论拟声词_叹词_语气词皆_摹声_段曹林

第29卷湖北师范学院学报(哲学社会科学版)V o l.29第6期J o u r n a l o f H u b e i N o r m a l U n i v e r s i t y(P h i l o s o p h ya n d S o c i a l S c i e n c e)N o.6,2009论拟声词、叹词、语气词皆“摹声”段曹林(湖北师范学院文学院,湖北黄石　435002)〔摘　要〕　拟声词、叹词、语气词都建立在摹声的基础之上,彼此间有着错综交织的关系,以往主要侧重词汇或语法等单一角度对它们的研究,引发了一些片面或模糊的认识,本文强调应结合修辞或语用进行研究,并对某些相关认识提出了自己的观点,指出拟声词、叹词、语气词等都是产生于摹声造词或摹声用词。

〔关键词〕　摹声;拟声词;叹词;语气词〔中图分类号〕H042 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1009-4733(2009)06-0007-04 语言学界一般把摹声归入修辞范畴,而把拟声词、叹词、语气词等归属词汇范畴和语法范畴,但前者同时也是一种用词和造词手段,后者同时也是一种修辞手段,二者有着扯不清理还乱的错综关系。

因为本质上就是“摹声”的关系,拟声词、叹词、语气词等在词汇上、语法上呈现种种特殊表征。

摹声与拟声词、叹词、语气词等之间的这种交织互动关系给词汇学、语法学和修辞学的相关研究带来了一定的障碍,以往学界主要侧重词汇、语法、修辞等单一角度对它们进行研究,不可避免地引发了一些片面或模糊认识。

我们认为,对拟声词、叹词、语气词的词汇研究或语法研究,应该结合修辞研究,把握它们的“摹声”本质。

一、摹声是“以声表义”的一种语音修辞方法摹声也叫拟声,陈望道(1997:95-96)对摹声的界定基本代表了汉语修辞学界的共识。

他把摹声归入摹状,“摹状是摹写对于事物情状的感觉的辞格。

”而摹声格摹写的是听觉。

(陈望道,1997:95)也有人把摹声看作“模拟人声物声”,但“只是按照感觉,作大体的描拟,不能完全与事物的原声音相符。

”(张弓,1993:53)表述上虽然不同,但实质上是一样的,都看到了摹声在模拟声音时的感知性和近似性。

摹声的感知性和近似性意味着对相同声音的模拟可能因为个体感知的差异而不同。

摹声对听觉进行摹写,用于描绘声音形象的物质形式,是语言的声音,“摹声格所用的摹声辞,概只取其声音,不问意义。

”(陈望道,1997:95)值得注意的是陈望道用的是“摹声辞”而非“摹声词”(或拟声词),一字之差,用于摹声的形式范围却大不同。

事实上,语言中现有的摹声词及其重叠形式只是摹声所用修辞手段的一小部分,大量的摹声是借助临时的拟声符号。

有的修辞学论著把摹声说成用象声词(或拟声词)描绘人或事物的声音(刘继超等,2002:132;刘帆,1993:312),显然并不符合摹声的实际。

首先,用于摹声的词既有摹声词,也有叹词、语气词;其次,由于真正的象声词或拟声词在任何语言中特别是汉语中数量非常有限,即便把叹词、语气词包括在内也只占到某一语言词汇的极小比重,这种界定因此也无助于摹声运用的自由灵活。

目前,在书面语里,摹声辞几乎都是文字及其组合记录下来的,但这并不等于说非文字的记音符号(如汉语拼音)就不能用来记录摹声辞。

如果拘泥于文字,对于摹声在书面语中的运用无疑也会带来局限。

摹声对声音的模拟带有明显的主观性。

说写者摹声,通常是要具体描绘声音形象,但也常常借助对听觉声音的模拟以表现其他相通的感觉,如:脸轰一下变红了;心中嗖地袭过一股凉意。

“摹声格是吸收了声音的要素在语辞中的一种辞格,约略可以分为两类:(一)是直写事物的声音的;(二)是借了对于声音所得的感觉,表现当时的气氛的。

”(陈望道,1997:96)拟声不仅包括对客观存在的人和事物声音的模拟,还包括对客观上不存在的想象的声音的模拟,即便是对客观实有声音的模拟,主观故意或者无意地对它进行放大、缩小、误听等,对修辞主体来说也是常有的事,而且是最自然不过的事。

不妨看几个摹声的用例: ⑴想不到抽进去的是烟,到了肚子里就成了火,火[收稿日期]　2009—09—02[作者简介]　段曹林,男,湖南炎陵人,湖北师范学院文学院教授,博士,硕士生导师。

主要从事现代汉语修辞、词汇研究。

烧火燎的难受,都能听得见汗水冒出来的吱吱声了。

(畀愚《欢乐颂》) ⑵还有一次,杨巧红……紧紧地咬住自己的下嘴唇,越想越怨,泪水吧嗒吧嗒地掉下来。

(畀愚《欢乐颂》)⑶包大牙笑得呼哧呼哧地喘,而冯飚笑得一声一声地咳嗽。

(迟子建《野炊图》)⑷凤姐儿想了一想,笑道:“一家子也是过正月半,合家赏灯吃酒,真真的热闹非常,祖婆婆、太婆婆、婆婆、媳妇、孙子媳妇、重孙子媳妇、亲孙子、侄孙子、重孙子、灰孙子、滴滴搭搭的孙子、孙女儿、外孙女儿、姨表孙女儿、姑表孙女儿,……嗳哟哟,真好热闹!”(曹雪芹《红楼梦》第五十四回)⑸是啊,当父亲坐在家里接待来客,当他和同僚们一起叽叽咕咕谈些时局政治,当他把手臂一挥,偶尔也爆发出爽朗的笑声,这时候,他是多么的意气风发,神采飞扬啊;这时候,我难免就会想,他还记得他曾作为一个小公务员的难看屈辱吗?(魏微《家道》)无一例外地,这几个拟声词的使用都带有主观色彩,模拟听觉只是作者满足自身表情达意需要的手段。

汗水冒出来发出“吱吱”的声音、泪水掉下来听得到“吧嗒吧嗒”的声音,声音在模拟时被放大了,甚至有想象的成分。

“呼哧呼哧”是用拟声来写喘气的急促,“滴滴搭搭”是用水滴的连绵不绝来喻写子孙的多,孙子及其相关行为实际都不存在这样的声音。

例⑸谈论时局时是用“叽叽咕咕”而非别的声音,并非是客观如此,而是小说作者出于抒写感受、表达情意的需要而使之然。

二、拟声词只是声音的模拟形式拟声词的特殊性表现在词汇特征、语法特征、语用特征等几个方面,我们以为,语用特征或曰修辞特征是形成和制约拟声词其他两方面特征的根本所在,摹声以及由此衍生的修辞需要导引、决定了拟声词的产生和变化。

与其说拟声词是一种语法词类,毋宁把它归入修辞词类,取消它作为语法词类独立存在的资格。

就其词汇特征而言,拟声词的音义结合关系、音形结合关系并非一一对应,而是具有较大的不确定性。

拟声词的意义是对人或物的声音模拟,模拟因不同主体感知而异,因不同语音体系而异,相同语音可能被用于指称不同物音,不同语音也可能用于指称相同物音。

用于模拟的声音当然有可能是语言中的其他现成符号的声音(即语音),但还有可能是非语音由于拟音才成了语音。

有一点是共同的,无论是否现成的语音载体,现有的音义结合在构造之初只是临时的,并且具有相当大的自由度和任意性。

到目前为止,汉语有限的几十个拟声词里也只有少数几个拥有了真正固定的音义结合关系。

就其语法特征而言,拟声词的句法功能多样,句法形式自由,同样具有不确定性。

拟声词可以作独立语,亦可作各种短语或句子成分,可以重叠,且重叠形式几乎不像动词、形容词、量词等那样受某种限制,无论重叠的方式、次数、频率等都自如随意,拟声怎么需要就怎么用。

一般认为汉语的拟声词具有形容词性,过去也有把它归入形容词或叹词的,《中学教学语法系统提要(试用)》将其独立出来成为一类(阮显忠,1987:316)。

现在语法学家们大多把它列为和名词动词形容词等平行的一类词,但对其归类分歧很大,有归入实词的,有归入虚词的,也有归入实词虚词之外的特类的,单看使用较广泛的几种现代汉语教材就不难了解这一点。

人们之所以在对拟声词的语法归类上出现如此巨大的分歧,也许是因为低估了拟声词的语用特征及其在拟声词产生、使用和发展中的作用。

就其语用特征而言,由于拟声词只是声音的模拟形式,既不表示概念也不表示概念间的关系,而是用来对于人或事物的声音特征加以模拟,它的用意不是为了抽象概括以对应事物,而是为了对人或事物的某一方面进行具体描绘,它区别于一般实词的指称性和虚词的关联性,具有突出的模拟性或描绘性。

从这个意义来说,拟声词的出现和存在仅仅是出于修辞(或语用)的需要而非语义或语法的需要。

拟声词实际上也并没有自己的概念意义或语法意义,它有的只是一种形象色彩,这种形象色彩并且不同于垂柳、喇叭花、凤尾竹等一类实词的形象色彩,不是附加在词本身的伴随意义,而是依赖于特定语境而产生和明确的词语本身的全部意义,如“乒乓”在使用前没有理性意义也无附加色彩,只有声音并无意义,声音也只有当它在特定语境下与某一事物、动作等对应起来了,才能得以明确所指对象。

严格地讲,这是一种修辞意义或语用意义。

拟声词的模拟性或描绘性既是它存在的理由也是它变化的根据,意味着它在被创设、选择和使用时对语用主体具有很强的依附性和顺从性,不管语用主体是谁,只要他觉得需要,拟声词的出现、改变或消失便具备了可能。

如此再来看拟声词的词汇特征,不难发现音义关系、音形关系一对多、多对一现象之所以普遍存在于拟声词,很大程度上是拜修辞所赐,修辞拟声的多样化需要决定了有限的拟声词必须兼任,修辞主体的感知差异也注定了人们会不断地创造新的拟声符号和相同拟声词的不同书写形式。

表示相同对象声音的拟声符号往往有多种并存的书写形式,同一书写形式则被用来表示不同对象声音(如“啊”的四声)或不同的语流音变形式(如“啊”的音变)。

这里,由于语言经济原则的制约,为了不过多地增添纯表音的书写符号,在汉语中占据主导地位的情形应该是后者。

事实上,在实现精确拟音和个性化、情感化拟音的修辞目标的过程中,尊重语言现状和规约的紧箍咒会不时地在修辞者头上响起来,在一定程度上消减掉他们的创造热情和冲动。

而拟声词重叠形式、组合能力、充当句法成分的能力等自由多变,或曰不很定型甚至很不定型,又何尝不是其语用特征决定的?既然是对声音的模拟,为了模拟得更真实更细致,那么A B A B,A A B B,或者A B B,A A B都只不过是声音实际及其变化的语用反映而已,被模拟的声音多样,用于模拟的语音形式自然也就多样。

我们所看到的拟声词可以如何重叠重叠多少次等等,其实只是拟音形式因应对象声音的种种变化,跟语言的语法形式变化原本是不搭界的两回事,只不过在表现形式上构成了一种巧合,只要是拟声需要,A A A B B B,A B A B A B甚至更高频更多变的一类重叠形式也完全可以出现,而且从理论上说没有任何限制。

人们把它当作了语法现象来看,据此来分析拟声词的语法特征,实际上很难得出恰如其分的科学结论。

拟声词基本是描绘性的形式,它的句法功能也应该类于形容词,只不过由对声音的摹绘又可临时转用于指称声音或发出声音的动作,并出现在形容词之外的其他句法位置上,如:叮咚听不见了,你别咕哝了,泉水叮咚,叮咚的泉水。

三、叹词、语气词也是摹声的产物叹词、语气词也都是可以用来作为摹声的修辞手段,反过来说也都是摹声的产物。

语法学界对叹词的界定基本一致,但在对其作语法归类时则同样有着和拟声词类似的分歧,分别有归入实词、虚词、实词虚词之外的特类等不同处理。