第四章 春秋战国工艺美术

• 3.镶嵌。镶嵌是在青铜器上镶嵌其他物质材料，或 松石，或红铜，或金银丝。这是春秋战国时期流 行的装饰手法。
• 4.金银错。是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各 种图案花纹，用错石再磨错平滑。这是青铜工艺 的一种新创造。
• 5.鎏金。鎏金是将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热， 然后以一比七的比例加入水银，即融化为液体。 这种金与水银的混合物成为金泥。将金妮蘸以盐、 矾等物涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发， 金泥则固着于铜器上。这种方法叫鎏金。
铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很 大的作用。
社会生产的发展使学术领域出现了百家争 鸣的局面 。
工艺美术领域，冶金、陶瓷、染织、漆器 等有较大的发展，产生了许多造型优美、想象 丰富的优秀作品。
第二节 青铜工艺
进入春秋战国时期，青铜器的应用，是一种钟鸣 鼎食的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向生 活日用器物方面发展，增加了许多以实用为主的用 品。
第四章 春秋战国的工艺美术
• 第一节 概论 • 第二节 青铜工艺 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 第七节 结语
第一节 概论
春秋战国时代，是我国奴隶制逐步衰落、瓦 解，封建制逐步建立、发展的时代。这个历 史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济 获得了发展。各国之间的政治经济的发展也 不平衡。
甗。甗的造型由商周以来的甑、鬲合体， 改为分体，即甑和鬲进行分铸，既便于制作， 也便于使用。
簋。春秋时期的簋加了方座，在造型上， 形成圆与方的对比。
敦。盛黍稷的食器，这是战国时期新创的一
个品种。由两个半圆组成，合之称为一球。敦的 三足和盖的三纽也都是圆形。整个器体构成一个 圆的统一体，别具风格。
簠。这一时期的簠，在菱形斜壁体的中间， 增加了直壁，扩大了容量。
• 5.长尾兽纹。兽体卷曲，两足劲健有力，作 长尾状，多以连弦纹作边饰。
• 6.蟠螭纹。方形蟠螭纹镜，往往作盘绕重叠 的镂空状装饰。
• 7.连弧纹。是弧线相连的一种纹样，有六弧、 七弧、八弧、十弧不等。
• 8.地纹。战国铜镜均有地纹，以衬托各类主 花，地纹有回纹、羽状纹等，回纹有圆形， 也有三角形，。
人们用铁工具在铜器上划纹，使线条细如发丝； 也可以刻出阴纹后，嵌以红铜或金银细丝。这种 用金银丝的镶嵌工艺，成为“金银错”。
青铜器的装饰，从印纹又发展到另一个划纹时 期。如宴乐渔猎攻战纹壶。
三、青铜器的加工
• 1.焊接。
• 2.刻划。刻划的装饰，是随铁工具工艺的提高而出 现的。因为铁质坚韧，易于刻铜。
豆。此时期的豆，把源自文库细而高，便于拿取。
并增加了盖，盖翻置时可当盘使用，大大提高了 实用性。豆的造型亦为曲线的球体组成，形式优 美。
壶。壶在此时期式样繁多。最早的壶作为提
携用，以后除发展为多种用途外，也代替尊的地 位，作为礼器。春秋时期的壶形态美丽，多用莲 瓣作为壶的装饰。
钫。是战国末期创造的一种新形式，壶体正
方，故名方钫，实即方壶。它常用三角形、菱形 等几何图案进行装饰。
鉴。战国时期的大型铸品。和钟、鼎、壶四
器并称，在当时极为流行。除作为实用器皿，也 可作嫁具。
盘。在战国后期已演变为无耳无足，称为汉 洗的前身。
案。
二、青铜器的装饰
商代的装饰格式是单独纹样，而且运用中轴对 称；周代则进而为左右连续反复的二方连续纹样； 春秋战国则是构成上下左右连续的四方连续纹样。 这种格式和特定的装饰方法有关。它统一而不单 调，繁复而不凌乱，反映了这一时期的装饰特色。
• 六、塑造艺术
错金银双翼铜神兽 战国 公元前475年——公元前221年
• 七、少数民族青铜工艺 • 青铜工艺成就较高，动物形象都较写实。
第三节 陶瓷工艺
• 北方的暗纹陶、铅釉陶；南方的印纹陶、原 始青瓷以及具有特色的彩绘陶。
• 一、暗纹陶
•
暗纹陶是指用一种工具在陶胚未干前压出各
• 战国铜镜的花纹有以下多种：
• 1.四叶纹。四叶纹镜流行在战国中期。
• 2.山字纹。这是战国时期最具特色的一种花纹。山 字纹以四个山字的为多，这是早期的。也有五个 山字、六个山字的，出现较晚。
• 3.双菱纹。即一个大的菱形两旁赋以小的菱形。
• 4.夔凤纹。这种镜纹常在方纽座的两角，各饰一种 夔凤，作展翅扬尾的飞舞状，并多和双菱纹相间 使用。
种花纹的陶器。这种压花线纹深度不大，仅在有
在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛， 是传统的动物纹进一步抽象化，变化为几何纹， 并出现了一些反映社会现实生活的题材，如宴乐、 射猎、战争等。这种装饰，采用模印的方法，使 之更为省工简便。
在制作上，采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技 术、新方法，其技艺达到了历史的最高水平。
一、青铜器的演变和创新
鼎。鼎的式样，在春秋战国时期变化很大。 鬲。春秋战国时期的鬲，其特点是平口沿，无 耳，足逐渐变矮，这大约和灶的改进有关。
• 6.镂空。镂空的技法，一般是采用失蜡法。失蜡法 的特点是：⑴制作简便，无需分块。⑵花纹精细 清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的空 间立体的镂空装饰效果。⑶器物表面光滑，不再 进行打磨。⑷精确度相当高。
四、铜镜、带钩和铜剑
（一）铜镜。战国镜、汉镜、唐镜和宋镜 。
战国时的铜镜，已得到很大的发展，形 成了自己的时代特点，可归纳为四个：⑴薄 胎；⑵卷边；⑶川字纽；⑷双层纹。
在装饰纹样中，最主要的是蟠螭纹。蟠是 缠绕叠压，螭是无角的小龙。它形成蟠屈纠结、 穿插缭绕的纹样。此外还有目羽纹，即在羽状纹 中饰以目形，这都是兽纹的各种变体。还有绳索 纹、贝纹等。这些纹样，由复杂逐渐向简朴演变。
在装饰部位上，器体的宽带，已逐渐由腹部转 移到颈部。欣赏的视点上移，这与人们的坐卧逐 渐升高的生活方式有关。
• （二）带钩。带钩原是胡服所用。带钩的形式多 种多样，有作成兽头，有作为鱼鸟形，有雕成怪 兽或骑马状，有形似琵琶，还有作成方印可替代 印章的。
其制作工艺有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等， 都极为精美。
（三）铜剑。是具有时代特色的一种特殊品种。它 既是一种武器，也是一种配饰品。春秋战国时期剑 的制造，以吴越地区为有名。