20年代诗歌
19世纪20年代诗歌创作:新月诗派等61页
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李金发接受了叔本华的悲剧哲学观念:“意志” 乃是宇宙的本质,宇宙不过是望永无满足,人因此而与 痛苦长相随。
在《有感》中,诗人透过幸福的表象,清楚地看 到生命与死神原来挨得如此亲近。不论是月下 的载饮载歌,还是抚慰爱人的喉音,可爱的眼 神,都无法掩饰死神的微笑。
晚年陆小曼
梁思成与林徽因
(二)徐志摩的诗歌:
在他短暂的一生中,创作了四部诗集:《志摩 的诗》,《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、 《云游集》。这四部诗集比较完整地反映出他 由早期(1921-1927)追求“单纯信仰”而至 于后期(1928-1931)“流入怀疑的颓废”的 心灵历程。
徐志摩的一生可以这样概括:追求光明与自由 的理想;他的诗歌则抒唱这种对爱与美的追求。
《雪花的快乐》
假如我是一朵雪花, 翩翩的在半空里潇洒, 我一定认清我的方向— 飞扬,飞扬,飞扬,— 这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷, 不去那凄清的山麓, 也不上荒街去惆怅— 飞扬,飞扬,飞扬,— 你看,我有我的方向!
在半空里娟娟的飞舞, 认明了那清幽的住处, 等着她来花园里探望— 飞扬,飞扬,飞扬,— 啊,她身上有朱砂梅的清
枯树在冷风里摇, 野火在暮色中烧, 啊! 西天还有些残霞, 教我如何不想她?
胡适《关不住了》
我说“我把心收起, 像人家把门关了, 叫‘爱情’生生的饿死, 也许不再和我为难了。”
一屋里都是太阳光, 这时候“爱情”有点醉了, 他说,“我是关不住的, 我要把你的心打碎了!”
但是五月的湿风, 时时从屋顶上吹来。 还有那街心的琴调 一阵阵的飞来。
小诗:
受到周作人译介的日本的短歌、俳句和郑振铎 所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响,一到四 行的新诗形式。 主要诗人:朱自清、刘半农、冰心等。
20-40年代诗歌
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20年代诗歌P75白话诗是新文学期间汉语诗歌主流样式。
“诗体大解放”20年代发展背景。
“诗体大解放”是①打破五言七言诗体,②推翻词调曲谱,③有什么题目做什么诗。
《关不住了》新诗纪元。
胡适:第一部白话诗集《尝试集》。
刘半农:最先创作“小诗”。
“小诗”一行到四行;侧重表现内心世界;讲究凝练。
《教我如何不想她》四行。
"天上...地上...啊,教我如何不想她。
”《瓦釜集》第一部用方言写成的民歌新诗集。
沈尹默:《三弦》胡适评价“一首最完全的诗”周作人:《小河》被誉为“新诗中的第一首杰作”(填空)“中国新诗社”中国第一个新诗社。
“湖畔派诗社”代表人汪静之等,他们创作内容歌唱大自然和歌颂友情爱情,浪漫主义风格。
汪静之《蕙的风》冯至:鲁迅评价“最杰出的抒情诗人”。
朱自清评价“叙事诗堪称独步”抒情诗:《一条小河》自然景观,情感含蓄,结构精巧。
叙事诗:《蚕马》新月诗派:新月社散文团体的诗歌团体。
又叫格律诗派,1926.4.1《晨报副刊·诗刊》艺术主张:①诗歌追求理性和节制。
②追求格律,倾向古典。
③着意于主观情绪客观化。
④“三美”主张。
代表人,闻一多,徐志摩。
徐志摩:基本思想(创作观念):“康桥觉醒”诗歌主题:①追求光明与自由的理想。
②抒写爱与美的追求。
★★★徐志摩诗歌艺术特点:一、构思精巧,意象新颖。
二、韵律和谐,富于音乐美。
三、章法整饬,灵活多样。
四、词藻华丽,风格明丽。
闻一多:★★★闻一多主题一、爱国主义情思。
二、对祖国现实的失望及新生的信念。
三、对爱情和青春、自然的赞美。
★★★“三美”主张:P92音乐美,指音节和韵脚的和谐,一行诗中音节、音尺的规律,最重要的就是节奏感强。
绘画美,指诗的词藻力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。
建筑美,指从诗的整体外形上看,节与节之间要均称,行与行之间要均齐,各行相差不能太大。
代表作《死水》自己评价,“第一次在音节上面最满意的试验”象征诗派:1925年李金发《微雨》为起点,活跃在20年代中后期的诗派。
现代20年代诗歌选读
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现代文学(上):20年代诗歌选读胡适(1891-1962),原名胡嗣糜,出版的诗集有《尝试集》(1920)、《胡适诗存》(1989)等。
胡适诗歌《蝴蝶》两个黄蝴蝶,双双飞上天。
不知为什么,一个忽飞还。
剩下那一个,孤单怪可怜;也无心上天,天上太孤单。
胡适诗歌《人力车夫》警察法令,十八岁以下,五十岁以上,皆不得为人力车夫。
“车子!车子!”车来如飞。
客看车夫,忽然心中酸悲。
客问车夫:“今年几岁?拉车拉了多少时?”车夫答客:“今年十六,拉过三年车了,你老别多疑。
”客告车夫:“你年纪太小,我不能坐你车,我坐你车,我心中惨凄。
”车夫告客:“我半日没有生意,又寒又饥,你老的好心肠,饱不了我的饿肚皮,我年纪小拉车,警察还不管,你老又是谁?”客人点头上车,说:“拉到内务部西。
”胡适诗歌《老鸦》一我大清早起,站在人家屋角上哑哑的啼。
人家讨嫌我,说我不吉利:——我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜!二天寒风紧,无枝可栖。
我整日里飞去飞回,整日里又寒又饥。
——我不能带着鞘儿,翁翁央央的替人家飞;也不能叫人家系在竹竿头,赚一把黄小米!胡适诗歌《鸽子》云淡天高,好一片晚秋天气!有一群鸽子,在空中游戏。
看它们三三两两,回环来往,夷犹如意,――忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!胡适诗歌《威权》“威权”坐在山顶上,指挥一班铁索锁着的奴隶替他开矿。
他说:“你们谁敢倔强?我要把你们怎么样就怎么样!”奴隶们做了一万年的工,头颈上的铁索渐渐的磨断了。
他们说:“等到铁索断时,我们要造反了!”奴隶们同心合力,一锄一锄的掘到山脚底。
山脚底挖空了,“威权”倒撞下来,活活的跌死!沈尹默(1883-1971) 1918年1月发表的新诗《人力车夫》《三弦》《月夜》等。
20多首作品多发表于《新青年》沈尹默月夜霜风呼呼的吹着,月光明明的照着。
我和一株顶高的树并排立着,却没有靠着。
沈尹默三弦中午时候,火一样的太阳,没法去遮拦,让他直晒着长街上。
静悄悄少人行路;只有悠悠风来,吹动路旁杨树。
冯至创作于20年代的抒情诗歌
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冯至创作于20年代的抒情诗歌冯至是中国现代文学史上的重要诗人之一,他的抒情诗歌以其深刻的思考和独特的艺术风格而著称。
以下是他创作于20 年代的抒情诗歌及其赏析:1. 《我是一条小河》我是一条小河,我无心由你的身边绕过——你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波。
我流过一座森林,柔波便荡荡地把那些碧翠的叶影儿裁剪成你的裙裳。
我流过一座花丛,柔波便粼粼地把那些凄艳的花影儿编织成你的花冠。
无奈呀,我终于流入了,流入那无情的大海——海上的风又厉,浪又狂,吹折了花冠,击碎了裙裳!我也随着海潮漂漾,漂漾到无边的地方——你那彩霞般的影儿也和幻散了的彩霞一样!这首诗以小河的视角,表达了诗人对美好爱情的追求和向往,同时也反映了现实中爱情的脆弱和无奈。
诗人通过小河与彩霞的比喻,将爱情的美好与消逝表现得淋漓尽致。
2. 《蛇》我的寂寞是一条长蛇,静静地没有言语。
你万一梦到它时,千万啊,不要悚惧!它是我忠诚的侣伴,心里害着热烈的乡思;它想那茂密的草原——你头上的,浓郁的乌丝。
它月光一般轻轻地,从你那儿潜潜走过;为我把你的梦境衔了来,像一只绯红的花朵。
这首诗以蛇为喻,表达了诗人对爱情的渴望和追求。
蛇的寂寞和忠诚,象征着诗人内心深处的孤独和对爱情的执着。
诗中的“你”可以理解为诗人所追求的爱人,而蛇则是诗人情感的化身。
冯至的抒情诗歌以其独特的艺术风格和深刻的思考而著称,他的作品充满了对生命、爱情和自然的感悟,具有很高的艺术价值。
20年代悲伤爱国诗歌
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20年代悲伤爱国诗歌
在这悲伤的20年代,
我伫立在国土之间。
疫情肆虐人心忧,
祖国沦为孤岛。
昔日繁华已成空,
经济崩溃似潮涌。
失去了曾经的辉煌,
民众苦苦哀号声。
封锁城市死寂街,
人与人疏离渐遥远。
尽管心痛却无可奈,
国家利益需紧捧。
海外侨胞心牵挂,
爱国情义永不灭。
虽然身在他乡居,
祈祷祖国归欢乐。
希望疫苗早出现,
解除国家的痛苦。
共同努力共战胜,
迎来明天的美好。
愿祖国早日复兴,
繁华再度绽放光。
20年代悲伤的诗篇,
将希望献给国家的心灵。
20年代诗歌
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李金发
李金发(1900-1976):字遇安,原名李淑良。广东梅县人。创作有《微 雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》诗集及《德国文学ABC》《意大利 艺术概要》、《雕塑家米西朗则罗》等文艺论著。他是第一个把西方雕塑引 入中国的人。曾被誉为“东方的波德莱尔”,“中国诗界的晨星”。他的诗 歌晦涩难懂,又被讽“诗怪”。
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早期白话新诗
《诗》的创刊——中国第一个新诗刊物 整体特征:诗行较短,语言的欧化和散文化,自由的形式,偏重说理。 贡献:一是以白话文作诗,将中国诗歌从文言语体中解放出来;一是创立了 自由体、无韵体和散文诗体,将中国诗歌从旧的体式中解脱出来。 不足:诗歌过于平实,情感浓度不够,想象力不足,缺少诗歌的意味;诗歌 语言上的散文化倾向 诗人有:胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、刘大白、周作人、朱自 清等。
内在的音乐化为诗歌的旋律与节奏诗歌具有内在音乐的和谐旋律和节奏感与诗人情感情绪彼此契合沙扬娜拉最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉雪花的快乐假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向飞扬飞扬飞扬这地面上有我的方向
1920年代诗歌
LOREM IPSUM DOLOR
• 她只是在一个,梅蕊初放的月夜里,
•
暗暗地离掉了,她的家园,除了她
隐隐深潜的,痛苦,聪明,
•
便是莺鸟儿,替人间诉说忧怨。
•
她不知入了,多少迷路,
•
走得月儿圆圆地,落在西方;
•
云雀的声中,把她引到这座庵前,
•
庵前一潭泓水,微微荡漾。
•
终不像在人间,能享清福──
•
在水认识了,她的娟丽,
20年代诗歌
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闻一多
• 闻一多(1899— 闻一多( 1946),原名闻家 ),原名闻家 ), 湖北浠水人。 骅,湖北浠水人。 1945年7月15日在 年 月 日在 昆明被特务暗杀。 昆明被特务暗杀。 • 人生道路 • 诗人 学者 民主 诗人—学者 学者—民主 斗士。 斗士。
一、闻一多诗歌
• 1899年11月24日生于湖北浠水,族名家骅,闻亦多。文天祥 的爱国精神与民族气节在闻家受到崇敬和膜拜。绵葛轩书房, 藏经史子集一万多册,还有字画拓片。闻一多少年老成,读书 用功。 • 毛泽东在《别了,司徒雷登》、朱自清在《挽闻一多先生》 • 闻一多一生中走过了由诗人——学者——战士的光辉道路。 • 《红烛》1920-1923年间的诗作103首,出版于1923年,是自 红烛》 由诗集。 • 《死水》是作者1925年6月归国后两年间的诗作,共28首,出 死水》 版于1928年,是格律诗集。 • 贯穿两个诗集的一条红线是强烈的爱国主义,不过两本诗集表 现爱国情感的侧重面却有所不同。 红烛》 《红烛》反映清华求学时期和外国留学时期(学生时代)的思 想感情,主要受了五四爱国热情的激发和表现身在异国他乡的 所见所感。
女神》 (一)《女神》的内容
• 《女》分为三辑 • 第一辑由诗剧《女神之再生》、《湘累》 第一辑由诗剧《女神之再生》 湘累》 棠棣之花》组成, 和《棠棣之花》组成,是以现代的想象 重构古代的故事传说 • 第二辑是《女》的主体部分,30首诗作, 第二辑是《 的主体部分, 首诗作 首诗作, 凤凰涅磐》《炉中煤》《地球, 》《炉中煤》《地球 《凤凰涅磐》《炉中煤》《地球,我的 母亲! 母亲!》等都乃名篇 • 第三辑有25首新诗。 第三辑有25首新诗。 25首新诗
闻一多诗歌
பைடு நூலகம்(三)闻一多诗歌的艺术特征
20年代诗歌(完整)分析
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黄遵宪: 提倡:诗歌散文化、宋 诗化
一、早期白话诗
1、胡适与《尝试集》 1920年3月,胡适的诗集《尝试集》出版。这是中 国第一部新诗别集。现代白话诗最早的一批婴儿 。 诗歌理论:说话要明白清楚,材料要剪裁、意境要 平实、最扼要的材料用最简练的字句表现出来。 评价:从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来
20年代新诗
学习要点
了解20年代诗歌的发展流变 掌握早期白话诗、郭沫若《女 神》、湖畔诗派、、小诗体、 新月诗派、象征诗派的特点及 代表性诗人与诗作 学习现代诗歌作品鉴赏方法
第一节 20年代新诗概述
早期白话诗
郭沫若《女神》
湖畔诗派
小诗体
新月诗派
象征诗派
晚清诗界革命
梁启超: 提倡:前期:新意境+ 新语句+古风格 后期:旧风格含新意境 拒绝:对传统格律与语 法进行任何变革
在杭州成立“湖畔诗社”,出版他们的合集 《湖畔》,同年还出版了汪静之的个人诗 《蕙的风》,1923年又有合集《春的歌集》 出版,文学史上称这四人为“湖畔诗人”。 2、特点
他们的诗是真正意义的“五四”的产儿,是
“没有沾染旧文章习气老老实实 的少年白话 诗”。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历 史青春期的特色:“赞颂的又只是清新,美 丽的自然,而非神秘,伟大的自然;所咏歌 的又只是质直,单纯的恋爱,而非缠绵,委 屈的恋爱。”
我冒犯了人们的指责, 一步—回头地瞟我意中人, 我怎样欣慰而胆寒呵!(汪静之)
湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象
对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公 形象是一个很好的补充,同样是时代精神与 诗人个性的统—。
四、小诗
20年代白话新诗
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第四节、李金发与象征派诗
波特莱尔(1821— 主张把社会和人性 1867),法国象征 之恶作为艺术美的 主 义 诗 歌 先 驱 , 现 对象来表现。诗集 代 主 义 创 始 人 之 一 。 取名《恶之花》, 正说明诗人可以从 丑恶的事物中创造 出美好的东西。
2、刘大白(1880---1932)
浙江绍兴人,前清举人。 诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣体的白
话诗 《卖布谣》:歌谣形式,
浅显通俗。
卖布谣
嫂嫂织布, 哥哥卖布。 卖布买米, 有饭落肚。
嫂嫂织布, 哥哥卖布。 弟弟裤破, 没布补裤。
嫂嫂织布, 哥哥卖布。 是谁买布, 前村财主与地主。
旧梦
最能教人醉的: 酒吧, 青春吧; 但总不如夜深时琉璃也似的月色 最重的一下, 扣我心钟的, 是月黑云低深夜里, 一声孤雁。
(1)热爱祖国的情怀,如《马赛》 (2)争取自由,如《笑解烦恼结》抒发了
向往自由和追求个性解放的愿望。
2、成熟时期 (1922——1925)
(1)对爱情的执着追求。 《雪花的快乐》 诗人的代表作 把雪花喻为爱情,象征着爱情的纯洁无
邪,美丽温柔。雪花富有灵性,诗也富 有灵性,给人明丽而又飘逸的感觉。
竟不见半个人影。 抬头看月色, 似烟似雾朦胧的罩着。 远近几星灯火, 忽黄忽白不定的闪
烁:—— 格外觉得清冷。
墙头
墙头--黄黄的下弦月, 阶前--沙沙几堆败叶; 小小的我背着月儿,踏着叶儿,跟着影儿, 恋着,守着,傍着;
还有打更的哥哥, 三声五声的隔街伴着。 月斜了,风定了,人睡了, 只那染不就的浅蓝清冷冷的罩着
(二)湖畔诗群
3.1中国现当代文学史《20年代诗歌创作》第一节《20年代诗歌创作概述》PPT课件
![3.1中国现当代文学史《20年代诗歌创作》第一节《20年代诗歌创作概述》PPT课件](https://img.taocdn.com/s3/m/3430f74faef8941ea76e05e9.png)
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 藏晖先生(昨夜)作一梦 ❖ (梦见)苦雨庵中吃茶(的老)僧 ❖ (忽然)放下茶钟出门去 ❖ 飘萧一枝天南行。 ❖ 天南万里岂不(太辛)苦? ❖ (只为)智者识得重与轻。 ❖ (我自)披衣开窗坐, ❖ 谁人知我(此时一点)相思情! ❖ 胡适:《寄给北平一位朋友》,1938年。
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 2、从西方移植的欧化自由诗体
❖ 鲁迅: 《梦》
❖
很多的梦,趁黄昏起哄,
❖
前梦才挤却大前梦,后梦又赶走了前梦
❖
去的前梦黑如墨,在的后梦墨一般黑;
❖
去的在的仿佛都说,“看我真好颜色”。
❖
颜色许好,暗里不知,
❖
而且不知道:说话的是谁?
❖
暗里不知,身热头痛。
❖
你来你来,明白的梦!
❖ 2、歌唱美好的大自然;清新、美丽、 秀逸,拟人化
❖ 3、表现真挚的亲情;潘漠华的《离愁》
二、湖畔诗人
❖ 妹妹你是水——/你是清溪里的水。/无忧地镇 日流,/率真地长是笑,/自然地引我忘了归路 了。//妹妹你是水——/你是温泉里的水,我 底心儿他尽是爱游泳,/我想捞回来,/烫得我 手心痛,//妹妹你是水——/你是荷塘里的水。 /借荷叶做船儿,/借荷梗做篙儿,/妹妹我要 到荷花深处来。
第一节 20年代诗歌创作概述
❖ 中午时候,火一样的太阳,没法去遮阑,让他直 晒着长街上。静悄悄少人行路:只有悠悠风来,吹 动路旁杨树。
❖
谁家破大门里,半院子绿茸茸细草,都浮着
闪闪的金光。旁边有一段低低土墙,挡住了个弹三
中国现代诗歌三百首·20世纪20年代
![中国现代诗歌三百首·20世纪20年代](https://img.taocdn.com/s3/m/974d2d496f1aff00bed51ef4.png)
中国现代诗歌三百首·20世纪20年代中国现代诗歌三百首·20世纪20年代徐志摩闻一多李金发穆木天冯至徐志摩〖再别康桥〗〖偶然〗〖我等候你〗闻一多〖幻中之邂逅〗〖孤雁〗〖死水〗李金发〖夜之歌〗〖爱憎〗〖时之表现〗穆木天〖苍白的钟声〗〖苏武〗〖落花〗冯至〖十四行集(节选)〗〖蚕马〗〖帷幔——乡间的故事〗·徐志摩〖再别康桥〗〖偶然〗〖我等候你〗徐志摩,1897-1931,于二十年代成立了“新月社”并加入了文学研究会。
他曾担任《新月》月刊的主编,之后与陈梦家方玮德等创办了季刊。
徐志摩的诗集包括《志摩的诗》(1925)、《翡冷翠的一夜》(1927)、《猛虎集》(1931)、《云游》(1932)等。
并有散文集《落叶》(1926)、《自剖》(1928)、《巴黎的鳞爪》(1927)、《秋》(1931),小说集《轮盘》(1930)、戏剧《卞昆冈》(1928,与陆小曼合作),日记《爱眉小札》(1936)、《志摩日记》(1947)。
译著有《涡堤孩》(1923)、《死城》(1925)、《曼殊斐尔小说集》(1927)、《赣第德》(1927)、《玛丽玛丽》(1927,与沈性仁合译)。
〖再别康桥〗轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康桥的柔波里,我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长蒿,向青草更青处漫溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
〖偶然〗我是天空里的一片云,偶尔投影在你的波心──你不必讶异,更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上,你有你的,我有我的,方向;你记得也好,最好你忘掉在这交会时互放的光亮!〖我等候你〗我等候你。
20年代新诗 正式
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刘半农 相隔一层纸
屋子里拢着炉火, 屋子里拢着炉火, 老爷分付开窗买水果, 老爷分付开窗买水果, 天气不冷火太热, 说“天气不冷火太热, 别任它烤坏了我。 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子, 屋子外躺着一个叫化子, 咬紧了牙齿对着北风喊“ 咬紧了牙齿对着北风喊“要 死”! 可怜屋外与屋里, 可怜屋外与屋里, 相隔只有一层薄纸. 相隔只有一层薄纸.
主要作品: 主要作品: A.诗集: 女神》(1921)、《星空》(1923)、 A.诗集:《女神》(1921)、《星空》(1923)、 诗集 》(1921)、《星空》(1923 前茅》(1928)、《恢复》(1928) 》(1928)、《恢复》(1928 《前茅》(1928)、《恢复》(1928); B.历史剧: 三个叛逆的女性》(1926, B.历史剧:《三个叛逆的女性》(1926,包括 历史剧 王昭君》《聂荌》《卓文君》三个剧本) 》《聂荌》《卓文君 《王昭君》《聂荌》《卓文君》三个剧本)、 屈原》(1942)、《棠棣之花》(1942)、《 、《棠棣之花 、《虎 《屈原》(1942)、《棠棣之花》(1942)、《虎 (1942)、《孔雀胆》(1943)、《南冠草》 、《孔雀胆 、《南冠草 符》(1942)、《孔雀胆》(1943)、《南冠草》 (1944)。 (1944)。
第四章 20年代新诗 年代新诗
一、初期白话诗
1、初期白话诗的特点:
–明白平实、偏于说理; 明白平实、偏于说理; 明白平实 –在诗的形式上,表现出散文化的倾向; 在诗的形式上, 在诗的形式上 表现出散文化的倾向; –基本不用韵 , 不顾及平仄 , 随情感的起伏 基本不用韵, 基本不用韵 不顾及平仄, 变换长短句式; 变换长短句式; –采用欧化语法 , 以清晰的语义逻辑联结诗 采用欧化语法, 采用欧化语法 的意象。 的意象。 –重要诗人:胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、 重要诗人 胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、 周作人、朱自清。 周作人、朱自清。
经典:20年代诗歌
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小诗派诗人
1921—1923年间,受日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》的影响,诗人们大多 采用“一行至四行”的形式,或缘事抒情,或因物起兴,或寄情于景,以捕捉 刹那间的自我感受与哲思,充分体现了人觉醒之后的内在困惑。诗歌简约而深 邃。代表诗人有冰心、宗白华等。
13
湖畔诗人
1922.4,汪静之、冯雪峰、潘漠年、应修人合集出版《湖畔》,后又出版了 《春的歌集》。 汪静之《惠的风》 我国真正意义上的现代情诗。
•
老尼说,“你削去烦恼丝,
•
泪珠儿也要随着恼消尽!”
•
恼人的春风,才吹绿了山腰,
•
凄凉的秋雨,又淋病了檐前的弱柳;
•
人世间不知又起了,多少纷纭,
•
尼庵总是静静地没有新鲜,没有陈旧。
•
只有那暮鼓晨钟,经声佛号,
15
《蛇》
我的寂寞是一条长蛇, 静静地没有言语。 你万一梦到它时, 千万呵,不要悚惧。 它是我忠诚的侣伴, 心里害着热烈的相思; 它想那茂密的草原—— 你头上的、浓郁的乌丝。 它月光一般的轻轻地 从你那儿轻轻走过; 它把你的梦境衔了来, 象一只绯红的花朵。
16
帷幔
•
谁曾经,望着那葱茏的山腰,
•
葱茏里掩映着,一带红墙,
老尼含笑意向她说,
•
“你既然发愿,我也不能阻你,
•
从此把一切的妄念,都要除掉,
•
这不能比作寻常的儿戏!
• “虽说你觉得,苦海无边,
•
到底是谁,将你这年轻的人儿提醒
•
就使你在我的面前不肯说,
•
在佛前忏悔时,也要说明!”
•
“我的师,并没有人将我提醒;
•
我只是无意中,听见了一句──
中国现代诗歌三百首·20世纪20年代
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中国现代诗歌三百首·20世纪20年代中国现代诗歌三百首·20世纪20年代徐志摩闻一多李金发穆木天冯至徐志摩〖再别康桥〗〖偶然〗〖我等候你〗闻一多〖幻中之邂逅〗〖孤雁〗〖死水〗李金发〖夜之歌〗〖爱憎〗〖时之表现〗穆木天〖苍白的钟声〗〖苏武〗〖落花〗冯至〖十四行集(节选)〗〖蚕马〗〖帷幔——乡间的故事〗·徐志摩〖再别康桥〗〖偶然〗〖我等候你〗徐志摩,1897-1931,于二十年代成立了“新月社”并加入了文学研究会。
他曾担任《新月》月刊的主编,之后与陈梦家方玮德等创办了季刊。
徐志摩的诗集包括《志摩的诗》(1925)、《翡冷翠的一夜》(1927)、《猛虎集》(1931)、《云游》(1932)等。
并有散文集《落叶》(1926)、《自剖》(1928)、《巴黎的鳞爪》(1927)、《秋》(1931),小说集《轮盘》(1930)、戏剧《卞昆冈》(1928,与陆小曼合作),日记《爱眉小札》(1936)、《志摩日记》(1947)。
译著有《涡堤孩》(1923)、《死城》(1925)、《曼殊斐尔小说集》(1927)、《赣第德》(1927)、《玛丽玛丽》(1927,与沈性仁合译)。
〖再别康桥〗轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康桥的柔波里,我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长蒿,向青草更青处漫溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
〖偶然〗我是天空里的一片云,偶尔投影在你的波心──你不必讶异,更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上,你有你的,我有我的,方向;你记得也好,最好你忘掉在这交会时互放的光亮!〖我等候你〗我等候你。
美国20世纪20年代诗歌
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20世纪20年代的美国诗歌 20世纪20年代的美国诗歌
• 一、意象主义诗歌 20世纪初欧美文坛意象主义诗歌运动 • 意象派诗歌三原则: (1)直接描绘主观的或客观的“事物”; (2)绝不使用无助于表达的任何词语; (3)关于节奏,依附于音乐性词语的顺序表诗人诗歌: 庞德《在地铁车站》 人群中出现的这些脸蛋, 湿润的黑色枝头上的花瓣。 威廉斯《红色手推车》; 桑德堡《雾》 雾来了, 蹑着小猫的脚步。 它坐着向下, 看港口和城市 静静地蹲着 然后就走了 女诗人希尔达·多里特尔(H·D)《奥瑞德》
艾略特(1888~1965) 二、 T·S·艾略特 艾略特 1、简介:艾略特是美国著名诗人、剧作家和评论家 。 诗歌:《J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》 《荒原》(被称为现代诗歌的里程碑) 《空心人》 《四个四重奏》 剧本:《大教堂凶杀案》、《鸡尾酒会》 《机要秘书》等 文论:《传统与个人才能》 《哈姆莱特和他的问题》”客观对应物”
• 什么树根在抓紧,什么树根在从 这堆乱石块里长出?人子啊, 你说不出,也猜不到,因为你只知道 一堆破烂的偶像,承受着太阳的鞭打 枯死的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心, 焦石间没有流水的声音。只有 这块红石下有影子, (请走进这块红石下的影子) 我要指点你一件事,它既不像 你早起的影子,在你后面迈步; 也不像傍晚的,站起身来迎着你; 我要给你看恐惧在一把尘土里。
• J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌
假如我认为,我是回答一个能转回阳世间的人, 那么,这火焰就不会再摇闪。但既然,如我听 到的 果真没有人能活着离开这深渊,我回答你 就不必害怕流言。 那么我们走吧,你我两个人, 正当朝天空慢慢铺展着黄昏 好似病人麻醉在手术桌上; 我们走吧,穿过一些半清冷的街, 那儿休憩的场所正人声喋喋; 有夜夜不宁的下等歇夜旅店 和满地蚌壳的铺锯末的饭馆; 街连着街,好象一场讨厌的争议 带着阴险的意图 要把你引向一个重大的问题…… 唉,不要问,"那是什么?" 让我们快点去作客。 在客厅里女士们来回地走, 谈着画家米开朗基罗。
5、20年代新诗
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水面落花慢慢流, 水底鱼儿慢慢游, 啊! 燕子你说些什么话? 教我如何不想她?
枯树在冷风里摇, 野火在暮色中烧。 啊! 西天还有些儿残霞, 教我如何不想她?
1920年,伦敦
郭沫若与《女神》
1913年赴日留学 1921年出版《女神》
1926年参加北伐 1927年参加南昌起义
1949年任全国文联主席 1978年病逝
闻一多:《诗的格律》
“诗的实力不独包括音乐的美 (音节),绘画的美(词藻),并 且还有建筑的美(节的匀称和句的 均齐)。”
闻一多
诗人、学者、斗士
新月派代表诗人 新格律诗理论的倡导者 代表诗作: 《红烛》、《死水》
闻一多《忆菊》片断
啊!自然美的总收成啊! 我们祖国之秋的杰作啊! 啊!东方的花,骚人逸士的花呀! 那东方的诗魂陶元亮 不是你的灵魂的化身罢? 那祖国的登高饮酒的重九 不又是你诞生的吉辰吗?
小诗运动
“五四”之后出现的诗歌创作 潮流。捕捉刹那间的自我感受与哲 思,寄情于景,变外部世界的客观 描写为内心感觉的主观表现,表达 了觉醒之后的内在困惑。
小诗代表作 冰心:《繁星》、《春水》 宗白华:《流云》
繁星· 十二 人类呵! 相爱罢, 我们都是长行的旅客, 向着同一的归宿。
繁星· 二五 死呵! 起来颂扬他, 是沉默的终归; 是永远的安息。
“今天这里有没有特务?你站 出来,你出来讲,为什么要杀死李 先生!” “我们不怕死,我们有牺牲精 神。我们随时像李先生一样,前脚 跨出大门,后脚就不准备再跨进大 门!”
死
水
这是一沟绝望的死水, 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁, 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠, 铁罐上锈出几瓣桃花; 再让油腻织一层罗绮, 霉菌给他蒸出些云霞。
20年代诗歌
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闻一多诗歌
• (二)《死水》的思想内容:
• 1、表达对民族歧视,民族压迫的愤慨和强烈的民族自豪感。 • 《洗衣歌》中“高等”洋人的罪恶、肮脏同“下等”华人低微 而神圣的劳动 。 • 2、表达对军阀统治下民不聊生的悲愤。 • 《发现》《罪过》《飞毛腿》 • 3、表达对社会现实彻底绝望的情绪 。 • 《死水》 《口供》 • 4、表达对国家民族的深厚感情。 • 《一个观念》一系列象征喻体
郭沫若
• 郭沫若(1892—1978) • 原名开贞,别号鼎堂, 四川乐山人。 • 在中国现代文学史上, 是足以代表一个时代 的诗人和历史剧作家。
三、郭沫若诗歌
• 现代杰出的作家、诗人、翻译家和文化活动家,新 文学活动的先驱。著作有文集38卷。五四时期, 他的诗集《女神》就发出了彻底的反帝反封建的革 命呐喊。那狂飙突进式的革命浪漫主义精神,开创 了中国文学史上一代新的诗风,奠定了现代诗歌的 基础。他以《屈原》为代表的历史剧,借古喻今, 气势磅礴,在革命斗争中发挥过极大的鼓舞作用; 他最早地运用马克思主义观点系统地研究了中国古 代史,造诣极深。邓小平说:“他和鲁迅一样是我 国现代文学史上一位学识渊博,才华卓具的著名学 者。他是继鲁迅之后,在中国共产党领导下,在毛 泽东思想指导下,我国文化战线上又一面光辉的旗 帜。”(郭沫若追悼大会上的悼词)
徐志摩诗歌
《沙洋娜拉》评析 沙扬娜拉 ——赠日本女郎 最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉!
徐志摩诗歌
• (二)《沙扬娜拉》的艺术特点: • 1、画面简单,而诗感真纯浓烈、内涵丰富。 • 从形、声、情几个角度表现女郎的丽质风采和纯 真细腻的情思。 • 2、音节上匀称和流动造成的音乐感。 • 诗行长短交错,但音节匀整。诗句平仄相间,音节 起伏波动,抑扬有致,同所表达的情绪自然和谐, 做到佳句天成、神龙变幻而不露斧凿痕迹。
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选自《尝试集》
4.《尝试集》中诗歌的 内容
(1)反封建——《礼》、《威权》 (2)反军阀——《你莫忘记》 (3)倡自由——《鸽子》、《老鸦》 (4)尚进取——《上山》 (5)人道精神——《人力车夫》
5.《尝试集》的文学史意义
(1)展示了白话新诗从传统中蜕变 和新生的艰难历程。
(2)既提供了白话新诗的最初形态, 也表达了相应的诗歌观念。
多是即事感兴、即景生情之作,说 理性强,缺乏诗情和想象力,诗味 不足。
(二)早期新诗运动
1.刘半农,江苏江阴人。 刘半农注重向民歌学习,探 索白话新诗的民族化形式。 刘半农有《瓦釜集》、《扬 鞭集》《瓦釜集》是新诗史 上第一部用方言写作的民歌 体新诗集。
第一节 概 述
从五四文学革命到抗战爆发,中国新诗 的发展大致经历了词曲化的新诗、自由 诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几 个阶段。
新诗诞生之前已有梁启超、黄遵宪等 人倡导的“诗界革命”的探索。
一、初期白话新诗
(一)胡适的历史功 绩 胡适(18911962),是第一“白 话诗人”,1917年2月 在《新青年》发表 《白话诗八首》 新诗实践和理论建 构。
1.胡适《谈新诗》 “以文入诗”,“作诗如作文”
2.胡适的新诗实践 《尝试集》 中国新文学史上最
早的新诗集 1920年3月上海亚
东图书馆出版
3. 体裁特点
(1)以白话入诗。 (2)句式不限长短。 (3)声调不拘平仄。 (4)用韵自由。
鸽子
胡适
云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。 看他们,三三两两,
回环来往, 夷犹如意, 忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!
选自《尝试集》
人力车夫
“车子!车子!” 车来如飞。 客看车夫,忽然心人酸悲。 客问车夫:“今你年几岁,
拉车拉了多少时?” 车夫答客:“今年十六,拉过三年车了,
你老别多疑。” 客告车夫:“你年纪太小,我不坐你车。
我坐你车,心中惨凄。”
车夫告客:“我半日没有生意, 又寒又饥。你老的好心肠, 饱不了我的饿肚皮。 我年纪小拉车, 警察还不管, 你老又是谁?”
(二)发展历程
1.花雨时期 (1921—1922)
(1)热爱祖国的情怀,如《马赛》 (2)争取自由,如《笑解烦恼结》抒发了
向往自由和追求个性解放的愿望。
2.成熟时期 (1922——1925)
(1)对爱情的执着追 求。
《雪花的快乐》
诗人的代表作 把雪花喻为爱情,象征着爱情的纯洁无
邪,美丽温柔。雪花富有灵性,诗也富 有灵性,给人明丽而又飘逸的感觉。
二、抒写爱情的欢乐和失恋的痛苦,属 反封建主题如《为幸福而歌》集,《记 取我们简单的故事》、《少年的情歌》 等诗篇。
三、描写自然景物,包括故乡景物和异 国风情,如《故乡》、《里昂车中》 (表现游子离愁)。
“诗怪”
(1)意象选择:习惯用“寒夜”、“枯 骨”、“残月”、“落叶”、“荒野” 等。
(2)抒写内容:多是伤春悲秋,哀风叹 雨,充满消极厌世,抑郁凄凉的愁苦 情绪和颓废色彩。
1.主张建立 “纯粹诗歌”,认为 诗与散文应明确分界。
2.提倡诗要用暗示,反对直接说明 认为诗越不明白越好。
(三)象征派的主要诗人
1.李金发 (1901—1976)
诗中既有波特莱尔的恶 魔主义精神和“审丑” 的美学,又有魏尔伦的 感伤与颓废的气质。
李金发诗作的思想内容
一、表现梦幻、死亡、人生的悲哀。如 名篇《弃妇》。
2.着意追求诗情的哲 理化,具有“沉思” 的调子。
3.诗形朴素
4.个性鲜明
(1)诗的意象——全都抹着凄清、孤 苦的色彩。
(2)诗的情调——充满感伤与苦闷。 (3)诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美。
蛇
我的寂寞是一条长蛇,/冰冷地没有言 语——/姑娘,你万一梦到它时,/千万 啊,莫要悚惧!
它是我忠实的伴侣,/心里害着热烈的乡 思:/它在想那茂密的草原——/你头上 的、浓郁的乌丝。
“湖畔诗人”:
汪静之、应修人、 潘漠华、冯雪峰
情诗,构成创作的 主线索。
湖畔派情诗充满生气,清纯天真 拓宽了现代新诗的题材范围 以对爱情的大胆咏唱和展示爱情
的非理性力量体现了较明显的现 代性。 汪静之诗集《蕙的风》
三、冯至的诗(1905——1993)
原名冯承植,河北涿 县人。
1.处处表现出艺术的 节制。
(3)表现手法:大量运用象征、暗示、 通感、隐喻、联想等手法,营造出具 有朦胧和神秘色彩的氛围和情境。
李金发的象征主义诗歌影响了后期创造社穆木天、 王独清、冯乃超等人的“纯诗”创作。
“纯诗”概念的提出
1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若 的一封信》文中批驳了胡诗提出的“作诗如作文”, 要求“诗与散文的纯粹的分界”,创作“纯粹的诗 歌”
(三)小诗的代表诗人和诗作
1.冰心的《繁星》与《春水》
侧重于歌吟童心、母爱、自然,借对 一草一木、一花一石的歌吟表现作者 爱和美的哲学。
纯静、细腻、柔和、含蓄。
2.宗白华
《流云》收诗40余首 擅长表现诗人的心灵与自然宇宙
以及社会人生的律动之间的契合 有相当一部分是关于诗本身的诗
(三)“湖畔诗人”的诗作
艺术特色
第一,构思精巧,意象新颖 胡适:“他的人生观真是一种‘单纯’的
信仰,这里面只有三个大字:一个是爱, 一个是自由,一个是美”。 周作人:“这个年头儿,别的什么都可以 有,只有诚实却早已找不到,便是爪哇国 里恐怕也不会有了罢,志摩却还保守着他 天真烂漫的诚实,可以说是世所稀有的奇 人了”
徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动 着的生命现象,作为诗情寄托物,因而 风云、日月、山水、草木、花朵,诗人 都赋予它以生命和动态之美。
时代 2.后期“新月”派:1931年在上海创刊《诗刊》
时代 (三)“新月”诗派的诗歌主张 1.“理性节制感情”的美学原则
(1)变“直抒胸臆”的抒情方式为 主观情愫的客观对象化。
(2)着意克制个人情感,努力在诗 人自身与客观现实之间拉开距离。
(3)加强诗歌中的叙事成分。
2.提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的审 美特征。
《相隔一层纸》 揭露了贫富悬殊的现象 《学徒苦》 反映学徒难言的辛酸
2.刘大白(1880---1932)
浙江绍兴人,前清 举人。
诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣
体的白话诗 《卖布谣》:歌谣
形式,浅显通俗。
3.俞平伯(1900—1990)
《冬夜》 杂糅着旧文学的意象与新思潮
的哲理,旧诗词格律的影响与 欧化的文法 最能反映早期新诗的“过渡” 性
1.强调诗歌具象的多义性。 2.比喻的运用多取远譬。 3.在诗的组织上常用省略法。 4.感觉世界过于狭窄,感情上存
有一定的颓废倾向,句法过于 欧化。
五、“新月”诗派的诗作
(一)“新月诗派”崛起的文学背景 1926年4月1日,《晨报副刊.诗镌》的创刊 (二)“新月”诗派的概况 1.前期“新月”派:《诗镌》时代;《新月》
他所谓的“纯诗”包括两个方面:
一、诗与散文有着完全不同的领域,主张“把纯粹 的表现的世界给诗作领域”,诗是“内生命的反 射”,“内生活真实的象征”。
二、诗应有不同于散文的思维方式与表现方式,强 调诗要“暗示”和“朦胧”。
2.穆木天(1900——1971)
原名穆敬熙,吉林伊通人。1921年 加入创造社。
(2)探索诗的形式美,追求 音韵格律与“文字的典 则”。
第二节 徐志摩 闻一多
一、徐志摩生平与创作概述 徐志摩(1897—1931) 浙江海宁人。新月派的代表诗人。
徐
陆
志
小
摩
曼
林徽因与梁思成
(一)四部诗集 1.《志摩的诗》:1925
年 2.《翡冷翠的一夜》:
1927年 3.《猛虎集》:1931年 4.《云游》: 1932年
2.大多不用韵,表现出明显的散文化 倾向。
3.大多未脱尽旧诗词的痕迹,是“女 人放大的小脚”。
二、哲理小诗与“湖畔诗人”
(一)小诗创作 1.作家们广泛地思索着关于宇宙、自
然、社会、人生、个性等时代性的命 题,引发了诸种“零碎的思想”。 2.外来诗歌的影响
(二)小诗的特点
形式短小,一般三五行为一首,多抒写 个人刹那间的感兴,或托物寓理,或借 景抒情,即寄寓一种人生哲理或美的情 思。
诗集有《旅心》、《新的旅途》等。 诗作寻求诗人心灵与深邃遥远的世界
之间内在的契合与交响。
3.王独清(1898—1940),陕西
长安人
诗集《圣母像前》有更多的异域情调 与病态的情感的渲染。
4.冯乃超(1901—1984),广东
南海人
主要诗集为《红纱灯》。以鲜明的色 彩感和铿锵的音节取胜
(四)象征诗派的诗歌特点
(1)对爱恋的痴情 《我来扬子江边买一
把莲蓬》
(2)对现实的愤懑。 《梅雪争春》(纪念
三一八),大雪的 残酷,更衬托出春 梅的风骨。
4.云 作为标志。
如果说,徐的艺术灵感是 被爱情激活的话,那么, 他那种贯注理想而讲究和 谐的审美趣味,便是从剑 桥闲适、优雅的环境中熏 陶出来的。
它月影一般轻轻地/从你那儿潜潜走过; /为我把你的梦境衔了来;/像一只绯红 的花朵!
四、李金发与象征派诗
波特莱尔(1821—1867),法国象征 主义诗歌先驱,现代主义创始人之一。
主张把社会和人性之恶作为艺术美的 对象来表现。诗集取名《恶之花》, 正说明诗人可以从丑恶的事物中创造 出美好的东西。
3、倡导新诗的现代格律化。 (三).“新月”派倡导新诗格律化的复杂
性
(1)精炼与集中,具有相对规范形式。 (2)盲目搬用西洋格律诗的音乐规则,忽
略了中西语言的本质区别。