后现代主义流派ppt课件
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Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
后现代主义艺术 ppt课件
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
13
B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
PPT课件
(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
13
B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
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(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义设计ppt课件
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
░
上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
♪
后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
后现代主义部分课件
西 方 艺 术 设 计 史
11.3、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能， 注重设计形式的变化。
（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。
（3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特 点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
11.3. 2.后现代主义建筑设计的表现
1.装饰风“內衣外穿”：装饰风的兴起与1920年代的新艺术 运动有相同的理由（追求造形的美与装饰的愉悦, 以对抗机器美学 的冰冷）,但有不同的表现。此一时期的装饰多加了异国风味；多 元价值观的兴起；平面与光学的风味 (欧普的影响）……“內衣外 穿”与1970年代经济的紧缩，旧物再使用，机械主义的复活有关。 “內衣外穿”以两种不同形态影响了设计：其一为旧的（可用的） 东西包上亮丽的外皮；其二为将原先认为见不得人的零件当作装饰 品及面材来安排（如蓬皮杜文化中心） 。 2.设计语义的另一走向：纽约建筑界结合现代主义大师柯布西 耶的风格、银白色风格、解构主义的思潮与符号学的替换游戏（隐 喻），来建立其特殊的设计风格。
11.2.2 现代主义设计与后现代主义设计的比较 4. 非物质设计
现代主义设计 哲学的 历史的 理性主义、现实主义 后现代主义设计 浪漫主义、个人主义
从19世纪到二战结束。以工业革命以 来的世界工业文明为基础。
对技术的崇拜，强调功能的合理性或 逻辑性。 遵循物性的绝对使用。标准化、一体 化、专业化和高效率、高技术。 功能决定形式。少就是多。无用的装 饰就是犯罪。纯而又纯的形态。非此 即彼的肯定性与明确性。对产品的实 用性原则、经济性原则和简明性原则 的强调。 构成主义、风格主义、纯粹主义、象 征主义、形而上学绘画和康定斯基的 抽象主义。非艺术与反艺术
二十世纪后现代主义文学ppt课件
第十一章 20世纪后现代主义文学
后现代主义是20世纪50年代以后西方社会出现的各种 文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、 社会学、政治、历史等诸多领域。后现代主义文学指第二 次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、 悖离了现代主义文学的文学现象。
1988 1994
后布
现朗
代 主 义 绘 画
3
二、后现代主义文学的特征
1、削平深度，走向平面； 2、颠覆体裁，解构形式； 3、元小说与元叙述； 4、宇宙意识与迷宫模式； 5、话语的膨胀与扭曲。
后 现 代 主 义 建 筑
德国斯图加特国立美术馆 美国费城公寓楼
.
建后 筑现
代 主 义
4
三、后现代主义文学的主要流派
后现代主义文学的主要流派包括 “荒诞派戏剧”、 “新 小说派” 、“垮掉的一代” 、 “黑色幽默” 、“魔幻现实主义” 文学等。
代精英”放荡的生活与痛苦、厌恶、焦
金
躁、绝望的情绪。
斯
堡
《
1945
嚎
叫
》
书
影
.
25
金 斯 堡 ： 嚎 叫
除了我以外，每个人都很认真。
----艾伦·金斯堡
.
26
（四）黑色幽默
• 黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国文坛的一 个后现代主义文学流派，它以存在主义为哲学基础。
·
诺 曼 梅 勒
弗里德曼
萨 特
“我有一种直感，黑 色幽默可能早已存在于我
麦卡锡（右）在听 证会上搜集“共产 党颠覆分子”的材
们周围。” ——弗里 料
德曼
.
27
• 所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面
后现代主义是20世纪50年代以后西方社会出现的各种 文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、 社会学、政治、历史等诸多领域。后现代主义文学指第二 次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、 悖离了现代主义文学的文学现象。
1988 1994
后布
现朗
代 主 义 绘 画
3
二、后现代主义文学的特征
1、削平深度，走向平面； 2、颠覆体裁，解构形式； 3、元小说与元叙述； 4、宇宙意识与迷宫模式； 5、话语的膨胀与扭曲。
后 现 代 主 义 建 筑
德国斯图加特国立美术馆 美国费城公寓楼
.
建后 筑现
代 主 义
4
三、后现代主义文学的主要流派
后现代主义文学的主要流派包括 “荒诞派戏剧”、 “新 小说派” 、“垮掉的一代” 、 “黑色幽默” 、“魔幻现实主义” 文学等。
代精英”放荡的生活与痛苦、厌恶、焦
金
躁、绝望的情绪。
斯
堡
《
1945
嚎
叫
》
书
影
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25
金 斯 堡 ： 嚎 叫
除了我以外，每个人都很认真。
----艾伦·金斯堡
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（四）黑色幽默
• 黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国文坛的一 个后现代主义文学流派，它以存在主义为哲学基础。
·
诺 曼 梅 勒
弗里德曼
萨 特
“我有一种直感，黑 色幽默可能早已存在于我
麦卡锡（右）在听 证会上搜集“共产 党颠覆分子”的材
们周围。” ——弗里 料
德曼
.
27
• 所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面
后现代主义PPT课件
①理性变成了纯粹的工具理性或科技理性，变成了部分人掠 夺他人的御用工具；
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。
最新后现代主义流派
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑 师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人 看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯 的影子。尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“ 我的宗旨是明确的、不同于传统”。1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（John Burgee）一起且 不可思议的模型。
美国纽约电话与电报公司大厦 （AT&T Building New York,NY）
___________________________________ _______________
美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐 落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼 的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中 一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继 承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。
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后现代主义流派
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现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人 看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯 的影子。尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“ 我的宗旨是明确的、不同于传统”。1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（John Burgee）一起且 不可思议的模型。
美国纽约电话与电报公司大厦 （AT&T Building New York,NY）
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美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐 落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼 的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中 一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继 承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。
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后现代主义流派
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第十二章：后现代主义文学 课件.ppt
ko
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
ko
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
ko
二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
ko
哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
ko
代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
ko
• 萨特之墓
ko
萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
ko
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
ko
二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
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哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
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代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
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• 萨特之墓
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萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
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• 文论：文学介入生 活
后现代主义风格 ppt课件
被归于后现代主义风格之
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
后现代主义流派课件
后现代小说
定义
后现代小说是一种在形式和内容上都与传统小说有所突破的文学形式，它强调对元叙事、非线性结构和互文性等手法 的运用。
特点
后现代小说通常打破传统小说的线性叙事结构，采用多视角、多线索的叙述方式，使读者在阅读过程中不断思考、拼 凑故事的全貌。
代表作品
托马斯·品钦的《万有引力之虹》是后现代小说的代表作之一。该作品以二战后的美国为背景，通过描述 一系列看似毫无关联的事件和人物，展现了一个充满荒诞和无常的世界。
后现代主义流派课件
目录
• 后现代主义概述 • 后现代主义建筑流派 • 后现代主义艺术流派 • 后现代主义文学流派
01
后现代主义概述
后现代主义的定义
多元性定义
后现代主义是一个多元且复杂的概念，很难给出一个统一的定义。它涉及哲学 、艺术、文学、建筑等多个领域，对现代社会和传统观念进行批判和反思。
批判现代性
THANKS
感谢观看
主要发展阶段
后现代主义经历了多个发展阶段，包括结构主义、后结构主 义、解构主义等，这些阶段都对后现代主义的形成和发展产 生了重要影响。
后现代主义的基本特征
反理性主义
反传统观念
后现代主义对启蒙时代的理性主义进行批 判，认为理性是有限的，不能解决所有问 题，强调非理性、直觉和情感的重要性。
后现代主义对传统文化和观念进行反思和 批判，强调差异、多样性和边缘群体的声 音，反对普遍主义和本质主义。
以创造一种独特的魔幻现实主义风格。
02
特点
魔幻现实主义文学通常通过运用奇幻、神秘、梦境等手法，打破现实与
幻觉之间的界限，使读者置身于一个超现实的世界之中。
03
代表作品
加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义文学的代
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菲利普·约翰逊主要作品
美国达拉斯市立国家银行大楼(Bank One Center Dallas) 1987
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休斯顿美国银行(Ban精k 品o课f件America Houston)
美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部(PPG Headquarters Pittsburgh,PA)
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现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人 看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后精现品代课件主义运动方面，有极重要的作用。
菲利普·约翰逊(Phillip Johnson,1906-2005)
简介
美国建筑师，建筑理论家。1906年7月8日生于克里夫兰，曾在哈佛大学学习哲学 ，1927年毕业。后同建筑史家H·R·希契科克游历欧洲，结识了许多现代派建筑 师。归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任，同年与希契科克合著 《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。1939年 进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德 ·罗。1943年获得建筑学位。1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市 现代艺术博物馆建筑部主任。他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年出版，颇 负盛名。1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。
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——
水 晶 大 教 堂 平 面 图
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水晶教堂---剖面图
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圣堂可容纳2，890人就座，并可满足一千多名歌手和乐器演奏家在185尺长的高坛上进行表演。礼 拜活动可通过超大屏幕的室内索尼（Sony）"Jumbotron"电视屏幕，以及在大教堂室外的Nit-Star直接转 播给开车来的礼拜者。 大教堂中央广场的平台可容纳不断扩大的音乐讲道，在这里可提供电视的录制， 还有房间提供给基督教级别培训，以及高级的声音演播室及电视演播室来播放讲道的情况。 祭坛和道坛 由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。一种特别的设备把讲道同声翻译 为五种不同的语言。 )
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后现代主义流派
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美国纽约电话与电报公司大厦（AT&T Building New York,NY）
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文 艺 复 兴 式 的 临 街 正 门
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ห้องสมุดไป่ตู้
入口前一道柱廊 正中为一道大拱 门，里面中段部 分下开着宽窄稍 有变化的小窗， 上学各贯穿这竖 直的线条。
采用的芝加哥学派的标准层，垂直墩与玻璃墙间 ，顶部山墙的家具样式的处理，都有意的造成暖 昧的隐喻和不协调的尺寸。 这座拼接了古典风格、现代高层建筑的堂皇风格 和POP风格的建筑，堪称后现代主义建筑中规模 最大、最负盛名的代表作
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立 面 图
剖 面 图
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史上对后现代主义的方向最有影响的建筑，用了13000吨 磨光花岗岩做饰面，在建筑的前部沿MADISON街布置了高 耸的拱券和柱廊形成了60英尺高的有顶步行道，面积达 14380平方英尺，建筑后部与大街平行有一条玻璃顶棚采 光的廊子和三层通高建筑，建筑主体37层，分成三段， 顶部是一个三角形山墙，中央上部形成一个圆形凹口， 加强了建筑的对称性和古典性，基座高达120英尺，中间 有一个100英尺的拱券，允许观众进入公共门厅的建筑中 段，墙和窗户的比例参照了二，三十年代曼哈顿其它的 摩天大楼，JOHNSON说着先考虑了纽约高层办公楼的文脉 ，公共门厅中央矗立着巨大的太阳神雕像，这个建筑为 改变现代建筑单调面貌开创了先导。 AT&T 美国电报电 话公司大楼 结构是现代的，但在 形式上则一反现代主 义，国际主义的风格，采用传统的材料——石头贴面， 采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定 游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。因 此体现了后现代主义的基本全部风格：装饰主义和 现代 主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史 风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。门洞模仿了巴 齐礼精拜品课堂件。
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加利佛尼亚州加登格罗夫水晶大教堂(Crystal Cathedral Garden Grove)
教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母院。这座水晶教堂距1851年伦 敦世界博览会的“水晶宫”有130年。水晶教堂落成后，舒勒牧师高兴地说：“上帝 喜欢水晶教堂胜过石头建造的教堂。”
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• 水晶教堂是一个由白色网状屋 架和反射玻璃构成的大空间。 为使大厅每一个座位都对着并 尽可能靠近圣坛，把古典十字 形教堂平面改造成四角星状。 圣坛占一角，其他三角为座位 挑台。中间矩形为座池。
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大教堂有10，000多盏柔和的银色玻璃窗，他们被安装在像
蕾丝一样的钢体框架上。此外，还有两座90尺高的电动大门 在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
美国纽约电话与电报公司大厦 （AT&T Building New York,NY）
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美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐 落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼 的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中 一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继 承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。
约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯 的影子。尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“ 我的宗旨是明确的、不同于传统”。1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（John Burgee）一起工作至1991年，他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不 可思议的模型。
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什么是后现代主义建筑
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战 结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部 很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建 筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合 。
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约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯 的影子。尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“ 我的宗旨是明确的、不同于传统”。1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（John Burgee）一起工作至1991年，他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不 可思议的模型。
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什么是后现代主义建筑
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战 结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部 很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建 筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合 。