浅谈张爱玲笔下典型的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象一、绝望和苍凉在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。
这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。
对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。
女儿，阴影下的生存与毁灭张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。
父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。
面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。
我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。
张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。
旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。
其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。
”逃离之后，进入母亲的家。
虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。
有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。
作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。
川嫦死去的原因绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。
她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。
自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。
张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。
“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。
浅谈张爱玲笔下典型的女性形象
浅谈张爱玲笔下典型的女性形象第一篇：浅谈张爱玲笔下典型的女性形象浅谈张爱玲笔下的几个典型的女性形象摘要：张爱玲是二十世纪中国文坛的重要作家，她的小说大都以沪港洋场为背景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演绎着堕落及繁华。
张爱玲以“参差对照的手法”，塑造了一个又一个的女性典型人物形象，她们或甘做欲望的奴隶；或是人性扭曲的舞女；或在自我意识觉醒的驱动下进行着反抗和挣扎，同时，张爱玲也以少有的暖色调为我们塑造了为数不多的女性健康“完人”形象。
张爱玲透过笔下的这些女性人物形象，深刻揭示了现代女性的生存困境和人生悲哀，而这些女性人物形象也为中国现代文学增添了一抹亮色。
本文就从她的几部经典作品出发去分析张爱玲所塑造的几个典型的女性形象。
关键词：张爱玲；小说；女性；形象引言张爱玲，中国现代文学史上一个用刀刻过般的名字，任凭岁月流逝，时代变迁，这一普通的中国女人的名字，伴随着她奇丽而精美的佳作，流传到今。
张爱玲，中国上海大都市的女人，她犹如一缕轻烟般飘渺，又如一袭旗袍般华丽，在这位女人笔下，诞生了许多堪称传奇的女性，不同于沈从文自然的女儿“翠翠”，更不同于金庸的神仙姐姐“小龙女”，她们有着自己独特的人生经历，称不上是完美，甚至是丑陋苍凉，如梦魇般的，却让你切身感受到她们生活的没落和乱世的苍凉，即使你想抽身逃离，但她们梦魇般的经历牢牢缠绕着你，使得你铭记难忘，刻骨铭心。
美国文学史家夏志清先生曾评价说：“对于一个研究现代中国文学的人来说，张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家。
仅以短篇小说而论，她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿、泡特、韦尔蒂、麦克勒斯之流相比，有些地方，她恐怕还要高明一筹。
”⑴张爱玲是一个具有明确女性意识的现代女作家，她的女性写作相对于新文学来说是别致的，是私人性的话语，她站在女性的独特立场，用精细的笔触，灵动的笔墨抒写着现代女性的自我意识、生存价值及生存现状，给与我们无与伦比的美感体验。
她的笔下有四类女性人物尤其值得我们关注：一是黄金枷锁下的奴隶；二是人性扭曲的风尘舞女；三是敢与社会对抗的新女性；四是健康的“完人”形象。
浅析张爱玲作品中的女性角色
浅析张爱玲作品中的女性角色张爱玲，这位在中国现代文学史上独树一帜的女作家，以其细腻的笔触、独特的视角和深刻的洞察，塑造了众多令人难以忘怀的女性角色。
她的作品犹如一幅幅生动的画卷，展现了那个时代女性的生存状态、情感世界和命运起伏。
在张爱玲的笔下，女性角色丰富多样，却又都带有那个时代特有的烙印。
《金锁记》中的曹七巧，便是一个极具代表性的人物。
她原本是一个充满活力与青春的少女，却因家族的利益被嫁到了姜家，嫁给了一个患有“骨痨”的丈夫。
长期的压抑和扭曲的婚姻生活，使她的心理逐渐变得扭曲和畸形。
她渴望爱情和正常的生活，却在现实的残酷中逐渐失去了自我。
她用金钱来填补内心的空虚和恐惧，最终不仅毁掉了自己的一生，还亲手扼杀了儿女的幸福。
曹七巧的悲剧，不仅仅是个人的悲剧，更是那个时代女性被封建礼教和家族制度束缚、压迫的悲剧。
《倾城之恋》中的白流苏，是一个在婚姻困境中挣扎求存的女性。
离婚后的她，在娘家备受冷落和歧视。
为了摆脱困境，她抓住了范柳原这根救命稻草，与他展开了一场爱情与婚姻的博弈。
白流苏是聪明而世故的，她懂得利用自己的美貌和智慧来争取自己的幸福。
然而，在那个动荡的时代，她的命运依然充满了不确定性。
最终，香港的沦陷成就了她与范柳原的婚姻，但这种婚姻更多的是基于现实的考量而非纯粹的爱情。
白流苏的经历反映了当时女性在社会变革中的迷茫和无奈，她们渴望改变自己的命运，却又常常受到传统观念和现实环境的制约。
《半生缘》中的顾曼桢，是一个充满了理想和热情的女性。
她独立、坚强，渴望通过自己的努力获得幸福的生活。
然而，命运却对她开了一个残酷的玩笑。
她被姐姐曼璐设计陷害，失去了自由和尊严。
多年后，当她与曾经深爱的沈世钧重逢时，却已是物是人非。
顾曼桢的悲剧令人扼腕叹息，她的遭遇揭示了那个时代女性在男权社会中所面临的种种危险和不公。
张爱玲作品中的女性角色，无论是曹七巧的疯狂、白流苏的世故，还是顾曼桢的无奈，都深刻地反映了当时社会的现实。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代作家中的杰出代表，她的作品以其独特的艺术风格和深刻的洞察力而受到广泛赞誉。
在张爱玲的小说和散文中，女性人物是一个重要的主题，她们以各种形象和角色展现了作者丰富的创造力和对现实生活的深度思考。
在本文中，我们将以《红玫瑰与白玫瑰》、《小团圆》、《倾城之恋》和《谈艺录》等作品为例，浅谈张爱玲作品中的女性人物。
张爱玲作品中的女性人物往往是个性鲜明、独立自主的。
她们拥有自己独立的思想和追求，并勇敢地面对挑战和困难。
《红玫瑰与白玫瑰》中的红玫瑰和白玫瑰是两个截然不同的女性形象，红玫瑰是一个坚强、独立且善良的女子，而白玫瑰则是一个虚荣、自私却又内心脆弱的人。
通过对比，张爱玲展示了女性在面对命运的时候，不同的选择和态度所带来的不同结果。
在《倾城之恋》中，贾平凹是一个勇敢追求自由和爱情的女性形象，她放弃了传统的婚姻观念和家庭责任，选择了远离尘嚣的生活。
她的形象给人以勇气和启示，尤其是对于那些被社会束缚的女性来说。
张爱玲作品中的女性人物常常是情感丰富、内心纠结的。
她们有着复杂的感情和思想，同时也经历了各种复杂的人际关系和情感纠葛。
在《小团圆》中，王砚如是一个婚后生活过得并不幸福的女性，她对婚姻和家庭感到迷茫和苦恼。
在《谈艺录》中，主人公王妙可以说是一个内心戏剧化的女性形象，她对情感的诉求和追求不断地驱使着她的行动和思考。
这些女性人物的形象反映了张爱玲对女性情感和内心世界的关注，同时也传递了作者对人性的独特见解。
张爱玲作品中的女性人物往往带有一定的悲剧色彩。
她们往往身处于社会的边缘，有着痛苦的命运和悲伤的遭遇。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，红玫瑰最终被迫嫁给了一个她并不爱的男人，而白玫瑰则在婚后不久因为自杀身亡。
在《小团圆》中，王砚如的婚姻幸福的前景也被作者给予了不小的怀疑。
这些悲剧性的命运和遭遇使得她们成为了具有深度和高度的艺术形象，也凸显了作者对于女性命运的思考和关注。
张爱玲作品中的女性人物是一个重要的主题，她们以各种形象和角色展现了作者丰富的创造力和对现实生活的深度思考。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代作家中最具影响力的女性作家之一，她的作品中塑造了许多独特的女性人物。
这些女性人物既有红颜知己，又有怀旧女郎，同时也有宛如天使的少女和顾盼生辉的职业女性。
浅谈张爱玲作品中的女性人物，不仅可以了解她作品的主题和风格，更可以反映出当时社会对女性角色的认知和压迫。
张爱玲作品中的女性人物多被描绘成拥有美丽外貌和独立个性的形象。
对于这些女性来说，爱情常常是她们生活的中心。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，白玫瑰和红玫瑰代表了两种不同类型的女性角色。
白玫瑰是外表冷漠、自私的女人，她善于利用自己的美貌吸引男人的注意，但内心却空虚寂寞。
而红玫瑰则是热情、真挚的女性，她向往爱情并追求真实的感情体验。
通过对这两个人物的对比，张爱玲呈现了一个充满现实主义和浪漫主义矛盾的形象。
张爱玲的女性人物通常富有强烈的性别意识和自我意识。
她们渴望独立、自由和平等的生活。
在《金锁记》中，女主角小石一直渴望摆脱传统的束缚，追求自己的幸福。
尽管她最终无法摆脱家庭的压力，但她的坚持和努力得到了读者的认同和敬佩。
张爱玲通过这些女性形象，揭示了当时社会对女性的束缚和压迫，同时也呼吁女性要有勇气和智慧去追求自己的幸福。
张爱玲的女性人物也展现出她对女性命运的深刻思考和关怀。
她既描绘了具有复杂心理和思想的女性形象，也描述了生活在男权社会中的女人的艰辛和无奈。
在《斜阳》中，女主角萧红是一个身世复杂、聪明而敏感的女性。
她的爱情经历和生活遭遇使她成为一个受伤的灵魂，最终走向了悲剧的结局。
张爱玲在这个作品中反思了女性在婚姻和社会地位上的困境，表达了对女性的同情和关怀。
张爱玲的作品中的女性人物是多样而独特的，她们既有美丽动人的外表，又有丰富内心的思想和独立的个性。
她们面对着婚姻、家庭和社会的压力，努力追求自己的幸福和自由。
张爱玲通过这些形象，反映了当时社会对女性的认知和压迫，也表达了对女性命运的思考和反思。
她的作品不仅仅是一种艺术创作，更是对女性话语权的争取和探讨。
张爱玲小说对女性形象的表现
张爱玲小说对女性形象的表现张爱玲一个在20世纪中国文学史上出彩的女性，也是一个具有传奇色彩的人物。
她的笔法细腻而又尖锐，在她笔下的人物形象，通常都是变态、扭曲的。
还原了人物的本性，为了世俗、金钱、权利、地位等，忍辱偷生抑或是病态的找取心理的平衡点，在她的作品中女性形象通常都是没有自我的，不能主宰自己的命运，过着艰辛的生活，但同时，她也阐述了自己对生存意识的见解。
她文章总让你看过之后有种厌世的情感，我想这跟她经历的生活有着密切的联系。
张爱玲生于1920年，有着一个殷实的家庭，她的祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是慈禧太后的心腹李鸿章之女，但随着封建社会逐渐瓦解，到了她父母这辈时便开始衰败。
父亲是一个典型的遗少型少爷，母亲则是一位时髦的新女性。
在小的时候，张爱玲受着父亲风雅能文的影响，从小就会熟背唐诗，父亲也给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的嗜好，同时也受着母亲新女性对西方文化向往的影响，生活里充满了西方文化的情趣和艺术品位。
张爱玲也算有了一个快乐的童年，和父母在天津这样幸福的生活了3年，然而，这样快乐的生活，很快便戛然而止，就在父亲娶了后房之后，母亲毅然选择了新女性的突破口，出洋留学，而这也在无形之中伤害了年幼的张爱玲，没有母爱，失去一个完整的家，留在这个只剩下风雅文化的家庭中，当然也就受着封建思想的污浊。
父亲后娶过后，因长期和后母在家中吸食鸦片，弄的满屋子乌烟瘴气，在1931年秋，母亲回国，将11岁的张爱玲送入上海圣玛丽亚女子中学后，再次出洋，此后，张爱玲也愿意住在学校，很少回家，更多的时候把精力放在书本和写作中，同时也在很多报纸、刊物上发表过文章，1937年夏，张爱玲毕业，母亲回国希望将张爱玲带出洋留学，可在跟父亲谈判中，父亲的态度强硬，拒绝了母亲的要求，将张爱玲关在家中禁闭，因多日无人照应，差点命丧于家中。
1938年，在困境中成人的张爱玲，接受了人生中一个巨大的考验，就在她考上英国伦敦大学时，却因战事激烈而无法前往，好事多磨，在1939年秋，张爱玲终于迎来了新的曙光，得到香港大学的认可，进入文学系学习，在当时的报刊上发表了自己的处女作散文《天才梦》，但在1942年，太平洋战争爆发，日军大举进攻香港，导致香港大学停办，张爱玲未能毕业就只能被迫回到上海，可是，在上海的运气更不佳，报考的上海约翰大学，却因“国文不及格”而被拒之门外，没被录取，但又迫于生活的压迫，张爱玲只能去报社撰稿。
张爱玲笔下的几类女性形象
张爱玲笔下的几类女性形象张爱玲笔下的几类女性形象张爱玲的小说经久不衰，常在评论界掀起热潮，她成功地塑造了形形色色的女性形象。
以下是小编为大家收集的张爱玲笔下的几类女性形象，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
(一)结婚求生型在张爱玲的小说中，出现了许多以结婚来求生存的女性。
对于这些女性来说，爱情不能成就婚姻，它只是女人谋生的一种方式罢了，即便爱情与婚姻相背离，她们也会孤注一掷，因为物质、金钱才是她们择爱的首要标准，结婚也只是为了生存下去。
《沉香屑第一炉香》中的梁太太、《留情》中的敦凤等都是这一类型的女性。
《沉香屑第一炉香》中的梁太太，娘家是中产之家，她原本可以找一个门当户对的人家，过着普通幸福的生活，但对钱财的过度艳羡改变了她的婚恋观。
只要能嫁给有钱人，即便是做妾她也毫无怨言，最终她不惜与娘家闹翻，做了香港富豪梁季腾的第四房姨太太。
在丈夫死后，她如愿以偿的得到了一笔财产，这笔数目可观的收入是她用自己的青春、用自己的爱情、用自己的一辈子换来的。
但她似乎从来没有对自己当初的选择后悔过，因为在她心里，是婚姻让她能够衣食无忧的生活下去，纵然生活是凄凉孤寂的，她也依旧知足。
可以说，是金钱桎梏了她，让她甘愿在婚姻的牢笼里打转。
《留情》中敦凤，她的家族在当时的上海是屈指可数的大商家。
苦命的她在二十三岁时死了丈夫，面对自己的第二次婚姻，敦凤可以选择的空间很大，可是就是这样一位出身富足的小姐，最后也是为了生存嫁给了比自己大二十几岁的米先生，即便是当二房她也甘愿。
敦凤的生活目标只有一个，就是寻找一个能给予她经济安全的男人，于是，从守寡到再嫁，为了生存她甘愿再次跨进婚姻的围城。
(二)狠心恶毒型在张爱玲的小说中还有一些不能被众人理解的狠心恶毒的女性，张爱玲对这类女性的刻画，多集中在母亲这一角色身上。
在中国的文学作品中，母亲常常被描写为好意而无能的角色，她们善良、慈祥、温柔，为了儿女可以付出自己的全部。
而张爱玲笔下的母亲却颠覆了我们对母亲的一贯理解，她把世界上最伟大的母爱作了反常的描写，她笔下的母亲深受环境的制约，她们或无情、或自私、抑或是冷酷，在她们身上，读者很难找到醇厚温馨的母爱，狠心恶毒成了这类女性的代名词，如《倾城之恋》中的白老太太、《金锁记》中的曹七巧等。
张爱玲女性形象分析
张爱玲女性形象分析在中国现当代文学研究上, 张爱玲是格外引人注目的。
她以无尽苍凉的笔调对女性进行叛逆的书写, 通过对一群徘徊在“死世界”边缘的女性的描写, 深刻地揭露社会所存在的问题, 以及当时女性生存的困境。
她作品中的女性是可怜的、可恨的、可悲的。
纵观张爱玲所有作品中关于女性形象的描写, 主要概括为以下几种典型形象的塑造。
张爱玲女性形象分析篇11 、丧失母性的母亲形象俗话说母爱大于天, 母爱是众人赞赏的。
惟有张爱玲笔下的母爱是一反常态的, 她把人世间最美丽的母爱作了叛逆的描写, 她们或自私、或冷酷、抑或是无情, 都是身受环境的抑制。
在她的笔下曹七巧、顾太太、白流苏的母亲、川嫦的母亲她们的爱冷的让人不寒而栗！其中, 曹七巧这个形象是张爱玲笔下刻画的“最彻底的人物”。
曹七巧, 是个麻油店主的女儿, 原本也是一个有着七情六欲的人, 她洋溢着青春气息, 是个讨人喜爱的大姑娘。
然而, 在“存天理, 灭人欲”、“父母之命, 媒妁之言”的封建宗法制社会中, 她掌握不了自己的命运, 代行父权的兄长把她嫁给了残废的姜家二公子。
门第上的悬殊, 使她很不适应姜家人的生活, 她的粗俗遭到了姜家上上下下的鄙视, 虽然生活的衣食无忧, 但是这种幸福并不是她想要的。
她心理的不平衡导致了她人性的扭曲, 导致了人性恶的发展。
姜家人在情感上对她的排挤是她人性扭曲的第一个因素。
作为一个正常的女人, 应该过正常人的生活, 而曹七巧嫁给的是一个骨痨患者, 畸形的婚姻不仅使她情感空洞, 同时也无法满足她正常的情欲, 虽然对小叔子季泽有爱慕之情, 但是那是近不得身的。
情欲上的饥渴和压抑感是导致她人性恶发展的第二个直接因素。
无性无爱的婚姻不仅使曹七巧正常的生理欲求得不到满足, 心理上也渐渐发生扭曲变形。
这时候她意识到只有钱, 只有金钱不会鄙视她, 而她也只能靠金钱来拥有立身之本。
金钱的枷锁是导致她人性蜕变的主要因素。
长期心理生理上的压抑使曹七巧感觉“人生在世, 还不是那么回事”而后, 当她的小叔子把那份家产挥霍地所剩无几的时候, 便到她面前倾诉起爱情来了。
张爱玲笔下的女性形象评析
张爱玲笔下的女性形象评析张爱玲是一位极富传奇色彩和特别魅力的女作家。
她出生于上海租界一个没落的贵族家庭,亲身感受到了她父母两大家族的没落与瓦解。
家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,形成了她孤僻冷漠的性格,也形成了她独特的审美观。
她以犀利的眼光和独特的视角,撕开女性世界温情的面纱,塑造了一组扭曲而残缺的女性形象。
一.阴狠毒辣的“母亲”“母亲”这个神圣的称呼在张爱玲的小说中已经不是慈爱无私的化身,而是阴狠毒辣的代名词。
曹七巧出生于寒门小户,被兄长嫁给大户姜家得了“骨痨”的二儿子。
她还没有等到爱情的降临就必须在爱情与婚姻上作出选择,在金钱的诱惑下,她屈服了,牺牲了青春与幸福、爱情与亲情。
长达十年的磨练造就了她畸形的心态和对金钱的极度占有欲。
而当她亲手毁掉了曾渴望得到的姜家三少爷季泽的爱情后,失去一切的她,用自己的变态的“爱”折磨、撕咬、啃啮着“子一代”人脆弱的人格和自尊。
[1]她热衷于对儿子长白、女儿长安的婚事进行破坏。
她以给长白娶媳妇的方式管住他,但又不让儿子与另一个女人有正常的生活和快乐。
她整夜不睡地盘问儿子的私生活,并且在亲家母在场的麻将桌上将儿子与儿媳的隐私公之于众,并百般羞辱儿媳,使亲家母都不忍听下去而离开,直至把儿媳妇活活逼死。
因为在儿媳身上她看到了自己青春的影子,她妒忌他们的性生活。
她拆散女儿的婚事,对于女儿迟来的爱情,曹七巧不但没有祝福,反而处心积虑的加以破坏,看到女儿与童世舫和谐交往,并以惊人的毅力戒掉鸦片,与童世舫谈婚论嫁,便大骂童世舫是看上了她家的钱财,后来又无端地辱骂女儿长安不守妇道,品行不端,并对女婿童世舫散布阴森的谎言,说女儿是一个断不了瘾的烟鬼,从而断送了女儿的婚事。
如此母亲,如此婆婆!正是她对儿子变态的占有,对女儿变态的嫉妒使她迸发出了无穷的复仇欲,最终驱使她失掉了与生俱来的母性。
密秋儿太太(《沉香屑?第二炉香》)、川娥的母亲(《花凋》)、顾太太(《十八春》)等人物跟曹七巧一样都是狠毒异常、残害人命的暴君“母亲”。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物【摘要】张爱玲是一位以女性为主题的作家，她的作品中塑造了许多独立、自信、独立思考的女性形象。
她对女性命运的关注以及对女性关系和情感纠葛的描写，展现了她对女性命运和情感的深刻思考。
通过分析张爱玲笔下的女性角色特点、女性关系、命运和情感纠葛等方面，我们可以看到她作品中的女性形象对当代女性具有启示意义，展现了女性独立、自信的一面，同时也对社会传递了积极的信息。
张爱玲的女性形象经典而且具有时代性，对社会的贡献也是不可忽视的。
她作品中的女性形象给人留下了深刻的印象，值得我们深入研究和思考。
【关键词】关键词：张爱玲、女性形象、女性作家、女性角色、女性命运、独立自信、女性关系、情感纠葛、启示、经典性、社会贡献。
1. 引言1.1 张爱玲作品中的女性形象张爱玲的作品中的女性形象是其文学创作的核心之一，她以细腻的笔触将各类女性形象描绘得栩栩如生。
在张爱玲的小说和散文中，我们可以看到各种不同类型的女性，有娇媚的妩媚、聪慧的知性、坚强的独立等等。
她的女性形象既有现实生活中的典型代表，也有虚构世界中的理想形象。
张爱玲对女性形象赋予了深刻的内涵与情感，使得她的作品在读者心中留下深刻的印象。
通过对她作品中的女性形象的研究，我们可以更深入地理解张爱玲的文学思想和审美观，以及她对女性角色的塑造方式和情感表达。
张爱玲通过自己独特的视角和感悟，将女性的内心世界展现得淋漓尽致，引发读者对现实生活和人性的思考和反思。
张爱玲作品中的女性形象，无疑是一个值得我们深入探讨和品味的文学主题。
1.2 张爱玲作为女性作家的特点张爱玲作为女性作家的特点主要体现在她对女性内心世界的敏感观察和深刻描写。
她在作品中常常以女性的视角出发，揭示女性在家庭、爱情和社会中所遭遇的困境和矛盾。
张爱玲对女性的塑造往往既带有同情，又带有批判，真实地展现了女性在传统社会中的弱势地位和心理挣扎。
与一些男性作家相比，张爱玲更加注重女性个体的情感体验和内心世界，她常常通过女性人物的情感纠葛和独特思考，呈现了女性特有的细腻和复杂性。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物
张爱玲是一位著名的现代女性作家，她的作品中经常涉及到女性在各种情境下的生存态度与命运选择。
本文通过对张爱玲作品中的女性形象进行分析，探讨了张爱玲艺术中的女性形象风格和文化意义。
一、寒冷的家庭环境下的女性形象
张爱玲的小说《边城》讲述了一个贫穷的家庭环境下的女性形象，母亲精于经商，却不愿儿女脱离贫穷的生活，而妹妹却由于被偷跑婚姻而走上了寻找自由的道路。
作品中，女性形象展现出一种冷漠的态度，他们为了生存而选择妥协，为了自由而选择放弃。
二、异地恋情下的女性形象
张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》则是描述了一个异地情缘下的女性形象，她有平凡如萝莉的李秀彬，也有优雅洒脱的江之蕙，抒发出了她们对于生活的无奈和对于爱情的期盼。
两个女性形象中，一个是被逼嫁的平凡女子，一个则是抛弃世俗束缚的洒脱女性，她们在爱情和生存的选择上，都需要做出困难的决策。
三、东西方文化交融下的女性形象
张爱玲的小说《金锁记》和《色戒》虽然描写的是不同的女性形象，但是都强调了异于一般的女性追求自由和权利的决心。
《金锁记》中的叶雨笙拥有不一般的智慧和内心坚强，她决心终生寻找真爱。
《色戒》中的王佳芝深知自己的命运已注定，却依然选择以身试法，表达了对传统观念的不屈不挠。
综上所述，张爱玲的作品中的女性形象，展现出了她对不同社会环境和不同生存选择下的女性形态的理解。
这些形象中表现出的自由、独立和坚强，反映了当时东西方文化交融的历史背景和女性解放的趋势。
张爱玲通过这些女性形象的刻画，表达了对自由、权利与人性的追求，也反映出了一种独特的女性生存态度。
张爱玲作品中的女性形象分析
张爱玲作品中的女性形象分析张爱玲是中国现代文学的重要作家之一，秉承着“女性自我意识”的创作理念，她的作品中呈现了众多丰富多样的女性形象。
本文将从婚姻、爱情、职场等方面对张爱玲作品中的女性形象进行深入分析。
首先，张爱玲作品中的女性形象普遍具有独立自主的特点。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，女主角金梅以她勇敢坚定的性格凭借自己的努力从小地方农村走向大城市，成为一名成功的女商人。
她不仅经营自己的事业，还在婚姻中拥有自己的原则和底线，尽管最终面对丈夫的背叛与家庭的瓦解，她依然选择离婚并追求自己的幸福。
这种独立自主的女性形象展示了张爱玲对女性自我价值的关注和尊重。
其次，张爱玲作品中的女性形象往往是敢于追求爱情的。
在《倾城之恋》中，女主角萧红对爱情的执着和追求使她从孤苦无依的地位到成为文学巨匠。
她在与袁枚的爱情中，坚持选择真爱，虽然付出了很多，但她毫不后悔。
这种追求爱情的女性形象体现了张爱玲对女性特有的感性和崇尚真爱的价值观。
再次，张爱玲作品中的女性形象也展现了职场中的挣扎和奋斗。
在《金锁记》中，女主角赵丽华是个出色的文秘，她凭借扎实的专业知识和聪明才智，在职场上获得了一定的成功。
然而，她也面临着男性权威主义的压迫和社会的偏见，她要在职场中不断努力，争取权益和地位。
赵丽华的形象表达了张爱玲对女性在职场中所面临的困境和追求平等的呼吁。
此外，张爱玲的作品中还描绘了一些特立独行的女性形象。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，玛丽是一个有着独立思想和坚定个性的女人，她拒绝传统婚姻的束缚，选择了独身主义。
她不依附于男人，坚持追求自己的生活和理想。
这种个性鲜明的女性形象展示了张爱玲对女性解放和自由选择的支持。
总之，张爱玲作品中的女性形象丰富多样，她们或独立自主，或追求爱情，或在职场中奋斗，或个性鲜明。
这些形象的塑造，既是对中国传统女性角色的突破，也是对女性自身价值的探索。
张爱玲通过她的笔触，给予了女性更多的选择权和平等地位，为当代女性树立了榜样。
张爱玲小说中的女性形象分析
张爱玲小说中的女性形象分析张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，她的小说以其细腻的情感描写、独特的女性视角和独具个性的女性形象而闻名。
作为一位女性作家，张爱玲深刻地描绘了当时社会中的女性形象，展现了她们在爱情、婚姻、家庭和社会中的矛盾、挣扎和追求。
在张爱玲的小说中，女性形象常常呈现出复杂的内心世界和矛盾的情感。
她们通常是敏感而独立的个体，不甘于被束缚和定义，时而渴望真爱，时而又渴望独立自主。
其中最著名的女性形象之一是《红玫瑰与白玫瑰》中的珍珠和名媛佳子。
珍珠是一个崇尚爱情和自由的女性，她痛苦地挣扎着在社会和爱情之间寻找自己的定位。
佳子则代表了传统和权威的社会环境，她被迫接受了一个不爱她的男人的婚姻。
这两个形象之间的对比呈现出了女性在传统社会中的困境和无奈。
除了珍珠和佳子，张爱玲的小说中还有许多其他的女性形象，如《秧歌》中的冬瓜，她是一个聪明机智的女性，通过唱秧歌来寻找自己的自由和快乐；《小艾》中的小艾，她在一个寡妇的身份下，通过自己的努力和机智，不断挑战社会的限制和压力；《金锁记》中的小云，她是一个渴望真爱但却被家庭和社会束缚的女性。
这些女性形象在揭示了女性在当时社会中的角色定位和命运的同时，也展现了她们内心的矛盾和奋斗。
值得一提的是，张爱玲的女性形象通常是富有艺术气息的，她们追求着美和自由，常常涉足文艺界。
在《傍晚》中的曼陀罗和《色，戒》中的王佳芝，她们都是热爱艺术的女性，通过自己的才华和独特的魅力来实现自己的人生价值。
她们的命运与艺术紧密相连，既是艺术的创造者，也是艺术的奴隶。
总的来说，张爱玲的小说中的女性形象具有丰富的内心世界和复杂的情感，描绘了她们在传统社会中的困境、挣扎和追求。
她们常常是敏感而独立的个体，不甘于被束缚和定义，追求真爱和自由，同时也承受着社会和家庭的压力和约束。
张爱玲通过这些女性形象的刻画，反映出了当时社会对女性的期望和限制，以及女性在这种环境下的自我认同和努力。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物
张爱玲是20世纪中国文坛上具有重要影响力的作家之一，其作品以独特的视角和细腻的情感塑造了许多深入人心的女性人物。
本文将从几个方面对张爱玲作品中的女性人物进行浅谈。
张爱玲作品中的女性人物通常具备强烈的个性和独特的魅力。
她们不仅在外表上独特出众，更在思想和行为上展示出自己独立自主的一面。
小说《色，戒》中的玛加利塔就是一个非常独立自主的女性，她在男人统治的社会中通过自己的智慧和勇气追求自由和权力。
张爱玲作品中的女性人物常常处于复杂的情感困境之中。
她们往往面临着婚姻、家庭和爱情之间的选择，这使得她们陷入痛苦的抉择中。
小说《红玫瑰与白玫瑰》中的龙飞凤舞和白流苏就是两个拥有相同爱慕者的女性，她们因为对同一个男人的情感而产生了消极的竞争和矛盾。
张爱玲作品中的女性人物经常被描绘成虚弱和无助的形象。
她们常常依赖于男性的力量和保护，缺乏自我价值和自我实现的能力。
在小说《金锁记》中，女主角梅兰芳一直在将希望寄托在男性身上，她不断地追求自己的爱人，却不断地被伤害和背叛。
张爱玲作品中的女性人物经常被描绘成具有深厚的感情世界和细腻的情感表达能力。
她们善于感受和表达自己的情感，以及理解他人的心情。
在小说《半生缘》中，女主角李绮菱对自己的感情和家庭抱有强烈的责任感，她用自己的智慧和才能保护和守护着自己所爱的人。
张爱玲作品中的女性人物具有独特的个性和魅力，常常处于复杂的情感困境之中，经常被描绘成虚弱和无助的形象，同时又具有深厚的感情世界和细腻的情感表达能力。
她们的形象不仅展现了张爱玲对于女性角色丰富多样的认识，更反映了她对于社会和人性的深刻洞察。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代文学的重要作家之一，她的作品中的女性人物形象丰富多样，展现出了不同性格、命运和人生选择的女性形象，同时也揭示了当时社会对女性的束缚与约束。
张爱玲笔下的女性人物具有强烈的自我意识和独立性格。
比如《红玫瑰与白玫瑰》中的徐福贵夫人，她聪明机智，对自己的命运有清醒的认识，不愿为了金钱和地位牺牲自己的真爱；《小艾》中的北平姐妹，她们虽然背负着生活的艰辛和不公，但依然坚持追求自己的梦想和自由。
这些女性在男权社会中展示了自己的个性和能力，不是被动地接受命运的安排，而是以自己的意志去改变命运。
张爱玲作品中的女性人物也展示了他们对爱情的执着和追求。
比如《金锁记》中的邱淑贞，她为了爱情，在生活中忍受了各种痛苦和压迫；《红玫瑰与白玫瑰》中的白玫瑰，她看透了男人的伪善和虚情假意，仍然执着地追求真正的爱情。
这些女性无论是在青春的鲜花绽放时，还是在消逝的时刻，她们都表现出了对爱情的珍视和渴望。
张爱玲作品中的女性人物也受到了当时社会压力和束缚的影响。
无论是身处战乱年代，还是家庭和婚姻的困扰，她们身上都承受着来自社会和家庭的重重压力。
比如《倾城之恋》中的玫瑰，她虽然在爱情中获得了自由和幸福，却因为外界的舆论压力而最终选择放弃；《半生缘》中的司徒寄云，她为了自己的家庭，最终牺牲了自己的爱情。
这些女性虽然个性坚强，但她们在面对现实的时候，仍然受到了限制和束缚。
张爱玲作品中的女性人物形象多样而鲜活，既展现了她们独立自主的一面，也揭示了她们在男权社会中的困境和压力。
她们对爱情的执着和追求，展现了女性的柔情和坚韧，也反映了当时社会对女性的束缚和摧残。
张爱玲通过她作品中的女性形象，呼唤了女性在社会中的平等与自由，以及对爱情的珍视和追求。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代文学史上一位重要的女作家，她的作品以描写女性角色为主要特点。
张爱玲的作品中的女性人物丰富多样，既有温柔敏感的小女人，也有独立自主的强女人，她们的形象在张爱玲的笔下展现出强烈的个性和深厚的内心世界。
张爱玲笔下的女性人物往往具有丰富的情感世界和敏感的情感表达能力。
在张爱玲的作品《色，戒》中，女主角王佳芝是一个独立自主的女性，她放弃了对男人的依赖，选择了同样有着独立思想的潘子荣。
王佳芝为了自己所爱的人可以毫不犹豫地做出牺牲，她的爱情观念深受到女性自由的追求。
张爱玲用流畅的描写，将王佳芝的内心世界呈现在读者面前，让人们感受到了她内心的矛盾、纠结和坚定。
张爱玲的女性人物在情感表达上常常采取委婉含蓄的方式。
她们用眼神、微笑和沉默来传达自己的情感，而不是直接的言语表达。
这种委婉含蓄的情感表达在张爱玲的作品《红玫瑰与白玫瑰》中体现得尤为明显。
作品中的女主角有着不同的性格特点，但都有着类似的情感表达方式。
她们被动地等待着男性的关注，不敢直接表达自己的情感，甚至一直保持着默默的爱慕之情，这种表达方式使得她们的情感显得更加纯粹和美丽。
张爱玲的作品中的女性人物往往身负重大的家庭和社会压力，她们敏锐地感受到了这种压力带来的困扰和束缚。
在《亚飞》这部小说中，女主角淑秀是一个被家庭和社会束缚得窒息的女性，她在婚姻中默默忍受着丈夫和家人的欺负和压迫。
她内心的坚强和勇敢却使她最终选择了离婚，凭借自己的能力独立生活。
张爱玲通过这样的女性形象，揭示了当时社会对女性的压迫和束缚，并呼吁女性要有勇气去争取自己的幸福和自由。
张爱玲的作品中的女性人物丰富多样，她们有着独立的个性和丰富的内心世界。
她们从不同的角度展现了女性的坚强、温柔、聪明和勇敢。
张爱玲通过她的作品，揭示了女性在现实中所面临的压力和困扰，同时也传递着女性自由和幸福的追求。
这些形象的创造和塑造使得张爱玲的作品中的女性人物更加鲜活、立体和深刻。
浅析张爱玲作品中的女性形象
浅析张爱玲作品中的女性形象张爱玲，是中国现代文学史上的重要作家之一。
她以描写女性形象而闻名，作品中的女性形象饱含了丰富的情感和复杂的心理世界。
本文将对张爱玲作品中的女性形象进行浅析，探讨其丰富的内涵和独特的表现方式。
一、张爱玲作品中的独立自主的女性形象张爱玲笔下的女性形象往往具有独立自主的特点。
她们有着自己独立的思想和意识，并且勇于追求自己的人生目标。
例如，小说《小团圆》中的女主角林妹妹，她从小家庭困窘中走出，勇敢地追求着自己的幸福。
她通过自己的努力和聪明才智，最终实现了经济独立和自主选择的人生。
二、张爱玲作品中的婚姻观张爱玲的作品对婚姻观进行了深入的反思和探讨。
她描写了婚姻中的种种复杂情感和现实问题。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过对两位女主角红玫瑰和白玫瑰的塑造，展示了传统婚姻观与现代婚姻观的冲突与对立。
她以细腻的文字表达了女性在婚姻中所遭遇的挣扎和无奈，从而引发读者对婚姻和家庭生活的思考。
三、张爱玲作品中的女性心理描写张爱玲擅长描写女性的内心世界，她细致入微地展现了女性的情感和心理变化。
在《金锁记》中，她通过对女主角墨小凡的心理描写，生动地展示了女性在家庭矛盾和婚姻困惑中的内心纠结。
这种女性心理描写打破了传统文学中对女性形象的定型，使读者更能够真实地感受到女性复杂且真实的情感世界。
四、张爱玲作品中的女性命运张爱玲对女性的命运给予了深刻的思考，并将其融入到作品的情节中。
她通过对女性角色的塑造，探讨了女性在封建社会和现代社会中所遭遇的种种困境和苦难。
例如，在短篇小说《围城》中，她通过对女主角的命运的描述，揭示了女性在封建社会中的局限和无奈。
这种对女性命运的关注，使得张爱玲的作品在当时的文学领域中独树一帜。
综上所述，张爱玲作品中的女性形象丰富多样，呈现出独立自主、婚姻观、女性心理和女性命运等多个方面。
她对女性形象的刻画准确而深入，展示了女性独特而复杂的内在世界。
这一独特的创作风格，使得张爱玲的作品不仅仅是文学作品，更是对人性和社会现象的深度思考和探索。
论张爱玲笔下的女性形象
谈张爱玲小说中的女性形象对于现在女性权利日渐上升的社会现实，女性已经成为溶解和谐社会不可或缺的营养液了，发掘女性观，女性思想的精华、变化却无疑是一大热点.张爱玲笔下的女性形象是纷繁驳杂的，但是却又从某种意义上说是具有很多的相同和相似的，因为他们似乎生来就是为了最终走向一段悲剧。
在她的作品中，主要刻画的是旧上海的都市女人，她们都是古老与繁华不太协调的糅合，她们的命运一般以悲剧收场。
综观她的小说中的女性形象，大致可以分为以下四种类型。
一、变态型的女性：社会悲剧的角色象征这一类型在张爱玲的作品中占有很大的比重，也具有很高的艺术价值。
曹七巧就是一个典型的变态型的女性。
可以说曹七巧许多举动都是她性欲得不到满足的一种折射。
虽说这与她从小生活在麻油店里没有受到良好的教养有关，其实也更是七巧借助言语对她性苦闷的一种宣泄，她也只能从言语的放荡中来获得快感。
七巧的内心里是渴望有正常人一样的私生活的，可是现实偏偏不让她如愿，因此她的言语就有意无意受了性压抑的支配。
七巧的反常行为似乎不可理喻，其实都是根源她不幸的婚姻及由此导致的变态性格。
恶性膨胀的变态心理，使她根本漠视、无法容忍下一辈正当的个人生活。
这不是曹七巧一个人的悲剧，而是社会的悲剧，有多少像她一样的女子由于封建的门第家族观念及整个社会的价值取向而被迫走进畸形的婚姻，最终成为社会的变种。
二、可怜的依附型的女性：性别悲剧的角色象征这类女性心甘情愿地被囚禁被封闭在家庭的城堡之中，依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱”为第一位作为择爱的目的与标准。
失去了追求自由的勇气和力量，成为了一只又一只“绣在屏风上的鸟”。
《倾城之恋》中的白流苏虽然受过西洋教育，在骨子里面仍是浓厚的封建意识，逃脱不了“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”的旧式婚姻模式，把寻找经济靠山作为择爱的目的和标准，资产阶级的金钱观、价值观与封建婚姻观竟然奇特地吻合了。
在金钱和色相的等价交换之中，白流苏牺牲了“淑女”身份和青春投入了范柳原的怀抱。
汉语言文学毕业设计(论文)：浅谈张爱玲笔下的女性形象
汉语言文学毕业设计（论文）：浅谈张爱玲笔下的女性形象引言张爱玲是中国文学史上著名的女性作家之一。
她的作品主要涉及爱情、婚姻和家庭等主题，并在小说中刻画了大量的女性形象。
其中，特别是她笔下的女性形象，不论是外表还是内心，都具有非常鲜明的特点。
因此，本文将以张爱玲为研究对象，探讨她对于女性形象的刻画，试图从中发现其对于中国社会生活的深刻揭示。
阐述张爱玲笔下的女性形象张爱玲小说中的女性形象都具备着独特的魅力，她们或者是娇艳、生动、情感丰富，或者是光芒四射、富有野心与领袖才华。
这些女性形象不仅仅是体现出了她们的美丽或者是智慧，更重要的是反映出了社会文化背景下女性的困境和无奈。
典型女性形象的分析白流苏白流苏是张爱玲最为著名的女主角之一，在《色，戒》中她的形象被张爱玲刻画得淋漓尽致。
她勇敢、独立、有才华，但也内心孤独。
她被传统社会观念束缚，无法得到外界的认可，最终走向了悲剧的结局。
白流苏的形象，以及她身上所表达的那种情感经历，反映了中国近代女性的境遇。
玲儿《金锁记》中，玲儿是一个非常突出的女性形象。
她在表面上看起来是一个任性、自由、风流的女孩，但其实她是一个纯情、知性、思悟型的女性。
玲儿的爱情故事，揭示了女性在传统社会中具有渴望自由、追求自我实现、又不能相视的心路历程。
张爱玲其他女性形象张爱玲笔下的女性形象丰富多彩，还有多种类型，如《春节》中剃头匠的母亲，表现出了旧社会对女性的封建束缚；《小良家女儿》中的秦湛之，展现出了一个女性的志向，在追求个人独立的过程中，耐心打磨寻找自我实现的空间；《一叶扁舟》中的玫瑰，忠于自己的内心，不伪装，坦诚面对，她成了理想主义者与现实主义者之间的一个良好缓冲。
作品解释张爱玲作品中的女性形象，主要浮出在她各种复杂的情感世界的阐释上。
她业已发展一种刻画女性心理的技巧，这种技巧表现在几个方面：重视意象和叙述能力张爱玲选择具有鲜明意象感的动物、色彩等来替代金钱、利益等外在的物质世界，同时较少地以句子讲述事件，重要的是她在用意象的同时注重建立对人物主观的叙述。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是一位享誉国际的作家，她的作品中塑造了众多令人难忘的女性人物。
从《色，戒》中的王佳芝到《红玫瑰与白玫瑰》中的白玫瑰，张爱玲笔下的女性形象多姿多彩，展现了丰富的内在世界和多样的人生命运。
在本文中，笔者将从不同角度深入探讨张爱玲作品中的女性人物，希望能为读者呈现一个更为全面的张爱玲文学世界。
张爱玲作品中的女性人物往往展现出与传统观念不同的性格特点。
她们既有坚强独立的一面，又有软弱脆弱的一面。
以《色，戒》中的王佳芝为例，她从一个无知天真的少女逐渐成长为一个冷静果敢的女性，最终选择以自己的方式结束了自己的人生。
在这一过程中，王佳芝展现了她内心复杂而丰富的情感世界，既有对爱情的执着追求，又有对理想的坚定追求。
而在《红玫瑰与白玫瑰》中，白玫瑰则呈现出另一种面貌，她表面上柔弱娇弱，内心却有着坚强的意志和富有智慧的思考。
这些女性人物不同于传统文学作品中的女性形象，她们拥有自己独特的个性和思想，展现了作家对女性内心世界的深刻观察和理解。
张爱玲作品中的女性人物往往展现出对爱情的细腻而深刻的理解。
她们的爱情故事既有悲欢离合，又有甜蜜浪漫，展现了不同类型的爱情观念。
以《嫁妆》中的李香兰为例，她在异国他乡承受着极大的压力和磨难，却依然坚守着对爱情的信念，最终赢得了自己的幸福。
在这一过程中，李香兰展现了她对爱情的独特理解和坚定追求，表现出了她内心深处强大的力量。
而在《色，戒》中，王佳芝和陈英知的爱情则呈现出另一种面貌，他们的感情经历虽然充满了挫折和不幸，但最终却变成了一段永远无法忘怀的美丽回忆。
这些女性人物对爱情的理解和感悟，既反映了作家对爱情的深刻思考，又展现了她对女性内心世界的细腻描绘。
张爱玲作品中的女性人物往往展现出对生活的独特认识和体验。
她们的人生轨迹总是充满了坎坷和挫折，却依然能够保持乐观和积极的心态，展现了她们的坚强意志和不屈精神。
以《半生缘》中的索菲为例，她在家庭、爱情和事业上都经历了种种困难和挫折，但她依然能够从中汲取力量，坚定地走向自己的人生追求。
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浅谈张爱玲笔下的几个典型的女性形象摘要：张爱玲是二十世纪中国文坛的重要作家，她的小说大都以沪港洋场为背景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演绎着堕落及繁华。
张爱玲以“参差对照的手法”，塑造了一个又一个的女性典型人物形象，她们或甘做欲望的奴隶；或是人性扭曲的舞女；或在自我意识觉醒的驱动下进行着反抗和挣扎，同时，张爱玲也以少有的暖色调为我们塑造了为数不多的女性健康“完人”形象。
张爱玲透过笔下的这些女性人物形象，深刻揭示了现代女性的生存困境和人生悲哀，而这些女性人物形象也为中国现代文学增添了一抹亮色。
本文就从她的几部经典作品出发去分析张爱玲所塑造的几个典型的女性形象。
关键词：张爱玲；小说；女性；形象引言张爱玲，中国现代文学史上一个用刀刻过般的名字，任凭岁月流逝，时代变迁，这一普通的中国女人的名字，伴随着她奇丽而精美的佳作，流传到今。
张爱玲，中国上海大都市的女人，她犹如一缕轻烟般飘渺，又如一袭旗袍般华丽，在这位女人笔下，诞生了许多堪称传奇的女性，不同于沈从文自然的女儿“翠翠”，更不同于金庸的神仙姐姐“小龙女”，她们有着自己独特的人生经历，称不上是完美，甚至是丑陋苍凉，如梦魇般的，却让你切身感受到她们生活的没落和乱世的苍凉，即使你想抽身逃离，但她们梦魇般的经历牢牢缠绕着你，使得你铭记难忘，刻骨铭心。
美国文学史家夏志清先生曾评价说：“对于一个研究现代中国文学的人来说，张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家。
仅以短篇小说而论，她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿、泡特、韦尔蒂、麦克勒斯之流相比，有些地方，她恐怕还要高明一筹。
”⑴张爱玲是一个具有明确女性意识的现代女作家，她的女性写作相对于新文学来说是别致的，是私人性的话语，她站在女性的独特立场，用精细的笔触，灵动的笔墨抒写着现代女性的自我意识、生存价值及生存现状，给与我们无与伦比的美感体验。
她的笔下有四类女性人物尤其值得我们关注：一是黄金枷锁下的奴隶；二是人性扭曲的风尘舞女；三是敢与社会对抗的新女性；四是健康的“完人”形象。
作家通过这四类女性人物的刻画，表达了对女性自我意识的冷静思考和高度自觉。
一、黄金枷锁下的“奴隶”曹七巧是张爱玲笔下的一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。
同时，七巧也是个悲剧人物，是一个受害者。
哥哥为了省下一笔嫁妆钱，将妹妹七巧送进了大富户的瘫痪少爷的新房里，于是，在金钱的陷害下，七巧被剥夺了追求幸福的权利，被禁锢在了高墙深院内，也因着身份的卑微而受尽家人的嘲弄和白眼，但是，这些都不是最悲哀的，悲哀的是七巧是个健康的人，她有着健康正常的强烈的情欲，但丈夫却是一个残废，因此她正常的情欲受到压抑，被困在了情欲的枷锁里，也正因为这而让她的悲剧蒙上了一层阴暗丑陋的面纱，从而引发了一系列让人唏嘘，悲叹的惨剧。
所以，七巧的悲剧不仅在于她是金钱的受害者，更在于她是一个施害者，而且受害的对象不是别人，正是她亲生的儿女。
七巧表面泼辣强悍，对人性极端不信任，但也是一个小女人，骨子里还是向往着幸福的，她大胆追求过三爷季泽。
但三爷却因着她的狼籍名声而不敢沾染。
因此，在幸福丧失之后，她唯一等待的就是独立出去，终于，夫死公亡，她熬到了头，分到一笔遗产。
这黄金是用青春的欢乐作为惨痛的抵押品换来的，就这样，载着黄金镣铐的人性被腐蚀扭曲。
为了保住这卖身的黄金，七巧在“爱情”被时光消磨变成灰烬，只剩下空白强烈的欲望时，也宁可在性压抑中煎熬，揭露三爷季泽骗钱的目的，赶走所爱季泽的挑逗，而更可怕的是她扭曲到要扼杀一切美满的姻缘，只要是在她的控制范围内。
曹七巧完全是一个变态的恶毒的母亲。
她年轻时在婆家受到了人格的侮辱，没有享受到正常的爱情和婚姻，导致她人性严重的扭曲，见不得别人的幸福，连自己的儿女也不例外。
所以当她的一双儿女长大后，他们的幸福刺激了她内心的隐痛，于是失去理智，把自己的不幸迁怒于儿女：她嫉妒儿子、媳妇的亲热，千方百计的破坏他们的婚姻，最终将媳妇虐待致死；嫉妒女儿有了个较合意的结婚对象，想方设法拆散他们的姻缘，并挑唆女儿吸食鸦片，将这朵少女之花养在家中枯萎。
在《金锁记》中张爱玲将曹七巧塑造成了一个人性扭曲到变态的女性形象，是封建礼教对人性的压抑迫害，对爱情的禁锢，使得情欲这块矿石在拜金主义的烈火冶炼之下，铸造出这样的一个殉葬品，一个戴着黄金枷锁的“奴隶”。
整部作品以曹七巧为主线，刻画了一个原本善良的女人被封建社会意识毒害而变成为一个眼中只有金钱没有亲情，泯灭人性的害人者。
她的悲剧不仅是个人本身的悲剧，也更是那个社会的悲剧，那个时代的悲剧！二、人性扭曲的风尘舞女《半生缘》中的顾曼璐，一个本应该有着平凡幸福生活的女人，却因家境的变迁、父亲的早逝而改变了自己的命运轨迹。
为了养活家里的七口人，她放弃了学业、抛弃了爱情，沦落风尘，成为舞厅的三流舞女。
凭借着自己姣好的面容，她有能力养活家里，承担家中负担。
然而随着时间的推移，容颜不再，于是，在舞厅里她经常被一些年轻貌美的舞女抢生意，使她感到无比的难受。
然而，她的牺牲得不到认可，她牺牲自己来成就家人，但却被家人瞧不起，甚至以她为耻。
她是可怜的，是家庭和社会的牺牲品，渐渐地，她年纪大了，想找个依靠却又没有合适的人选，迫于无奈她只好嫁给了一个叫祝鸿才的流氓无赖。
可是时间长了，祝鸿才厌倦了她，开始在外面到处找女人，这让曼璐感觉很伤心，最可悲的是，生了一场病后，曼璐被医生告知失去了生育的能力，这简直就是个晴天霹雳，也更像一把锋利的尖刀，深深扎进了曼璐的心。
失去了生育能力的女人其实就代表着自己成了废物，人生从此结束了，这让曼璐陷入了黑暗的深渊，无尽的黑暗和恐惧笼罩着曼璐。
于是，为了保住自己的婚姻，拴住自己的丈夫，她开始竭力地想办法，忽然想起母亲对自己曾说的“借腹生子”一事，或许这样就能把祝鸿才给牢牢套在手里了吧。
她观察出自己的丈夫对妹妹曼祯是有真感情的，因为每次祝鸿才看见她，都激动的兴奋不已。
况且，曼祯是自己的妹妹不是外边那些女人，容易控制些，就把目标定在曼桢身上。
刚有这个念头的时候，她突然想到自己是不是疯了，她竭力把自己荒唐的思想赶走，可见曼璐还是有良知的，她并不想这样做，只是，这个社会是冷漠的，吃人的，逼迫着她变疯了，失去了理智，那恐怖的想法就像一个黑影，一只野兽的黑影，它来过一次就认得路了，又找到这里来了，最后她伙同自己的丈夫，拆散了妹妹和她男朋友世钧的婚事，把罪恶的手伸向了自己善良的亲妹妹，毁了她的一生！当曼祯怀了自己丈夫的孩子时便把曼祯囚禁起来，逼迫曼祯把这孩子生下来，还跪在曼祯的脚边苦苦哀求，而这些都只是想留住自己的丈夫。
这是一个多么微弱的需求，却让一个女人如此大费周折，达到疯狂地步，扭曲自己的人性，抛弃自己的良知为达目的不择手段，足以见得女人在过去的社会地位是多么的卑下，男权是多么的“强大”，统治着社会，女人要依附在男人身上才能过活。
这是多么令人痛心的事实！当孩子呱呱坠地的时候，曼璐和曼桢的姐妹情从此决裂，曼桢离开了，去了一个曼璐找不到的地方。
然而好景不长，曼璐因为病情严重不久于世，这时的祝鸿才才一直守在她的身边。
曼璐一直寻找妹妹想要向她道歉却无果，最后因痨病在自责和孤单绝望中死去。
三、敢与社会对抗的新女性纵观张爱玲的小说世界，我们不难发现，其女性形象无不在物质生存与寻找女性自我中苦苦挣扎着。
从张爱玲创作的小说来看，女性形象的自我意识是明显占据着主导地位的，而且，她冷静地审视和还原了现代女性的生存境况和自我意识，在物质生存与自我中找到了相融点，同时也透出女性寻找自我归宿的希望之光。
《倾城之恋》中出身没落官宦世家的白流苏，是一个泼出去又流回来“祸水”式的人物，离了七八年的婚，只因她的钱被兄嫂盘来盘去盘光了，变成一个毫无利用价值的累赘，于是，当徐太太来报信说和她离婚已七八年的丈夫忽然死了并要她回去奔丧时，她的兄嫂硬是要撵她去为前夫戴孝守寡，继承那些遗产，以免拖累白公馆。
“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿！”⑵离了婚的自己就是自由的了，再回去当一个死人的寡妇，那且不是自己吧自己往火坑里推，等于把自己重新判了死刑。
然而，白流苏却不是传统意义上恪守“三从四德”、凡事逆来顺受的懦弱女子，她具有自主精神，不受男人的控制与支配，她明白自己所拥有的人格和权利。
从这里可以看出，白流苏的自我意识觉醒了，是新时期有新派思想的白家人，她是第一个从“三从四德”的束缚中逃脱出来的人。
但，在白家守旧的人不止一个，而是一群，连自己的母亲都不帮自己，于是，在饱受屈辱，无路可走之际她决定离开这个家庭。
眼看着青春被吸到朱红洒金的辉煌背景里去，流苏内无立锥地，外无希望绵延。
她知道再不搏一把将永无出头之时，于是抛弃了诗礼人家的矜持含蓄的姿态，努力寻找几近凋零的青春，以最后的资本与生命博弈，于是在没有任何保障的情况下，到香港待价而沽，向范柳原推销自己。
“以后即使有人替她做媒，也不过是和那姓姜的不相上下，也许还不如他”，⑶她大胆的决定着用前途做最后一次赌注，她也清楚的计算着成败的后果：“输了不过是声名扫地，没有资格做五个孩子的后娘，如果赌赢了，可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净胸中的一口恶气。
”⑷其实，在白流苏那里，爱情早已扭曲，成为她猎获范柳原这个自私、狡猾但有钱男人的工具，因为她看清了自己被观赏的地位，幻想得到一份真爱是不着边际的，只有抱着以爱谋生的态度才是现实的，只有婚姻才能赐予她经济上的安全。
于是，在她一次次工于心计的斡旋后，她终于获得了赖以生存的婚姻。
白流苏是位离异后想要再次寻找依靠的新女性。
她的毅然离婚，可以说是进步的，但她并没有接受新文化，彻底走向社会或是投奔革命。
离开了婚姻的她无处可去，最终又屈服于封建男权的统治，继续认同男权价值观念。
七八年后，她唯一的出路仍是再找一个丈夫，这是她起初做出反抗的最可悲之处。
最后她还是服从了现实，当她遇到富商范柳原后，不顾一切屈辱把第二次婚姻押在香港之行上。
最后，香港的沦陷，才终于成就了白流苏这个“传奇”里真的“倾城倾国”女人的婚姻。
张爱玲在文中这样写道：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女子。
在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
”⑸在一个女人的成功的婚姻中，包含着更加浓重的对于现实人生不可理喻的荒凉感，白流苏对生存困境的反抗表面上是胜利的，是从一个生存困境陷入另一个生存困境，但白流苏是一个不受男人支配，跳出“三从四德”框架，在不公的命运面前不屈服，直面这种悲惨命运，以都市女性的老练与智慧主宰着自己的命运,坚韧地活着。
从她身上我们看到了旧时代的女性是如何在困境中"抗争"命运,改变命运的。
她的出现既是一种希望 ,也是那个时代女性改变自己弱势地位的一个必然。
四、健康的“完人”形象所谓的“完人”形象，是对比意义上的。