艺术学概论第一章 彭吉象

“艺术生产”理论的启示 一、艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点 二、艺术生产理论阐明了两种生产的“不平衡关系” 三、艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘
希腊艺术的形成、发展与其社会历史、民族 特点、自然条件有着密切的关系。城邦国家 的奴隶主民主政体为文化艺术的发展提供了 有利的条件，城邦国家要求公民具有健壮的 体格和完美的心灵，这也成为艺术创造的理 想形象。
车尔尼雪夫斯基；杜勃罗留波夫
两种生产不平衡的现象，与艺术生产 最终必然受物质生产制约并不矛盾。
“艺术生产”理论的启示 一、艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点 二、艺术生产理论阐明了两种生产的“不平衡关系” 三、艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘
艺术生产理论包括： 艺术创作（生产） 艺术作品（产品） 艺术鉴赏（消费）
从40年代起，开始接受并发展了浪漫主义芭蕾大师们的交 响舞蹈原则,作了舞蹈交响化的尝试。柴科夫斯基通过《天 鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》实现的革新,才从根本 上提高了舞剧音乐和作曲家在舞剧中创作的地位,使音乐成 为舞剧中塑造形象、叙述事件的基础,而不再是听命于编导 的单纯的伴奏。他写的舞剧交响乐具有同样的思想性、戏 剧性和艺术价值。
俄罗斯芭蕾的民族风格,是从19世纪30年代初逐渐形成的。
瓦尔贝尔赫，俄国第一个本民族的芭蕾编导,打破了外国编 导垄断舞坛的局面。他1795年编排出处女作舞剧《幸福的 忏悔》,以伤感主义情调处理神话题材。他的代表作《新维 特》(1799)表现当时的真人真事。
19世纪30～40年代俄国芭蕾存在两派：消极浪漫主义,以塔 利奥尼父女为代表,作品有《仙女》等；积极浪漫主义,以佩 罗、艾尔斯勒、休连索尔为代表,作品有《巴黎圣母院》、 《海侠》、《吉赛尔》和《菲涅拉》。
柏拉图，是古希腊时期重要 的思想家，也是西方文化中 最伟大的思想家和哲学家之 一。在哲学上建立了欧洲哲 学史上第一个庞大的客观唯 心主义体系。他一生著述颇 丰，其教学思想主要集中在 《理想国》和《法律篇》中。 柏拉图是古希腊客观唯心主 义哲学的创建者，始创理念 论心理学思想。
Байду номын сангаас
从客观唯心主义出发，柏拉图认为，理 念世界是第一性的，物质世界是第二性的， 艺术世界是第三性的。
一、关于艺术的本质的几种主要看法
1、“客观精神说” 2、“主观精神说” 3、“模仿说”或“再现说”
亚里士多德（公元前384年－ 公元前322年3月7日），古希 腊哲学家，柏拉图的学生、 亚历山大大帝的老师。他的 著作包含许多学科，包括了 物理学、形而上学、诗歌 （包括戏剧）、音乐、生物 学、动物学、逻辑学、政治、 政府、以及伦理学。和柏拉 图、苏格拉底（柏拉图的老 师）一起被誉为西方哲学的 奠基者。亚里士多德的著作 是西方哲学的第一个广泛系 统，包含道德、美学、逻辑 和科学、政治和玄学。
文学：
普希金(1799-1837)是俄罗斯现代文学语言的创始者，俄国积 极浪漫主义诗歌的主要代表，现实主义文学的奠基人。他写 的《自由颂》、《致恰达耶夫》、《致西伯利亚的囚徒》等 诗歌，表达了当代先进青年追求自由，失志贵族革命的思想。 他的小说，以普加乔夫农民起义为题材的《上尉的女儿》， 以“小人物”命运为题材的《驿站长》等，表现了同情人民 命运的民主思想，显示了作家朴素简洁的创作风格。
艺术学概论
上编：艺术总论 中编：艺术种类 下编：艺术系统
1、“艺术学之父”
康拉德·费德勒 （1841-1895） 德国哲学家，
极力主张将美
学和艺术学区
别开来，因此 被称为"艺术学 之父"。
2、艺术学包括三方面
艺术理论、艺术史、艺术批评
音乐学、美术学、舞蹈学、电影学、戏剧 学
艺术心理学、艺术社会学、艺术人类学、 艺术文化学、艺术管理学等
卫城山门
帕提农神庙
埃雷赫透神庙
哈德良之拱(Hadrian's Arch)以及奥林匹亚宙斯神庙(Temple of Olympian Zeus)
19世纪的俄国是欧洲领土最大、人口最多的国家，但当西 欧主要国家已完成或正在进行工业革命时，俄国仍是个落 后的封建农奴制国家。俄国自彼得一世改革后其专制主义 中央集权异常强大，沙皇是全国最高的统治者、是俄国地 主的总头目，他既是上帝在人间的代表又是全俄的主宰， 具有无限的权威，全国任命必须绝对服从，并且沙皇用军 队和警察等国家暴力机关来维护统治。一旦农奴发生暴动 分驻各地的军队立即前往镇压，沙皇政府还实行书刊检查 制度，限制人民的出版、言论自由。由此可见沙皇制度的 国家机器是十分强大的。这些国家机器的使命是维护农奴 制度和沙皇专制制度，这为沙皇政府进行自上而下的改革 提供了条件。
“传神”——中国美学
传神的艺术作品，不但反映了对象的本质特征， 而且表现了艺术家对生活、人物的理解。
韩熙载夜宴图
一、形象性 1、艺术形象是客观与主观的统一 2、艺术形象是内容与形式的统一 3、艺术形象是个性与共性的统一
任 何 艺 术 形 象 离 不 开 形 式 ， 但 更 离 不 开 内 容，真正优秀的作品应该是深刻的思想内涵、 完美的形式，相结合体现。
戏剧：
果戈里(1809一1852)在确立俄国文学的批判倾向 中起过特殊作用。他的讽刺喜剧《钦差大臣》和长 篇小说《死魂灵》揭露了俄国人民的两大敌人--官 僚和地主。果戈理的作品由于辛辣的嘲讽和幽默的 讽刺相结合，收到明显的艺术效果。
契诃夫(1860一1904)是十九世纪末二十世纪初影 响深远的现实主义作家，主要创作成就在短篇小说 和戏剧方面。他的短篇小说文笔精炼，形象鲜明， 思想深刻，通过细小故事情节，或表现劳动人民的 悲惨生活(《苦恼》、《万卡》等);或揭发专制警察 制度下忠实奴仆的愚蠢与专横(《变色龙》等);或讥 笑小市民的庸俗习气;或暴露知识分子生活的空虚; 或反映社会的黑暗(《第六病室》、《套中人》等)， 都能收到以小见大的社会效果。契诃夫的戏剧作品 有《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱 桃园》等，大多反映十九世纪八十年代至1905年 革命前夜俄国知识分子的不幸命运以及他们对健康 生活的憧憬和朦胧追求。契诃夫的戏剧朴素而含蓄， 具有哲理性，受到剧坛的推崇。
艺术生产理论全面地研究艺术活动的全部过程， 清楚的为我们揭示了这样一个系统，而不是单纯 的强调某一方面。
第二节 艺术的特征
第二节 艺术的特征
一、形象性 二、主体性 三、审美性
一、形象性 1、艺术形象是客观与主观的统一 2、艺术形象是内容与形式的统一 3、艺术形象是个性与共性的统一
音乐：
俄国在19世纪中叶以后走出了钢琴音乐的“空白区域”， 钢琴作品很快在俄罗斯民间音乐的土壤上生长繁荣，其 音乐旋律线条悠长、气息宽广、热情而忧郁。在推动钢 琴音乐民族化的进程中，以发扬民族音乐为宗旨的“强 力集团”发挥了重要的作用，米利·巴拉基列夫和莫杰斯 特·穆索尔斯基创作了深具代表性的作品，《图画展览会》 就是其中最为成功的钢琴作品。
《拾穗者》是法国画家米勒在1857年创作的著名油画，画 面描绘了农村秋季收获后，人们从地里拣拾剩余麦穗的情 景，是现实主义艺术风格的典型代表作。
《拾穗者》，它没有表现任何戏剧性的场面，只是秋季收 获后，人们从地里拣拾剩余麦穗的情景。画面的主体不过 是三个弯腰拾麦穗的农妇而已，背景中是忙碌的人群和高 高堆起的麦垛。这三人与远处的人群形成对比，她们穿着 粗布衣衫和笨重的木鞋，体态健硕，谈不上美丽，更不好 说优雅，只是谦卑地躬下身子，在大地里寻找零散、剩余 的粮食。然而，这幅内容朴实的画作却给观众带来一种不 同寻常的庄严感。米勒一般采用横的构图，让纪念碑一般 的人物出现在前景的原野上。三个主体人物分别戴着红、 蓝、黄色的帽子，衣服也以此为主色调，牢牢吸引住观众 的视线。她们的动作富于连贯性，沉着有序，布置在画面 左侧的光源照射在人物身上，使她们显得愈发结实而有忍 耐力。或许长时间的弯腰劳作已经使她们感到很累了，可 她们仍在坚持。尽管脸部被隐去了，而她们的动作和躯体 更加富于表情——忍耐、谦卑、忠诚。米勒以凝重质朴， 造型简约的概括力，来极富表现力地塑造平凡人物。
上编：艺术总论
第一章 艺术的本质与特征
第一节 艺术的本质 第二节 艺术的特征
第一节 艺术的本质
第一节 艺术的本质
一、关于艺术的本质的几种主要看法 二、艺术本质问题的科学理论基础
一、关于艺术的本质的几种主要看法
1、“客观精神说” 2、“主观精神说” 3、“模仿说”或“再现说”
托尔斯泰(1828一1910)是俄国最著名的批判现实 主义作家。他以自己的名著丰富了俄国文学和世界 文学。托尔斯泰的主要作品是《战争与和平》、 《安娜·卡列尼娜》和《复活》。作家的晚年作品 写出了改革后俄国社会生活的复杂性、矛盾性，表 现了资产阶级革命开始时蕴藏在俄国农民心中的愤 懑情绪，也表现了作家本人世界观的矛盾。这些作 品无情地揭露了沙皇专制制度、俄国贵族地主和新 兴资本主义势力的罪恶，但又宣传了不以暴力抗恶 的思想。
一、关于艺术的本质的几种主要看法 二、艺术本质问题的科学理论基础
马克思认为，人类的生产活动可以分 为物质生产和精神生产，而艺术生产是 精神生产的重要组成部分。
“艺术生产”理论的启示
一、艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点 二、艺术生产理论阐明了两种生产的“不平衡关系” 三、艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘
黑格尔，德国近代客观唯心主义哲学的代表、政治 哲学家。他对德国资产阶级的国家哲学作了最系统、 最丰富和最完整的阐述。黑格尔的思想，标志着19 世纪德国唯心主义哲学运动的顶峰，对后世哲学流 派，如存在主义和马克思的历史唯物主义都产生了 深远的影响。
黑格尔认为，美食理念的感性显现。
一、关于艺术的本质的几种主要看法
1、“客观精神说” 2、“主观精神说” 3、“模仿说”或“再现说”
康 德 （ 1 7 2 4 年 4 月 2 2 日 －1804年2月12日）著 名德意志哲学家，德国 古典哲学创始人，其学 说深深影响近代西方哲 学，并开启了德国唯心 主义和康德主义等诸多 流派。
康德认为，艺术是自我意识的表现， 是生命本质的冲动，是一种自由自觉的 活动。
将俄国钢琴音乐推向第一次高潮的：彼得 ·伊里 奇·柴科夫斯基。这位十九世纪俄罗斯伟大作曲家 的艺术成就在俄罗斯音乐史上占有重要的地位。钢 琴音乐在柴科夫斯基的全部创作中所占比重不大， 但是，他的《第一钢琴协奏曲》却很受人们喜爱并 已成为钢琴协奏曲体裁中的经典名作。他的《第二 钢琴协奏曲》虽然没有获得很大的声誉，却也具有 浓厚的俄罗斯气息，今天已经被改编为芭蕾舞音乐。
鲁迅先生曾经说过，画家所画的、雕塑家 所雕塑的，表面上是一张画、一个雕像，其 实是艺术家思想和人格的表现。
《蒙娜丽莎》
达·芬奇在人文主义思想影响下，着力表现人的感情。在构 图上，达·芬奇改变了以往画肖像画时采用侧面半身或截至 胸部的习惯，代之以正面的胸像构图，透视点略微上升， 使构图呈金字塔形，蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。另 外，蒙娜丽莎的一双手，柔嫩、精确、丰满，展示了她的 温柔，及身份和阶级地位，显示出达·芬奇的精湛画技和他 观察自然的敏锐。另外蒙娜丽莎的眉毛因化学反应而不见 了，背景曾有蓝天。据考证，蒙娜丽莎的微笑中含有83% 的高兴，9%的厌恶，6%的恐惧，2%的愤怒。
美美术术：：
庞培末日（布留洛夫，1833）
伏尔加河上的纤夫（列宾,1870-1873)
扎波罗什人给土耳其苏丹写信（列宾,1878-1891）
舞舞蹈蹈：：
欧洲芭蕾经过浪漫主义的黄金时代以后,很快在西欧和意大 利衰落下来。从19世纪下半叶开始,俄国逐渐成为欧洲芭蕾 的中心,并在芭蕾史上占有一定地位。
车尔尼雪夫斯基（1828年7月24日~1889年10月29 日)，俄国革命家、哲学家、作家和批评家，人本 主义的代表人物。
美是生活：任何事物，我们在那里面看得见依照我 们的理解应当如是的生活，那就是美的；任何东西， 凡是显示生活或使我们想起生活的，那就是美的。
第一节 艺术的本质
第一节 艺术的本质
文文学艺批理评论：：
别林斯基(1811一1848)是批判现实主义文学理论的奠基者， 十九世纪上半期的革命民主主义文学批评家。他倡导果戈 理为代表的“自然学派”(批判现实主义派别)，使批判现实 主义文学成为俄国文学的主导倾向，促进了文学同解放运 动更紧密的结合。他的重要文学评论文章有《给果戈理的 一封信》、《论普希金的作品》、《1847年俄国文学一瞥》 等。