世界电影史..共91页
(完整版)中国电影史资料
传播文明的影戏(1905—1931) 寻梦《定军山》1896年8月2日，电影这个“新奇玩意”出现还不到8个月，上海徐园内的“又一村”大张旗鼓地放映了最初的影像。
虽然这次放映未必是中国电影放映的第一次，但至少在迄今为止发现的史料中，这是最早的记录。
一百多年过去了，那一天随着放映机的转动，投射在银幕上的影像都是些什么?我们不得而知。
但接下来的若干年里，上海、北京、天津等地的报章所登载的影戏广告，却告诉我们一百年前的中国人看到的是怎样的影像：1902年，上海著名的娱乐场所张园上映新片的广告，开列的影片目录中有：“花旗、法国大赛珍会”(即英法世界博览会)，“美国大战哑非利加”(即美西战争)，“中国拳匪大战大沽口”(即中国的义和团事件)。
这些刚刚发生不久的世界大事，已经进入中国人的视线。
当时的人们就“赞叹那做电影的人，搜索枯肠，想入非非，真是世界上无声的大教育家”。
然而，这“无声的大教育家”在很多年里，始终都是金发碧眼的外国人，中国人所能看到的只是外国人摄影机里的中国。
正如洋火、洋油等许多舶来品一样，中国人最初把电影这一舶来品称作“西洋影戏”。
就像许多西方文明总是首先在上海登陆，但真正拿起电影摄影机的中国人却是守着皇城根的北京人。
1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰购买了一套法国制木壳手摇摄影机，并说服适逢60大寿的菊坛泰斗谭鑫培站在摄影机前，开演了京剧《定军山》“请缨”、“舞刀”和“交锋”等三个片段。
开拍前，任庆泰对刘仲伦等年青技师说，“别让洋东西唬住，没什么了不起，不就是活动照相吗?”当《定军山》在任庆泰自己的产业——大观楼影戏院放映时，京城的戏迷奔走相告，京城的第一批专业影迷就此产生。
“西洋影戏”与国人最主要的娱乐项目——听戏，恰到好处地融合了。
中国人的夜生活由此悄然转变，电影院每天早晚各放一场，每张票一至二角，男女分座几乎是所有电影院的规矩。
在天津，权仙影戏院为便于晚场的观众回家，还“特向电车公司定下电车数辆，每夜散戏，候于园左，以送抵城之客”，看电影已成为生活的时尚。
由精神分析理论看希区柯克电影--以《精神病患者》和《后窗》为例
由精神分析理论看希区柯克电影--以《精神病患者》和《后窗》为例赵坤【摘要】希区柯克作为20世纪40年代在好莱坞崛起的电影导演，在其60年的电影生涯中创作了59部影片。
由于他的电影多以悬疑和惊悚片为主，所以他被视为著名的好莱坞惊悚大师。
他所执导的惊悚片，并没有对犯罪场面的血腥、杀戮、残酷的视觉再现，而是关于这些犯罪行为的心理层面的动机的分析。
因此在他的许多电影中，都具有弗洛伊德的精神分析学的色彩。
【期刊名称】《濮阳职业技术学院学报》【年(卷),期】2016(029)002【总页数】3页(P138-140)【关键词】希区柯克;恋母情结;窥视理论;电影【作者】赵坤【作者单位】河北师范大学文学院，河北石家庄 050024【正文语种】中文【中图分类】J975.1希区柯克是享誉世界的著名导演，被誉为“悬念大师”。
在长达60年的职业生涯中，共指导了50多部电影，跨越了默片时代、有声电影时代和彩色电影时代。
代表性电影有：《蝴蝶梦》《美人计》《精神病患者》《爱德华大夫》。
英国最权威的电影杂志《Total Film》曾选出“史上百位伟大导演”，希区柯克排在第一位。
在希区柯克的影响下，20世纪70年代出现了盛行一时的好莱坞阴谋惊悚片。
这时期的弗朗西斯·科波拉、罗曼·波兰斯基等导演，都受到了希区柯克的影响。
在希区柯克之后，大凡拍摄过悬疑、恐怖之类电影的导演，没有人敢声称自己没有受过他的影响。
希区柯克和他的影响成为了他们取之不尽的源泉，而也因此，希区柯克也被屡次“致敬”，甚至是被“消费”。
他导演的电影《史密斯夫妇》《电话谋杀案》等作品都被后来导演的翻拍。
20世纪70年代末引进我国、曾经引起过极大轰动、高仓健主演的电影《追捕》，在剧情和角色设置上与希区柯克的《第三十九级台阶》十分相似。
弗洛伊德精神分析学与电影同时兴起于20世纪初，从那时开始，弗洛伊德精神分析学就对电影的发展产生了深刻的影响。
百年电影史上，希区柯克的电影可以说是最具弗洛伊德色彩的，所以精神分析法成为当代电影理论界常用的阐释希区柯克电影的方法之一。
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中国社会科学院民族文学研究所
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序号
专业代 码
学科名称
80
050108
比较文学与世界文 学
81 050201 英语语言文学
82 050202 俄语语言文学
83 050203 法语语言文学
84 050204 德语语言文学
期刊名
国外文学
外国文学 外语学刊 外语与外语教学 外语研究
85 050205 日语语言文学
北京 双月 中央民族大学
昆明 月刊 西南民族大学
武汉 兰州 北京 武汉 北京
双月 双月 双月 双月 双月
中南民族大学 西北民族大学 中共中央编译局当代马克思主义研究所 华中师范大学 北京市科学社会主义学会
北京 双月 中共中央编译局,中国国际共运史学会
第 2 页，共 11 页
序号
专业代 码
学科名称
53 030505 思想政治教育
北京 北京 北京 北京 天津 长春 四川 北京 天津 北京 北京 北京 北京
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武汉
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厦门
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长沙
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北京
CSCD/CSSCI 北京
CSCD/CSSCI 北京
CSSCI
农家书屋书目
35 红旗谱
梁斌著
中国青年出版 社
2000年7月
23.00
36
历史的天空（红色战争经 典长篇小说丛书之一）
徐贵祥著
解放军文艺出 版社
2007年7月
28.00
37 亮剑
都梁著
解放军文艺出 版社
2005年3月
28.00（平）
38 平凡的世界（3册）
路遥著
人民文学出版 社
2004年5月
65.00（全3册）
全国小型拖拉机驾驶 中国农业科学 员培训教材编审委员 技术出版社 会编
2005年3月
16.00
第 11 页，共 14 页
农家书屋必备图书目录（100种）
79 种子知识300问（新农村书 向子钧主编 屋之一） 湖北科技出版 社 2006年12月 28.00
农业气象灾害防御问答 80 （气象为新农村建设服务 系列丛书之一） 农民安全科学使用农药必 读
21 话说世界历史（4册）
现代出版社
2007年10月
138.00（全4册）
22 禾下乘凉梦：袁隆平传
邓湘子，谢长江著
湖南少年儿童 出版社
2003年2月
20.00
23 中国读本
苏叔阳著
辽宁教育出版 社
2007年5月
38.00
24 中国八大古都
朱士光主编
人民出版社
2007年2月
65.00
25 中国地图册
6.30
沼气用户手册：第2版（生 农业部科技教育司， 中国农业出版 76 态家园富民计划科普连环 中国农业出版社编绘 社 画册系列之一） 二十四节气与农事活动 77 （新农村书系．科学生活 系列之一）
2006年11月
世界近代史阶段特征
世界近代现代史阶段特征世界近代史是资本主义产生和发展，并逐步形成世界体系和向帝国主义过渡的历史。
世界现代史资本主义国家和社会主义国家相互斗争和相互发展和学习的一部历史。
复习近代史注意几条线索：经济（世界市场）、政治、思想文化、国际关系（世界市场）、民族解放运动等，其中要运用经济基础决定上层建筑、一定的思想是一定时期政治、经济的反映等原理来理解。
1、资本主义工场手工业时期（14、15世纪至18世纪60、70年代）资本主义产生并向更深、更广的方向发展，可分为两个阶段A. 14、15——17世纪早：资本主义在欧洲兴起时期经济：.欧洲资本主义萌芽兴起，封建自然经济开始解体。
14、15世纪，随着生产技术的进步，社会分工的扩大和商品经济的发展，在地中海和西欧一些地区产生了资本主义萌芽。
这是资本主义生产关系的最初表现，有力地冲击着封建自然经济，瓦解着封建制度。
思想：资本主义思想文化开始兴起。
随着资本主义萌芽在欧洲的产生和发展，资产阶级逐渐形成和壮大，他们迫切要求冲破天主教会和封建传统观念的桎梏，获得民主权利，发展资本主义，于是在意识形态领域里，掀起了文艺复兴运动和宗教改革运动。
这些斗争为欧洲资本主义发展解除了精神枷锁。
世界市场：.世界历史逐渐融合为一部统一的人类历史。
16世纪前，人类生活的各个地域基本上彼此隔绝。
新航路开辟，打破了这一状况，使世界各民族历史逐渐融合为一部统一的人类历史。
国际关系：新航路开辟后，世界联系加强及殖民掠夺和扩张，亚非拉的落后。
高考详细考点：经济＋新航路开辟（必修二90）：知道资本主义萌芽即可；新航路开辟的原因和条件；新航路开辟的过程；新航路开辟的意义思想：文艺复兴（必修三112面）——实质；核心；意大利文艺复兴初期三杰及代表作品、走向高级时期的代表人物及代表作品；意义---解放思想，天主教权威受到挑战；推动了文学艺术和科学的发展；有利于资本主义的发展；推动了宗教改革运动的开展。
宗教改革（必修三114）——原因；实质；马丁路德改革的内容；意义。
中小学图书馆图书分类标准
中小学图书馆图书分类标准一、基本大类Ａ马克思主义、列宁主义、毛泽东思想Ｂ哲学Ｃ社会科学总论Ｄ政治、法律Ｅ军事Ｆ经济Ｇ文化、科学、教育、体育Ｈ语言、文字Ｉ文学Ｊ艺术ｋ历史、地理Ｎ自然科学总论Ｏ数理科学和化学Ｐ天文学、地球科学Ｑ生物科学Ｒ医药、卫生Ｓ农业科学Ｔ工业技术Ｕ交通运输第1页共12页Ｖ航空、航天航空、航天环境科学、劳动保护科学（安全科学）Ｘ环境科学、劳动保护科学（安全科学）综合性图书Ｚ综合性图书二、简表（到二级）Ａ马克思主义、列宁主义、毛泽东思想1 马克思、恩格斯著作马克思、恩格斯著作2 列宁著作列宁著作3 斯大林著作斯大林著作4 毛泽东著作毛泽东著作5 马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东著作汇编马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东著作汇编7 马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东的生平和传纪马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东的生平和传纪 8 马克思主义、列宁主义、毛泽东思想学习和研究马克思主义、列宁主义、毛泽东思想学习和研究Ｂ哲学0 哲学理论哲学理论1 世界哲学世界哲学2 中国哲学中国哲学3 亚洲哲学亚洲哲学4 非洲哲学非洲哲学5 欧洲哲学欧洲哲学6 大洋洲哲学大洋洲哲学7 美洲哲学美洲哲学80 思维科学思维科学81 逻辑学逻辑学82 伦理学伦理学83 美学美学84 心理学心理学9 无神论、宗教无神论、宗教Ｃ会科学总论1 社会科学现状、概况社会科学现状、概况2 机关、团体、会议机关、团体、会议3 社会科学研究方法社会科学研究方法4 社会科学教育、教学社会科学教育、教学5 社会科学参考工具书社会科学参考工具书8 统计学统计学91 社会学社会学92 人口学人口学93 管理学管理学[94]系统论（系统学、系统工程）系统论（系统学、系统工程） 96 人才学人才学Ｄ政治、法律0 政治理论政治理论1/3 共产主义运动、共产党共产主义运动、共产党4 工人、农民、妇女运动与组织工人、农民、妇女运动与组织45 青年、学生运动与组织青年、学生运动与组织5/7 世界各国政治世界各国政治8 外交、国际关系外交、国际关系9 法律法律Ｅ军事O 军事理论军事理论1 世界各国军事世界各国军事2 军事史军事史3 军事技术军事技术4 合成军合成军5 陆军陆军6 海军海军7 空军空军81 战略导弹部队战略导弹部队82 公安部队、武装警察公安部队、武装警察83 民兵民兵84 其它军队其它军队Ｆ经济0 政治经济学政治经济学1 世界各国经济概况、经济史、经济地理世界各国经济概况、经济史、经济地理2 经济计划与管理经济计划与管理3 农业经济农业经济4 工业经济工业经济5 交通运输经济交通运输经济6 邮电经济邮电经济7 贸易经济贸易经济Ｇ文化、科学、教育、体育0 文化理论文化理论1 世界各国文化事业概况世界各国文化事业概况2 信息与知识传播信息与知识传播3 科学、科学研究科学、科学研究4 教育教育8 体育体育Ｈ语言、文字0 语言学语言学1 汉语汉语2 中国少数民族语言中国少数民族语言3 常用外国语常用外国语4 诸语系、语言诸语系、语言9 国际辅助语国际辅助语Ｉ文学0 文学理论文学理论1 文学作品综合集文学作品综合集2 诗歌作品诗歌作品3 戏剧作品戏剧作品4 小说作品小说作品5 报告文学作品报告文学作品6 散文作品散文作品69 杂著作品杂著作品7 民间文学作品民间文学作品8 儿童文学作品儿童文学作品9 少数民族文学少数民族文学99 宗教文学作品宗教文学作品Ｊ艺术0 艺术理论艺术理论1 世界各国艺术概况世界各国艺术概况2 美术美术3 连环图画、低幼画册连环图画、低幼画册4 音乐、舞蹈音乐、舞蹈5 戏剧、电影、电视艺术戏剧、电影、电视艺术 Ｋ历史、地理0 史学理论史学理论1 世界史世界史2 中国史中国史3/7各国史各国史81 传记传记85 文物考古文物考古89 风俗习惯风俗习惯9 地理地理Ｎ自然科学总论0 自然科学理论与方法论自然科学理论与方法论1 自然科学现状、概况自然科学现状、概况2 自然科学机关、团体、会议自然科学机关、团体、会议3 自然科学研究方法自然科学研究方法4 自然科学教育、教学自然科学教育、教学5 自然科学丛书、文集、连续性出版物自然科学丛书、文集、连续性出版物6 自然科学参考工具书自然科学参考工具书7 自然科学文献检索工具书自然科学文献检索工具书Ｏ数理科学和化学1 数学数学3 力学力学4 物理学物理学6 化学化学8 晶体学晶体学Ｐ天文学、地球科学1 天文学天文学2 测绘学测绘学3 地球物理学地球物理学4 气象学气象学5 地质学地质学7 海洋学海洋学9 自然地理学自然地理学Ｑ生物科学1 普通生物学普通生物学2 细胞学细胞学3 遗传学遗传学4 生物学生物学5 生物化学生物化学6 分子生物学分子生物学7 分子生物学分子生物学81 生物工程学生物工程学89 环境生物学环境生物学91 古生物学古生物学93 微生物学微生物学94 植物学植物学95 动物学动物学96 昆虫学昆虫学98 人类学人类学Ｒ医药、卫生1 预防医学、卫生学预防医学、卫生学2 中国医学中国医学3 基础医学基础医学4 临床医学临床医学5 内科学内科学6 外科学外科学71 妇产科学妇产科学72 儿科学儿科学73 肿瘤学肿瘤学74 神经病学与精神病学神经病学与精神病学 75 皮肤病学与性病学皮肤病学与性病学 76 耳鼻咽喉科学耳鼻咽喉科学77 眼科学眼科学78 口腔科学口腔科学78 外国民族医学外国民族医学8 特种医学特种医学9 药学药学Ｓ农业科学1 农业基础科学农业基础科学2 农业工程农业工程3 农学（农艺学）农学（农艺学）4 植物保护植物保护5 农作物农作物6 园艺园艺7 林业林业8 畜牧、兽医、狩猎、蚕、蜂畜牧、兽医、狩猎、蚕、蜂9 水产、渔业水产、渔业Ｔ工业技术TB 一般工业技术一般工业技术TD 矿业工程矿业工程TE 石油、天然气工业石油、天然气工业TF 冶金工业冶金工业TG 金属学、金属工艺金属学、金属工艺TH 机械、仪表工业机械、仪表工业TJ 武器工业武器工业TK 动力工程动力工程TL 原子能技术原子能技术TM 电工技术电工技术TN 无线电电子学、电信技术无线电电子学、电信技术 TP 自动化技术、计算技术自动化技术、计算技术 TQ 化学工业化学工业TS 轻工业、手工业轻工业、手工业TU 建筑科学建筑科学TV 水利工程水利工程Ｕ交通运输1 综合运输综合运输2 铁路运输铁路运输4 公路运输公路运输6 水路运输水路运输8 航空运输航空运输Ｖ航空、航天1 航空、航天技术的研究与探索航空、航天技术的研究与探索2 航空航空4 航天（宇宙航行）航天（宇宙航行）7 航空、航天医学航空、航天医学Ｘ环境科学、劳动保护科学（安全科学）1 环境科学基础理论环境科学基础理论2 环境综合研究环境综合研究3 环境保护管理环境保护管理4 灾害及其防治灾害及其防治5 环境污染及其防治环境污染及其防治7 三废处理与综合利用三废处理与综合利用8 环境质量评价与环境监测环境质量评价与环境监测9 劳动保护科学（安全科学）劳动保护科学（安全科学）Ｚ综合性图书1 丛书丛书2 百科全书、类书百科全书、类书3 辞典辞典4 论文集、全集、选集、杂著论文集、全集、选集、杂著 5 年鉴、年刊年鉴、年刊6 期月、连续性出版物期月、连续性出版物8 图书目录、文摘、索引图书目录、文摘、索引。
中国图书馆分类法类目简表
《中国图书馆分类法》类目简表《中国图书馆分类法》简称“中图法”，是我国图书馆普遍采用的图书分类法。
下表为“中图法”类目简表。
A马克思主义、列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论A1马克思、恩格斯著作A2列宁著作A3斯大林著作A4毛泽东著作A49邓小平著作A5马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东、邓小平著作汇编A7马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东、邓小平生平和传记A8马克思主义、列宁主义、毛泽东思想邓小平理论的学习和研究B哲学、宗教B0哲学理论B1世界哲学B2中国哲学B3亚洲哲学B4非洲哲学B5欧洲哲学B6大洋洲哲学B7美洲哲学B80思维科学B81逻辑学（论理学）B82伦理学（道德学）B83美学B84心理学B9宗教C社会科学总论C0社会科学理论与方法论C1社会科学现状、概况C2机构、团体、会议C3社会科学研究方法C4社会科学教育与普及C5社会科学丛书、文集、连续性出版物C6社会科学参考工具书[C7]社会科学文献检索工具书C8统计学C91社会学C92人口学C93管理学[C94]系统科学C95民族学C96人才学C97劳动科学D政治、法律D0政治理论D1中国共产党D33/37各国共产党D4工人、农民、青年、妇女运动与组织D5世界政治D6中国政治D73/77各国政治D8外交、国际关系D9法律E军事E0军事理论E1世界军事E2中国军事E3/7各国军事E8战略、战役、战术E9军事技术E99军事地形学、军事地理学F经济F0政治经济学F0-0马克思主义政治经济学（总论）F01经济学基本问题F02前资本主义社会生产方式F03资本主义社会生产方式F04社会主义社会生产方式F05共产主义社会生产方式F06经济学分支学科F08各科经济学F09经济思想史F1世界各国经济概况、经济史和经济地理F11世界经济、国际经济关系F12中国经济F13/17各国经济F2经济计划与管理F20国民经济管理F21经济计划F22经济计算、经济数学方法F23会计F239审计F24劳动经济F25物资经济F27企业经济F28基本经济建设F29城市与市政经济F3农业经济F30农业经济理论F31世界农业经济F32中国农业经济F33/37各国农业经济F4工业经济F40工业经济理论F41世界工业经济F42中国工业经济F43/47各国工业经济F49信息产业经济（总论）F5交通运输经济F50交通运输经济理论F51世界各国概况F53铁路运输经济F54陆路、公路运输经济F55水路运输经济F56航空运输经济F57城市交通运输经济F59旅游经济F590旅游经济理论与方法F591世界旅游事业F592中国旅游事业F593/597各国旅游事业F6邮电经济F60邮电经济理论F61邮政F62电信F63世界各国邮电事业F7贸易经济F71国内贸易经济F72中国国内贸易经济F73世界各国国内贸易经济F74国际贸易F75各国对外贸易F76商品学F8财政、金融F81财政、国家财政F82货币F83金融、银行F84保险G文化、科学、教育、体育G0文化理论G1世界各国文化与文化事业G2信息与知识传播G20信息与传播理论G21新闻学、新闻事业G22广播、电视事业G23出版事业G24群众文化事业G25图书馆学、图书馆事业G26博物馆学、博物馆事业G27档案学、档案事业G3科学、科学研究G30科学研究理论G31科学研究工作G32世界各国科学研究事业G35情报学、情报工作G4教育G40教育学G41思想政治教育、德育G42教学理论G43电化教育G44教育心理学G45教师与学生G46教育行政G47学校管理G48学校建筑和设备管理G51世界教育事业G52中国教育事业G53/57各国教育事业G61学前教育、幼儿教育G62初等教育G63中等教育G64高等教育G65师范教育G71职业技术教育G72成人教育、业余教育G74华侨教育、侨民教育G75少数民族教育G76特殊教育G77社会教育G78家庭教育G79自学G8体育G80体育理论G81世界各国体育事业G818运动场地与设备G819体育运动技术（总论）G82田径运动G83体操运动G84球类运动G85武术及民族形式体育G86水上、冰上与雪上运动G87其他体育运动G89文体活动H语言、文字H0语言学H0-0语言理论与方法论H002语言规划H003语言的分类H004语言的分布H01语音学H02文字学H03语义学、语用学、词汇学、词义学H04语法学H05写作学与修辞学H059翻译学H06词典学H07方言学H08应用语言学H09语文教学H1汉语H1-0汉语理论与方法论H102汉语的规范化、标准化、推广普通话H109.2古代汉语H109.3近代汉语H109.4现代汉语H11语音H12文字学H13语义、词汇、词义（训诂学）H14语法H15写作、修辞H159翻译H16字书、字典、词典H17方言H19汉语教学H2中国少数民族语言H3常用外国语H31英语H32法语H33德语H34西班牙语H35俄语H36日语H37阿拉伯语H4汉藏语系H5阿尔泰语系（突厥-蒙古-通古斯语系）H61南亚语系（澳斯特罗-亚细亚语系）H62南印语系（达罗毗荼语系、德拉维达语系）H63南岛语系（马来亚-玻里尼西亚语系）H64东北亚诸语言H65高加索语系H66乌拉尔语系H67闪-含语系（阿非罗-亚细亚语系）H7印欧语系H81非洲诸语言H83美洲诸语言H84大洋州诸语言H9国际辅助语I文学I0文学理论I1世界文学I106作品评论和研究I109文学史文学思想史I11作品集I2中国文学I200方针政策及其阐述I206文学评论和研究I207各体文学评论和研究I209文学史、文学思想史I21作品集I22诗歌、韵文I23戏剧文学I239曲艺I24小说I25报告文学I26散文I269杂著I27民间文学I28儿童文学I29少数民族文学I299宗教文学I3/7各国文学J艺术J0艺术理论J1世界各国艺术概况J2绘画J29书法、篆刻J3雕塑J4摄影艺术J5工艺美术[J59]建筑艺术J6音乐J7舞蹈J8戏剧艺术J9电影、电视艺术K历史、地理K0史学理论K01史学的哲学基础K02社会发展理论K03史学专著K04年代学K05史料学K06历史研究K09史学史K1世界史K10通史K11上古史（公元前40世纪以前）K12古代史（公元前40世纪~公元476年）K13中世纪史（476~1640年）K14近代史（1640~1917年）K15现代史（1917年~）K18民族史志K2中国史K20通史K21原始社会（约60万年前~4000多年前）K22奴隶社会（约公元前21世纪~公元前475年）K23封建社会（公元前475~公元1840年）K25半殖民地、半封建社会（1840~1949年）K27中华人民共和国时期（1949年~）K28民族史志K29地方史志K3亚洲史K4非洲史K5欧洲史K6大洋洲史K7美洲史K81传记K810传记研究与编写K811世界人物传记K82中国人物传记K833/837各国人物传记K85文学考古[K852]古文献学K853纹章学K854考古方法K86世界文物考古K87中国文物考古K883/887各国文物考古K89风俗习惯K9地理K90地理学K91世界地理K92中国地理K93/97各国地理K99地图N自然科学总论N0自然科学理论与方法论N1自然科学现状及发展N2自然科学机构、团体、会议N3自然科学研究方法N4自然科学教育与普及N5自然科学丛书、文集、连续出版物N6自然科学参考工具书[N7]自然科学文献检索工具N79自然科学非书资料、视听资料N8自然科学调查、考察N91自然研究、自然历史N94系统科学[N99]情报学、情报工作O数理科学和化学O1数学O1-0数学理论O1-6数学参考工具书O1-8计算工具O11古典数学O119中国数学O12初等数学O13高等数学O14数理逻辑、数学基础O15代数、数论、组合理论O17数学分析O18几何、拓扑O19动力系统理论O21概率论与数理统计O22运筹学O23控制论、信息论（数学理论）O24计算数学O29应用数学O3力学O301牛顿定律、达朗伯原理O302力学中的数学方法O303量纲分析与相似理论O31理论力学（一般力学）O32振动理论O33连续介质力学（变形体力学）O34固体力学O35流体力学O369物理力学O37流变学O38爆炸力学O39应用力学O4物理学O4-0物理学理论O4-1物理学现状与发展O4-3物理学研究方法O41理论物理学O42声学O43光学O44电磁学、电动力学O45无线电物理学O46真空电子学（电子物理学）O469凝聚态物理学O47半导体物理学O48固体物理学O51低温物理学O52高压与高温物理学O53等离子体物理学O55热学与物质分子运动论O56分子物理学、原子物理学O57原子核物理学、高能物理学O59应用物理学O6化学O6-0化学原理和方法O6-1化学现状与发展O6-3化学实验（实验化学）O6-6化学参考工具书O61无机化学O62有机化学O63高分子化学（高聚物）O64物理化学（理论化学）、化学物理学O65分析化学O69应用化学O7晶体学O71几何晶体学O72X射线晶体学O73晶体物理O74晶体化学O75非晶态和类晶态O76晶体结构O77晶体缺陷O78晶体生长O79晶体物理化学过程O799应用晶体学P天文学、地理科学P1天文学P2测绘学P3地球物理学P4大气科学（气象学）P5地质学P7海洋学P9自然地理学Q生物科学Q1普通生物学Q1-0生命科学总论Q10生命的起源Q11生物演化与发展Q13生物形态学Q14生态学(生物生态学)Q15生物分布与生物地理学Q16保护生物学Q17水生生物学Q18寄生生物学Q19生物分类学Q2细胞生物学Q2-0细胞生物学理论与方法论Q2-3细胞生物研究方法Q21细胞的形成与演化[Q23]细胞遗传学Q24细胞形态学Q25细胞生理学Q26细胞生物化学Q27细胞生物物理学[Q291]细胞分子生物学Q3遗传学Q3-0理论与方法论Q3-3研究方法与实验遗传学Q31遗传与变异Q32杂交与杂种[Q33]人工选择与自然选择Q34遗传学分支学科[Q36]微生物遗传学[Q37]植物遗传学[Q38]动物遗传学[Q39]人类遗传学Q4生理学Q4-0生理学理论与方法论Q4-3生理学研究方法Q41普通生理学Q42神经生理学Q43分析器生理学（感官生理学）Q44运动器官生理学Q45内分泌生理学Q46循环生理学Q47呼吸生理学Q48消化生理学Q491排泄生理学Q492生殖生理学Q493新陈代谢与营养Q494特殊环境生理学、生态生理学Q495比较生理学与进化生理学Q5生物化学Q5-3生物化学研究法Q50一般性问题Q51蛋白质Q52核酸Q53糖（醣）Q54脂类Q55酶Q56维生素Q57激素Q58生物体其他化学成分Q591物质代谢及能量代谢Q592体液代谢Q593器官生物化学Q594比较生物化学Q595应用生物化学Q6生物物理学Q6-3生物物理学研究与实验Q61理论生物物理学Q62生物声学Q63生物光学Q64生物电磁学Q65生物热学Q66生物力学Q67物理化学生物学Q68物理因素对生物的作用Q691辐射生物学（放射生物学）[Q692]仿生学Q693空间（宇宙）生物学Q7分子生物学Q71生物大分子的结构和功能Q73生物膜的结构和功能Q74生物小分子的结构和功能Q75分子遗传学Q77生物能的转换Q78基因工程（遗传工程）Q81生物工程学（生物技术）Q811仿生学Q813细胞工程Q814酶工程[Q815]发酵工程（微生物工程）[Q816]蛋白质工程Q819生物工程应用[Q89]环境生物学Q91古生物学Q93微生物学Q94植物学Q95动物学Q96昆虫学Q98人类学R医药、卫生R1预防医学、卫生学R2中国医学R3基础医学R4临床医学R5内科学R6外科学R71妇产科学R72儿科学R73肿瘤学R74神经病学与精神病学R75皮肤病学与性科学R76耳鼻咽喉科学R77眼科学R78口腔科学R79外国民族医学R8特种医学R9药学S农业科学S1农业基础科学S2农业工程S3农学（农艺学）S4植物保护S5农作物S6园艺S7林业S8畜牧、动物医学、狩猎、蚕、蜂S9水产、渔业T工业技术TB一般工业技术TB1工程基础科学TB2工程设计与测绘TB3工程材料学TB4工业通用技术与设备TB5声学工程TB6制冷工程TB7真空技术TB8摄影技术TB9计量学TD矿业工程TD-0矿业工程理论与方法论[TD-9]矿山经济TD1矿山地质与测量TD2矿山设计与建设TD3矿山压力与支护TD4矿山机械TD5矿山运输与设备TD6矿山电工TD7矿山安全与劳动保护TD8矿山开采TD9选矿TD98矿产资源的综合利用TE石油、天然气工业[TE-9]石油、天然气工业经济TE0能源与节能TE1石油、天然气地质与勘探TE2钻井工程TE3油气田开发与开采TE4油气田建设工程TE5海上油气田勘探与开发TE6石油、天然气加工工业TE8石油、天然气储存与运输TE9石油机械设备与自动化[TE99]石油、天然气工业环境保护与综合利用TF冶金工业[TF-9]冶金工业经济TF0一般性问题TF1冶金技术TF3冶金机械、冶金生产自动化TF4钢铁冶炼（黑色金属冶炼）（总论）TF5炼铁TF6铁合金冶炼TF7炼钢TF79其他黑色金属冶炼TF8有色金属冶炼TG金属学、金属工艺TG1金属学与热处理TG2铸造TG3金属压力加工TG4焊接、金属切割及金属粘接TG5金属切削加工及机床TG7刀具、磨料、磨具、夹具、模具和手工具TG8公差与技术测量及机械量仪TG9钳工工艺与装配工艺TH机械、仪表工业TH-3机械仪表工业研究方法、工作方法[TH-9]机械、仪表工业经济TH11机械学（机械设计基础理论）TH12机械设计、计算与制图TH13机械零件及传动装置TH14机械制造用材料TH16机械制造工艺TH17机械运行与维修TH18机械工厂（车间）TH2起重机械与运输机械TH3泵TH4气体压缩与输送机械TH6专用机械与设备TH7仪器、仪表TJ武器工业TJ-9武器工业经济TJ0一般性问题TJ2枪械TJ3火炮TJ4弹药、引信、火工品TJ5爆破器材、烟火器材、火炸药TJ6水中兵器TJ7火箭、导弹TJ8战车、战舰、战机、航天武器TJ9核武器与其他特种武器及其防护设备TK动力工程[TK-9]能源与动力工业经济TK0一般性问题TK1热力工程、热机TK2蒸汽动力工程TK3热工量测和热工自动控制TK4内燃机TK5特殊热能及其机械TK6生物能及其利用TK7水能、水力机械TK8风能、风力机械TK91氢能及其利用TL原子能技术[TL-9]原子能技术经济TL1基础理论TL2核燃料及其生产TL3核反应堆工程TL4各种核反应堆、核电厂TL5加速器TL6受控热核反应（聚变反应理论及实验装置）< TL7辐射防护TL8粒子探测技术、辐射探测技术与核仪器仪表TL91核爆炸TL92放射性同位素的生产与制备TL929辐射源TL93放射性物质的包装、运输和贮存TL94放射性废物管理及综合利用TL99原子能技术的应用TM电工技术[TM-9]电工技术经济TM0一般性问题TM1电工基础理论TM2电工材料TM3电机TM4变压器、变流器及电抗器TM5电器TM6发电、发电厂TM7输配电工程、电力网及电力系统TM8高电压技术TM91独立电源技术（直接发电）TM92电气化、电能应用TM93电气测量技术及仪器TN无线电电子学、电信技术TN-9电子工业经济TN0一般性问题TN1真空电子技术TN2光电子技术、激光技术TN3半导体技术TN4微电子学、集成电路（IC）TN6电子元件、组件TN7基本电子电路TN8无线电设备、电信设备TN91通信TN92无线通信TN93广播TN94电视TN95雷达TN96无线电导航TN97电子对抗（干扰及抗干扰）[TN98]无线电、电信测量技术及仪器TN99无线电电子学的应用TP自动化技术、计算技术[TP-9]自动化技术经济TP1自动化基础理论TP2自动化技术及设备TP3计算技术、计算机技术TP6射流技术（流控技术）TP7遥感技术TP8远动技术TQ化学工业[TQ-9]化学工业经济TQ0一般性问题TQ11基本无机化学工业TQ12非金属元素及其无机化合物化学工业TQ13金属元素的无机化合物化学工业TQ15电化学工业TQ16电热工业、高温制品工业TQ17硅酸盐工业TQ16电热工业、高温制品工业TQ2基本有机化学工业TQ31高分子化合物工业（高聚物工业）TQ32合成树脂与塑料工业TQ33橡胶工业TQ34化学纤维工业TQ35纤维素质的化学加工工业TQ41溶剂与增塑剂的生产TQ42试剂与纯化学品的生产TQ43胶粘剂工业TQ44化学肥料工业TQ45农药工业TQ46制药化学工业TQ51燃料化学工业(总论)TQ52炼焦化学工业TQ53煤化学及煤的加工利用TQ54煤炭气化工业TQ55燃料照明工业TQ56爆炸物工业、火柴工业TQ57感光材料工业TQ58磁性记录材料工业TQ59光学记录材料工业TQ61染料及中间体工业TQ62颜料工业TQ63涂料工业TQ64油脂和蜡的化学加工工业、肥皂工业TQ65香料及化妆品工业TQ9其他化学工业TS轻工业、手工业[TS-9]轻工业、手工业经济TS0一般性问题TS1纺织工业、染整工业TS2食品工业TS3制盐工业TS4烟草工业TS5皮革工业TS6木材加工工业、家具制造工业TS7造纸工业TS8印刷工业TS91五金制品工业TS93工艺美术制品工业TS94服装工业、制鞋工业TS95其他轻工业、手工业TS97生活服务技术TU建筑科学TU-0建筑理论TU-8建筑艺术[TU-9]建筑经济TU1建筑基础科学TU19建筑勘测TU2建筑设计TU3建筑结构TU4土力学、地基基础工程TU5建筑材料TU6建筑施工机械和设备TU7建筑施工TU8房屋建筑设备TU9地下建筑TU97高层建筑TU98区域规划、城乡规划TU99市政工程TV水利工程[TV-9]水利经济TV1水利工程基础科学TV21水资源调查与水利规划TV22水工勘测、水工设计TV3水工结构TV4水工材料TV5水利工程施工TV6水利枢纽、水工建筑物TV7水能利用、水电站工程TV8治河工程与防洪工程[TV91]运渠(运河、渠道)工程[TV92]港湾工程[TV93]农田水利工程U交通运输U1综合运输U2铁路运输U4公路运输U6水路运输[U8]航空运输V航空、航天V1航空、航天技术的研究与探索V2航空V4航天（宇宙航行）[V7]航空、航天医学X环境科学、劳动保护科学（安全科学）X1环境科学基础理论X2环境综合研究X3环境保护管理X4灾害及其防治X5环境污染及其防治X7三废处理与综合利用X8环境质量评价与环境监测X9安全科学Z综合性图书Z1丛书Z2百科全书、类书Z3辞典Z4论文集、全集、选集、杂著Z5年鉴、年刊Z6期刊、连续性出版物Z8图书目录、文摘、索引。
动画发展史
3 铁扇公主
3 中国动画发展史
万氏 中国美术片的开拓者。包括万古蟾(1899～1995)、万籁鸣(1899～
1997)、万超尘(1906～1992)万涤寰4人。万古蟾、万籁鸣为孪生兄弟， 1899年1月18日生于南京。万超尘也生于南京。
万氏兄弟自幼喜爱绘画，很早就萌发万泉河之晨创作中国动画片的 念头。经过多次试验，终于在1925年绘制成功中国第一部动画片（广告 片）《舒振东华文打字机》。1926～1940年万氏兄弟合作完成了《大闹 画室》、《国人速醒》、《民族痛史》、《龟兔赛跑》、《骆驼献舞》 、《抗战标语》等多部动画短片。1940年，完成了中国第一部长动画片 《铁扇公主》，极富民族特色。
1877年雷诺将诡盘和幻灯相结合，研制出“光学影戏机” 为电影、电视上放映奠定了基础 世界上最早放映的动画片有《丑角和它的狗》、《一杯可口的啤酒》等 1892年发明“实用镜”——连续转动，可放映15分钟
动画成 熟时期
1914年，美国人温瑟·麦凯创作了代表当时动画艺术最高水平的真 人与动画合成的影片《恐龙葛蒂》和第一部以动画形式表现的纪录 片《路斯坦尼亚号的沉没》
白雪公主
1 美国动漫发展史
1950—1966年是美国动画片第一次繁荣时期 这个时期，迪士尼公司几乎每年都推出一部经典动画片，如《仙履奇缘》《爱丽斯梦游 仙境》《小姐与流浪汉》《睡美人》，等等。
1967～1988年是美国动画的蛰伏时期 1966年12月15日，伟大的华·迪斯尼因肺癌去世，迪斯尼公司陷入了困境，美国动 画业也进入萧条时期。电视动画逐渐发展起来，汉纳和芭芭拉是电视动画的代表人物， 他们创作了电视系列片《猫和老鼠》《辛普森一家》等。 整个70年代，只有数部动画片，质量也平平。 80年代初，老一代的动画家都到了退休的年纪，迪斯尼公司努力培养新人，处于新旧结 合时期，拍出了颇有争议的动画电影，如 《黑神锅传奇》等。 80年代后期，迪斯尼公司开始尝试着利用电脑制作动画，1986年的《妙妙探》，第一次 用电脑动画制作了伦敦钟楼的场面。
《刺夜》中的喋血经典与影视峰峦
作者： 杜艳云
作者机构： 信阳师范学院音乐学院,河南信阳464000
出版物刊名： 电影文学
页码： 90-91页
年卷期： 2014年 第17期
主题词： 喋血经典;影视峰峦;弹冠相庆
摘要：�刺夜》隆重上映，马上入围第37届蒙特利尔国际电影节世界电影节非竞赛单元，入围第3届北京国际电影节（2013）国内展映单元——中国新片。
电影《刺夜》根据真实历史事件改编，将它搬上银幕，演化成为一部颇具看点又意义深刻的电影作品，需要创作团队的胆量，也需要魄力，更需要高超的艺术感觉和对艺术规律的深刻理解。
整部影片一气呵成，没有给人不自然的感觉。
小哲的音乐已经与画面达到了血肉相融，不分你我。
电影发展史
世界八大艺术形式分别：文学，绘画，音乐，舞蹈，雕塑，建筑，戏剧，电影。
电影是一种艺术形式，是一项发明，也是一门技术，匈牙利电影理论家巴拉兹。
贝拉说过：“电影说唯一可以让我们知道它的诞生日的艺术，不像其他各种艺术的诞生日已经无法稽考。
”今天小编就来给大家介绍电影技术的发展历史。
首先，电影的发展分为四个阶段：电影产生前的萌芽——1895年以前的活动图片时期电影的发明——活动图片演变为活动影像时期电影的稳固和发展——无声片，有声片和彩色片电子影像的问世以及其对电影的挑战˙这四个阶段在技术形式上表现为四个时代：无声电影时代，有声电影时代，彩色电影时代，电影数字化时代。
电影产生前的萌芽1824年英国人peter mark roget在英国皇家学会上提出的论文：当人的眼睛在观察运动物体的形象时，每一瞬间的形象消失后还会在视网膜上停留不不到一秒的时间。
这种现象叫做“视觉暂留”或者“视觉记忆。
”很多人根据这一原理发明了各种视觉游戏，1825年费东和派里斯发明“幻碟”；1832年比利时物理学家约瑟夫。
普拉多和奥地利大学教授斯丹普弗尔同时发明了“诡盘”1834年英国人乔治。
霍尔纳发明了“走马盘”；1876年艾米尔。
雷诺制作了“活动视镜”，1888年雷诺的“光学影戏机”开始尝试公开放映。
而在电影的发明历程中，我国的皮影戏有着启迪作用，电影史学家乔治。
萨杜尔在他的《世界电影史》的第一章“电影的前驱——皮影戏与幻灯”中提到了这一史实。
中国皮影戏而照相术的发明完成了从手绘图画到摄影影像的过渡，1839年，法国人达盖尔发明了“银板照相术”拍摄一幅照片的时间需要曝光30多分钟，1851年英国人弗。
斯。
阿彻发明了“湿性珂罗酊摄影法”使曝光时间缩短到几秒，并解决一张底片复制多张照片问题；1871年，马多克斯发表了溴化银干板的制作方法，从而进一步缩短了曝光时间，简化了工艺。
1872年，英国摄影师穆布里奇用12台相机拍下了12张马匹奔跑的照片，这组照片在1878年公布后引起科学界的轰动，为门可以把它看成离散时间轴的雏形。
农家书屋书目
气象出版社
2007年3月
7.00
81
化学工业出版 社
2006年5月
12.00
82
食用菌（无公害农产品高 王世东主编 效生产技术丛书之一）
中国农业大学 出版社
2005年8月
15.00
83 无公害苹果生产技术
赵政阳等编著
西北农林科技 大学出版社
2005年12月
19.50
奶牛标准化生产技术周记 84 （质量效益型畜牧产业系 方伟江主编 列丛书之一） 肉牛饲养新技术（安全、 85 优质、高效畜禽养殖新技 昝林森主编 术丛书之一）
少年儿童出版 社
2003年8月
110.00（全套）
55 家
巴金著
人民文学出版 社
1981年9月
23元
56 子夜
茅盾著
人民文学出版 社
1961年11月
23
第 8 页，共 14 页
农家书屋必备图书目录（100种）
57 骆驼祥子 老舍著 人民文学出版 社 人民文学出版 社 中国少年儿童 出版社 中国少年儿童 出版社 1962年11月 14
39
铁道游击队（红色战争经 知侠著 典长篇小说丛书之一）
解放军文艺出 版社
2007年7月
27.00
40 我在天堂等你
裘山山著
解放军文艺出 版社
2005年5月
28.00
第 6 页，共 14 页
农家书屋必备图书目录（100种）
毛驴上的智者：阿凡提的 新疆青少年出 41 大智慧（阿凡提经典故事 艾克拜尔·吾拉木编 版社 系列丛书之一）
31.00
31 笨花
铁凝著
人民文学出版 社
2006年1月
2024年广东省东莞市石碣镇中考模拟历史试题(无答案)
2023-2024学年度第二学期第一次模拟考试九年级历史科试卷一、单项选择题(本大题30小题，每小题2分，共60分)每小题列出的四个选项中只有一个是正确的。
请将答题卡上对应题目所选的选项涂黑。
1.据考古发现，浙江良渚文化的玉琮形制从山西到广东都有出土。
下列解释较为合理的是( )A 中原文化向长江流域扩展 B.中华文化自古一统C.长江流域文化向岭南传播D.南北文化存在交流2.殷墟出土了大量的贝，商朝时期的一些文字都含“贝”字(如表)。
据此判断，贝在商朝应该是( )甲骨文串对应汉字贝买贯宝A. 货币B. 礼器C. 食器D. 酒具3.“夏之时万国，殷之时三千，周初千八百，春秋时百四十……小国都被吞并，或听命于大国，大国则争为霸主，春秋时代便是⋯⋯如此战国时则次国亦无以自立，大国各以存亡相搏。
”这表明()A.百家争鸣推动思想繁荣B.统一是发展的趋势C.各国变法促进社会发展D.封建王朝更替频繁4.下表为不同时期中原人的生活习俗。
引发这些变化的原因是东汉前汉人席地而坐，入室必先脱履登席，室内家具以案几为主。
三国时期以来中原使用胡床交椅，座具离地高坐，案几提高为桌案；胡人着靴登堂入室为中原人所模仿。
A.生产力水平提高B.陆上丝绸之路开通C.孝文帝实行改革D.民族交往交流交融5.南朝梁武帝智感叹： “江左以来，代谢必相诛戮，此是伤于和气，所以国祚例不灵长。
”他揭示的是，当时A.政权更替频繁B.出现统一趋势C.民族交融加强D.外戚宦官专权6.“科举之善，在能破朋党之私。
科举不能应试者，有司虽欲徇私举之而不得⋯⋯”这主要说明科举制( )A.有利于社会公平B.促进了重学风气C.扩大了官员来源D.加强了中央集权九年级历史第 1 页共 7 页7.如图是《唐宋发行铜币数目统计表》和《北宋纸币铜版拓片》。
材料体现出宋代( )朝代年代钢币数目(万贯)唐804年13.51000年135宋1007年1851073年600A.商业活动时间、空间不再受限B.外贸所得在财政中占重要地位C.商业贸易繁荣的程度超过唐代D.都市出现娱乐兼营商业的场所8.元初，中书省“省规”：三日一奏事，军国急务不拘于此限；定时由首领官排定需议事项，逐项讨论，事关重大且意见不同时将实情禀奏皇帝。
胶片的发展史
胶片的发展史文章来源：/yiyongjiaopian胶片，又名菲林，是一种成像器材。
现今广泛应用的医用胶片是将卤化银涂抹在聚乙酸酯片基上，此种底片为软性，卷成整卷方便使用，所以又称胶卷，当有光线照射到卤化银上时，卤化银转变为黑色的银，经显影工艺后固定于片基，成为我们常见到黑白负片。
彩色负片则涂抹了三层卤化银以表现三原色。
除了负片之外还有正片及一次成像底片等等。
早期的底片用玻璃作片基，19世纪晚期塑胶工业技术成熟，压成薄片的塑胶片取代玻璃成为片基。
于是胶片成为底片的代称。
底片以感光速度（din/ISO）来分别，由最低速之ISO 25度至高速之ISO 3200，一般来说感光度越低，画质越细腻。
最常用的胶卷为din21度/ISO100.其次是快片,即din24度/ISO200.其它速度的胶卷，由于价格，冲片技术要求特殊，在2000年左右数码摄影兴起后，几乎只有专业人士才会使用。
以片幅大小来分别有常用的120型（中画幅底片）、135型（最常用，底片宽35mm）、110型（小型匣式）等，还有另外为拍摄广告或大型海报而设的诸如4"ｘ5"或8"ｘ10"大画幅散页底片。
以感光类型来分的则有黑白底片、彩色底片、红外线底片及Ｘ光片等。
而彩色底片因应不同的光源色温，又分为日光片与灯光片，若用灯光片拍摄日光下的景物，则相片色调会偏蓝，反之则偏黄。
以包装方式来分别，又可分为软片和硬片。
制成长条卷状的软片又称胶卷。
120型胶卷可以拍摄8张6x9、12张6x6或是16张6x4.5，俗称2吋半的底片。
用一条较长的不透光纸卷起，一头插在铁片做的轴心上。
纸向里面黑色，向外黄色(也有粉红色绿色)，印有数字。
部分照相机后背有小窗孔，拧转卷片把手或卷片钮，看到号码对正窗孔就是到了预定位置。
135型胶卷可以拍摄36张俗称1吋的底片。
片基上打有齿孔(见图)，相机内有齿轮勾住齿孔，拍摄时拧转把手过片。
1960年代以前，常用的底片规格是120型。
现代电影的历史和未来(下)——现代电影特征和精神
现代电影的历史和未来(下)现代电影:特征和精神陈捷电影,作为技术时代产生的一种艺术,可以说与生俱来就是现代艺术的一个组成部分㊂在明确了 现代电影 这一概念本身所必然包含的时间因素之后,我们今天仍然在不断使用着 现代 或者 后现代 这样的修饰语来描述电影面貌时, 现代 所具有的特征性涵义便显得更为突出㊂在1980年由中国电影出版社出版的‘电影艺术词典“中,将 现代电影 的特征归纳为这样四个方面:一是从电影对现实的关系角度来看,更加追求生活的真实;二是从电影与观众的关系角度来看,更加尊重观众和观众的审美自主性;三是从电影和其他艺术关系的角度看,日益摆脱了文学和戏剧的影响,日趋成为真正独立的艺术;四是从电影本身各组成元素的发展角度看,电影技巧的表现潜力进一步发挥,人们对电影的本性也不断有新的认识㊂ 1 其实,这一概括今天看来,仍然是西方自20世纪60年代开始的关于 现代电影 讨论中的一些代表观点的延续㊂当西方电影理论界开始对 现代电影 问题展开讨论时,问题的核心便是何为电影的 现代性 ㊂关于这个问题,不同的学者对于什么是电影的现代性特征有着不同的理解㊂总的说来,西方学者在讨论现代电影问题时主要是从以下三个层面进入的:第一是从电影本体和作者的层面,认为现代电影便是导演以 摄影机 为 笔 的个人化书写,因而 个性 和 风格 是现代电影最为重要的特质,这一观点是以法国新浪潮前后兴起的电影理论家为代表;第二是电影叙事的层面,认为现代电影的现代性应该取决于电影的语Array言及其叙事方式,这是以麦茨的电影符号学理论为代表;第三,对电影的影像与声音这些本体层面重新给以高度关注,以视听研究为基础,并结合了文化研究,传播研究等新兴的研究模式㊂1 ‘电影艺术词典“,北京,中国电影出版社,1986年,第53页㊂373 Study of Art一㊁现代电影㊁新电影与作者论现代电影 的概念和 新电影 的概念几乎是同时出现于20世纪50年代,相比之下 新电影 作为一场电影实践运动,其特征性涵义更为引人注目㊂新电影,顾名思义是一种不同于旧的㊁经典的㊁传统的电影,具有新的意义的电影㊂这一名称始于20世纪50年代末的法国 新浪潮 电影运动(L a N o u v e l l eV a g u e )㊂这首先是一场电影创作上的革新运动,在电影史研究的视野中, 新浪潮 中出现了一批 倾向与教养各不相同的人,以他们第一部长片一跃而成为新的成熟的导演,与已成名的老导演分庭抗礼,并在某种程度上革新了电影艺术 1㊂而新浪潮出现的时刻,就是一场全球范围内的电影生产对传统形式和风格的全面颠覆㊂ 2 现代性的概念既包含对过去的激进批评,也包含对变化和未来价值的无限推崇 3,当卡林内斯库对于现代性的描述指出的现代性,是一个表达反叛和具有创新意义的词汇时,对现代性的追求也就意味着对陈旧事物㊁落后传统的批判和对新生事物㊁新奇变化和新鲜感觉的推崇㊂从这一角度看,新电影运动的确是一场具有 现代 性质㊁具有某种风格倾向和思想倾向的电影概念,而这一运动前后诞生的 作者论 ,则揭开了关于现代电影论述的第一页㊂1948年法国电影理论者阿斯特吕克发表的‘摄影机 自来水笔,新先锋派的诞生“一文,被认为是作者论的先声,阿斯特吕克在让㊃雷诺阿㊁布列松㊁奥逊㊃威尔斯等人的影片中看到了一种 未来新趋向 ,这一趋向就是电影正在逐渐变为一种 表现手段 ,一种 语言 ㊂诚如阿斯特吕克所说: 所谓语言,就是一种形式,一个艺术家能够通过和借助这种形式准确表达自己无论多么抽象的思想,表达萦绕心头的观念㊂ 对此,阿斯特吕克预言一个新的时代将要到来,那就是 摄影机 自来水笔 的时代,这意味着 电影必将逐渐挣脱纯视觉形象㊁纯画面㊁直观故事和具体表象的束缚,成为与文字1 2 3 [法]乔治㊃萨杜尔:‘世界电影史“,北京,中国电影出版社,1995年,第622页㊂[法]米歇尔㊃马利:‘ 新浪潮 的国际影响和遗产“,‘当代电影“1999年第6期㊂[美]卡林内斯库:‘现代性的五副面孔“,北京,商务印书馆,2002年,第103页㊂语言一样灵活㊁一样精妙的写作手段 ,其标志是逐渐形成 影像表意性 的自觉㊂ 1 应该说,阿斯特吕克的这一预言奠定了现代电影最为重要的原则之一,后来的很多理论者仍然延续着阿斯特吕克的观点,将现代电影看作是一种新的 电影语言 的诞生,在这里,语言不仅仅是指电影的技巧和蒙太奇语法,而且是经过 升华 的用胶片阐述思想的语言形式,也就是一种影像表意性的自觉和一种个人化风格的呈现㊂阿斯特吕克曾说: 在二十年代的纯电影和舞台剧影片之间,毕竟还有另一种电影的活动天地 ,而且, 重要的并不是一个学派,甚至也不是一种运动,也许仅仅是一种倾向㊂这是一种意识的觉醒,诗电影的某种变化,是未来的某种可能,以及我们促进这一未来早日来临的愿望㊂ 2 这种在先锋派电影与戏剧电影之间生存的 诗 电影的趋向,便是作为一种现代电影的 作者电影 方向㊂随后,1954年法国新浪潮电影的主将特吕弗发表了‘法国电影的某种倾向“,成为向传统电影宣战的檄文,也正是提出 作者论 概念的第一篇文章㊂和阿斯特吕克一样,特吕弗否定了 剧作者 的电影而推崇 导演 的电影,提出了作者论最核心的观点 电影是一种个人表现的艺术,而导演才是影片的真正作者,他必须为影片的一切负责,并且运用电影来表达自己独特的艺术观念和思想㊂这种以特吕弗为代表的作者论认为,好的作者不会摹写他人的作品,而只是用素材来表达自己的个性㊂而一个导演一生其实只拍了一部电影㊂ 一个人的人格是在七岁至十二岁间完全形成的,我们也可以说,看一位电影人最初的那150英尺胶片拍成什么样子,就能看出他整个电影生涯会是如何了㊂他的第一部作品是他自己,他之后所拍的电影也是他自己,拍的东西永远是一样的㊂ 3作者论 作为一种电影理论,一向被认为具有很大的随意性,严格地说只能算是一种电影创作的态度,在理论上总体一致但框架松散,并滋生出各种各样的批评方法和理论观点㊂这在文章后面关于 现代电影 的论争中还要论及㊂虽然,这一理论如安德烈㊃巴赞后来所反思的那样,可能会引起批评中的 美学上的个人崇拜 ,或者过于浪漫主义的倾向㊂但是,这一理论却123 [法]阿斯特吕克:‘摄影机 自来水笔,新先锋派的诞生“,原载‘法国银幕“第144期(1948年3月号),转引自‘世界电影“1987年第6期㊂同上㊂[法]特吕弗:‘我生命中的电影“,上海译文出版社,2008年,第7页㊂375 Study of Art有其无法取代的地位,在流传到英美后也备受推崇,推动了迄今为止仍然是电影研究方法中至为重要的导演研究㊂二㊁视觉㊁风格与叙事就 作者论 而言,其中至少有两个方面至今仍然是 现代电影 观念中的重要部分,我们不妨归纳为 电影化 和 风格化 ㊂首先, 电影化 也就是找到电影作为电影的特色所在,也就是区别于其他任何一种艺术的特性, 电影化 的过程便是电影的语言不断自我发现和更新的过程㊂法国电影美学家马赛尔㊃马尔丹说: 电影的基本内容已不是用画面来叙述故事,像其他人用语言或文字来叙述故事那样㊂电影的存在是由于画面的不可替代的必要性,由于电影的视觉特性绝对要比电影作为思想或文学容器的性质更为重要㊂ 1由此可知, 电影化 的特点,其实早已为无声电影时期的电影美学家们所充分认识㊂正如,法国先锋派所提出的 上镜头性 和 视觉主义 ㊁巴拉兹的 电影特性 ㊁爱森斯坦的 杂耍蒙太奇 等理论都为无声电影获取电影性作出了伟大的贡献㊂而视觉的力量在先锋派理论中更一度被推向极致㊂法国先锋派女将杜拉克就曾认为电影根本不是讲故事的艺术,而是通过视觉的纯粹性达到的感性效果,是 视觉的交响乐 ㊂这一看法的局限性,在今天看来当然是不言而喻的,杜拉克自己在1932年发表的‘先锋电影“一文中也作了补充说明,认为: 先锋电影,是纯粹思考和纯粹技术的抽象表示和探索,这种表示和探索后来应用于表现真正的人的电影㊂它给银幕的剧作技巧以基础,同时研究改进摄影机镜头里的一切表现的可能性,并发扬光大㊂ 2 正如巴拉兹曾用 视觉文化 来概括电影的本性,从电影本体层面看,电影获取其视觉表现力的过程便是电影获取现代性的过程㊂其次,现代电影应该是一种表达 自我 的最佳工具,以电影的语言抒发自我的情感,书写个体的思想,由此形成一种个人化的风格,这也是作者论中最具代表性的观点㊂在阿斯特吕克发布了 摄影机 笔 的理论宣言十年之后,特吕弗的‘四百击“㊁戈达尔的‘精疲力尽“正是这一理论的产物㊂1 2 [法]马赛尔㊃马尔丹:‘电影语言“,北京,中国电影出版社,1980年,第221页㊂[法]谢尔曼㊃杜拉克:‘先锋电影“,北京,中国电影出版社1992年,第91 92页㊂美国电影理论家波布克也遵循了 作者论 的观点,认为:现代电影导演与传统电影导演的区别在于,他们不再受制于编剧,而更多地根据自己的哲学兴趣来摄制影片, 从总体来看,他们每个人在素材㊁主题的选择上都显示出某种一贯性㊂而主题则是认识风格的头一个标志㊂ 1 这些通过叙事结构㊁影像造型㊁镜头运动这些形式上的㊁电影化的手段构成了一个导演的风格系统,呈现出主体性的自觉所表现出的风格化倾向㊂可以说,在一切现代艺术的背后,都有一个艺术主体的存在,每一种个人化的创作风格后面都隐藏着一种艺术主体的 自我意识 ,因而 风格 一词并不像巴拉兹所认为的只是艺术在形式上的特征,其产生仅仅出于无意识,风格 这两个字本身并不意味着任何评价 2 ㊂对于现代艺术而言,风格恰恰是作者自觉意识的产物,是艺术具有现代性的重要因素㊂法国电影美学家马赛尔㊃马尔丹曾指出,电影的语言㊁文法和技巧,其实是一种 最容易变得陈旧和过时的东西 ,正如安德烈㊃巴赞对现代电影的理解: 今后,不再是由摄影机或胶片的某种新性能所能造成的新效果来从外部决定作品的形式,而是归根结底由创作者所感觉到的题材的内在需要来决定采用这种或那种技巧㊂ 3 一切的技巧都是人为的,都是由人的观念所决定的㊂因此, 我们应该以风格的概念去代替语言的概念㊂语言,作为一切电影创作者所共有的东西,是技巧与美学的汇合点;风格,作为个人的特色,则是技巧升华为美学的结果㊂优秀的导演常常直接创造出风格,而不必经过语言的阶段㊂ 从这个角度来看,我们可以说,今天的电影已不再是语言和演出,而变成了风格和思考㊂ 4第三,在 作者论 以及与之相近的理论中,在关于现代电影特征问题的讨论上,还有一个焦点问题,那就是 现代电影 是否是一种摆脱了或曰超越了 叙事性 的电影㊂20世纪60年代初,一部分西方电影理论家开始认为, 现代电影 应该是某些具有某种 新 的㊁ 现代 的特质的影片,而不仅仅是一个所谓 战后电影 的时间概念㊂他们从电影语言的角度出发,认为现代电影是一种具有1234 [美]李㊃R㊃波布克:‘电影的元素“,北京,中国电影出版社,1986年,第155页㊂[匈]贝拉㊃巴拉兹:‘电影美学“,北京,中国电影出版社,1986年,第253页㊂见1946年8月21日‘法国银幕“杂志,转引自[法]马赛尔㊃马尔丹:‘电影语言“,北京,中国电影出版社,1980年,第215页㊂[法]马赛尔㊃马尔丹:‘电影语言“,北京,中国电影出版社,1980年,第216 217页㊂377 Study of Art了某种特质,从而无论在思想意识上还是美学形态上都呈现出与传统电影截然不同的电影形态的 新电影 ,这种理解将法国新浪潮运动视为现代电影的肇始㊂在1962年1月号的法国‘电影“杂志上,发表了四位法国影评家参与的 什么是现代电影 的专题讨论,这是电影理论界第一次也是最为集中和重要的一次关于 现代电影 的讨论㊂ 1 在这场讨论中,关于究竟何为 现代电影 的特征,雷内㊃日尔松提出了 非戏剧化 ,米歇尔㊃马尔多尔和皮埃尔㊃比拉尔提出了更加直接表现现实的 本源现实主义 概念,米歇尔㊃马尔多尔则提出了 即兴电影 概念,认为 真实电影 ㊁ 直接电影 和一切有关的电影都可以纳入这一概念㊂在同时期的相关讨论中,马塞尔㊃马尔丹主张以 导演的电影 取代 剧作家 的电影,提倡具有多义性㊁多角度读解的 自由电影 ㊂此外,意大利电影导演和理论家皮埃尔㊃保罗㊃帕索里尼还在1965年6月的意大利第一届新电影节上所作的讲演中提出了 诗的电影 ,认为与 诗的电影 相比,传统的以表演和故事见长的电影,便是相形见绌了㊂在所有这些对于现代电影的描述中,虽然就局部而言观点各异,却有着一个共同的趋向,那就是都认为 现代电影 是具有了某种 否定性 和 超越性 的电影,它超越了诸如 观赏性 ㊁ 戏剧性 ㊁ 叙事性 ㊁ 剧作性 这些所谓 传统电影 的主要特征,从而具有了以 反戏剧性 和 反叙事性 为核心的 现代电影 特征㊂此后,在此基础上西方形成了一种关于 现代电影 基本形式特征的普遍认识,那就是对情节结构的否定㊂这种认识也直接影响了中国的电影理论界㊂如邵牧君就认为: 现代电影的重要倾向之一,是脱离事先计划好的情节结构 2,其标志性特点是 用事件的无逻辑组合(生活流手法)或非理性的意识活动(意识流手法)来代替或打乱逻辑的情节结构 3㊂但是,这些特点是否就是现代电影的本质特征呢?法国结构主义电影理论家克里斯蒂安㊃麦茨认为,以上多位理论家所提出的现代电影特征,都不足以作为现代电影存在的证据㊂因为 非观赏性 无助于证明现代电影的1 2 3 ‘什么是现代电影?四人试答“,引自法国‘电影“1962年1月号(总第62期)㊂[美]斯坦利㊃梭罗门:‘电影的观念“,北京,中国电影出版社,1983年,第384页㊂邵牧君:‘西方电影史概论“,北京,中国电影出版社,1982年,第121页㊂艺术贡献, 非戏剧性 也不能 使我们弄清为什么我们喜爱我们喜爱的东西,新电影究竟新在哪里 ,如果说现代电影确实大幅度地摆脱了戏剧性的话,只能说是摆脱了通俗剧,而不是戏剧性㊂而用 作者电影 , 导演电影 的概念来取代 剧作家电影 ,在电影中排除剧作的因素,在麦茨看来也是不可思议的㊂因为 阿伦雷乃这样的导演从来不自己编剧,而戈达尔本人就是最多产的剧作家之一 ㊂至于帕索里尼所倡导的 诗的电影 ,麦茨认为,创造 诗电影 恰恰是早期电影的企图,而不是现代电影的追求㊂因为在早期的电影中,在普多夫金㊁爱森斯坦㊁阿贝尔冈斯㊁让爱浦斯坦的电影中,那些纯电影的尝试正运用了诗的语言㊂ 如果说,在整部电影史中有那么一个起主导作用的运动的话,那么这就是把诗电影引向小说电影的运动,也就是说以某种方式把 诗的电影 引向 散文电影 ,而不是相反㊂帕索里尼的倾向是把现代电影并不少见的诗的格调与诗的结构混为一谈了㊂如上所述,麦茨对现代电影作出了如下的结论: 观赏与非观赏,戏剧与非戏剧㊁即兴电影与精致电影,剧情化与非剧情化,本源现实主义与人为加工, 导演电影 与 编剧电影 , 单镜头电影 与 段落电影 , 散文电影 与 诗电影 ,显现摄影机与 隐藏 摄影机, 凡此种种对立概念,我们认为均不能说明现代电影的特点㊂这些概念所标明的 现代 特征,在许多昔日的影片中屡见不鲜,而今日的影片往往付之阙如㊂ 1的确,我们看到,爱森斯坦的电影直到今天看来无论是形式上的先锋性,还是内涵上的革命性都是最为 现代 的,卓别林的电影在形式上看来较为传统,但其内涵却充满了浓厚的人文意识,流露出对工业文明的忧虑和反思㊂正如美国学者汉森最新的研究所表明的那样,在人们所认定的 传统电影 ,如好莱坞电影和中国1920年代的电影中,也仍然有着鲜明的现代性特征㊂ 2 而毫无疑问的是,20世纪20年代的欧洲先锋派电影中已经蕴含了最早的现代性含义,它们多数正是将电影作为一种纯粹的视觉艺术而非叙事艺术来理解㊂视觉艺术,主要指摄影技术产生后的影像艺术与生俱来有着一种现代性,即本雅明所说的机械复制时代艺术的现代性,它和传统的造12 [法]克里斯蒂安㊃麦茨:‘现代电影与叙事性“(上),译自‘散论电影表意“(第1卷),‘世界电影“1986年第2期㊂参见[美]汉森:‘堕落女性㊁冉生明星㊁新的视野:试论作为白话现代主义的上海无声电影“,‘当代电影“2004年第1期㊂379 Study of Art型艺术相比,具有无可替代的写实性和可复制性㊂在先锋派的艺术宣言中, 形象就是一切 , 电影就是绘画 ㊁ 电影就是音乐 这些口号都是为了探索电影的形象特征和视觉节奏㊂先锋派将电影视作 光和时间的神话 ,却对理性的㊁有逻辑的叙事置若罔闻㊂这些正是麦茨所说的,在昔日的影片中屡见不鲜,而今日的影片付之阙如的特征㊂因此,麦茨认为: 现代影片最明显的特点之一,就是总的说来完全可以理解,在这一点上,他们与实验影片不同㊂实验影片像一股股由无缘无故㊁杂沓纷乱的画面组成的瀑布,以各种各样的撞击为背景,并有先锋派的浮夸的文本作修饰㊂而优秀的现代电影有时能给我们叙说一些 不落窠臼 的故事,这些故事为使人理解,能够找到非常直接的途径,足以引起人们真正的共鸣,激发人们对亲身经历的往事的共同回忆㊂ 1 在麦茨看来,现代电影不是做视觉和听觉的游戏,也不是制造视觉和听觉的奇观,它的终极目的还是要说一个 不落窠臼 的故事,是关于人的,也会为人所理解,所共鸣的故事㊂因此,现代电影的最大特性不是非理性㊁非戏剧化㊁非情节化,而恰恰应该是体现于它的更为独特㊁更为丰富的叙事性㊂所有建立在 反叙事性 基础上的现代电影的观念都是错误的,特别是和那些观点相比, 我们的看法则相反,电影的叙事性现在更强,更完善,新电影的主要贡献就在于它丰富了电影叙事的内容㊂ 2麦茨将现代电影完全看成一种电影叙事观念,即影像表意系统的转变,应该说触及了现代电影理论最为重要的一个方面㊂对先锋派以来的视觉至上主义和非叙事系统都进行了理论上的反拨㊂奥逊㊃维尔斯的‘公民凯恩“正是在这一层面上引领了现代电影的萌芽,而麦茨的结构主义符号学理论也成为了现代电影理论的开端㊂美国学者托马斯㊃沙兹在‘旧好莱坞/新好莱坞:仪式㊁艺术与工业“一书中认为, 新好莱坞 和 旧好莱坞 电影的区别正体现于一种经典的和现代的叙事策略㊂在进行了细致的对比后,他列出了如下图示来表示电影中的 经典性 和 现代性 特征:1 2 [法]克里斯蒂安㊃麦茨:‘现代电影与叙事性“(下),译自‘散论电影表意“(第1卷),转引自‘世界电影“1986年第3期㊂[法]克里斯蒂安㊃麦茨:‘现代电影与叙事性“(上),译自‘散论电影表意“(第1卷),转引自‘世界电影“1986年第2期㊂电影中的 经典性 与 现代性 比较故事为主(故事作为产品)讲故事为主(故事作为过程)创新的技巧标准化的技巧创新的技巧直率的嘲讽的导演伪装他的存在导演承认他的存在隐而不见的叙事反思的叙事银幕作为透明的窗户银幕作为不透明的表面现实主义 人为的,风格化的被动的㊁不自觉的观众积极的自我意识的观众观看作为主观行为观众作为客观行为观众介入观众 间离故事自己讲观众构成故事观众作为消费者观众作为制作者观看作为游戏观看作为工作封闭的本文开放的本文密封的空间透气的空间;虚构 现实的相互干预三幕结构;封闭没有结构;开放性结尾线性情节:因果逻辑无情节:自由联想有动机的,首尾一贯的人物不可思议的人物通过破题的揭示不给信息主导冲突一目了然冲突是暧昧的(或不存在的)冲突得到解决冲突不被承认或不可调和对现状的支持对现状质疑备注:表格中的左边为电影中的 经典性 ;右边为电影中的 现代性 特征㊂表着观念的界限,所有的影片在某种程度上都既是经典的,又是现代主义的,因此介于这两极之间的某处㊂但是有一些本文是走向这一极端或那一极端㊂ 1 沙兹对于现代电影特征的概括和划分或许还并不全面,但是他承1 [美]托马斯㊃沙兹:‘旧好来坞/新好来坞:仪式㊁艺术与工业“,北京,中国广播电视出版社,1993年,第239 241页㊂381 Study of Art 认了对于大多数的影片来说,可能同时并存着经典性和现代性,这应该是一种相当开放的现代电影观念㊂此后,还有一些研究者将视觉㊁风格和叙事元素糅合起来定义现代电影㊂如美国学者罗㊃阿米斯认为:视觉形象的丰富性和多义性才是现代电影的核心,同时现代电影还是保留了叙事的电影,而不是纯粹的抽象化的电影㊂前者作为现代绘画的源头,早在先锋派电影中就已经出现了㊂正如,阿贝尔㊃冈斯在1926年为法国印象派电影所欢呼的那样: 形象的时代到来了! 而 形象的时代在五十年代末和六十年代又回来了,但伴随而来的是一种新的多义性 1㊂在阿米斯看来,所谓 现代 的电影应该意味着在两个方面与传统电影的决裂:一方面是抛弃好莱坞电影的类型传统模式;另一方面是抛弃新现实主义的美学要求㊂如有明确社会意义的人物㊁连贯的故事㊁避免幻想等等㊂ 2欧洲现代电影背离了新现实主义方法的某些限制,但是它保留着对人㊁人的地位和相互关系的兴趣(它丝毫没有当代抽象派艺术的非人化倾向)㊂这种人本主义的典型表现,在于这种电影以某种形式(不论多么原始或简略)保留了故事㊂ 对于现代电影导演而言,他们的任务和现代绘画的画家们一样,就是要为自己构建一种新的语言, 也就是把现代主义在其开创时期里形成的许多各不相同的风格加以综合 3㊂因此阿米斯认为,风格研究,而不是内容研究更能揭示现代电影的独创性,一部现代电影应该在 视听结构的复杂性 ㊁ 画面与音响的多义性 和 一种更加富有自觉意识的风格 上展现其现代特征,而不是简单地说它们如何表现了人的困境㊁异化现象等等㊂法国学者克洛德㊃托马塞在‘新小说㊃新电影“一书中将新电影的一种 大趋势 归结为一种新的审美观,包括了六个方面:一㊁面向虚构的自我参照性;二㊁攻击性的结构;三㊁一种新的时空观;四㊁人物获得新的地位;五㊁意义的丧失;六㊁新观众的诞生㊂ 4 尽管这些被克洛德㊃托马塞认为,是新电影在审美总的趋势的特征,但看起来更像是后现代电影的特征㊂然而,它们有一点是共同的,那就是现代电影与电影的时空有关,尤其是与电影的叙事1 2 34 [美]罗㊃阿米斯:‘现代电影的来龙去脉“,选自‘多义的形象 现代欧洲电影的叙事风格“,转引自‘世界电影“1986年第2期㊂同上㊂[美]罗㊃阿米斯:‘现代电影的来龙去脉“,转自‘世界电影“1986年第2期㊂参见[法]克洛德㊃托马塞:‘新小说㊃新电影“,天津人民出版社,2003年,第94 144页㊂。
电影史—日本电影PPT教学课件
小林正树
手法严谨，形式力求完美，影片的布景、 构图、用光和配乐都极为精致。
主要作品有： 1959：《人间的条件》（6集） 1962：《切腹》（1963年嘎纳评委会大奖） 1964：《怪谈》 1975：《化石》（8集）
大岛渚
1959年导演了首部作品《爱与希望的街》。早期 作品受法国新浪潮的影响，大多表现当代青年在信 仰破灭、遭受挫折后内心的不安与焦虑以及一种期 望破坏和毁灭的情绪。
内田吐梦
1927年导演了首部作品《竞争三日》。
善于描写生活于社会底层的受苦人和流氓 无赖，影片通常不去批判人物的正邪善恶， 而是着力表现人在绝望与污浊环境中如何 挣扎求生，体现人与社会、体制之间的永 恒矛盾。
主要作品有：《土》（1939）、《血枪富 士》（1955）、《大菩萨岭》（1957）、 《深林与湖泊的节日》（1958）、《饥饿 海峡》（1964）。
初三语文组
基本目标
• 感受诗词经典，追溯文化渊源; • 提高审美品位，积蓄典雅语言。
要点与方法：
• 节律是特征，朗读以凸显之。 • 意象是风景，想像以再现之。 • 情感是灵魂，体验以沟通之。 • 语言是珍品，玩味以珍藏之。
五个环节
• 一、朗读全诗，力求读准——感知作品 • 二、弄懂字词，理顺语句——疏通作品 • 三、揣摩意象，领略意境——领会作品 • 四、自我感受，独特体验——感悟作品 • 五、赏析技巧，品味语言——鉴赏作品
日本首屈一指的电影艺术大师，一生共导演影片54部。 所描写的都是家庭里发生的一些生活琐事以及家人之 间的亲情与恩怨、烦恼与快乐，所追求的是以日本传 统的审美方式来审视日常状态下的普通人，极具东方 魅力。
影片通常节奏缓慢，手法平实，摄影机位固定不动， 不使用移拍、摇拍技术，尽量不拍人物侧面，讲究画 面的平衡对比。
体育励志电影
体育励志电影之《女生向前翻》剧情简介：影片讲述了一名年仅17岁前体操明星海莉曲折的经历. 海莉生长在一个问题家庭, 从小就养成了桀骜不驯的个性. 出于叛逆的心理, 她在体操赛场上半途而废, 渐渐走上了歧途, 由于误触法网, 还多次被捕. 无奈之下, 她只能重返体操赛场, 希望能够重新找回当年那个积极向上的自己. 海莉作为中坚力量加入了一个传奇教练的训练项目. 就在这个过程中, 她渐渐发现了自己对体育运动的热爱, 同时在其中找到了内心的平静, 从而使自己混乱不堪的生活慢慢走上了正轨……主演：杰夫布里奇斯梅西帕瑞格兰关注理由：由于影片是体操题材的, 而且涉及到不少比赛场景的拍摄, 必须靠专业的体操运动员, 所以在影片筹拍阶段, 剧组在世界范围内征选体操运动员参与影片的拍摄, 美国一些奥运会选手和法国、西班牙、澳大利亚等多个国家著名体操运动员参加了这部电影的拍摄.之《泳出一片天》剧情简介：十九世纪七十年代, 黑人青年吉姆艾利斯无法在居住的城市里找到一份合适的工作, 一个偶然的机会, 美国州际游泳锦标赛即将打响, 作为大学时的游泳健将, 吉姆艾利斯非常迫切地希望自己也能参加这项赛事. 但作为一个有着黑色皮肤的人来说, 他需要面对无数的困难. 但是, 执着的艾利斯最终还是凭借自己坚韧的意志, 说服了一些热爱游泳的年青黑人, 并带着他们站到了比赛泳池的出发台上.而且, 这些黑小子们各自都有着自己出众特质. 最终在艾利斯的不断鼓励下, 一路杀向了最后的决赛……主演：特伦斯霍华德伯尼马克关注理由：关于吉姆艾力斯教练的故事, 许多美国人都知晓. 从1973年创立了p.d.r这支队伍至今, 吉姆近40年来都在底特律的那家游泳馆当教练. 这么多年来, 一批批队员从那小小的游泳馆中毕业, 他所打造的游泳队已经是美国最出名最出色的黑人游泳队, 而由于吉姆的努力经营, 已经在美国各地的社区推广了游泳这种运动.之《冰上奇迹》剧情简介：故事讲述一位由冰上曲棍球资深选手转而担任教练的赫伯布鲁克斯, 美国冰上曲棍球国家代表队请他来担任教练一职, 要训练年轻选手参加盐湖所举办的冬季奥运会. 赫伯曾代表美国出战1964年冬奥会, 但是没能赢得冠军, 这是赫伯生平最大的遗憾. 这回担任教练再次面临冰上曲棍球奥运会的挑战, 赫伯面对全国民众的希望, 压力陡增……主演：库特罗素艾迪卡西尔关注理由：《冰上奇迹》根据真人真事改编, 是美国运动体坛史上光荣的一页. 故事背景是发生在美苏冷战关系的1980年代, 当时的美国正与苏联在国际上进行各方面的竞争, 彼此敏感又紧张的关系也延烧到运动界, 而此时美国冰球队上演了战胜前苏联冰球队的奇迹, 说奇迹主要是这支美国队是由大学生组成.之《苏格兰飞人》剧情简介：影片根据苏格兰籍单车冠军格拉尔米欧伯利的真实事迹改编而成, 1993年, 他以一名艾尔夏的业余单车爱好者的身份, 打破了单车一小时国际大赛的世界纪录. 最神奇的是, 他的"坐驾"还代表着一个非常有**意义的创新——是由一台破旧的洗衣机的零件组装而成的...主演：约翰李米勒比利博伊德关注理由：与格拉尔米欧伯利在单车界所取得的耀眼成绩形成鲜明的对比, 私底下的他一直在和严重的抑郁症打着持久战. 可能正是由于格拉尔米自身存在的这个原因, 很好地解释了为什么打破世界纪录对他而言更像是一种安慰, 而非胜利：只有这个时候, 我才感觉自己和别人是平等的. 成为一名单车选手, 是证明我的存在价值的惟一方式……格拉尔米对失败有着强迫性的恐惧, 成了促使他打破世界纪录的动力之一.之《洛奇》剧情简介：30年前, 他是一个没有未来的男人, 靠替别人发放高利贷维持生计……然而, 瞎猫总能碰到死耗子, 只要你足够坚持. 一个偶然的机会, 他作为一名业余拳击手去挑战世界冠军阿波罗科瑞德, 对于他来说, 这恐怕是他生命中最重要的时刻了, 无论输赢, 他真正追求的只是一种坚持：对生命的坚持、对信仰的坚持、对爱的坚持. 正是他在生活中乃至拳击赛场上的勇气与信念, 给了无数个曾经像他一样的平凡人以希望--他就是洛奇巴尔博亚.主演：西尔维斯特.史泰龙关注理由：一个是世界冠军, 另一个虽默默无闻却坚忍不拔, 虽然洛奇最终惜败, 但却赢得了众人的尊敬结尾. 《洛奇》获得了当年的奥斯卡最佳影片, 最佳导演和最佳影片剪辑三项大奖. 而洛奇的故事, 就是一个普通人去实现自己梦想的过程. 的确, 没有人会百分之百地实现梦想、但至少应该给自己一个机会. 洛奇是一种能够引起共鸣的情绪, 观众从他的身上, 可以发现自己的影子.之《一球成名》剧情简介：该片主要讲述的是出生在洛杉矶的墨西哥男孩迭戈梦想成为一名伟大的足球运动员. 在自己的努力和球探的发掘下, 终于为自己赢得了一份签约英超著名俱乐部纽卡斯尔联队的合同, 从此要面对完全不同的欧洲联赛舞台…… >>你希望哪位体坛明星出演体育电影?主演：库诺贝克大卫贝克汉姆关注理由：《一球成名》实际讲述的是一个关于奋斗和成长的故事一名毫无背景却才华横溢的足球青年, 一度因为生活的窘迫而无缘踢球, 但他并没有放弃自己的梦想. 在偶然的一次机会被球探选中, 在一场关键比赛中一战成名. 而这部影片最大的亮点是贝克汉姆、齐达内、劳尔和纽卡斯尔队长阿兰希勒等大腕在片中倾力出演, 使这部电影同时受到了球迷和影迷的追捧.。
电影表现形式的演变
电影表现形式的演变高航军【摘要】本文论述了电影叙事空间对电影形式演变的重要意义,讲述了电影科技对叙述特征丰富扩展的促进作用,重点论证了电影表达形式向立体空间叙事演变的必然性.【期刊名称】《现代电影技术》【年(卷),期】2013(000)007【总页数】6页(P12-16,38)【关键词】电影;表现形式;演变【作者】高航军【作者单位】中国电影科学技术研究所【正文语种】中文1.前言电影经过百年的发展，到今天已经发展到可以表达立体空间的时代。
数字立体电影是否会成为新的趋势，我是持肯定态度的。
从电影科学技术发展史上看，数字立体电影非常满足电影主要的发展特征，因而可以确定其未来在电影史学上的地位。
而从另一个方面看，与电影相关的科学技术的进步也是支持这种趋势的重要因素。
2.电影的主要特征电影的表达形式随着时间而不断变迁，我们仍然可以看出，电影形式的变化依然符合一定的科学规律，那就是以叙事性为主要特征。
最早的电影不具备太多的叙事性，其西洋镜式的画面虽然带有一定的内容，刺激感显然是那时最大的感受。
人们很快适应了这种刺激感，变得麻痹了，而电影则经过一番探索后，终于找到了更好的发展方式，即以叙事，也就是讲故事，作为自己发展的主要特征，由此获得了无穷无尽的发展空间，拉开了电影叙事的长河。
自此，几乎所有电影形式的进步，都是围绕叙事性发展的。
在电影的发展过程中，各种形式的电影以及电影的艺术都是围绕着电影故事的表达这个中心，并为之服务的，这样的影片一般称为故事片。
故事片中，有许多称为艺术片或文艺片的影片，这类属于突出展现电影艺术的魅力，以及突出表达电影创作者自己独特个性的叙事影片，与以获利为主要甚至唯一创作目的的电影类型商业影片，只是在表达目的上有所区分。
但严格地讲，艺术片与商业片都是主流片叙事影片中的重要组成部分。
虽然电影发展过程中也诞生了各式各样的形式，但是叙述故事始终是电影的某些特征。
有别于主流电影以叙事为主的特征，那些形形色色的电影基本上是给人们以不同寻常的感受，一般在游乐园等场所进行放映活动，始终徘徊于电影诞生之初给人的体验刺激阶段，无法融入主流电影市场。