古诗大德歌·冬景翻译赏析
关汉卿《大德歌-冬景》和柳宗元《江雪》阅读答案
关汉卿《大德歌-冬景》和柳宗元《江雪》阅读答案（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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关汉卿《双调·大德歌（四首）》欣赏
关汉卿《双调·大德歌（四首）》欣赏原文：双调·大德歌(四首)关汉卿春子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
夏俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马？困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！赏析双调·大德歌(四首)·春子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
【鉴赏】关汉卿用 [双调] 《大德歌》的曲调，写了一组四首小令。
本首以“春” 为题，是其中第一首。
此曲在声声回荡的子规啼鸣声中开始。
子规即杜鹃鸟，其叫声好像在说“不如归去”。
晁补之《满江红·寄内》云：“归去来，莫教子规啼，芳菲歇。
” 世人听到杜鹃啼声，总易引起阵阵思乡怀人之情。
这声声的子规啼鸣是回响在谁的耳畔呢?是闺中的思妇，还是远方的游子?从情景上看，这啼声是响在那寂寞的少妇耳畔，它深深地触动了她思念远人的情怀。
想起心上人走的时候，曾说过春天就回来，而今已是春暖花开的时候，南归的燕子也已成双成对地出入衔泥，为建立自己的家庭而欢快地忙碌着。
但是，他的踪影却至今未见。
睹物思人，更衬出了少妇的愁苦与憔悴。
远人哪里知道，她在家里为他瘦呢?渐变枯槁的身躯，愈显脆弱的心灵，忽上忽下的心绪，就像那柳絮一样，在春风中回旋飘荡，无所适从。
柳絮杨花，不觉已是暮春景象，一个漫长的春天在空虚的等待之中飘然逝去，而人却未归，又杳无音信。
耳边燕子筑巢的欢叫声声入耳，更鲜明地衬托出她的孤寂与痛苦。
此情此景，她的心中是爱还是恨，已是很难分清了。
“鱼雁” 是“鱼书”、“雁足” 的合称。
古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。
古代诗歌《大德歌冬景》阅读练习及答案(云南名校2021-2022学年高一下期中考)
云南省名校联盟2021-2022学年高一下学期期中考试（二）古代诗歌阅读（本题共2小题，9分）阅读下面的元曲与唐诗，完成14～15题。
大德歌·冬景 [元]关汉卿雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼搓。
江雪 [唐]柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
14．下列对这首元曲的理解与赏析，不正确的一项是（3分）A．“雪粉华，舞梨花”同“忽如一夜春风来，干树万树梨花开”都是将雪花比喻为梨花。
B．“噪晚鸦”与马致远“枯藤老树昏鸦”中的“昏鸦”都在写乌鸦正在聚集归巢。
C．《大德歌·冬景》全曲由近景写到远景，既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
D．《大德歌·冬景》全曲用字讲究，境界开阔，层次分明，画面清新淡雅，富于立体感。
15．《大德歌·冬景》和《江雪》都描写了冬季雪景，描写的内容和表达的情感有何不同？请简要分析。
(6分)（三）名篇名句默写（本题共1小题，6分）16．补写出下列句子中的空缺部分。
（6分）（1）苏轼《赤壁赋》中，“______，______”两句用比喻的手法，感叹个体生命在天地间的短暂和渺小。
（2）《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，子路认为一个有一千辆兵车的诸侯国正面临内忧外患的局面，经过他三年的治理，达到“______，______”的结果。
（3）《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，“______，______”两句写冉有十分谦虚，他表示自己不能推行礼乐教化。
14.C【解析】本题考查鉴赏诗歌的语言、表达技巧，评价诗歌的观点态度的能力。
“由近景写到远景”错误，应该是由远景写到近景。
15.①《大德歌·冬景》前几句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨；后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”“黄芦”“钓鱼艖”，写乌鸦归巢、渔夫归家之景。
《江雪》描绘千山无鸟、万径无人的空寂雪景，勾画了独钓寒江的孤傲的渔翁形象。
冬景 苏轼
冬景苏轼《冬景》是文学家苏轼创作的传诵千古名诗，描绘了一幅残秋的图景，抒发了美人迟暮的感慨。
冬景荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
译文荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
注释⑴刘景文：刘季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。
苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。
⑵荷尽：荷花枯萎，残败凋谢。
擎：举，向上托。
雨盖：旧称雨伞，诗中比喻荷叶舒展的样子。
⑶菊残：菊花凋谢。
犹：仍然。
傲霜：不怕霜动寒冷，坚强不屈。
⑷君：原指古代君王，后泛指对男子的敬称，您。
须记：一定要记住。
⑸正是：一作“最是”。
橙黄橘绿时：指橙子发黄、橘子将黄犹绿的时候，指农历秋末冬初。
赏析这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。
诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。
“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。
后两句议景，揭示赠诗的目的。
说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。
诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。
《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。
诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。
这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。
不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。
因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。
而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。
然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。
大德歌注释翻译与赏析
大德歌注释翻译与赏析范文
大德歌.关汉卿
雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦
掩映清江下，斜揽着钓鱼艖。
［注解］
华：光彩、光辉。
黄芦：枯黄的故事。
艖（cha一声）：小船。
［译文］大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。
雪
花密密层层的漂洒堪描堪画。
看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。
一条钓鱼
的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
大德歌.关汉卿
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉
儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
［写作背景］这首小令描写的'少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的。
［注解］
便做：就算，即使。
陈传：五代宋初著名道士，字图南，自号扶摇子，宋太宗赐名“希夷先生”，曾修道于华山，常一睡百天不醒。
扑簌簌：流泪的样子。
蛩（qiong二声）：蟋蟀，又名促织。
淅零零：形容雨声。
［译文］寒风吹，冷雨落，就是陈抟那么能睡也睡不着了。
说不完的烦恼
和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地落下来。
秋蝉烦噪完了蟋蟀又叫起来，渐渐沥沥的细雨打着芭蕉。
关汉卿《大德歌·冬景》原文及赏析
关汉卿《大德歌·冬景》原文及赏析《大德歌·冬景》这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，勾画了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。
下面是小编给大家带来的关汉卿《大德歌·冬景》原文及赏析，欢迎大家阅读!大德歌·冬景元代：关汉卿雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
《大德歌·冬景》译文大雪粉白光华，就像满天飞舞的梨花，依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。
雪花密密层层的飘洒，值得人们描形写画。
白茫茫的世界中，稀疏的树林里晚归的寒鸦悲啼不止。
一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
《大德歌·冬景》注释双调：宫调名。
大德歌：曲牌名。
华：光彩、光辉。
黄芦：枯黄的芦苇。
艖(chā)：小船。
《大德歌·冬景》创作背景《大德歌·冬景》创作于大德(元成宗年号，1297—1307)年间。
元朝统一中原以后，重武轻文，读书人处于“八娼九儒十丐”的地位，有些文人不得不远游谋生，过着漂泊的生活。
这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。
《大德歌·冬景》赏析这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，勾画了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。
全曲用字讲究，境界开阔，层次分明，画面清新淡雅，富于立体感，是描绘景物的好作品，从中可感触戏曲大家智慧的光芒。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
“雪粉华，舞梨花。
”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。
古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。
关汉卿《大德歌》赏析
黄芦掩映清江下， 斜揽着钓鱼槎。
这 是 关 汉 卿 大 德 歌 十 首 中 的
第九 首，写冬季傍 晚水乡渔村雪
景 。首 四 句 写 高 空 远 方 之 景 ，后
是 从 侧 面 突 出 了 风 雪 之 疾 、风 雪 之 猛 、 风 雪 之 厚 ， 绘 出 了一 个 银
，
、
光 再
体 透
。
装 素 裹 、琼 玉 点 缀 的 自然 景 象 。 试想 “ 再不见 ”，必然是先前 曾 有 、 先 前 曾 见 ， 但 片 刻 工 夫 消 失 得 无 影 无 踪 ， 不 正 是 说 明风 雪之 异 常 吗 ？二 是说 明 时 间 之 晚 。 晚 烟 消 失 ， 说 明 农 家 渔 户 晚 饭 已 罢 ，准 备休 息 。
是
第 三 句 “烟 村 四 五 家 ” ， 指 点缀 在 江 边 泽 畔 风 雪 荒 野 中 稀 稀 落 落 的 小村 庄 。 “ 烟村 ”， 弥 漫着 炊烟 的村庄 。陶潜 《 归园 田居》有两句诗 “ 暖暖远人村 ， 依 依 墟 里 烟 ” ， 也 是 写 田 园村 落 的黄 昏景 象 。但 这 里 冠 以 “ 再 不 见 ”三 字 ，显 然 有 两 层 含 意 ：一
落 显得 稀 疏 的 树 林 做 点 染 ，给 人 为清 冷 的荒 村 野 景 增 添 了 一 种 孤 寂 凄 凉的情 调而 已。 以空 旷寂 寥的感 觉 。 结 尾 两 句 写 江 边 洋 畔 所 见 之 关 汉 卿 此 曲 ， 如 同一 幅 层 次
；
；
景 ，是复归于静态 的描写 。 “ 黄 分 明 的 水 墨 画 ， 远 近 高低 之 景 相 芦 ”指 入 冬 枯 黄 的 芦 苇 ，为 泽 地 互 映 衬 ，语 言 浅 显 ， 风格 疏 淡 ， 本 色 派 ” 的创 作 特 水 边 常 见 之 物 。 “掩 映 ” ，遮 掩 写 出 了元 曲 “
雪的诗句加翻译
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(.)——唐·李白《嘲王历阳不愿饮酒》译文：大地1片洁白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
2、雪粉华，舞梨花，再不见烟村45家。
——元·关汉卿《大德歌·冬景》译文：大雪粉白光华，就像漫天飘舞的梨花，依稀可辨那拥有45户人家的村庄。
3、城里夕阳城外雪，相将10里异阴晴。
——明·王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》译文：城里还有夕阳而城外却下雪，相聚10几里天气却如此不1样。
4、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
——唐·高适《别董大2首》译文：千里黄云遮天蔽日，天气阴沉，北风送走雁群又吹来纷扬大雪。
5、梅须逊雪3分白，雪却输梅1段香。
——卢梅坡《雪梅·其1》译文：梅花须逊让雪花3分晶莹雪白，雪花却输给梅花1段芳香。
6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山仆人》译文：柴门外忽传来犬吠声声，原来是有人冒着风雪归家门。
2.雪的诗句三首翻译1.江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪2.王安石：梅花墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
3.白居易的《问刘109》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮1杯无？”4.刘长卿《逢雪宿芙蓉山仆人》日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
5.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船6.晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒7.寒川消积雪，冻浦渐通流8.都城10日雪，庭户皓已盈9.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻104.山回路转不见君，雪上空留马行处 105.夜深知雪骤，时闻折竹声106.云横秦岭千秋雪，雪拥蓝关马不前 107.残雪压枝犹有橘，冻雪惊笋欲抽芽 108.3巴春霁雪初消，百折千回向东去 109.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关3.雪的诗句,要带解释春雪唐代：韩愈新年都未有芳华，2月初惊见草芽。
关汉卿《双调·大德歌》全曲译文及赏析答案
关汉卿《双调·大德歌》全曲译文及赏析答案今天小编为同学们整理分享的是关于元代杂剧作家关汉卿所写的《双调·大德歌》详细知识点讲解，接下来就让我们一起来学习一下吧，希望可以帮助到有需要的同学们。
《双调·大德歌》朝代：元朝|作者：关汉卿春子规啼，不如归。
道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
夏俏冤家，在天涯。
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人。
《双调·大德歌》注释①双调：宫调名。
大德歌：是这个调子的曲牌。
②子规：即杜鹃。
据说它的叫声有些象“不如归去”，不如归去”。
晁补之《满江红·寄内》：“归去来，莫教子规啼，芳菲歇。
”③鱼雁：书信的合称。
《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”秦观《鹧鸪天》：“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
”④则见：只见。
斗衔泥：争着衔泥营造巢穴。
化用白居易《钱塘湖春行》“谁家新燕啄春泥”诗意，喻相思相爱。
⑤天涯：指极远的地方。
《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。
”⑥“偏那”句，偏偏只有那里留得住。
张耒《风流子》：“遇有系马，垂杨影下。
”⑦数对：屡次对着，频频地对着。
⑧蛾眉：指女子弯弯的长眉毛。
⑨瘦岩岩：瘦削的样子。
石榴花：泛指红色的花。
苏轼《贺新郎》：“石榴半吐红巾蹙”，则借作石榴花了。
⑩陈抟高卧：陈抟(tuan)：五代末、北宋初的著名道士。
字图南，自号扶摇子，曾修道于华山，宋太宗赐号“希夷先生”。
每睡常百多天才起来。
⑾扑簌簌：流泪的样子。
⑿秋蝉、寒蛩(qiong)：秋天里容易唤起人们愁思的两种昆虫，诗人们往往用它们来形容和点染离人的秋思。
古诗《冬景》
古诗《冬景》古诗《冬景》11、《远望》唐·满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
仲宣无限泪，漳水东流碧玉波。
冬天来临，景物一片平和的景象，而我满眼的伤心。
山上的红树枯萎，落叶纷飞，不远处，寺庙特别多。
仲宣楼上，我无限的家乡，泪水直流。
白云在蓝天浮动，楼下的漳江水付诸东流。
2、《》唐·荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
荆溪潺湲流过白石粼粼显露，天气变得寒冷红叶落落稀稀。
山间小路上原本并没有下雨，是那空明翠色好像沾湿人衣。
3、《早冬》唐·十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
江南的十月天气很好，冬天的景色仍然有的盛貌。
小草上落着轻轻的一层薄霜，在阳光的照耀下显得像被风干了的沙粒一般。
老柘树叶子是黄色的，犹如一棵娇嫩的小树。
寒樱不依时序，开出枝枝白花。
这个时候真羡慕悠闲喝酒的.人，而我作为杭州刺史，政事繁杂，是没有这个福分的啊。
4、《冬景》宋·荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了的花枝还傲寒斗霜。
一年中最好的光景你一定要记住，那就是橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
5、《四首其四冬景》明·陈士元古木寒鸦山径，小桥流水人家。
昨夜前村微雪，诗思欲问。
这里有苍苍古木，也有阵阵寒鸦，一条小路弯弯曲曲地伸向山的深处。
昨夜村子里下了点，白雪和寒梅交向辉映，撩动起吟咏梅花的诗兴来。
关于冬天的《冬景十绝其二寒江独钓》元·叶颙扁舟独钓烟茫茫，醉著蓑衣不耐霜。
最是月明无伴侣，一声渔笛出沧浪。
《浪淘沙·冬景》元·梁寅锦树分明上苑花。
晴花宜日又宜霞。
碧烟横处有人家。
绿似鸭头松下水，白于鱼腹柳边沙。
一溪云影雁飞斜。
《冬景》明·罗亨信笑撒丝纶百尺轻，偶逢樵父话生平。
忘机不觉归来晚，独棹孤舟载月明。
《大德歌》原文欣赏及注释
《大德歌》原文欣赏及注释导语：《大德歌》以春夏秋冬为题描述了一些画面，下面就由店铺为大家带来《大德歌》原文欣赏及注释，欢迎阅读学习！春子规啼②，不如归。
道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息③，则见双燕斗衔泥④。
夏俏冤家，在天涯⑤。
偏那里绿杨堪系马⑥。
困坐南窗下，数对清风想念他⑦。
蛾眉淡了教谁画⑧，瘦岩岩羞带石榴花⑨。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着⑩。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛⑾。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫⑿，淅零零细雨打芭蕉⒀ 。
冬雪纷华，舞梨华⒁。
再不见烟村四五家⒂，密洒堪图画⒃。
看疏林噪晚鸦⒄，黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖⒅。
【注释】①双调：宫调名。
大德歌：是这个调子的曲牌。
②子规：即杜鹃。
据说它的叫声有些象“不如归去”，不如归去”。
晁补之《满江红·寄内》：“归去来，莫教子规啼，芳菲歇。
”③鱼雁：书信的合称。
《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”秦观《鹧鸪天》：“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
”④则见：只见。
斗衔泥：争着衔泥营造巢穴。
化用白居易《钱塘湖春行》“谁家新燕啄春泥”诗意，喻相思相爱。
⑤天涯：指极远的地方。
《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。
”⑥“偏那”句，偏偏只有那里留得住。
张耒《风流子》：“遇有系马，垂杨影下。
”⑦数对：屡次对着，频频地对着。
⑧蛾眉：指女子弯弯的长眉毛。
⑨瘦岩岩：瘦削的'样子。
石榴花：泛指红色的花。
苏轼《贺新郎》：“石榴半吐红巾蹙”，则借作石榴花了。
⑩陈抟高卧：陈抟（tuan）：五代末、北宋初的著名道士。
字图南，自号扶摇子，曾修道于华山，宋太宗赐号“希夷先生”。
每睡常百多天才起来。
⑾扑簌簌：流泪的样子。
⑿秋蝉、寒蛩（qiong）：秋天里容易唤起人们愁思的两种昆虫，诗人们往往用它们来形容和点染离人的秋思。
蝉，又名知了。
寒蛩：即蟋蟀。
⒀ “淅零零”句：形容下着蒙蒙的细雨。
细雨打芭蕉，取李煜《长相思》：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
大德歌冬的文言文翻译
《大德歌·冬》
关汉卿
寒风瑟瑟入窗来，夜色朦胧月色哀。
独坐炉边思往事，泪眼朦胧湿罗帏。
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
幽禽啼鸣空山寂，夜深人静梦初回。
归鸿声断残云碧，背灯和月就花回。
银装素裹世界白，孤舟蓑笠翁独钓。
江上往来人稀少，一片孤城万仞山。
此情此景无人识，唯有青楼薄幸儿。
纵有千种风情，更与何人说？
译文：
寒风呼啸，吹入窗扉，夜色朦胧，月色凄凉。
我独坐炉边，回忆往事，泪水模糊了罗帏。
北风卷起地上的白草，胡地八月的天气便飘起了大雪。
忽然之间，一夜春风吹来，千树万树梨花竞相开放。
幽禽在空山中啼鸣，夜深人静，我从梦中醒来。
归鸿的声音断绝，残云映衬着碧空。
我背着灯光，和着月光，漫步在花间。
银装素裹的世界一片洁白，孤舟上有一位蓑笠翁独自垂钓。
江上往来的人稀少，一片孤城矗立在万仞高山之中。
这样的情感和景象无人能识，唯有那些薄情寡义的青楼子弟。
纵有千种风情，又能向谁诉说呢？
此篇《大德歌·冬》以冬景为背景，抒发了词人对逝去岁月的怀念和对美好时光的追忆。
通过描绘冬日的风雪、梨花盛开、孤舟垂钓等景象，表达了词人内心的孤独
与寂寞，以及对美好生活的向往。
整篇词作情感真挚，意境深远，展现了金代词人关汉卿独特的艺术风格。
元明清元曲赏析
元明清元曲赏析元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。
每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
如关汉卿的《窦娥冤》等。
流行于大都(今北京)一带。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。
内容以抒情为主，有小令和散套两种。
元杂剧代表作品：四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》四大悲剧：《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》元曲四大家简介：元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为"元曲四大家"。
关汉卿：号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等是他的代表作。
以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；散曲今在小令40多首、套数10多首。
白朴：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷,隩州（今山西河曲人），他是元代著名的文学家、杂剧家。
代表作有《墙头马上》、《梧桐雨》等。
马致远：是元代著名的杂剧家。
大都（今北京）人。
字千里，名不详。
晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。
有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。
《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作,作品收入《东篱乐府》。
郑光祖：字德辉，平阳襄陵（今山西襄汾县）人，他是元代著名的杂剧家和散曲家,《倩女离魂》是其代表作。
元曲作品赏析：一、天净沙·秋思元代：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
译文:天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
元曲《大德歌·冬景》原文
元曲《大德歌·冬景》原文
《大德歌·冬景》是元代伟大戏剧家关汉卿创作的小令。
这首小令通过对傍晚郊野景物的描绘，勾画出了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，下面是小编为大家整理的元曲《大德歌·冬景》原文，欢迎参考~
原文
雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
译文
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。
雪花密密层层的漂洒堪描堪画。
看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。
一条钓鱼的.小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
注释
⑴双调：宫调名。
大德歌：曲牌名。
⑵华：光彩、光辉。
⑶黄芦：枯黄的芦苇。
⑷艖(chā)：小船。
创作背景
元朝统一中原以后，推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策，读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。
科举中断了达八十年之久，断绝了读书人的仕途，这把读书人推到生活的绝境。
为了生存，有些文人不得不远游谋生，过着漂泊的生活。
正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”，就是对这种生活的总结。
这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。
随景着色宜在显情--关汉卿《大德歌·冬景》赏析
随景着色宜在显情--关汉卿《大德歌冬景》赏析
郭坚
【期刊名称】《语文天地（初中版）》
【年(卷),期】2004(000)001
【摘要】@@ 雪粉华,舞梨花,再不见烟村四五家.密洒堪图画,看疏林噪晚鸦.黄芦掩映清江下,斜揽着钓鱼艖(chā,小船).rn散曲是元代流行的一种具有独特语言风格的可供演唱的诗体.
【总页数】1页(P11)
【作者】郭坚
【作者单位】江苏省常德师范学校,415000
【正文语种】中文
【中图分类】I206
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寒而不冽 淡而有味--关汉卿小令《冬景》赏析
寒而不冽淡而有味--关汉卿小令《冬景》赏析
潘峰
【期刊名称】《阅读与写作》
【年(卷),期】2003(000)006
【摘要】雪粉华,舞梨花。
再不见烟村四五家。
密洒堪图画。
看疏林噪晚鸦,黄芦掩映清江下,斜缆着钓鱼艖。
这首散曲[双调·大德歌]《冬景》,是“元曲四大家”之首关汉卿所作。
虽是写景小令,从中仍可感触戏曲大师智慧的光芒。
“雪粉华,舞梨花。
”大雪象白色的花海。
【总页数】1页(P16)
【作者】潘峰
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】I207.23
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古诗大德歌·冬景翻译赏析
《大德歌·冬景》作者为元朝文学家关汉卿。
其古诗全文如下：雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
【前言】
《大德歌·冬景》是元代伟大戏剧家关汉卿创作的小令。
这首小令通过对傍晚郊野景物的描绘，勾画出了饱含著作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。
全曲境界开阔，层次分明，画面富于立体感，是描绘景物的好作品，从中可感触戏曲大家智慧的光芒。
【注释】
⑴双调：宫调名。
大德歌：曲牌名。
⑵华：光彩、光辉。
⑶黄芦：枯黄的芦苇。
⑷艖：小船。
【翻译】
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。
雪花密密层层的漂洒堪描堪画。
看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。
一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
【赏析】
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
“雪粉华，舞梨花。
”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。
古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树oRG梨花开。
”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。
作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。
着一“舞”字，说明北风吹紧。
作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。
“再不见烟村四五家。
”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。
此言久久平视之景。
“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。
在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
“密洒堪图画。
”“堪”，值得。
雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。
此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。
下面三句写近景。
“看疏林噪晚鸦。
”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。
着一“看”字引起下文。
疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。
“噪”，说明乌鸦之多。
乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。
正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。
作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。
黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
“黄芦掩映清江下。
”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。
黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。
黄色为暖色。
北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
“斜缆着钓鱼艖。
”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。
作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。
船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。
作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。
大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。
作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含著作者的无限辛酸。
取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。
自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。
而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。
这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。
由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。
作者这种造语取境正如
贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。
后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。
前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。
整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
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