不同的诗人、不同的时代、不同的文化背景都会对古诗的语言特点产生影响。
但无论哪种特点，都需要通过不断地阅读、品味来深入理解。
古诗是中华文化的瑰宝，其语言特点独具特色，值得我们品味和传承。
古诗词鉴赏-突破考点 鉴赏古诗语言之语言风格(特色)
古诗词鉴赏-突破考点鉴赏古诗语言之语言风格（特色）语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌美学观念在作品中凝结的艺术产物，是具有恒定性的、有别于其他诗人的语言艺术特色。
赏析语言风格（特色），不追求对个别词句的赏析，而是要对全诗表现出来的语言风格（特色）进行概括。
这既要了解不同诗人的创作风格和同一诗人在不同时期的创作风格，又要运用语言风格方面的术语，如：清新淡雅、平淡自然、沉郁顿挫、浑厚雄壮、辞藻华丽、华美绚丽、委婉含蓄、明快浅显、明白如话、朴实无华、简洁洗练、明白晓畅等。
赏析语言风格（特色）时，一要关注诗歌语言的格调、色彩、境界等，二要关联作者所有作品的一贯语言特色，三要关注此诗本身的语言特点，四要注意题干的核心词语提示。
1.常见答题术语（1）豪放型，雄浑开阔、恢宏高远、浩瀚辽阔、博大新奇、高旷壮阔、雄浑苍茫、辽阔深远。
（2）清幽型，清静幽远、宁静恬淡、安谧美好、淡雅闲适、含蓄深幽、空灵高远。
（3）伤感型，空蒙迷茫、冷落萧疏、孤寂冷清、迷离恍惚、凄清冷落、肃杀凄凉。
（4）悲苦型，苍凉悲壮、冷森幽僻、凄清冷寂、朦胧邈远。
（5）欢快型，淳朴自然、生机勃勃、明净绚丽、清新明快。
2.不同题材诗歌的语言风格（1）边塞诗：悲凉慷慨；（2）讽喻诗：沉郁激愤；（3）咏史诗：雄浑壮阔；（4）田园诗：恬淡宁谧；（5）山水诗：清新优美；（6）羁旅诗：沉郁悲慨；（7）闺苑诗：婉约凄切。
3.解题步骤（1）明特色，用一两个词概括出语言风格特色。
（2）列例证，结合诗歌中有关语句具体分析语言风格特点，可从手法、意象、境界等角度展开分析。
（3）析效果，可指出蕴含其中的感情，可点明这一特点在传情达意上有什么作用。
2024年高考语文一轮复习课件(部编新高考版) 板块6 古诗词阅读与鉴赏 赏析语言之特点(风格)
点拨关键
(1)赏析五角度 ①观题材：如咏物诗一般含蓄委婉，闺怨诗一般婉约细腻，边塞诗 一般豪迈雄奇，山水诗一般清新明丽，爱国诗一般悲壮慷慨等。 ②找意象：分析诗中最能体现语言风格的意象。如运用“菊 花”“飞鸟”等意象描写田园生活的诗句，语言风格一般清新自然。 ③品用词：分析诗的用词，如辞藻华丽、色彩鲜明的诗句一般绚丽 飘逸；直接陈述、不加修饰语的诗句一般平实质朴。
活动一 熟悉常见的语言风格
(一)请判断下列诗句的语言风格。(从表格后选相应的字母填入表中)
诗句
语言风格
①故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 C
(孟浩然《过故人庄》)
②少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 E
[陶渊明《归园田居(其一)》]
A.沉郁顿挫 B.悲壮慷慨 C.清新自然 D.委婉含蓄 E.平淡质朴 F.华美绚丽 G.婉约缠绵 H.雄奇豪放 I.明快简洁
接下来的两句，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。 前六句的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这两句则主要刻画 了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼 之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词， 却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，但也缠绵柔媚、如琢如磨。
鉴赏 这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。刘禹锡出身于庶 族地主家庭，从小生活在江南地区，对那里的农民生活是有所了解的。 “永贞革新”失败后，刘禹锡被一贬再贬，长期沉于下僚，远居边荒， 使他有了更多的接触社会下层的机会，使他对农民的生活有了更多的 了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间，每遇灾害他 便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇， 《插田歌》就是其中之一。
古诗词语言风格
古诗词语言风格
古诗词语言风格一般有清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、简洁、工丽、隽永、晦涩等类型。
清新:主要指语言浅显而有新意。
明快:主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的的语言风格。
凝练(精练):主要指语言简洁而含意丰富。
含蓄:有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
华丽(绚丽):主要指有富丽的词藻，绚丽的文采，奇幻的情思。
诗词的语言风格
如何把握诗词的语言风格
分析古诗词的语言风格应联系全诗的主旨，从遣词、造句、修辞等不同方面仔细揣摩、推敲，理解作者炼字炼意的技巧。
首先需要对语言风格有大体了解。
唐诗的语言风格由浪漫主义和现实主义之分，浪漫主义善于抒发对理想世界的热烈追求，常用夸张手法，语言热情奔放，想象瑰丽神奇。
现实主义注重按照生活本来的样子精确细腻地描写和想象。
唐诗浪漫主义诗人的代表人物是李白，现实主义诗人的代表人物是杜甫。
宋词的艺术风格也有豪放和婉约之分。
以柳永、李清照为代表的婉约派，语言风格清丽含蓄，抒情婉转缠绵。
以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派，语言气势豪放，意境雄浑开阔。
其次，还要熟悉诗人的语言特征。
如李煜、刘禹锡的语言多隽永含蓄，谢眺、谢灵运的语言则清新自然，李白的诗歌语言清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫，陶渊明的诗歌淡远娴静，王维的诗歌恬淡优美，王昌龄的诗歌雄壮豪迈，曹操的诗歌豪放磅礴，等等。
另外，诗词的语言风格也会因为诗词的题材而有所不同。
如宫廷类诗词缠绵婉转，田园山水类诗词恬淡静美，边塞类诗词悲凉慷慨，讽喻类诗词沉郁激愤。
咏史类诗词雄浑壮阔，怀古类诗词幽深绵长，送别类诗词意蕴深远，等等。
最后，解答此类试题还需要把语言风格常用术语熟记于心，如：简洁、明快、工丽、含蓄、质朴、奔放等。
古诗十九首的风格
古诗十九首的风格
1、意味无穷：遣词用语非常浅近明白，没有过多的修辞和华丽的词藻，却蕴含着丰富的情感和深刻的意境，让人回味无穷。
2、质朴自然：《古诗十九首》以自然景色和人物情感为主题，语言朴素自然，不矫揉造作，让人感受到真实和自然的美。
3、情景交融：它所描绘的景物和情境与所表达的情感紧密结合，相互交融，形成了一种独特的审美体验。
4、语言精练：《古诗十九首》语言简练精确，言简意赅，表达出深刻的思想和情感，具有很高的艺术价值。
总之，《古诗十九首》以其朴素自然、深情蕴藉、意境深远、语言精练的风格，成为了中国古代诗歌的经典之作，对后世的文学和艺术产生了深远的影响。
古诗词语言风格
诗词语言风格一、一般用词:清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动……二、中国古代主要诗人的艺术风格1、陶渊明（东晋山水田园诗人）——平淡淳厚、质朴凝练。
如：《归园田居五首》。
2、王维（唐代山水田园诗人）——恬静悠闲、清新淡远。
如：《山居秋冥》。
3、孟浩然（唐代山水田园诗人）清淡。
如：《春晓》《宿建德江》。
4、高适（唐代边塞诗人）——雄浑质朴、苍劲悲壮。
如《燕歌行》。
5、岑参（唐代边塞诗人）——风格与王昌龄、王之涣高适相同，均具有豪放悲壮的风格。
如：《白雪歌送武判官归京》6、李白（唐代浪漫主义诗人)——豪放飘逸。
如：《望庐山瀑布》。
7、杜甫（唐代现实主义诗人）——沉郁顿挫。
如：《登高》，《兵车行》。
8、白居易（唐代现实主义诗）——浅直平易。
如：《卖碳翁》。
9、韩愈（中唐散文家）——平易清新、奇险怪僻和以文为诗。
10、孟郊（中唐诗人）——硬语盘空，拗折奇险。
如：《洛桥晚望》“天津桥下冰初结，洛阳陌上行人绝。
榆柳萧疏接阁闲，月明直见嵩山雪”。
11、贾岛（中唐诗人）——清奇僻苦。
如：《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”。
12、刘禹锡（中唐诗人）——含蓄豪俊。
13、柳宗元（中唐诗人）——明净简峭。
如；《江雪》。
14、李贺（中唐诗人）——奇崛冷艳。
如：《李凭箜篌引》。
15、杜牧（晚唐诗人）——豪迈俊爽，遒劲峭拔。
如：《山行》16、李商隐（晚唐诗人）——深情绵邈、绮丽精工。
如：《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
诗歌语言风格
诗歌语言风格常用界定词语清新明快冲淡自然含蓄绚丽豪放悲慨沉郁缠绵一、语言风格类型（1）清新主要指语言浅显而有新意。
其特点用语新颖，不落俗套，不加雕饰的率真朴素。
大部分山水田园诗人：王维、孟浩然的诗相对较清新。
而陶潜的诗特点不乏清新，但主体风格是平淡。
《绝句》杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。
相关术语：清新雅致、清新自然。
（2）冲淡（平淡、朴素、直率）主要指语言朴实无华。
其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
冲淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
－－陶渊明《归园田居》相关术语：朴实无华、平实质朴、冲淡自然（3）绚丽（华丽）主要指语言丰富而有文采。
其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。
如李商隐的诗。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
－－李商隐《锦瑟》相关术语：华美绚丽、绚丽飘逸、绚丽奇诡（4）明快主要指语言明白而流畅。
其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。
忆江南唐·白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游？相关术语：明白晓畅、明快简洁。
（5）含蓄（委婉）其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
如杜牧的绝句，李清照的词。
如梦令李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
“绿”、“红”借代绿叶和红花；“肥”和“瘦”形容叶的茂盛和花的凋零。
词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。
诗歌的语言风格
设问方式
1.这首诗在语言上有何特色？ 2.这首诗具有怎样的语言风格？ 3.请分析这首诗的语言风格。谈谈此诗的语
言艺术。 区分语言风格（特色）与语言特点不一样。 后者范围更大，包含诗歌语言的修辞特点、
4、语言直率、质肯顾。
5、含蓄委婉：《近试上张水部》《锦瑟》 6、婉约缠绵：《雨霖铃》李清照《武陵春》 7、语言通俗易懂、浅近直白、明白晓畅。 《春怨》金昌叙
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不 得到辽西。
8、悲壮慷慨：陈子昂《登幽州台歌》 9、雄奇豪放：《白雪歌武判官归京》
10、沉郁顿挫：杜甫《登高》
11、雄浑壮丽：《观沧海》
12、粗犷豪放：《将进酒》
13、幽默讽刺。在诗中多指诙谐、风趣或辛 辣的笔调和趣味。
如：“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。 坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”(章 碣《焚书坑》)
1、常见作家语言风格：屈原雄浑悲壮、曹操 豪放磅礴、陶渊明朴素自然、杜甫沉郁顿 挫、白居易通俗易懂、李白豪迈飘逸、王 昌龄雄健高昂、杜牧清健俊爽、李商隐清 丽俊逸、王维恬淡优美、温庭筠绮丽香艳、 高适悲壮苍凉、李贺奇丽瑰秀、柳永缠绵 悱恻、苏轼的豪放旷达、李清照婉约含蓄、 辛弃疾的慷慨悲壮。
诗歌常见语言风格和相应例子
1、清新自然：叶上初阳干宿雨，水面清圆， 一一风荷举。或两个黄鹂鸣翠柳
杜甫《绝句》或空山新雨后 王维《山居秋暝》 2、语言朴素自然、质朴无华、平白如话。 《归园田居》《观刈麦》《饮酒》 3、辞藻华丽、色彩绚丽、对仗工整：《滕王
阁序》或红浸珊瑚短，青悬薜荔长 杜甫《观李固请司马弟山水图三首其一》
古诗鉴赏常见语言风格
古诗鉴赏常见语言风格一、常见的表语言风格的词语①清新明丽：用语新颖，不落俗套。
《绝句》杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
②朴素自然：力求朴素，不追求辞藻的华丽，显出质朴无华的特点，但平淡之中蕴涵着深意。
陶渊明：“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。
人评其诗“平淡而思致”。
③幽默讽刺：在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。
如杜甫章碣的《焚书坑》：“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。
”该诗就秦末动乱的局面，对秦始皇焚书的暴虐的行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
④含蓄委婉：意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
如朱庆玉的《闺意献张水部》“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
”本意在于询问张水部自己这样的水平、风格在科举考试中能否符合考官的口味。
却用比喻的修辞，将自己比作新嫁娘，将许为知音的张籍比作夫婿，将知贡举的官员比作舅姑，将自己的文章比作所画之眉。
所咏在此，寄意在彼，旨在言外，引人玩味，体现了含蓄委婉的特点。
⑤悲壮慷慨：含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。
如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
”⑥豪迈雄奇：气势雄伟，立意奇特。
如高适《别董大》⑦婉约细腻：情调缠绵，情细如丝。
如柳永的《雨霖铃》⑧沉郁顿挫：用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。
二、诗歌名家风格特色隋唐五代王勃：劲健婉畅韩愈：古朴奇险陈子昂：古朴雄浑柳宗元：明净幽峭高适：苍凉高壮白居易：流丽坦畅岑参：雄奇瑰丽元稹：精警浅切王昌龄：自然雄浑刘禹锡：清新豪丽王之涣：晴朗雄健李贺：奇诡璀灿孟浩然：闲静淡远杜牧：俊爽明丽王维：幽静谐和李商隐：幽婉典丽李白：飘逸豪放温庭筠：精巧艳丽杜甫：沉郁顿挫李煜：凄婉柔丽宋金梅尧臣：朴素平淡陈师道：雄劲幽邃苏舜卿：轩昂奔放欧阳修：清新疏畅王安石：遒劲峭拔晏殊：闲雅婉丽柳永：伤感缠绵苏轼：豪放旷达秦观：清丽典雅黄庭坚：瘦硬新奇范成大：清新妩媚杨万里：浏亮晓畅周邦彦：富丽精工陆游：雄放流畅李清照：凄婉清丽姜夔：峭拔雅丽辛弃疾：沉郁豪放文天祥：沉郁悲壮元明清王冕：纯朴自然马致远：清隽流畅关汉卿：泼辣清新张养浩：警辟深远睢景臣：新奇辛辣于谦：朴直浅近顾炎武：苍劲沉郁王士祯：含蓄清远袁枚：空灵浮坦朱彝尊：清新疏淡纳兰性德：抑郁婉约龚自珍：清奇瑰丽郑燮：刚劲清新黄遵宪：浅俗新颖三．练习[示例一]：春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。
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常见题材的语言风格
• • • • 宫廷诗:缠绵宛转 田园诗:恬淡宁谧 山水诗:清新优美 边塞诗:悲凉慷慨 讽喻诗:沉郁激愤 咏史诗:雄浑壮阔 怀古诗：幽深绵长 送别诗：意蕴深远
• 2005全国卷 • 邯郸冬至夜思家 • 白居易 • 邯郸驿里逢冬至, 抱膝灯前影伴身。 • 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 • 语言上又有什么特点？
• 【答案】①刘诗今昔对照,寓情于景,含蓄深 沉,体现了咏史诗特色②吴词剪裁唐人诗句 抒亡国隐痛,温婉悲凉,凸显婉约词正宗风韵 ③赵曲以议论作结,点破兴亡,明快直露,有浓 郁散曲风味
鉴赏诗歌整体语言风格的表达模式
• • ⑴总述诗歌的语言风格 ⑵结合诗歌内容及思想感情进行具体阐述 ⑶用精练的语言（答题术语）归纳该诗的 语言特点
自主训练
• • • • • 宫词 朱庆馀 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。 题目：从语言风格角度赏析这首诗。
• 答：《宫词》语言风格含蓄。诗中宫女含 情不吐，欲说还休。她们没有说宫廷中的 黑暗恐怖，没有说被关锁在宫中的痛苦， 诗人只写她们在会学舌的鹦鹉面前不敢说 话，从而表达了宫女们幽怨暗恨和如履薄 冰的恐惧心理。把主旨表达得委婉含蓄。
古诗词语言风格
• 古典诗歌中常见语言风格的答题界定用语 • 清新自然 华美绚丽 • 沉郁顿挫 简练生动 委婉含蓄 雄奇豪放 平淡质朴 婉约细腻 慷慨悲壮
(1)清新自然
• 用语新颖，不落俗套。 • 清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽， 语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜 悦之情。 • 如杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上 青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 • 杨万里的《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水 爱晴柔。小荷才露尖尖角 ，早有蜻蜓立上头。
酬王处士九日见怀之作 顾炎武
• 是日惊秋老，相望各一涯。 • 离怀消浊酒，愁眼见黄花。 • 天地存肝胆，江山阅鬓华。 • 多蒙千里讯，逐客已无家。 • 注释：顾炎武，明清之际著名学者、诗人。明末 投身反宦官、权贵斗争。清兵南下，参加人民抗 清起义。入清后，多次拒绝清廷征召，流亡北方， 考察山川形势，志存恢复。 • 试题:一般认为顾炎武的诗风接近杜甫。请指出 顾炎武这首诗的风格特征并作简要分析。（4分）
• 答案：风格特征：沉郁悲怆或深沉凝重。 这首诗是把深沉的爱国情怀与自己的人生 遭际、眼前的具体情境紧密结合在一起， 融铸为凝练精纯的诗句，形成了沉郁、凝 重的语言风格.
（2）平实质朴
• 选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不 加修饰，显得真切深刻，平易近人，首推 陶渊明。 • 如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还”。 • 宋之问的〈渡汉江〉 岭外音书断，经冬复 历春。 近乡情更怯，不敢问来人。
（3）绮丽工丽
• 有华丽的辞藻，缤纷的色彩，奇幻的情思。 工丽还讲究对仗 • 如李商隐的〈锦瑟〉。 • 李白的《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫 烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。”
（6）沉郁顿挫
• 用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会 生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝 重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适 应的严格诗律和铿锵的音韵。 • 如杜甫的《登高》。
（7）悲慨
• 即悲壮慷慨，寂寥苍劲的艺术风格。 • 此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充 满着对时代的感慨，或雄才不得志于时， 或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨 不平。 • 如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后 不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕 下。”
春 怨 金昌绪
• 打起黄莺儿ห้องสมุดไป่ตู้莫教枝上啼。 • 啼时惊妾梦，不得到辽西。 • 分析《春怨》的语言风格。
• 答案:此诗的语言特点是清新自然，口语化 （步骤一）。“黄莺儿”这一儿化音的使 用，显出女子的纯真娇憨。三、四句用质 朴的语言表明打黄莺是因为它惊扰了自己 思念丈夫的美梦（步骤二）。这样非常自 然地表现了女子对丈夫的思念之情（步骤 三）。
阅读下面三篇作品，然后回答问题。(6分)
• • • • • • • • • • • • 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 人月圆 (金)吴激① 南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家? 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。 [中吕]山坡羊 燕子 赵善庆 来时春社，去时秋社②，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫③，春风堂上 寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些;亡，都尽说。 【注】①北宋亡后，吴激被迫仕金。在一农宴喜上.偶遇流落为歌姬的 宋朝宗室女子，遂有此作。②春社、秋社：古时祭祀土神一般在立春和立秋 后的第五个戊日，分别称春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的样子。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。(4分)
（4）含蓄委婉
• 意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲 折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不 发，或欲说还休，让读者去体味。 • 如李商隐的《夜雨寄北》。 • 朱庆余的《近试上张水部》“洞房昨夜停红 烛，待晓堂前拜 舅姑。妆罢低声问夫婿， 画眉 深浅人时无?”
（5）简洁洗练
• 干净利落，言简意赅。语言经锤炼达到质 朴、流畅、圆润、意蕴无极。注重炼字炼 句。 • 如贾岛《寻隐者不遇》。 • 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜 入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。”
（8）雄奇豪迈奔放
• 气势雄伟，立意奇特。奔放：直率有气势。 如李白的《蜀道难》。苏轼的《念奴娇》
三、常见诗人的语言风格
• • • • • • 陶渊明的朴素自然 白居易的通俗易懂 王昌龄的雄健高昂 李商隐的朦胧隐晦 温庭筠的绮丽香艳 李清照的婉约悱恻 杜甫的沉郁顿挫 李白的豪迈飘逸 杜牧的清健俊爽 王维的诗画一体 高适的悲壮苍凉 陆游的悲壮爱国