西方现代艺术流派

• 二、立体主义
• 1、毕加索（西班牙1881-1973）和勃拉克（法国18821963）。
• ①创作出第一幅立体主义绘画的是毕加索，他曾是一个传 统画家，接受过正规绘画训练，技艺纯熟。他的创作分为 几个阶段，在“蓝色”阶段，用色彩来表现鲁莽与贫穷； 在“红色”阶段，人物日益丰满，越来越像是雕塑，但仍 然怀有一种忧郁的气氛；而真正让世人刮目相看的是1907 年的《亚威农少女》。在他的创作生涯中，对史前艺术营 养的吸取让人们感到：欧洲历史发展到现在这个阶段，野 蛮粗陋的非洲艺术突然产生了价值。
• ④艺术家所要做的是使物体重新可以辨认。 • ⑤代表作是勃拉克的《静物写生与青鱼》（1909-1911）。
• 4、立体主义的第三个阶段：综合立体主义或拼贴立体主 义（1911-1916）
• ①什么是真？ • ②“少”能不能变成“多”？ • ③诗？还是滑稽的字谜游戏？
• ④“更真实”变成了“更不真实”，难道是要表现艺术家 的自身存在？
上的一个转折点，它用一种新的方法来表现绘决一个问题，就是如何
在画布或画板上的平面上表现出立体的世界。 • 3、伟大的艺术家都是探索空间的，然而，20世纪以前的
艺术，无论是绘画还是雕塑，展示给我们的是一片三维的 谎言。 • 4、直到塞尚（1839-1906）的出现，它抛开了传统的透 视方法，把绘画的空间意识引向了一个全新的视觉世界。 也直接导致立体主义的出现。《圣维克图瓦山》(1885-1887)
• 6、现代艺术的创作性质可以分为如下三类（参考）：
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自我表现
• ①表现
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集体表现
• ②形式
• ③观念
• 7、现代艺术的常见主题： • ①个人生存：暴力、自我意识、人与环境、心理学与性。 • ②群体文化生存：宗教信仰、哲学、种族、科学技术。
第二节 立体主义
• 一、空间问题 • 1、20世纪第一个新艺术运动就是立体主义，它是艺术史
• 3、印象派之后的后印象主义的产生导致现代艺术流派的 大量涌现，它几乎囊跨了现代艺术发展的一切可能性。
• 4、在以前的绘画中，我们可以发现许多相似的因素，但 在现代派艺术中，艺术家有意识地挑选其中某一因素加以 发挥，以作为其艺术创作的主导原则。
• 5、对于那些因素的利用，有些得益于过去，有些则从其 它新运动中吸取营养，若我们不知道他们的思想来自何方， 就很难知道他在画什么，为什么这样画。
• ②到1896年，他开始注视印象主义，之后又受塞尚 影响。在《餐桌》（1897）中，倾斜的桌子，填满 并压缩了画面的空间。此时，他也进行些户外绘画。 而到了《卡米利亚》（1903），我们看到了更多塞 尚的影子，如《玩牌者》（1890-1892），把模特 从背景中的矩形设计中，雕塑般地突出来，理性的 构图与色彩布局。
• ③代表作是：毕加索《亚威农少女》（1907）、勃拉克 《埃斯塔克的房屋》（1908）
• 3、立体主义的第二个阶段：分析立体主义（1909-1911） • ①形体比先前更得不到重视。
• ②坚持在封闭的空间中选择主题，为了不受到颜色的干扰， 使用冷淡的色调，如黑色、灰色、棕色和赭色。
• ③处理形体方面，应该对物体的各个方面都加以观察，然 后把所有的这些面都表现出来，就是无限分解物体的面。
• 第一节 突破传统 • 第二节 立体主义 • 第三节 野兽派 • 第四节 表现主义 • 第五节 抽象艺术
第一节 突破传统
• 1、对于时间而言，过去的一切我们都把它叫做传统。传 统在我们眼里成了不确定的因素，它是一个工具和参照物。
• 2、在西方艺术的进程中，继承与突破成了整个历史的主 线，从意大利文艺复兴时期的佛罗伦萨画派——罗马派— —威利斯画派——巴洛克，法国的古典主义——新古典主 义——浪漫主义——现实主义——印象派等，无不是围绕 着这个主线展开，然而，真正意义上的视觉突破，却是从 印象派开始的。
第三节 野兽派
• 一、野兽派及其意义 • 1、在1905年的秋季沙龙上，马蒂斯和弗拉芒克、
德兰、路阿的作品以其在一间屋子里展出，由此 落下了“野兽”这个永久的名字。野兽派运动的 时间大概是在1905-1908年。 • 2、“野兽”一词特指色彩鲜明、随意涂抹。他们 最终实现了色彩的解放。
• 3、虽然他们没有把新概念带给20世纪，但他们 摧毁了高更、梵高和修拉等革新者的概念。从意 义的色彩到色彩的意义（即色彩本身所具有的结 构），但依然还存在某种表现。
• ⑤代表作：毕加索《吉他》（1912）、勃拉克《报纸、玻
璃和玻璃瓶》（1914）。
• 三、立体主义的影响
• 立体主义的实验到底要达到什么目标，至今仍不清楚，但 他们的影响是巨大的，在短短的时间里把西方绘画的一切 禁忌和传统都打破了，是艺术家得到了自由，可也承担了 一定的风险，他们让艺术家在完全没有清规戒律的情况下 作画。
• ②勃拉克是在看到毕加索的《亚威农少女》后改变了自己 的画风，和毕加索一样，受到塞尚的影响非常深。
• 2、立体主义的第一个阶段（1907-1909）：
• ①立体主义的过渡时期，仍然在塞尚相当大的影响下。
• ②放弃了传统的透视法，用浅得多的作画空间取而代之， 画下的人和物似乎都被挤到了画布的最前面，跳出了背景， 甚至如同在盒子里一样堆积在一起。
• 4、野兽派另外的意义在于，一些不出众的画家和 这个派别接触后，产生了他们一生中最优秀的作 品。
• 二、代表画家
• 1、马蒂斯（1869-1945）
• ①1893年，放弃学法律的前程进入巴黎美术学院师 从莫罗（象征主义画家，代表作《灵感》）学画。 在暗调子和平庸的主题中慢慢地摸索前进。《读书 的妇女》（1894）。
• ③在1905年的独立沙龙展上，他展出了三幅作品。 《奢华、宁静和愉快》（1904-1905）展示了他 对色彩理解的来源。
• ④其次是《开着的窗户》（1905），出现了色彩 抽象的细微迹象。
• ⑤再是《戴帽子的妇人》（1905），颜料不分青 红皂白地铺在画面上。而更为“野兽”的是《绿 色条纹》（1905），从某种意义上说，这幅画更 粗放，恰恰是因为他表现得更紧密、更仔细。也 证实了野兽派的论点：艺术家可以不管自然外观 如何，自由地运用色彩，已建立起一种抽象的色 块形状和线条的结构。