西第三章 第一节 文艺复兴时期服饰
文艺复兴风格服装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
4.紧身衣具 这一时期，女装造型的重要 特色，就是通过服饰的穿 着来改变身体的形态。 紧身胸衣有硬制和软制的。 当时最细的腰围只有37厘米。 直到20世纪初，紧身衣具 一直都是塑造女性理想外 形不可缺少的工具。
紧 身 胸 衣 的 分 类
文 艺 复 兴 时 期 服 装
5.裙撑
流行于16~19世纪，裙撑 是用来撑开裙褶的撑架 物，与束缚上半身的白 勺紧身衣具相比，裙撑 膨大了女子的下半身， 使上下形体形成强烈对 比，完成了女性理想形 体的整体造型。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
文艺复兴时期服装
1.切口装饰也称“镂空” 切口装饰开始时仅在肩.胸 等部位，后来发展到几乎 全身都有切口，甚至帽子 和鞋上都有。除了剪出口 子.衬以不同衣料外，还发 展成在切口处拉出内衣， 形成膨凸的效果。更有甚 者在服装商切除图案形口 子，有规律的排列，或平 行.或斜排.或交错，组成 立体感的花纹，富豪们则 在切口的两端装饰珠宝， 满身珠光宝气，奢华炫目。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
3.领部装饰 16—17世纪流行一种称作拉 夫的领式，它呈车轮状造 型，周边是8字连续的褶劈， 外边边缘处用花边和刁秀 为饰。 起特制初，戴上拉夫后， 吃饭时出现了使用特制的 长勺喂食的现象。后来， 为了方便饮食，产生了在 下颚处空出一个三角形的 拉夫领，可见实用功能在 服装造型中是不可忽略的。
文艺复兴风格服装
★于13世纪末兴起的一 场服装文化运动
文艺复兴时服装的发展分为三个阶段
☆意大利式时期(1450—1510年) ★德意志式时期(1510—1550年) ☆西班牙式时期(1550—1620年)
意大利式时期
☆意大利为文艺复兴 运动的发源地，商 业贸易和纺织十分 发达，衣料中的织 锦和金丝绒成为贵 族的新宠。
文艺复兴时期服饰
亨 利 八 世 肖 像
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620） • 西班牙国王强制性地向欧洲各国推行西班牙服装
，企图是人们顺应西班牙意志，因此，法国、英 国、德国都受其影响。 • 外观特征：威严、正统
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620）
第二节 文艺复兴时期的服装
（一）意大利风时代（1450——1510） • 男装仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短 • 衣身曾一度向横宽发展，后又稍稍收敛 • 肖斯很紧身，有时穿半长靴，重心放在上体 • 外出时穿长及臀或膝的大翻领袍子和曼特 • 常在伸胳膊的地方装饰有假袖子，曼特常有毛边装饰
意大利文艺复兴时期的男装
• 耳环已成为普遍的装饰品
• 手绢、扇子、洒有香水的手套都是必备之物
• 乔品（chopin）：高底鞋
•
罗瓦兹（drawers）：宽马裤
高底鞋——乔品
第二节 文艺复兴时期的服装
（二）德意志风时代（1510——1550） • 斯拉修（slash）：流行于15世纪到17世纪衣服上的
裂口装饰 • 达布里特（doublet）：普尔波万改称达布里特，与
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620） 1.填充物的使用 • 普尔波万的肩部用填充物垫平，胸部和腹部塞进填
充物使之臌起 • 袖子也塞进填充物，出现三种基本造型：泡泡袖、
羊腿袖和莲藕袖，袖山上有月牙状的翼形装饰 • 填充物不仅用于上衣，还用于像南瓜似臌起的短裤
布里兹上
普 尔 波 万 与 肖 斯 的 变 换
第二节 文艺复兴时期的服装
（一）意大利风时代（1450——1510） • 女服是在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe）,领口
文艺复兴时期的服饰分析资料
达布里特（Doudlet）
茄肯（Jrekin）
布里齐玆（Breeches）
2、女子服饰 德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装 饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。后来裙子缩小， 变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并 在外班牙风时代
填充物的使用
2、女子服饰
与男服使用填充物相比， 16世纪后半叶，西班牙 贵族创造了裙撑“法勤 盖尔”（Farthingale)， 称为西班牙式钟型裙撑 (Spanish F- ) 法国式轮胎型裙撑(Bum Roll)
英国式驮蓝型裙撑 (Pannier)
西班牙式钟型裙撑(Spanish F- )
1、男子服饰 男子仍为普尔波万 （Pourpoint）和肖斯 （Hose）组合。普尔波万 衣长至臀底，系腰带，领 子有圆领、鸡心领和立领。
普尔波万（Pourpoint）
2、女子服饰 女服出现在腰部有接缝 的连衣裙罗布（Robe）， 领口开得很大，胸口袒 露很多，高腰身，衣长 及地，袖子有紧身筒袖 和一段一段扎起来像莲 藕的袖子。
西班牙风时代达布里特文艺复兴历史背景早在14世纪意大利繁荣的经济吸引了许多人蜂拥而至其中拜占庭的学者们携带了大量的古希腊手稿艺术珍品及拉丁文抄本来到意大利在那里传授和研究古希腊的文化一时在意大利形成了研究古典文化的热潮
文艺复兴时期的服饰分析 （15世纪-16世纪）
文艺复兴时期服装的面料和色彩以及服 装款式的主要特征；意大利风、德意志 风、西班牙风男装和女装主要的款式及 其特征。
文艺复兴对服装的影响
文艺复兴对服装的影 响有其积极的一面， 它把服装的本质发掘 出来并予以美化和市 俗化；也有消极的一 面，部分服装忽略了 服装的实用功能，而 盲目追求其视觉享受， 为后来西方服装中的 夸张形式铺垫了道路。
文艺复兴时期服饰
女装“二部式”构成的形成
• 早在文艺复兴时期的意大利风时代,女装就出现了上 下分体式的连衣裙式的服装—罗布,为了收腰，以腰围
线为分界线上下分开后在缝合，或用细带连接，由于
裙撑的大量使用和多层内衣与裙装的搭配穿着时尚， 使文艺复兴中后期女子上衣与裙子分开裁剪与制作， 这就预示着女装二部式构成已初见端倪，虽然人们的 着装观念还是连体式的，紧身胸衣出现以后，更加速
•
德意志风时代的女装的领口上移，抽出碎褶， 窄肩，细腰、袖子变瘦，使上身在视觉上缩小， 同时加强下身裙部的膨胀丰满，常在里面穿几层
亚麻内裙。这个时期，德国已经强调用填充物塑
形，并基本确立了男子服装以上体为重心、女子
服装以下体为重心扩张的基础 。
• 罗布
• 是一种在腰部有接缝的连衣
裙，袒胸、大方形领、V形领 或一字形领，高腰身，衣长 及地，只是在袖子上有变化， 德国女装罗布的袖子在肩部 多了斯拉修切口，多为紧身 长袖，并且在袖肘处有白色 碎褶装饰布 。
一提的是，虽然罗布的整个裙形
是一体的，但在裁剪上是上下分 开的，这在服装结构和裁剪上为 今后女装的变化奠定了基础 。
露出内衣修米兹的罗布
• 曼特 • 女装中流行带有华丽刺绣
的曼特外衣，领子开的很大、
高腰拖裾、色彩明快。袖子 只垂挂在身上作装饰，系在
曼特上，可以摘卸和更换不
同的花色和袖形。在造型上 继续了哥特时期女装的特点，
• 科拉
• 由于女装领口变大，
这时的女子喜欢在裸
露的脖子和胸口装饰
着叫做科拉的带立领
的小披肩。
•
男装的明显特点是轮状皱领和衬垫填充物，女装则突 出表现为紧身胸衣和裙撑的使用，而且这种女装式样一直 影响了西欧4个多世纪，直到今天，仍是女装的传统造型 。
14世纪文艺复兴时期服饰
（2）颈部是其最有 特色部位，衬衣高出 外衣领，沿颈底部围 一圈，并在顶部形成 一个小小的衣褶。另 一款式翻领。
（3） 男子腿部装饰 分为两部分：短裤和 筒袜。两者结合是当 时的特色。
1.4服饰品及形象
1.4服饰品及形象： 1.4.1发型与头饰： 男女都带无檐帽，女帽比男帽装饰
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
袖子为可摘换的
垂袖
早期袍：上衣和下裙分离。
裁剪分离，外形变化 丰富。
1.3男子服饰
（1）紧身衣道伯利特：贴着修米 兹穿，袖子不大，可以自由拆装， 衣长至臀部，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领。
内衣修米兹：衣袖肥大，袖腕 部打褶。多用白色亚麻布制成。
2.2女子服饰：
初期仍为罗布，方形低领口，裸露的 脖子和胸口装饰着叫“科拉”的带立领 的小披肩。后来裙子缩小，变成高领， 为使裙子膨大，在里面穿好几层亚麻内 裙。 服装重心仍在下体部，道伯利特，和前期造 型相同，立领很高，内衣领也 很高，有细小的褶饰。道伯利 特外穿无袖背心“杰肯”最外 面穿“夏吾贝”（夏吾贝是男 子的主要外出服饰，衣长及膝 或及踝，有无袖和有袖两种， 经常在领面、领口、和下摆处 饰有裘皮）
多，女子金发假发最为时髦，染金色 很盛行。 1.4.2鞋子 乔品：一种高跟鞋，20—30厘米。 木制底，鞋面为皮革和漆皮，一般为 无后踵的拖鞋状。
德意志风格时期服饰
（1510年至1550年）
2.1服饰特点：
特色服装是斯拉修： 即裂口、剪口的意思， 一种来自军队的服饰， 即把衣裤剪开口，露出 里面的衣服，在外衣的 肩、胸、背、袖裤腿开 口处不加缝合，用纽扣 或丝带系扎，露出不同 质地的色泽的内衣，在 裂口处在缀有珠宝等产 生极强的装饰效果。
文艺复兴时期服装 ppt课件
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德 意 志 风 格 时 期 的 罗 布
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德意志风格时期
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立领的达布里特
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德 意 志 风 格 时 期
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拉夫领的制作
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文艺复兴时期服装造型及其表现手法
2.轮状皱领(拉夫领) 文艺复兴时期最典型的服饰特征。 16-17世纪流行的一种领饰，呈车轮状造型，
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克里斯蒂安.拉克鲁瓦 1997年
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文艺复兴时期的罗布
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X形紧身胸衣裙
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A形多层衣裙
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特点:纤缝.前开.多钮扣
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罗布(Robe)
意大利早期的连
衣裙领口大,高腰 身,裙摆拖地,袖形 丰富,肘部有许多 切口.
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罗布在肘部的裂口 露出白色的修米兹
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切 口 在 现 代 服 装 中 的 应 用
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肩部裂口的罗布
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文艺复兴时期服装造型及其表现手法
1.切口装饰：盛行于16世纪男女服装上 的一种装饰手法。它是在外衣上切开一 道道有规律的口子，或平行切割，或切 成各种花样图案，这些连续不断的切口 裂开，露出内衣或衬里，产生强烈的装 饰效果.
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英国式裙撑与紧 身胸衣
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可 自 由 拆 换 的 袖 子
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14世纪文艺复兴时期服饰
男装强调上体的宽大魁梧和下体的瘦劲，构成V形造 型。 女装强调细腰丰臀，上身多呈V形，下身为A形，构 成了X形造型。形成了男子上重下轻，女子上轻下重 的对立局面。
布置作业
必做题：
请同学们归纳总结文艺复兴意大利时 期和德意志时期男子服饰的异同点。
文艺复兴时期服饰
14世纪--16世纪末
第三章文艺复兴时期服饰
1 意大利风格时期服饰（1450-1510） 2 德意志风格时期服饰（1450-1510） 3 西班牙风格时期服饰（1450-1510） 4 重要事件及概念
认知目标
理解文艺 复兴各时期的 服饰特点
掌握各时 期女子、男子 服饰及服饰品 特点。
14世纪文艺复兴时期服饰
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
袖子为可摘换的
垂袖
早期袍：上衣和下裙分离。
裁剪分离，外形变化 丰富。
14世纪文艺复兴时期服饰
（1）紧身衣道伯利特：贴着修米 兹穿，袖子不大，可以自由拆装， 衣长至臀部，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领。
内衣修米兹：衣袖肥大，袖腕 部打褶。多用白色亚麻布制成。
无袖背心“杰肯”
14世纪文艺复兴时期服饰
下装：“布里齐 兹”——即短裤，有 两种款式，一种造型 较肥大，类似南瓜的 形状，表面用不同的 面料拼接，产生凹凸 的条纹，一种造型较 为瘦长的及膝紧身裤。
14世纪文艺复兴时期服饰
男女均带宽檐大帽， 上面装饰珠宝和动物 的羽毛。鞋子的鞋头 呈方形，造型向横宽 面发展。
外衣杰肯：无袖，前身开襟， 从前面露出道伯利特。
（21）4颈世部纪是其文最艺有复兴时期服饰
14世纪文艺复兴时期服饰
2.2女子衣饰：
早期仍为罗布，方形低领口，裸露旳 脖子和胸口装饰着叫“科拉”旳带立领 旳小披肩。后来裙子缩小，变成高领， 为使裙子膨大，在里面穿好几层亚麻内 裙。 服装重心仍在下体部，窄裥、细腰、 丰臀，大裙摆。
2.3男子衣饰：
上衣改成道伯利特，和前期造 型相同，立领很高，内衣领也 很高，有细小旳褶饰。道伯利 特外穿无袖背心“杰肯”最外 面穿“夏吾贝”（夏吾贝是男 子旳主要外出衣饰，衣长及膝 或及踝，有无袖和有袖两种， 经常在领面、领口、和下摆处 饰有裘皮）
1.1衣饰特点：
1、面料是意大 利衣饰风格旳一 大特色，大量生 产天鹅绒、织锦 缎以及交错金银 丝线旳织金锦等 华贵面料，制作 服装旳面料多样。 2、设计灵感与 建筑有关。 3、在衣身各个 局部窥见白色亚 麻内衣。
1.2女子衣饰
罗布：是在腰部有接缝 旳连衣裙，领口开得很 大，有“V”形、方形和 一字领，胸口袒露诸多， 高腰身，裙摆拖地，袖 子有紧身筒袖和一段段 扎起来旳莲藕式袖型， 在上臂和肘部有许多裂 口，露出里面白色旳 “修米兹”。
布置作业
必做题：
请同学们归纳总结文艺复兴意大利时 期和德意志时期男子衣饰旳异同点。
选做题：
请借鉴本节所学衣饰元素，小组共 同完毕一份服装设计作品。
谢谢大家！
外衣杰肯：无袖，前身开襟， 从前面露出道伯利特。
（2）颈部是其最有 特色部位，衬衣高出 外衣领，沿颈底部围 一圈，并在顶部形成 一种小小旳衣褶。另 一款式翻领。
（3） 男子腿部装饰 分为两部分：短裤和 筒袜。两者结合是当 初旳特色。
1.4衣饰品及形象
1.4衣饰品及形象： 1.4.1发型与头饰： 男女都带无檐帽，女帽比男帽装饰
文艺复兴时期衣饰
西第三章 第一节 文艺复兴时期服饰
第三章第一节文艺复兴时期服饰（ 15世纪中～17世纪初）第一节文艺复兴时期服饰（ 15世纪中～17世纪初）西洋服装史的近世纪，指从文艺复兴时期到路易王朝结束这一历史阶段，即从15世纪中到18世纪末这三个多世纪，从艺术风格又分为三个阶段，即文艺复兴时期，巴罗克时期和洛可可时期。
文艺复兴时期服饰的特点是把服装分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。
17世纪的巴罗克样式则把这些部件完整地连接在一起，形成一种流动而统一的基调，部件间的界线消失了，增强的整体感表现出强有力的跃动的外形特色。
18世纪的洛可可时期，巴罗克那种男性的力度被女性的纤细和优美所取代，在富丽堂皇的、甜美的波旁王朝贵族趣味中，窄衣文化在服饰的人工美方面达到登峰造极的地步。
近世纪服饰从外观上有一个共同特征，就是性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。
男服通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身之对比，表现男子的性感特征；女服则通过上半身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，与下半身膨大的裙子形成对比。
表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。
男服呈上重下轻的倒三角形，富有力动感；女服呈上轻下重的正三角形，属于静态。
两性绝对的对立形态是自哥特式以来，西洋窄衣文化发展的重大成果，不仅与古代服饰截然分开，也与东方服饰造型相去甚远。
文化背景文艺复兴运动是14世纪到17世纪欧洲国家先后发生的资产阶级文化运动。
文艺复兴原意是希腊、罗马古典文化的再生、复活，但实际上包含着丰富的内容。
文艺复兴开始于意大利，因为中世纪的十字军东征打开了东西方的商路，意大利的佛罗伦萨、威尼斯、热那亚成了当时的贸易中心城市。
这里产生了新兴的资产阶级—大商人、企业主、银行家为增加财富，就要扩大业务，改进经营和提高效率，需要具有文化知识、熟悉经营管理、擅长交际、掌握生产技术、能读善算、通晓法律的各种人才，也需要建筑师、艺术家为其现实生活增添乐趣。
新兴的文化便产生、形成并发展起来。
文艺复兴时期的服装文化历史
❖
❖ ❖
目 录
文艺复兴概述
500
服这
饰种
发两
展性
近服
装
年 。 。 。 。 。 。
截 然 不 同 的 特 征 ，
一
直
影
响
西
方
面形 。成
了 男 子 上 重 下 轻 、 女 子 上 轻 下 重 的 对 立 局
X
形女
，服
构强
成调
了细
形 造 型 。
腰 丰 臀 ， 上
身
多
呈
V
形 ， 下 身 为
A
;
V
了男
形 造 型
-----文艺复兴
❖ ❖ ❖
❖
现中 西 代国 方 文丝 文 艺绸 艺 复服 复 兴饰 兴 服时 饰期
的 丝 绸 服 饰
.
四一
.
紧 身 胸 衣 和 裙 撑
.
切 口 装 饰 二 轮 状
16
公 元 世 纪 服 饰
皱
领
三
.
填 充 衬 垫
-------
公 元
15
------
世
男纪
女
子
服 饰
子
文文 艺艺 复复 兴兴 时概 期述 的 服 饰 特 点
世 纪 ， 在 意 大 利 发 生 ， 而 后 遍 及 欧
文艺复兴时期的服饰特点
严 肃、 含 蓄 和 均 衡, 崇 尚 豪 华
公元15世纪服饰 -----男子服饰
强调上宽下瘦
-----女子服饰 则强调细腰丰臀，袒胸低领
公元16世纪服饰 一.切口装饰
欧州各国的男女服装和鞋帽上都盛行切口 装饰，也有称其为开缝装饰或剪口装饰。 简单来说，就是将外衣剪成一道道有规律 的口子，从开缝处露出宽大细绸的衬里或 白色内衣，层次丰富、新奇奢华。
文艺复兴时期服装介绍
夸张和强调，形成性别对立的
格局。
▪
男子是雄大的上半身和紧
贴肉体的下半身，重心在上半
身，富有动感；
▪
女子上半身胸口袒露和紧
身胸衣，下半身是膨大的裙子，
表现出胸、腰、臀三位一体的
女性特征，是一种静态。
文艺 复 兴时期服装
▪
一些新兴的资产阶级知识分子在
研究之际，首先从思想上展开了反封
建和反神学统治的斗争。他们以人为
型肥大，呈南瓜状，表面以
异色瓜瓣形凹凸条纹相间。
文艺 复 兴时期服装
▪ 2．女子服装
▪
在流行紧身胸衣、裙撑及
拉夫领之前，早期的意大利风
格时期出现过分体式女袍，即
连衣裙，称作罗布。上衣下裙
分裁后在腰部缝合，衣长及地，
领口呈V形或方形、一字形不
等，敞胸开口很大。袍袖形制
丰富，有紧身袖、藕节袖两大
类，肘部以上，甚至整个手臂
中心观察世界，思考问题，赞美人性
的美好，充分肯定人的价值和尊严，
提倡个性解放，这就是西方著名的文
艺复兴运动。
▪
到15世纪后半期，文艺复兴运动
扩大到整个欧洲，16世纪时则达到鼎
盛。
文艺 复 兴时期服装
▪ 四、文艺复兴对服装的影响
▪ 文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束 缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主 义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形 体美、曲线美。
文艺 复 兴时期服装
▪ 五、服装造型及其表现手法
▪
服装造型涉及服装的结构及特征，完成造型则离不开服装
的裁剪制作方法与装饰手段。
▪
纵观文艺复兴时期16世纪的服装，可以归纳出几个突出的
(完整版)外国服装史-第三章 近世纪服装
低领女式紧身胸衣的袖 子和衣服是可以分开的。
西班牙菲利普四 世一家。
《外交官》。宽 口鞋、蓄胡须、 毛边外套。
亨利八世引领着16 世纪 欧洲男子服饰潮流。塞有 填充物的上衣突现其宽阔 的肩膀，用下体盖片突出 的跨步象征着权力的威严 和男性的阳刚。
查理斯九世的画像。他穿 着紧身上衣和紧身裤，披 着一张天鹅绒短披肩。
女装：腰部有连接的连衣裙，称作Robe，领口开得 很大，高腰身，衣长及地，紧身筒袖和莲藕袖，在肘部、 上臂部、前臂部有许多裂口。裁剪上上下分离，显示出 整体分若干个局部构成的构想。
外衣是华丽刺绣的曼特，色彩很明快，高腰身，拖 裾，系着袖，但如男子常不用，垂挂着装饰。曼特领子 开得很低。
女子头饰小巧玲珑，时兴头上束缎带，正前方装饰 一颗珍珠。男女都戴一种无檐帽，女帽装饰多一些。金 色假发最时尚。
重要的珠宝首饰。
德国风时期的帽饰。 男女都戴宽檐大帽子，男子常 在大帽子里面再戴一顶软帽。 女子的大帽子上绣有花纹，饰 有珠宝或鸵鸟羽毛，帽边尤斯 拉修装饰。
法国查理斯七 世的肖像画。 享有毛边的天 鹅绒外套，宽 边帽子上刺绣。
鞋头呈方形，向横宽发展， 比脚的实际宽度宽很多， 上面也有斯拉修装饰。 男女都佩匕首。得多女人 不用化妆品，也不用香水。
填充式时代主要特征：
1、男子上衣、短裤，男女袖子上饰加填充物， 表面装饰斯拉修；
2、独立制作、独立使用的褶饰领拉夫Ruff，出 现在男女服上成为一大流行；
3、女服中裙撑法勤盖尔forthingale的发明与使用， 是女服下半身膨大成为定型。
4、上半身盛行使用紧身胸衣科尔·佩凯corps pique.
咖啡馆成为男士们谈论当天时事的会所。
蝴蝶结的领饰克拉巴特。 男子留披肩长发。
文艺复兴时期服饰
西 班 牙 风 的 紧 身 胸 衣 巴 斯 克 依 奴
铁 制 的 紧 身 胸 衣
苛尔·佩凯
·
佩 埃 斯
戴 斯 托 玛
第二节 文艺复兴时期的服装
（三）西班牙风时代（1550——1620） • 西班牙风女服与男服一样，领子很高，达耳根，使
用巨大的拉夫领 • 袖子除男子的三种袖形外，还有一种有垂饰的袖子 • 时兴用袖子做礼品赠送友人 • 黑色十分流行，天鹅绒备受推崇 • 西班牙贵族喜用进口织物 • 裁缝工匠在裁制技术方面走在欧洲前列，1589年已
经有专门的裁缝书籍出版
有 垂 饰 的 袖 子
第二节 文艺复兴时期的服装
三.文艺复兴时期的服饰品
• 男子留短发,短须或剃须,女子烫卷发,梳圣母玛利亚式的发型 • 男女都戴无檐或窄檐的贝雷帽,帽子上饰有珠宝和羽毛 • 女子常戴头巾 • 男女都用大量珠宝装饰自己,甚至男子也带耳环 • 折扇、阳伞、手绢、手套、装在小口袋中的小镜子都是不可
缺少的 • 为了掩饰体臭，香水应运而生，各种化妆品制造业蓬勃兴起
文艺复兴时期的男鞋 文艺复兴时期的女鞋
谢谢！
看电影咯~~~~
第二节 文艺复兴时期的服装
（一）意大利风时代（1450——1510） • 女服是在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe）,领口
开得很大，呈V型或一字型，高腰，衣长及地，袖 子紧身筒袖和莲藕袖，很多裂口
• 虽然胴衣与裙子仍然连在一起，但剪裁上已经上 下分离，显示出把整件衣服分成若干个部分构成 的基本构想
了文艺复兴运动 • 宫殿建筑比教堂更受重视 • 服装也与西欧各国完全不同，具有开放、明朗、
优雅的风格 • 15世纪中叶还延续细长的造型，到16世纪，男
女装都开始向横宽方向发展，男装变得雄大，女 装变得浑圆
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第三章第一节文艺复兴时期服饰（ 15世纪中～17世纪初）第一节文艺复兴时期服饰（ 15世纪中～17世纪初）西洋服装史的近世纪，指从文艺复兴时期到路易王朝结束这一历史阶段，即从15世纪中到18世纪末这三个多世纪，从艺术风格又分为三个阶段，即文艺复兴时期，巴罗克时期和洛可可时期。
文艺复兴时期服饰的特点是把服装分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。
17世纪的巴罗克样式则把这些部件完整地连接在一起，形成一种流动而统一的基调，部件间的界线消失了，增强的整体感表现出强有力的跃动的外形特色。
18世纪的洛可可时期，巴罗克那种男性的力度被女性的纤细和优美所取代，在富丽堂皇的、甜美的波旁王朝贵族趣味中，窄衣文化在服饰的人工美方面达到登峰造极的地步。
近世纪服饰从外观上有一个共同特征，就是性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。
男服通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身之对比，表现男子的性感特征；女服则通过上半身胸口的袒露和紧身胸衣的使用，与下半身膨大的裙子形成对比。
表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。
男服呈上重下轻的倒三角形，富有力动感；女服呈上轻下重的正三角形，属于静态。
两性绝对的对立形态是自哥特式以来，西洋窄衣文化发展的重大成果，不仅与古代服饰截然分开，也与东方服饰造型相去甚远。
文化背景文艺复兴运动是14世纪到17世纪欧洲国家先后发生的资产阶级文化运动。
文艺复兴原意是希腊、罗马古典文化的再生、复活，但实际上包含着丰富的内容。
文艺复兴开始于意大利，因为中世纪的十字军东征打开了东西方的商路，意大利的佛罗伦萨、威尼斯、热那亚成了当时的贸易中心城市。
这里产生了新兴的资产阶级—大商人、企业主、银行家为增加财富，就要扩大业务，改进经营和提高效率，需要具有文化知识、熟悉经营管理、擅长交际、掌握生产技术、能读善算、通晓法律的各种人才，也需要建筑师、艺术家为其现实生活增添乐趣。
新兴的文化便产生、形成并发展起来。
【图77 文艺复兴时期的服饰】1．面料意大利服装的特色是从面料开始的。
由于十字军东侵的到文艺复兴时期，意大利的威尼斯、佛罗米兰等城市都有高度发达的织物工场，大“天鹅绒、织锦缎及织进金银线的织金锦等华贵面料。
【图78 穿罗布的贵妇】2．男装1）普尔波万和肖斯：普尔波万衣长及臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领，后受西班牙式影响，出现高立领；肖斯很紧身，有时穿半长靴。
【图79 大袍子（嘎翁）】2）修米兹：内衣变短，领子变高，并有褶饰。
3）大翻领嘎翁大袍子：外出时穿在普尔波万外的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子。
【图80 大袍子】3．女装1）罗布：是在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、大领（方形、V形或一字形），高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用绳子一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、上臂、前臂有许多裂口，从裂口处可看到里面雪白的修米兹。
【图81 露出内衣修米兹的罗布1】2）曼特：大领子、高腰拖裾、色彩明快，有华丽刺绣的外衣。
袖子只垂挂在身上作装饰，此袖系在曼特上，可以摘卸和更换。
【图82 可局部拆卸的罗布、曼特】3）乔品：底为木制，鞋面是皮革，做成拖鞋状。
鞋底高度20cm ～25cm ，最高达30cm 。
4）发型：头发向后梳或中分，颈后挽髻，露出宽额。
金色假发最流行，并时兴在额中以缎带装饰珍珠束之。
1．特征德意志风的主要特色是斯拉修装饰。
斯拉修是裂口、切口的意思。
指流行于15世纪至17世纪的服装上的裂口装饰。
这种来自军服上的裂口装饰逐渐被一般人采用，首先在德国发展和流行，并很快传遍欧洲各国，成为文艺复兴时期男女服装上很具时代特色的一种装饰。
【图83-1 16世纪的欧洲戎装】【图83-2 德国公爵像】【图83-3 切口戎装】【图83-4 切口士兵服】2．男装1）普尔波万：或“达布里特”，与哥特式时代基本相似，有普利兹褶，立领、内衣领子很高，有细小的褶饰，这是后来的大褶领的先兆。
【图84 男装】2）茄肯：带裙身的上衣，茄肯常取代达布里特直接穿在内衣外面。
【图85 有填充和切口装饰的夏普仑（曼特）、茄肯】3）曼特：即“夏吾贝”，衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松，有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。
这是男子的主要外出服。
【图86 （内）茄肯外披夏吾贝（曼特）的英王亨利八世、王妃】4）布里齐兹：膨鼓的短裤，穿在紧身的肖斯外面。
中间用一块楔形布遮挡住裆部。
【图87 有鸵鸟羽毛和切口的帽子、碎褶的领饰、】3．女装1) 罗布：造型上小下大，高腰身，莲藕袖，方形低领。
【图88-1 切口罗布】【图88-2 有切口、羽毛的帽子】2）帽子：男女都戴宽檐大帽子，男子在大帽里再戴一软帽，女子大帽上绣有花纹，饰有珠宝或鸵鸟羽毛，帽边有斯拉修装饰。
【图89 帽子】3）鞋子：鞋头呈方形，正与哥特式时期相反，鞋头横宽比脚宽得多，上面也装饰有斯拉修。
【图90 鞋】16世纪是西班牙主宰的世纪，当时的欧洲从北意大利到奥地利及荷兰都属于西班牙领地。
西班牙服饰的外观特征是威严、正统、沉着的单色，特别是黑色中洋溢着宗教的神秘主义和禁欲色彩。
文艺复兴时期服装的特征主要表现于第三阶级—填充时代。
【图91 查理九世及皇后】1．填充物的使用男服最大特点之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞进填充物使之膨起。
填充物还用于像南瓜外形似膨起的短裤布里齐兹上，男子的肖斯到16世纪被分成上下两截，上部称为半截裤，下部称作长统袜，填充物的表面装饰着斯拉修裂口。
【图92-1 德国绅士和女士】【图92-2 腹部填充成豆夹形的普尔波万】【图92-3 羊腿袖的英女王】2．拉夫的流行西班牙男女服饰是封闭形的，在高高的立领上装饰着白色的褶饰花边，这是独立于衣服外的领饰拉夫，流行于16、17世纪，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。
【图93-1 短裤、长统袜拉夫领的普尔波万和撑裙】【图93-2 法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主】【图93-3 拉夫领】【图93-4 英女王盛装】3．法勤盖尔的发明16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”，呈吊钟形圆锥状，在亚麻布上缝进好几段鲸鱼须做的轮骨，有时也用藤条、棕榈或金属丝做轮骨。
【图94-1 德国贵族】【图94-2 法式撑裙和伊丽莎白领的王子和公主】【图94-3 玛格丽特公主】【图94-4 西班牙贵族男女】【图94-5 英式小公主】4．紧身胸衣与撑裙二部式构成1）西班牙风女装：下半身穿夸张的法勤盖尔，上半身传束腰的紧身胸衣。
塑造优美造型。
裙撑成了女子不可缺少的整形用内衣。
【图95-1 法勤盖尔裙撑】【图95-2 西班牙贵族】【图95-3 英女王盛装】2）女子的着装顺序：【图96-1 查理九世及皇后】【图96-2 短裤、长统袜拉夫领的普尔波万和撑裙后】A---贴身穿亚麻制的修米兹，习惯上不穿村裤。
B---在修米兹外穿上紧身胸衣苛尔·佩凯，下半身穿上法勤盖尔，用钩扣或细带在腰围线与苛尔·佩凯下边连接。
C---在这些内在整完形后再罩上精美的衬裙，衬裙外穿上罗布，完成着装。
3）袖子：此时的袖子与衣身分离，分别制作，穿用时用细带相连。
因此女服与男服一样，出现掩饰袖根接缝的肩饰。
【图97 西班牙公主】4）发型饰物：男子留短发、短须或剃须；女子烫卷发，梳圣母式的发型。
第二节巴罗克风格时期服饰（ 17 世纪）第二节巴罗克风格时期服饰（ 17 世纪）文化背景：17世纪的欧洲极为动荡；以德国为战场，几乎欧洲各国都参加的举世闻名的三十年战争（1618～1648），正是这个时代的表征。
荷兰、英国步入资本主义社会，法国强化了中央集权的专制政体。
在动荡不安、民不聊生的环境下，皇宫贵族们却过着穷奢极欲的生活，追求豪华、讲究排场成了表现权势的社会性、政治性需求。
大兴土木建造宫殿和花园，举办大型游园会、宴会。
听音乐、现剧、赞助艺术创作。
在这个男性大显身手的时代，必然产生以男性为中心的强有力的艺术风格，这就是巴罗克风格。
巴洛克时期的服饰。
【图98 巴洛克时期的服饰】1. 男装由于三十年战争的影响，使便于活动的骑士服装成为一种时髦，促使男装先于女装向实用化方向发展，荷兰男子服中填充物被取消，缓解了束缚身体的部分，造型宽松。
1)普尔波万----变长盖住臀部，肩线斜度很大，车轮状的拉夫变成了大翻领或平领和披肩领，褶饰被丽丝取代。
【图100-1 穿甲胄的绅士和时尚绅士】【图100-2 荷兰贵族男子服饰】2)筒形长裤---1640年出现了长及腿肚子的筒形长裤，这是西洋服装史上首次出现的长裤,一般有边饰。
【图101 出席婚礼的荷兰风服饰】3)克尤罗特---裤长及膝的半截裤克尤罗特，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰着蝴蝶结。
【图102-1 荷兰凤服饰的法国贵族、半截裤、披肩】【图102-2 英国伯爵】4) 长统靴---像水桶型，靴口很大，装饰有丽丝边饰，向外翻或口朝上，很富有装饰性。
【图103 穿荷兰凤服饰的德国贵族】2. 女装女服与男服一样呈高腰身，去掉了紧身胸在和裙撑，脱离了西班牙风的僵硬感，线条变得平缓、柔和、浑圆。
除了与男服一样的披肩领外，还出现了大胆祖胸的样式。
1)裙子---此时女性除了外面的罗布外，还要穿三条颜色不同的裙子，而且内裙比外裙色彩明度高，外面的裙子为便于提起，多用薄地织物配以鲜艳的里子。
【图104-1 穿荷兰风服饰的德国军官和穿骑服的女子】【图104-2 法国女郎】【图104-3 荷兰平民女子】【图104-4 荷兰中产阶层的女子服饰】【图104-5 婚礼服饰】【图104-6 女装】【图104-7 坦领、长裤的荷兰凤服饰】2)袖子---仍是女服装饰的重点，使用了许多技巧，有的上半截很膨大，在肘部收紧；有的是宽松的短袖，露出里面内衣的袖子,等等。
3．发型男子留披肩长发，女子梳发辫或系发髻，髻上装饰缎带蝴蝶结。
【图105-1 平民儿童装】【图105-2 英国豪侠及女士】【图105-3 英国王室儿童】17世纪中叶，波旁王朝专制下兴盛起来的法国取代了荷兰作为欧洲商业中心的地位。
尤其是路易十四（1661～1715）推行重商政策，鼓励对外贸易，积极发展工业，把丽丝、哥白林双面挂毯及其他织物产业作为国家企业加以保护和奖励，形成法国服装产业的基础；调整国家税收；改善交通；扩大殖民地等，使法国在政治、经济、军事上得到发展。
【图106-1 路易十四】【图106-2 路易十四及大臣】1. 法国风时代的男服1)普尔波万--- 17世纪中的上衣普尔波万极为短小，衣长只及腰际或更短，变成短袖或无袖，小立领，前开，门襟上密密一排扣子，右肩斜向下挂着绥带表示身份。
【图107 法国女王储的朝服和花花公子服】2）朗葛拉布---裙裤“朗葛拉布”在此时出现，长及膝，基本型是宽松的半截裤。
【图108 穿朗葛拉布裙裤的荷兰绅士和女子】3）肖斯---长统袜，肖斯的膝部和鞋上也有缎带装饰。