论苏轼词的革新精神 毕业论文

论苏轼词的革新精神毕业论文

论苏轼词的革新精神

摘要:苏轼是才气横绝的宋代诗人、词人，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。他在我国词史上占有特殊的地位，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。苏轼对词体的革新，使宋词展现出全新的面貌，提高了词的地位，对当时和后世都有十分重大的影响。

关键词:苏轼词革新以诗为词

苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称苏东坡。他是北宋诗人、词人，是豪放派词人的主要代表之一。苏轼大刀阔斧地对词体进行改革，所谓“词至东坡，1倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”?(《辛稼轩词序》刘辰翁)。革新了晚唐五代以来浮靡的词风，给词以新鲜的血液和生命力，给宋词的发展开辟了一个新方向。而且为词坛开创了一种新的风格和美感，提高了词品，提升了词的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色。北宋的胡寅在《酒边词序》中也说:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，白兔绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，2超然乎尘埃之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”?充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳。本文将主要从苏轼词的题材内容、风格特色、表现方法、音律造工四个方面论述他的词革新意义。

一、在内容题材上，苏词冲破了“艳科”的藩篱，以诗为词。

晚唐五代以来所形成的词体观念对待诗和词的态度是不同的，认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚;而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。苏轼的词时

人以“以诗为词”评之，即指其词具有诗的品格和气质，与本色当行的词有着明显的不同。苏轼以诗为词的创作是其明确的词体观念的指导下进行的。苏轼3认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。他认为词是“诗之裔”?

4(《祭张子野文》)，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”?(《与蔡景繁书》)。他以诗为词，以爱国热情、田园风光、悼亡怀人、咏史怀古、登临送别、说理谈禅等题材入词，扩大了词的内容题材。

(一)抒情词。苏词中有兄弟情、夫妻情、朋友情、师生情、爱国情等等题材。下面只举爱国情一例说明，苏词中大量的爱国主义的题材，大笔挥霍，豪放不羁，表现了满腔的爱国热情。如其词《江城子?密州出猎》中上片，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘”虽年老还积极出猎的形象，表现他年老但仍然意气风发。主写会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想:决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意。下片，叙述猎后开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担起卫国守边的重任。结尾直抒胸臆，表现了他希望驰骋疆场、以身相许的豪情壮志。此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美。

(二)农村词。农村题材正式入词由苏轼开始，给词坛吹来一阵清新之风。

词为“艳体”，“绮筵公子，秀幌佳人”作于花间樽前，词中内容多写城市妇女生活。苏轼勇于拓新，把农村题材引入词中。如《浣溪沙?徐门石潭谢雨道上作》“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”以清新朴素的语言，描写了农村的淳朴风貌之景。无论是簌簌的落花声，嗡嗡的缫车声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生

活气息，生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象。这首词描绘了农村生产和生活情境，充满了乡土气息，给晚唐五代以来的香艳词坛吹进一缕清新的村野之风。

(三)悼亡词。悼亡怀人词也是苏轼首开其风，为后来词坛的悼亡词创造带来深刻的影响。如这首《江城子?十年生死两茫茫》，也题作《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这词就是悼念亡妻的。这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。全词情意缠绵，字字血泪。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。下阕记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。上阕记实，下阕记梦，衬托出对亡妻的思念，加深本词的悲伤基调。既写了王弗，又写了词人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

(四)咏物词。咏物是北宋渐兴的题材，敦煌词及中唐文人词虽已有咏物因素，但是不是专事专题咏物之词，苏轼的咏物词有开拓之功。苏轼的咏物词不但数量达三十余首，而且水平之高超过同代词人，不但重形似描写，而且尤重神似描写;不但能写出物象，而且能写出寄托。如在黄州所写的《卜算子》:缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。艺术地再现了在乌台诗案之后“惊魂未定，梦游缧绁之中;只影自怜，命寄江湖之上”的心情。又如《水龙吟•咏杨花》，通过精神上的相通之处，把杨花、思妇、我，这三种原不相干的形象，融合成一个有神无迹的艺术整体，深得神似之美。

词自晚唐五代以来，一直被视为“小道”，在宋初文人的心目中是“方之曲艺，尤不逮焉”，地位与诗文无法同日而语。但苏轼大胆地突破了这种传统观念，

破除了诗尊词卑的偏见。他将诗与词相提并论，认为词“为诗之苗裔”，诗与词虽有形式上的差别，但在艺术本质上却是一致的，从文体的角度将词提高到与诗相同地位，这为其革新词体、词风的时间奠定了理论基础，开辟了道路。

二，在风格特色上，转变词风，开创豪放词和旷达词。

风格上，苏词打破了专以婉丽柔媚为美的局限，转变为具有多样化的审美风格。风格刚柔兼具，多姿多彩，横竖烂漫。他的词同他的诗文一样，往往以意为主，任情流泻，故其风格也随着内容特点，情感基调的变化而变化。苏轼豪放阔达词风一出现，立即引发词坛轰动。苏轼革新词风，并非单纯反对婉约，而是要改变婉约风格独主词坛的局面，使词的风格由一元化朝多元化发展，形成婉约，豪放，清丽，韶秀，旷远等风格同秀共荣的局面。

(一)开创了豪放的词风。苏轼有意以自己的新人耳目之作，开豪放词新一代词风。北宋中期正是柳永词风靡的时代，苏词力矫柳永词轻柔之风。最具代表的是《念奴娇?大江东去》，词人挥洒如椽之笔，描画雄奇壮美的江山景色，又驱使无限时空，赞美古代英雄的丰功伟绩，慨叹自己的怀才不遇，感情豪迈而又沉郁。又如《江城子?密州出猎》这首词形象勇武，一腔豪情，表现苏轼词放纵遒劲的特色。而他的《念奴娇?赤壁怀古》，以雄奇壮丽的江山与彪炳史册的英雄人物相辉映，意境阔大，气象恢宏，横放杰出，堪称超群盖世，前无古人。他的《满江红》写黄鹤楼下的长江:“江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。”真如大江西来，滔滔滚滚，极有气势。苏轼词的主要风格是豪放，这种风格和他的淋漓笔墨，大胆夸张与想象，又形成浪漫主义色彩。

苏轼意欲在词风上独辟蹊径，免不了对它派的薄言。他批评秦观“不意别后却学柳七词”，他在《与鲜于子俊》中说:“近却颇作小词，虽无柳七郎风味。

5亦自是一家。”?此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”提出的，其内涵包括:追求壮美的风格和阔大的意境，抒情发自我的真实性情和独