美术考试名词解释、简答

1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。

（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。

2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。

徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。

3、分析张择端的《清明上河图》

（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。

4、分析王蒙的《青卞隐居图》

（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。”

5、曹衣出水，吴带当风：中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。

6、写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。

7、元代画风转变主要表现在哪些方面？

（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。（4）画上流行题写诗文，加强了

作品的诗情画意。

8、分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》

（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途

悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通

过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘

了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的

夜宴生活。（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有

深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为

主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面

的作用。（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究

音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。

9、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》

（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是

一种悲剧。（2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后

蜀孟昶的宫廷生活。（3）诗的点缀道出了画的主题。

线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。

人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情

态。（4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者

饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的

思想感情。

10、画像石：中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、

棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、

雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于

变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南

石墓画像等。

11、洞窟壁画：欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画

作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物

为主，手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和

西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。

12、金字塔：埃及古王国法老的陵墓，因其方锥形

与中国汉字“金”字相似，故称。其中间经历了一

个从长方形石墓到梯形金字塔的演变过程。它具有

庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。

13、昭陵六骏：唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征

战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、

白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、

徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体

积感。

14、汉谟拉比法典浮雕：汉谟拉比建立巴比伦王国，

并颁布法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部

为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉谟拉比王肃立

在太阳神的宝座前，听他口授法典。神的威严和王

的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔

诚和严肃。

15、祭坛画：中世纪西欧宗教绘画之一。专门用于

教堂正面的祭坛。其画像明显受当时神权统治、宗

教秩序的制约，有严格的布局要求和程式化的形象

刻画规范，充斥着禁欲主义的味道。

16、浮世绘：日本德川时代的一种木板风俗画。“浮

世”即现世之意。题材多为民间风俗、人物、风景

等，具有鲜明的日本民族风格。画面造型简练，色

彩明艳，衬托简单的背景，富有装饰效果。代表画

家有葛市北斋、铃木春信等。

17、岩画：指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远

古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符

号，手法古拙，富于神秘气息，可称人类表现自我

和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是其

著名代表。

18、阿旃陀石窟：位于印度德干高原文达雅山。共

29洞。内部壁画可分为三期。内容有佛的生平故事、

社会生活、宫廷景象、山林田舍、战争场面等。其

艺术风格除以印度民族传统为主外，还有来自波

斯、中国的影响。

19、圣像画：特指欧洲中世纪绘制于板上的基督教

神明和圣徒的画像。题材受到教义的严格束缚和程

式化规定。多以蛋彩形式画成。画中形象冷漠而呆

滞，缺少生活气息和世俗风韵。

20、罗可可艺术：18世界法国宫廷绘画风格。该绘

画标榜的对所谓“纯美化”的追求，以呈现肉感的

裸体、艳丽的色彩为目标，甜腻、繁琐、娇媚的画

风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期，故

又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。

21、巡回画派：19世界俄罗斯现实主义画派。该派

画家大都重视绘画的社会意义和思想倾向，普遍运

用写实手法却又不失画家鲜明的个性。先后举办过

“巡回”于各地的48次展览。代表画家有克拉姆

斯柯依、列宾等。

22、新印象派：即“分色主义”或“点彩派”。19

世纪末出现于法国。该派发展了印象派的光色原

理，在色彩表象上排斥物象的形体，按照科学规律

以“色点”的形式呈现于画面上。代表画家有修拉、

西涅克等

23、威尼斯画派：15-16世纪意大利文艺复兴时期

的重要画派之一。该派受人文主义影响，题材愈益

走向世俗化，其突出特征是对色彩的崇尚、对人体

美的赞颂和对自然风景的生动描绘。代表画家有乔

尔乔内、提香等。

24、巴比松画派：19世纪中叶法国写实主义画派，

因枫丹白露森林区的巴比松村而得名。该派画家厌

恶都市生活、向往回归和赞颂大自然，采取“对景

写生”的方式，再现自然景色，作品流露出率真、

质朴之情。代表画家有卢梭、杜比尼等。

25、野兽主义：西方现代美术流派之一。1905年产

生于法国。该派画家不满于如实地描绘对象的传统

画法，更多地追求自我体验和表现上的单纯化、概

括性，注重表达对象的内在精神。代表人物有马蒂

斯、鲁奥等。

26、巴洛克艺术：产生于16世纪末的意大利。包

含有奇形怪状、矫揉造作之意。无论是建筑、雕刻、

绘画都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，有

时还带点神秘感。雕刻和绘画多表现宗教题材。

27、立体主义：西方现代美术流派之一，1907年产

生于法国。该派要求从画家的主观意念中，打破物