人声录音及处理
广播电视节目的人声录音及基本编辑
新闻窗２００８年第二期ＮＥＷＳＷＩＮＤＯＷ所谓录音，顾名思义，就是记录声音。
那么记录声音都需要什么呢？最简单来说，首先要一个收集声音并把声音转变成电信号的设备，那就是我们通常所说的话筒了；还需要一个记录声音的载体，那就是录音机。
而音频工作站其强大的编辑功能和超强及可升级的储存空间也越来越被人们所青睐。
所以我们今天所探讨的人声录音及基本编辑也是在这基础之上的。
一、录音前的准备录音是一件非常单调而乏味的事情，因此要设置一个高效率的工作空间，准备一些纸张和一个笔记本，以便进行记录时使用，将灯光调整得暗一些，这样可以使你耳朵的灵敏度高于你的眼睛。
录音前要确保你所需要的设备都已经到位并能正常运转。
硬件设备准备无误后还要对整体制作有个宏观的认识，哪个部分需要什么样的感觉，哪些部分又是需要做特殊处理而需要不同录制的。
仔细分析即将录音的歌手或播音员的声音特点及工作方式，这会让你们的合作更加轻松和愉快。
然后把录音中的各种注意事项和录制要求写一份书面计划，以备录音过程中随时提醒自己和录音人员。
做好这些准备工作将会让你的录音过程更为快捷高效。
二、录音录音过程并不是打开录音键，任由录音人员去说去唱。
为了更准确和真实的记录下需要的声音信号，就需要一些拾音的技巧了。
采集人声，除了合唱和特殊的需要外，一般采用单声道录音。
最简单的人声拾音是用一个ＭＩＣ录一个人的声音，把ＭＩＣ调为心形或超心形指向，让人的嘴直接对着话筒即可。
而根据不同的采音需求，我们就需要控制不同的话筒与嘴的距离。
大概分为如下几类：１、嘴离开ＭＩＣ大概２０厘米左右，录的时候不要左右或前后晃动。
这样，对于一些没什么太多录音经验的声源是很有好处的。
因为这样可以保证音质统一。
２、具有亲切感的人声。
上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，因为与ＭＩＣ的距离不在ＭＩＣ的近讲效应的范围之内。
所谓近讲效应，简单的说，声源离ＭＩＣ的距离越近，ＭＩＣ所拾取的低频部分就越多，也就是说，你唱歌的时候离ＭＩＣ越近，你所听到的声音的低频就越丰满，但是，如果你离ＭＩＣ太近的话，就会使ＭＩＣ产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。
人声的录音和降噪技巧
麦克风的选择先听我一句，不管你怎么在后制下苦工，能提高的音质都有限，想省时间的话，一定要舍得花钱买个好麦克风。
不要相信光华商场那些几百块钱麦克风的包装怎么摽榜高降噪，几百块价位的麦克风都一个样：烂。
要达到录音室水平，你最少需要投资三张小朋友。
这是最少，如果你希望声音听起来跟DJ 一样悦耳，六七张都不算多。
至于要买哪种麦克风？卡拉OK 或主持人用的动圈式麦克风可以吗？只要合用，当然没什么可以，实际上动圈式的声音比较柔润，最适合用来收录人声，不过那种麦克风通常没有适合计算机的端口，你需要另外买个转接头，或是麦克风接口。
USBPre Microphone Interface for Computer Audio麦克风接口本身就价格不菲了，所以我从来不建议业余的计算机录音设备采用动圈式，有一些大厂牌如Blue 它们有专做中低阶的USB 麦克风，例如我自己购买的Blue Snowball，价位在$3600~4000 之间，电容式，含单一指向性和全指向性模式，是不错的业余录音者选择。
什么是单一指向性、全指向性？大部份的烂麦克风都是全指向性，意思是它录音时对于全角度的灵敏性是相同的，什么乱七八糟的噪音，像是你爸在隔壁房间冲马桶的声音都会录进去。
单一指向只接收来自麦克风前方的声音，演讲者拿的手持麦克风或专业摄影机常配备的Shotgun（枪型麦克风）就是这一类别。
动圈式和电容式有什么区别？动圈式麦克风因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，灵敏度较低，高低频响应表现较差。
优点是价格较便宜，声音较为柔润，适合用来收录人声。
电容式麦克风灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音，都常用电容式麦克风。
我的作品都是用iPhone 的电话麦克风来录的，电话麦克风的缺点就是通常偏高频，低频的声音收不到，所以声音听起来会有点不够浑厚、粗糙的感觉。
这点可不可以通过后制改进？可以，但是有限，怎么在有限程度内改进，我们在文章的后面会谈。
录音软件GOLDWAVE怎么消除人声
现在，很多人都在使用goldwave这个录音软件，而且，有不少人都在问，goldwave怎么消除人声。
其实，goldwave是一款音乐处理软件，那么如果想要消除人声的话该如何操作呢?步骤很简单哦。
一起来看看三联小编为大家带来的录音软件goldwave消除人声方法。
--法一1、将音乐导入到goldwave中后可以看到的导入的音乐转换成声波以后的样子，红色和绿色表示有两个声道，这是立体声，如果只有红色或者只有绿色的声波，这说明你的这个音乐文件不能够消除人声，只有立体声才可以奥。
2、如果你只想要消除部分音乐中的人声，你可以拖动鼠标选中该部分声波，如果你想要将全部的音乐中的人声去掉，你可以点击工具栏上面的【全选】。
3、选取要修改的声波以后，我们就要消除人声了，这里有两种消除人声的方法，一种是利用声道混合、另一种是消减人声，我们分别来介绍两种方法，先使用声道混合，在菜单栏上执行：效果--立体声--声道混合器。
4、打开声道混合器以后，我们在调节左声道的左侧音量为百分之百，右侧音量为百分之付一百，同样的道理调节右声道，这样做的原理是：不管是左声道还是右声道都有共同的声音，通过让左右声道都减去共同的部分只剩下不同的部分，而不同的部分里没有人声，所以就消除了人声，点击确定按钮。
--法二1、使用效果--立体声--消减人声。
2、打开消减人声以后，你会看到这个对话框，下面有一个预置列表，从列表里你可以选择不同的模式，比如单纯带阻就是使用带阻滤波消除人声，而单纯消除就是使用上面提到的原理，利用左右声道消除人声，两种模式有不同的音乐效果，一般都不使用这两个，一般使用的是下面的三种减少立体声人声，而具体使用哪一种模式就要靠你的耳朵来听了，看看哪种效果更好一些。
3、设置好了以后，我们可以点击确定按钮，你讲看到这里的进度条，正在消减人声，等待一分钟即可。
完成最重要的部分以后，你可以保存音乐了，如果你的音乐的原声带还有用，你不要点击这里的保存，这回使原来的音乐被修改成没有人声的，我们需要点击文件--另存为即可。
AdobeAudition 3.0 人声处理的四个步骤
简明后期人声处理的四个步骤
本文参考国际在线论坛
对于歌曲制作后期说起来麻烦，但总体归纳只需三大步：处理人声、调整人声和伴奏的比例、音轨缩混。
先说明第一大步里的四个步骤：
1、降噪。
2、激励。
3、压限。
4、混响。
1)降噪
四个步骤之中，只有这步是对声音音质起破坏作用的！只是处理的好，影响的小一些。
在你录歌之前或之后，录几秒钟的“室内环境噪声”，这一点是这一步骤成功的关键，这段噪声要保持平整不要有凸起（如图）
选中后打开降噪器（效果->修复->降噪器），具体数值可参照图2，点击“获取特性”按钮，再点击“保存”来保存。
干声录制好后，全部选中，打开降噪器，点击“加载”,打开你刚才保存过的文件，单击OK，第一步结束。
2)激励
这步是这四步中最简单的一步，也是必须用插件的一步。
打开BBE ( 效果 -> DirectX插件 -> BBE Sonic Maximizer)
将1、2钮调置“12点”位置（数值为5），3钮调到“3点”位置（数值为4），正确定。
此调法适合大多数需要。
如下图
3)压限
打开“动态处理”（效果–> 振幅和压限 -> 动太处理），预设效果中的Compander 很适合处理人声，可以直接用。
如下图
4)混响
最后一步加混响，用Adobe Audition 3.0的完美混响就可以了，效果 -> 混响–> 完美混响。
使用预设效果中的“Lecture Hall”就可以了. 混响有控制人声远近的作用，一定不要加的过大！“干声”这项就可以控制了，想再小点，就放到100%处。
人声的录音与处理心得体会
人声的录音与处理心得体会从商业广告到社交媒体，人声的录音成为了现代社会不可或缺的一部分。
丰富多样的人声创作产品如录播、播客、广告语、语音广告、语音助手等已经融入我们日常生活之中。
与此同时，人声处理技术也在不断地发展。
在我从事人声处理的工作中，我发现了一些有用的心得体会。
首先，清晰度对于人声的录音处理非常重要。
通常来说，人们不会理会声音的频率以及是否准确。
但是，如果人们在一段录音中出现听不清或者感受到噪音的问题，就会直接导致他们放弃继续听下去。
因此，我们需要在录音时，尽可能的减少背景噪音。
音频编辑和分析工具可以帮助我们分析含有声音的整个卷轴，并提供消除杂音的选项。
此外，使用高品质的麦克风和声卡可以提高录音质量，并且避开嘈杂的环境。
其次，音调和音量也是需要处理的。
如果一个人的录音太低或太高，听众可能无法听到他的话。
维持均衡的音调可以使声音更易于听取和理解。
在录音屏幕中，调整音质的质量之间存在一个平衡。
同时，我们还需要适应录音场景和听众。
例如，针对广播，通常需要录制常规高音调。
如果是电影录音或音乐录音，那我们就需要使用一种有独特音质的声音。
第三，在处理人声音频时，我们需要创造一种现实感。
当前市场上的许多音频工具可以为录音添加各种声音效果，包括但不限于回声、混响、支持混响等方式，这些效果有助于增加现实感。
但是，相对应的，应该尽量避免冗余的渲染，因为它会使声音显得不自然。
最后，合适的节奏和速度也很关键。
一个缓慢而沉闷的声音可能会让听众失去兴趣。
要让声音有动感和生气，你可以在编辑过程中加快或减缓节奏，并创造一种合适的韵律感。
对于一些商业广告来说，速度和韵律非常重要。
例如，快节奏的广告效果会更好。
总之，了解如何处理人声可以使我们的工作更加有效，可以让我们的音频产品更加丰富而逼真。
当然，以上并非所有人声处理工作的全部内容，实践过程中，还需要基于具体场景和目的多方面考虑。
通过在处理人声音频时实践一些基本技巧和方法，我们可以创造出更好的录音产品，让听众听到高品质的人声音频，享受音频时代的乐趣。
对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面
对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。
2.激励器:也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。
不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。
所以很多人常常不做激励处理。
3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。
说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
1.女歌手1.6~3。
6KHZ这段频率对女声歌曲音色的明亮度有着最为明显的影响。
这段频率如果给予一定的提升，其音色马上会变得通透鲜明。
2.男歌手150~600HZ这段频率是男声歌曲的主要频率和低次泛音频率，它影响音色的响度和力度。
如果提升这一频段，将会使歌声变得强劲有力，共鸣感强。
广3KHZ 这一频段影响男声歌曲音色的明亮度，清透度。
3.语音女声和童声语音的基音主要频率为256~440HZ；男声语音的主要频率区域为理6~315HZ。
如果这些频段给予一定的提升，将会使语音显得坚实，丰厚。
800HZ是语音的一个危险频率，这一频率是喉音的共鸣频率。
提升这一频率，会使音色产生发“硬，，发“楞，，的听觉感受。
一般人声处理的顺序及相关插件
在这里我按照使用次序来介绍一下一个我平常用的效果器一般人声处理的次序:[降噪] → [激励] →均衡→[去齿音] →压限→混响里的代表视情况添加1.降噪对于降噪我的看法是可以不降则不降因为多少会对音质有损失但如果噪音很严重就没办法了推荐使用Audition自带的采样降噪器首先你得录制一段空白的声音文件,也就是你不发声,单单录制你的环境噪音然后点Effects - Noise Reduction - Noise ReductionFFT SIZE 可设为8192SNAPSHOTS IN PROFILE 越大越好我以前一般设成 32000然后点Capture ProfileNoise Reduction Level 根据你自己的需求改越高噪音消得越多音质损失越大2. 激励一般动圈话筒比较需要激励电容话筒的话一般不需要除非你需要声音带有强烈金属色彩推荐使用的效果器: BBE效果器{臭氧里的也OK}使用时请适量添加3. 均衡如果不是清唱的话均衡是相当重要的推荐荐效果器: Ultrafunk Fx Equalizer 或者 Wave Q10怎样均衡每人的习惯都不同我的做法是把100HZ以下的人声切掉以免和伴奏的鼓声撞到有必要的话可以将高频稍作提升原则是可以的不动的就尽量不动100--250Hz：增加正面感250--800Hz：浑浊不清的区域1--6kHz：增加临场感6--8kHz：增加丝丝声和透明度8--12kHz：增加亮度4.消齿音(嘶声削除)如果话筒灵敏度高频响范围大而且你非常喜欢对高频做提升那消齿音是很必要的否则你所发出的 Z C S会很伤风景推荐效果器: DeEsser如果是用Nuendo/ Cubase的话自带效果里的 Dynamics就有一般情况只要选择male/female 即可如果是Audition需要另外装插件Wave 3.0以上版本就有DeEsser效果器5. 压限压限之所以要放在均衡后面是为了防止过载推荐效果器: Wave C4 或者 Ultrafunk Fx / Wave Compresser 用WAVE的话选择预置的pop vocal / vocal即可用Compresser的话可选择预置的Vocal/ Vocal Soft6. 混响推荐效果器:TC Native Reverb 或者 Ultrafunk Fx Reverb参数设置好后我觉得效果上没多大差别什么是 Antares的tube电子管模拟器?这个效果器我一般不用它是用来模拟以前电子管话筒的效果器因为有些人嫌现在的录音技术太好把人声录得太"干净" 或者说太"数码化" 感觉冷冰冰的它是用来给人声制造一点失真让人声听上去觉得温暖如果要用的话可以放在压限前面其实我觉得这个放哪里问题都不太大但是混响都应该放在最后而且同一首歌里混响的参数除了MIX不同(用来调节声音远近),其它都应该相同.除非你真的想要空间错乱的感觉7. 母带处理别以为录完歌 Mixdown以后就没事了还有1个步骤：母带处理母带处理包括很多部分总体的激励,均衡,混响,音量提升等推荐的插件：IZotope.Ozone(臭氧)一般情况选择预置的CD MASTER就可以了怎么调整还是得自己去听,不写了IZotope.Ozone相当于T-RACKS。
录干音处理方法[整理版]
![录干音处理方法[整理版]](https://img.taocdn.com/s3/m/49c24e5dce84b9d528ea81c758f5f61fb73628a0.png)
1、降噪：人声之前会有一段噪音，那就是环境噪音，选中那段环境噪音，然后在菜单栏上选择“效果”，接着选择“刷新效果列表”，出现对话框，选择“是”刷新完后，接着选择菜单栏上“效果”里的“噪音消除”选项，然后选择“降噪器”，进去后选择“噪音采样”，然后按“关闭”.再重新选择菜单栏的“效果”里的“噪音消除”的“降噪器”，最后按确定，这样录音过程中的环境噪音就消除了.这只是环境噪音的消除，人声末尾的尾音这也要消除，否则会影响整首歌曲的效果消除这个噪音有专门的插件“wves”的“Rvox”效果器，这个效果器能剪除人声末尾的尾音，建议设置不要过，否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉.2、激励人声：双击人声音轨切换到波形编辑界面，选定全部波形，然后在“效果”里选择“DirectX”里的“BBESonicmximizer”插件，然后大家会看到三个旋钮，第一个调的是低音，第二个调的是高音，第三个调的是总输出音量.大家可以根据人声来调整高低音还要总音量，开始录进去的人声不是很有力度，这就需要加高音激励起来，这样听起来就好听些，不信大家可以试试看咯.3、压限：安装wves 4.0后，在“DirectX”选择“wvesC4”，出现调整窗口.这时候要根据自己的声音对高低频进行调节，开始使用软件的时候也许还不知道怎么调整相关数据，大家可以这样，在调整窗口选择“lod”，进去后会看到很多种效果，大家可以选择倒数第四个“pop vocl”,然后按确定.压限的作用就是人声的高频不要“噪”，低频不要“浑”。
开始不知道怎么用上面的方法,以后熟练以后要根据自己的人声调整正确数据.4、增强人声的力度和表现力：安装“Ultrunk x”效果器后会有名称叫“Compressor R3”的效果器，这效果器的作用就是增强人声的力度和表现力打开后会看到上面有四个小方框，不同的数据会有不同的效果，开始不知道怎么用的时候可以把这四个数据输进去，第一个输入：-20 第二个输入：4.0第三个输入：16 第四个输入：7.0除了顶上这四个，底下还有2个，第一个输入：40 第二个输入：200 然后按确定就可以增强人声的力度和表现力了.上面提供的只是大概的数据，具体数据还要靠大家去感觉，最后确定.5、混响：安装“Ultrunk x”效果器后有会叫“Reverb R3”的效果器.此工作需要很细心，不同的录音环境，不同的曲风混响效果都不一样的.这需要大家不断的积累经验，容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短.男声演唱混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些.专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征，业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处等等……开始使用这个软件的朋友可以具体我提供的数据输进去，一共有13个小方框，第一：0.0 第二：145 第三：4.5第四：160 第五：100 第六：100 第七：2.6 第八：116 第九：1.6第十：1.2 下面三个就按默认值吧.再次声明，上面提供的不是标准数据，这只是给刚开始用此软件朋友提供的，具体的数据要靠自己的耳朵去感觉.6、均衡人声：安装“Ultrunk x”效果器后有会叫“Equlizer”的效果器.主要作用就是均衡人声，让高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透；低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然.同样开始使用此软件朋友可以先使用我提供的这些数据，不是标准数据，具体数据还要靠大家以后自己去摸索。
浅议录音技术中人声的处理手法
录 音 技 术 领 域 自 １７ 年 爱 迪 生 发 明 第 一 部 留 声 机 开 始 ， ８７ 就 直没有停止探 索的脚步 。除 了以古典 音乐为代表 的乐 器录音 外， 人声录音技 术及处理应该是首 当其 冲的 明星 。在单声道录音 时期 ， 由于受到技术和设备 的限制 ， 对人声 的录制要求几乎是 只 要 完整记 录和简单 的艺术 处理就够 了。但是进人 ２ 世 纪后 ， ０ 多 轨录音技术和数字音频技 术的发展让我们 录制和处理人声 的手 段越来越多 ， 要求在技术 和艺术上 的结合程度也就越来越 高了。 笔 者从事 录音技术相 关工作 多年 ， 接触 人声 的录制和处 理也很 多， 在此对其心得做一个简单的整理 ， 与大家共勉 。
Ｎｏ ． ３
堕 墼 ＴＩ ＥＤＵＣＡＴ ０Ｎ ＭＥ １
Ｍ ａｒ ｈ ｃ
浅 议录音技术 中人声 的处理手法
刘 嘉或
摘要 ： 录音技术领域 自１７ 年 爱迪 生发 明第一部 留声机 开始 ， ８７ 就一 直没有停止探 索的脚 步。除 了以古典音 乐为代表的 乐器录音 外， 人声录音技术及 处理应该是 首 当其冲的 明星。进入 ２ 世 纪后 ， ｏ 多轨 录音技术和数 字音频技 术的发展让我 们录制和处理人 声的手 法越 来越 多 ， 求在 技 术 和 艺术 上 的 结 合 程 度 也 就越 来越 高 了。 要 关 键词 ： 录音技 术 人 声 处理 音 色
度：
了。具体操 作可 以参考业 余歌手 的演 唱录制方法 。值得一提 的 是在 录制现 场扩音 （ 如会议 、 讲座等 ） ， 时 由于设备和环境 等因素 的影响 ， 可能会 出现不时的“ 啸叫” 况 ， 状 必须加 以警惕 。 啸叫” “ ， 也 叫“ 回受 ”是 在扩音现场 出现 的刺耳呜 叫声 ， ， 其成分 以高频 为 主， 产生原 因是 由于传声器与扬声器角度相对导致声波被不断扩 大而出现 的。 啸叫 ” “ 声必须消除 ， 首先它会对 我们的听觉造成强 烈刺激 ， 让人不舒服 ， 次对 录音设备也会形成非常大 的损耗 ， 其 甚 至烧毁设备 。我们知道 ， 传声器与扬声 器同为放大装置 ， 声波信 号经传声器拾取 后放大 ， 通过线路传输 到扬声器再次被放 大 就包 含了已经被扬声器放大 的声波 ， 次被扬声器放大后又被传 再 声器 拾取 ， 而复始 ， 周 就等于一个并 不算强 的声波 在这种 回路 中 被无 限放 大 ， 最终 自然就形 成 了我 们耳朵 和设备无 法承受 的强 度 。并且声波 中的中低频成分在空气传播 中会有损耗 ， 高频成分 则方 向性最强 ， 因此这种 啸叫声是以高频 为主的 ， 听觉 上刺耳也 是情理之 中的 了。传声器与扬声器角度不一定 是人 为相对 ， 也有
audition人声处理技巧
audition人声处理技巧人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。
用于调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80~150Hz，均衡带宽为4个倍频程。
例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10Db~ -6dB。
这里应提醒大家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。
人声乐音的频谱随音调的变化也很大，所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓，均衡的中点频率可在1000~3400Hz，均衡带宽为六个倍频程。
此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。
然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。
一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。
人声齿音的频谱分布在4kHz以上。
由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可调至+10Db；如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。
由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。
这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
人声编辑功略!(录音必看)
人声编辑功略!（录音必看）今天CS之余抽空写个基本功略，录人声是最常见也是最重要的一个步骤，以前我常问别人，现在常被人问这样一个问题：“为什么那写傻B小歌星的专辑能听起来还不错？是不是五音不全，喝过硫酸的人都可以通过制作做出CD里那样的效果？”这个问题回答起来很简单，第一那些傻B小歌星的确下功夫找老师也练过一点，虽然没有学到质的飞跃但他们经过高人的点拨知道自己哪是软肋如何避重就轻，所以在他们能找到自己的定位点加上名气仍然能卖出去CD。
五音不全喝过硫酸的人如果也能找到自己的软肋哪是自己的特色也有可能开发出一种新的流派，这世界发展的很快，各种声音残疾的人都出专辑了，五音不全的人还可以说唱么。
言归正传，不然把大家骗进来要被打了，人声录音分为4个阶段：一录音前准备二录音三编辑+初混四混音其中混音阶段今天不讨论，我就不罗嗦了。
在看这个教程前大家要有心理准备，人声的编辑属于强体力劳动，极度繁琐和耗时间。
本教材不适用与大家去给客户录卡拉OK或者自己录的玩的情况下使用，再次强调，这是极度高强度的无聊工作，只适合需要绝对高质量的完成工作的情况下使用！！！！！一录音前准备有人在下面嘀咕，录音前有啥好准备的，给歌手打电话约时间来了就录，最多事先架好麦克，准备好伴奏带而已。
我一粉笔头砸过去砸在这位同志的嘴里，专业精神！录音前有很多事情要准备，需要写一个书面的计划。
比如大家都知道歌手会跑调，而且他们永远没有拍子，但他们跟着唱就会好很多。
所以你要做一个主旋律的MIDI轨，用他能完全听清的音色和音量给他听。
但根据试验表明，大多数歌手对跟MIDI轨唱的效果不如跟别人唱，所以最好你在录音前找个人或者自己先练练要录的歌，预先录一遍然后用AUTO TURN之类的把调和拍调准了，歌手来了就容易录的多。
大牌歌星都很忙，都是没有时间去练新歌的，棚里的时间也很紧，她要抽时间去陪领导吃饭，陪大款睡觉，出席各种PARTY，举办各个演唱会，所以她没时间准备这些。
浅谈录音时如何调节人声的音色
浅谈录音时如何调节人声的音色调节人声音色是指在录音过程中对人声进行调整，使其达到更好的音色效果。
音色是指声音的特征，包括音调、音质、音量等方面。
人声音色的调节可以通过以下几个方面进行。
1.选择适当的麦克风麦克风的选择对人声音色的调节有重要影响。
不同类型的麦克风有着不同的拾音特性，如动圈麦克风适合于低音浑厚的音色，而电容麦克风适合于高音清晰的音色。
在选择麦克风时，需要根据人声的特点和需求来选择合适的类型。
2.控制麦克风距离和角度麦克风的距离和角度也会对人声音色的调节产生影响。
一般来说，如果麦克风离声源较近，会有更多的低音和近距离效果；而如果麦克风离声源较远，会有更多的高音和室内效果。
同时，调整麦克风的角度可以改变声音的直射效果和反射效果，从而调节音色。
3.使用均衡器均衡器是一种常见的音频处理工具，可以通过增强或削弱特定频段的音量来调节音色。
在人声录制时，可以使用均衡器来提升或降低一些频段的音量，从而改变音色的特点。
例如，增强高频可以使人声更加明亮清澈，而增强低频可以使人声更加浑厚温暖。
不过，在使用均衡器时需要注意不要过度调节，以免对整体音质造成不良影响。
4.使用压缩器压缩器是一种音频处理器，可以调节声音的动态范围，使声音更平衡稳定。
在人声录制时，使用压缩器可以控制人声的音量波动，使其更加稳定。
这样可以保持人声的清晰度，并且使其更容易被听众接受。
同时，压缩器还可以通过调节攻击时间和释放时间，对人声音色进行调节，使其更有质感。
5.使用混响器混响器是一种模拟空间效果的音频处理工具，可以给人声添加环境的延迟和反射效果，从而改变音色。
在人声录制时，使用适量的混响效果可以使人声显得更加立体和自然。
不同的混响效果可以模拟不同的环境，如大厅、演唱厅等，从而实现不同的音色效果。
6.使用声音效果器声音效果器是一种通过数字信号处理来改变声音特征的音频处理工具。
人声录音时，可以使用声音效果器来改变人声的音色特点，如增加和声效果、调制效果等。
论文：人声录制与后期处理在录音中作用
浅析人声的录制与后期处理在录音中的作用摘要：我国的录音和混音领域，可以说还处在比较初级的阶段。
不论是人们的认知程度还是技术和设备层面上，都和国外有着一定的差距。
通过这篇论文，向大家介绍下录音混音的流程，混音的意义和方法等，让大家对这个音乐工业里重要的一环有进一步的了解。
关键词：人声；录制；后期处理一、人声录制的定义和类别录音，即对声音的记录。
提到录音，可能大家感觉并不是很陌生。
但是真正了解或者涉及到录音这个专业领域里来，或者参与过录音过程的人就很少了。
因为专业录音器材设备的缺乏，录音棚费用的高昂等等因素，让人们很难真正去接触它了解它。
但是，唱片的质量又和这些专业的设备成正比，所以，除了音乐人、专业歌手或者录音棚工作者，大家对录音的了解也不是很多。
录音是将一首歌或者一个音乐作品的每个乐器和歌手以及伴唱的声音录制下来，成为每个独立的音轨。
这里，我们着重讲解下人声的录制。
第一种动圈式话筒。
动圈话筒内部的振膜上，有一个被悬挂于磁场中的音圈。
当声波引起振膜震动时，会带动附着在上面的音圈一起再磁场中震动，从而在音圈的导线中产生了于声音信号相对应的电信号。
第二种电容话筒。
电容话筒的内部有两块相邻的金属薄板，一块固定不动，一块随声波变化而震动——这块也就是振膜。
当给这两块极板加上恒定电压之后，振膜偶读震动便会使其与固定极板之间的距离发生变化，从而得到一个随着声压的变化而变化的电流。
第三种铝带式话筒。
铝带式话筒的构造原理与动圈话筒相同，只是它的振膜由一条带状的金属薄片而不是音圈构成。
铝带式话筒一般比较适用于低频丰富的声源类型，例如贝司和男声。
各种话筒的特性各不相同，人声同样具有多种表现形式，音乐风格也多种多样，因此对话筒的选择相当重要。
一般来说，动圈话筒具有一定的温暖度以及由于中高频提升所带来的表现力，但是因为这种话筒通常要求演员的嘴距离话筒非常近，因此它所带来的表现力又被话筒使用中的近讲效应（近讲效应引起的低频提升会使声音清晰度降低）所掩盖；铝带话筒具有良好的瞬态反应，使用距离通常在10cm～15cm左右可以保持最佳的音色，而在远距离拾音的情况下可以取得柔和音色。
sam录音和剪辑人声操作流程
Sam录音和剪辑人声操作流程
当前制作业开始时，会开始找寻制作人、歌曲Demo。
一般而言，收到的Demo有单独词、曲，也有词曲兼并的。
若收到单独的词或曲，制作人会另外找寻搭配的词或曲。
而收歌的方向不拘歌曲的风格，有时可能收了五十首以上的歌曲来做筛选。
当制作人收到歌曲的Demo以后，会开会听歌，开始选择适合歌手的歌曲，而开会的次数不止一次，通常会有好几次给不同层级的人物听，然后进行投票筛选，有时候选出来的歌曲数量会面临不够预期的数目，在这种缺歌的情况下，势必要再发布消息，收取更多的作品来选择！经过许许多多的会议后，决定了新专辑的歌曲，这就是所谓的「Demo确认」。
所谓的发编就是将决定出来的歌曲交给编曲的人，经过了沟通以后，开始着手进行编曲。
有时候同一首歌可能给不同的人编曲，成果会出现不同的风格，最后让制作人决定版本。
当编曲完成后，便会进入录音室进行过带，也就是将音乐一轨一轨地录到工作带。
一般的情况是编曲人员带着自己的设备（音源器、计算机、多轨录音器材等等）至录音室进行过带。
过带的意义在于将每个乐器或音源单独地录到一轨，以方便日后混音工程的处理。
在过带的过程中常常碰到的问题是机器无法捉到正确的时间格数，造成某些轨的声音无法准确地搭配其它轨，因此要重过带。
不过随着科技的进步，好的器才能帮助过带的过程中，便利性与准确性增加。
人声录音及处理
人声录音及处理1、对男歌手的音色频率调节男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。
1、对男歌手的音色频率调节男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。
因此，对男歌手音色频率调节要求在4个频率段进行处理，根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：(1)对64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域;(2)在250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度;(3)对1kHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度，这个频段可延续至3-8KHz;(4)10kHz以上频段可做平直处理。
2、对女歌手的音色频率调节女声基音频率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可扩展到9-10kHz。
因此，要使女声得到较佳音色表现，应在4个频率上进行处理，女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
女声歌手的4个频率加工处理的手法是：(1)160Hz以上，频率低于女声音域，做不提升处理;(2)250-523Hz音区是女声主要音域，做提升处理，以增加基音的力度和丰满度，是女声的低中音区;(3)对1-3kHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加出色，同时可增加音色的明亮度;(4)10kHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。
3、对鼻音严重的音色处理鼻音产生的原因有2个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷;二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，(1)对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带;(2)对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声;(3)250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度;(4)3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，(5)对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。
人声录音的拾音技巧
人声录音的拾音技巧1 、单人声拾音：最简单的人声拾音是用一个话筒录一个人的声音，把MIC 调为心型形或超心型，让人的嘴直接对着话筒即可。
a 、常规录音，嘴离开MIC 大概20 厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。
这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。
因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
b 、录具有亲切感的人声：上面的拾音方法，录出来的声音有些偏冷，因为人与MIC 的距离不在MIC 的近讲效应的范围之内。
（通俗理解近讲效应 -- 声源离MIC 的距离越近，MIC 所拾取的低频部分就越多，也就是说，唱歌的时候离MIC 越近，信号里低频就越丰满，但是，如果离 MIC 太近的话，就会使MIC 产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。
）不过，我们可以在不使声音过度失真的前提下，有效利用这种 " 近讲效应" ，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，为什么要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？原因是：希望得到什么样的声音，应该尽可能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给后期处理增加不必要的麻烦。
而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，很难做到前期录出来的声音效果。
另外一定要注意：无论如何录制人声，一定要给MIC 加上防喷罩，防喷罩不仅仅在于防治人声扑话筒，而且对话筒的防潮有帮助。
c 、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。
如果MIC 有足够的灵敏度，录音场所声环境足够好，录制美声唱法时，嘴与MIC 的距离在40 ～50 厘米都不过分。
d 、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。
例如：在一个有良好的拾音环境，并且拾音空间不少于15 平米的环境下，可以给一个人声摆放2 支或以上的MIC 来拾取人声的不同细节，用一支MIC 对着人的嘴，用另一支MIC 对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵消，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC 摆位，结果将是完全不同以往的人声效果。
浅析人声的录制与后期处理在录音中的作用
浅析人声的录制与后期处理在录音中的作用作者：陶桂梅来源：《科学与财富》2018年第18期摘要：人声录制，既包含了录，也包括了制。
录就是前期的录制过程，制就是后期的处理。
两者密不可分且同样重要。
录制的过程是将作曲家想要表达的思想通过歌手演唱来实现出来，把它具体化了。
而混音的过程就是要使混音成品得到更好的音响效果，给这个音乐作品添加生命力，使它更加有表现力。
关键词：人声录制；后期处理；录音；作用1人声录制的定义和类别录音，即对声音的记录。
提到录音，可能大家感觉并不是很陌生。
但是真正了解或者涉及到录音这个专业领域里来，或者参与过录音过程的人就很少了。
因为专业录音器材设备的缺乏，录音棚费用的高昂等等因素，让人们很难真正去接触它了解它。
我国电影，电视剧，歌曲对白录音和混音领域，可以说还处在比较初级的阶段。
不论是人们的认知程度还是技术和设备层面上，都和国外有着一定的差距。
通过这篇论文，向大家介绍下录音混音的流程，混音的意义和方法等，让大家对这个音乐工业里重要的一环有进一步的了解。
第一种动圈式话筒。
动圈话筒内部的振膜上，有一个被悬挂于磁场中的音圈。
当声波引起振膜震动时，会带动附着在上面的音圈一起再磁场中震动，从而在音圈的导线中产生了于声音信号相对应的电信号。
第二种电容话筒。
电容话筒的内部有两块相邻的金属薄板，一块固定不动，一块随声波变化而震动——这块也就是振膜。
当给这两块极板加上恒定电压之后，振膜偶读震动便会使其与固定极板之间的距离发生变化，从而得到一个随着声压的变化而变化的电流。
第三种铝带式话筒。
铝带式话筒的构造原理与动圈话筒相同，只是它的振膜由一条带状的金属薄片而不是音圈构成。
铝带式话筒一般比较适用于低频丰富的声源类型，例如贝司和男声。
各种话筒的特性各不相同，人声同样具有多种表现形式，音乐风格也多种多样，因此对话筒的选择相当重要。
一般来说，动圈话筒具有一定的温暖度以及由于中高频提升所带来的表现力，但是因为这种话筒通常要求演员的嘴距离话筒非常近，因此它所带来的表现力又被话筒使用中的近讲效应（近讲效应引起的低频提升会使声音清晰度降低）所掩盖；铝带话筒具有良好的瞬态反应，使用距离通常在10cm～15cm左右可以保持最佳的音色，而在远距离拾音的情况下可以取得柔和音色。
如何去除录音中的杂音,保证声音质量
如何去除录音中的杂音,保证声音质量如何去除录音中的杂音，保证声音质量在如今的数字化时代，录音已经成为我们生活和工作中不可或缺的一部分。
无论是录制音乐、演讲、有声读物，还是进行视频配音，我们都希望能够获得清晰、高质量的声音。
然而，录音过程中往往会不可避免地混入各种杂音，这会极大地影响声音的质量和可听性。
那么，如何去除录音中的杂音，保证声音质量呢？下面就让我们一起来探讨一下。
首先，我们需要了解一下录音中常见的杂音类型。
常见的杂音包括环境噪音（如风扇声、空调声、交通噪音等）、电流噪音（来自电子设备的嗡嗡声）、麦克风自身的噪音以及其他突发的干扰声（如咳嗽声、关门声等）。
在录音之前，做好充分的准备工作可以有效减少杂音的产生。
选择一个安静的录音环境是至关重要的。
尽量避免在有明显噪音源的地方录音，比如靠近马路、工厂或者嘈杂的公共场所。
如果条件允许，可以对录音空间进行声学处理，例如在房间内添加吸音材料，如地毯、窗帘、吸音板等，以减少声音的反射和混响。
选择合适的录音设备也能对声音质量产生很大的影响。
优质的麦克风能够更准确地捕捉声音，并且具有较好的降噪性能。
对于一般的录音需求，动圈式麦克风通常能够有效地抵抗环境噪音，而电容式麦克风则更适合在安静的环境中使用，以获取更细腻的声音细节。
此外，确保录音设备的连接稳定，避免因为接触不良等问题产生电流噪音。
在录音过程中，正确的操作方法也能减少杂音。
保持适当的麦克风距离和角度，可以避免呼吸声、喷麦声等问题。
对于人声录音，一般建议将麦克风放在距离嘴巴 10 20 厘米的位置，并略微倾斜，以避免直接对着麦克风吹气。
同时，控制录音的音量，避免声音过载或过小，以保证声音的清晰度和动态范围。
如果录音中已经存在了杂音，我们可以通过后期处理来进行去除和优化。
常用的音频编辑软件如 Adobe Audition、Audacity 等都提供了强大的降噪功能。
一种常见的降噪方法是使用软件中的噪声采样功能。
录音人声处理步骤和方法
六:声相处理.一般录制好的人声都是单声道, 听起来会感觉单调、没有空间感,这时候需要用上Ultrafunk Fx里的Phase R3声相效果器。大家可以按自己的喜好来调节,一般调节就是Phase(声相状态)为:90 Width(声场宽度)为:100或130 Output(输出电平),这个自己调节吧,不要过载就行了.可以通过按F3来看是否过载.
三:动态和压缩处理.插件是“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器.改变一些参数,对频段进行调节,其实这个插件跟上面提到waves C4有着共同的功能也就是动态处理,如果弄懂了waves C4,这个自然就会了.原理都一样,靠自己耳朵去感觉,哪些该衰减,哪些该提升,自己调节,不调永远都不会调,网上有很多关于频段的处理数据,大家可以参考一下.对大家有好处!
四:混响处理.在这里我建议大家使用TC带的混响效果器,我觉得这个作混响真的很不错,当然个人有个人所爱,用Ultrafunkfx的ReverbR3的朋友也很多,也同样调出很好的混响效果.在这里我讲的是TC Reverb,打开一看,界面很简单明了,但效果却不错.最右边下面是:早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay?越长；反之越短?空间越宽广，Predelay?越长；反之越短。上面大的旋钮是给它左边提供类型选择,大家动一下就明白了.剩下估计大家都可以明白,都很简单.通过调节大旋钮和数据来达到自己最想要的结果,关于 Ultrafunkfx的ReverbR3的各各选项的功能我以后再给大家介绍,不关哪个效果器,我们最终的目的是作出另自己满意的效果.
第七步:伴奏处理.伴奏都是原先作好的,想把伴奏作得更细的话几乎是不可能,除非你自己扒下来重新制作,那可以作得很细.虽然我们不能把原先的伴奏作的很细,但是自己可以调节一些东西,比如动态处理和均衡,这都可以稍微加上一些,效果出来应该比原来好些.如果你感觉原先的伴奏已经很好了,那这步当然可以省了,一般我都要给伴奏稍作处理!
对人声的调音技巧
对人声的调音技巧调音技巧是指对人声进行音频处理的一系列技术。
在音频制作中，人声调音是非常重要的一环，它能够帮助改善人声的质量和逼真度，使其更好地融入音频作品中。
本文将介绍一些常用的人声调音技巧。
1.去除噪音和杂音：在录制人声时，常常会存在一些噪音和杂音，如电流噪声、电脑风扇声等。
使用去噪工具或者进行各种滤波处理可以有效地去除这些噪音和杂音。
2.噪音门限：通过设置恰当的噪音门限，可以使人声在停止的情况下不被录制到，从而避免无意义的背景噪音被录入。
3.去除嘶嘶声：有些人的口腔中含有过多的唾液，容易产生嘶嘶声。
通过使用均衡器或者去除滤波器等工具，可以一定程度上去除这一问题。
4.喷射气流音的平滑：录制人声时，如果离麦克风过近或者喷射气流导致爆音，可以采用限幅器等工具进行处理。
5.EQ处理：通过使用均衡器，可以调整人声的频率响应。
一般来说，男性声音的频率范围较低，女性声音的频率范围较高。
因此，可以根据人声的性别和音色调整均衡器来改善人声的质量。
6.压缩和限制：通过使用压缩器和限制器等工具，可以调整人声的动态范围，使其更加平滑和一致。
这有助于确保人声在整个录音中的可听性和舒适度。
7.延迟和混响：通过添加一些延迟和混响效果，可以改善人声的宽度和深度。
这使得人声在音频中更加立体感，更具吸引力。
8.唇齿音的控制：一些人在说话时会产生强烈的唇齿音，这会影响人声的质量。
使用均衡器和压缩器等工具，可以控制唇齿音的强度，从而改善人声的品质。
10.分离和制作双声道：根据需要，可以使用立体声技术将人声从伴奏音乐中分离出来，或者制作出一些立体声效果，以增加音频的吸引力。
总之，人声调音技巧对于音频制作来说非常重要。
通过使用合适的工具和技术，可以使人声更加清晰、自然，融入到音频作品中，提升整体质量。
不同的音频素材和需求可能需要不同的处理方法，因此在操作中灵活运用各种调音技巧是很重要的。
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人声录音及处理
1、对男歌手的音色频率调节男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。
1、对男歌手的音色频率调节
男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。
因此，对男歌手音色频率调节要求在4个频率段进行处理，根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：
(1)对64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域;
(2)在250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度;
(3)对1kHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度，这个频段可延续至3-8KHz;
(4)10kHz以上频段可做平直处理。
2、对女歌手的音色频率调节
女声基音频率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可扩展到9-10kHz。
因此，要使女声得到较佳音色表现，应在4个频率上进行处理，女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
女声歌手的4个频率加工处理的手法是：
(1)160Hz以上，频率低于女声音域，做不提升处理;
(2)250-523Hz音区是女声主要音域，做提升处理，以增加基音的力度和丰满度，是女声的低中音区;
(3)对1-3kHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加出色，同时可增加音色的明亮度;
(4)10kHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。
3、对鼻音严重的音色处理
鼻音产生的原因有2个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷;二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，
(1)对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带;
(2)对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声;
(3)250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度;
(4)3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
(5)对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。
如果在3KHz频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
4、对业余歌手音域较窄的音色处理
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。
因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理，对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度;衰减中高音区频率，以消除高频噪声。
具体处理方法如下：
(1)250-330Hz频段应予较大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度;
(2)1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分;
(3)4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声;
(4)对10KHz频段进行较大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳，圆润而不纯净而产生的高频噪声。
5、对童声音色的频率处理
童声不分男声女声，与女声歌手音域基本一致，这时因为童声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。
演员口型与话筒的距离
演员与话筒的距离可分成三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
1、近距离拾音
话筒的音源的距离为1-5cm,适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近，是的直达声，所以音色纯净、清晰度高。
对语音进行均衡处理的要求：
(1)对100Hz频段衰减3-6dB，因为有近讲效应，话筒与口型很近，所以低音频率会得到很大的提升;
(2)200-300Hz频段提升3-6dB，这是语言的基本音域;
(3)1-2kHz频段提升3-6dB，可增加音色的透明度，提高清晰度;
(4)8kHz以上频段衰减3dB，以减少高频率噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
2、中距离拾音
话筒和音源的距离为5-10cm，适合于民族唱法的拾音。
中音语调的主持人话筒和口型相距5cm;民族唱法歌手口型与话筒相距5-10cm.中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。
均衡器应进行如下调节：
(1)对100Hz频段不提升不衰减，因为没有近讲效应;
(2)256-440Hz频段应提升3-6dB，为的是增加基音的力度;
(3)对1-3kHz频段应提升3dB，使音色清透，明亮;
(4)对10kHz频段提升3dB，以增加音色的表现力，提高音色的解析力。
3、远距离拾音
话筒和音源和距离为10-20cm,适合于美声唱法的拾音。
顾名思义，美声讲究音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满，因此，要求电声系统要有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
要使音响系统有良好的频率传输特性，可以作如下的频率处理：
(1)低频段应提升3-6dB，这样可以增加音色的丰满度和浑厚度;
(2)256-315Hz频段应提升3-6dB，这样可增强基音的力度;
(3)1-2kHz频段应提或3-6dB，这样可以增加音色的明亮度
(4)10kHz以上频段应提升3-6dB，这样可以增加音色的高频泛音表现力，提高音色的解析力。
远距离拾音时，如果想用动圈话筒(CD型)，距离可为5-10cm;如果使用电容式话筒(CR 型)，距离可为20cm左右。