产品形态语意设计程序课件
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产品形态设计-第一章PPT课件
3、象征形态
象征形态仍以自然形态为基础，但经过艺术的提炼与加工，经过夸张、变形 等艺术处理，使之既有自然形态的某些特征，但又不是自然形态的再现。
放生蜻蜓椅 第51页/共61页
螳螂眼灯
4、抽象形态
抽象形态是以自然规律与运动为基础，以形态要素点、线、面的运动与演变 而形成的多种多样的几何形态，这类形态既具体但不具象，既有规律也可以 无规律，尽管其形式抽象，但仍能使人产生无穷的联想。
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形态大体可以分为两大类： 一是非现实形态，是指在现实中无法成立的形态； 二是现实形态，是形态的主体，包括自然形态和人工形态。
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非现实形态
毕加索：亚维农的少女
达利：圣安东尼的诱惑 第43页/共61页
现实形态-自然形态
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现实形态-人工形态
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二、形态概述
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以某种形式和状态存在的大千世界，都可以用形态来表现。
无论是通过感官感觉，还是通过思维构想的抽象物质、事物等，都可以用形 态加以表达。
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形态包含了两层内容，即“形”和“态”。
“形”是形象存在的状态。“形”可以具有二维属性而不具备厚度的概念， 如：圆形、方向、三角形等；形”也可以是物体的外形和轮廓。 “态”是指蕴含在物体形体内的神态或意象。 任何物体都是“形”和“态”的综合统一体，相辅相成、不可分割。
这些疑问将是初学者在学习形态设计时必须掌握的基本知识。
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2、对于产品形态的认知，学生考虑的范围往往比较狭窄，可能会 导致片面强调某一方面而忽视其他原则。
同一件产品，在面对不同文化背景、不同时代环境、不同人群年龄及心 里感知等内外因素的影响，产品形态都会发生不同变化。
产品形态设计PPT课件
1、功能对产品形态的影响
产品的实用功能是决定产品形态的重要因素。
产品功能分为实用功能和审美功能，实用功能是产品形态要素 中的一个十分重要的因素。
产品存在的目的是供人使用的，为达到供人使用的要求，产品的 形态设计必定要依附于某种机能的发挥和符合操作要求。
例如：音箱的形态。
例如： 汽车的功能是能载人或货从一个地方移动到另 一个 地方，因而至少应有以下元素： 空间--------载人或货 轮子--------移动
产品形态的分类
1.从空间范畴上分：三维形态和二维形态 三维形态---指产品的“体”态，是产品形态的 主体。 二维形态---指产品的“面”态，是产品形态的 “精髓”。
2.从功能范畴上分：使用功能形态、象征功能形 态、认知功能形态、审美功能形态和物理功能 形态 使用功能形态---指产品与人的使用行为直接发 生作用的形态，如：操作装置。
2、结构对产品形态的影响
最简单的产品也有一定的结构形式，如台灯，
就有如下问题，这些问题将直接影响产品的最终形
态：Leabharlann a.如何平稳地放在桌上？ C.灯座和灯架如何连接？
b.如何更换灯泡？
D.灯罩如何固定？
3、机构对产品形态的影响
实现产品工作原理的机构不同，最终所得到的 产品形态也会有区别。
例如：手拖车的形态。
3、概念性
产品形态的概念性是产品形态区别与其他形态 的关键。 产品形态的形成都与概念有着联系。 是对某一产品阐述某种观念、意义或创意的概 念表达。
4、形象性
产品形态的形象性指产品的综合外观，包括产 品的外观形式、色彩、材料等体现产品内在性 能、性格和理念的产品形态。
1-3 形态设计在产品设计中的地位
惟手熟尔。 这里的手只是一个设计 表达的工具，好比木匠的斧 头。
产品形态设计课件完整
▪ 产品形态的审美性指的是产品的造型形象 通过不同的美学特征通过人的感官传递给 人的一种特定的心理感受。
韩国产品设计
1.2.3 象征性
▪ 产品形态的象征性，指的是产品造型形象 所代表的时代特征和显示一定意义的作用。 这是一种深层的认知结果，是在设计中隐 含的意义特性，往往由产品形态和使用情 境共同产生特定的含义。
凸线和凹线
▪ 形的形体转折线是最显著、最明确的线。 ▪ 两部分形体的表面成一定角度时相交出现
线，若相交角度等于180°，形成一个完整 的面；若相交角度小于180°，形成凸线； 若相交角度大于180°，形成凹线。
▪ 凸线呈凸起的棱角，具有向外伸展、扩充 的视觉效果，是明确的、坚实的，有一定 的刺激作用。凹线呈收进的深角，向里收 缩退后，很少能作用于人的触觉，没有明 确的视觉效果，使人感到比较疏远。
▪ 形态一般可以分为两大类：具象形态和抽 象形态。
有机形态
偶然形态
1.1.2产品形态
▪ 产品是被批量生产出来的满足人们某些特 定需求的物品，这种需求包括物质和精神 两个方面，也就是产品功能的使用功能和 审美功能这两种属性。
意大利点问题：
▪ 设计师除了要具备良好的形态创造和表达能力 外，还应该具备良好的材料工艺方面的知识， 了解生产工艺和过程，从而最好地实现科学技 术与艺术审美之间的结合，创造出丰富多彩的 产品。
▪ 面的表情由决定作为主要面的特征的直线 或曲线的表情作用而产生，所以，面的视 觉表现力与线的视觉表现力有一定的对应 关系。
平面与曲面
▪ 平面是最单纯的面，没有起伏和变化，具 有明了、平直的个性，单一平面不能构成 形体，变化主要体现在平面与其它面的转 折处。平面给人的感觉是平静、整齐、光 滑、单调、轻巧、纤薄、挺拔、空间感较 弱等产品视觉形象。
产品语义课件
第七页，编辑于星期三：十八点 九分。
2、 独特的表现性
区别于其他符号：如语言符号，对于一个单词，我们在领会其意义后便不 再对其词形本身感兴趣 “我们看到的或直接从中把握的是浸透着情感的表象”，它们所表现的意味不 能离开其“感性的形式”，“符号的情感内容不是标示出来的，而是直接呈现 出来的” 。也就是说，产品视觉符号的价值不仅仅是其含义而且也包含其自身 的形式。
第三十页，编辑于星期三：十八点 九分。
第三十一页，编辑于星期三：十八点 九分。
3.3 产品形态的心理效应
瑞士近代心理学家和精神科专家罗尔夏赫在1921年首先设计出来“墨 迹测验法”。
因为每个人所看出来的形象，实在是他们深层心理所期待、盼望、理想、苦恼、 惧怕和倾慕的事物。
第三十二页，编辑于星期三：十八点 九分。
二．产品的信息及其传播过程
在工业革命后，当真正的职业设计师出现时， 才使得产品设计活动形成了“设计师——产品（媒 介）——消费者”的形式，这种形式类似于大众传 播的形式，因此产品设计活动可以被看作是一种 “类大众传播”活动。
第十五页，编辑于星期三：十八点 九分。
2.1 产品设计中的传播模式
第十六页，编辑于星期三：十八点 九分。
第十一页，编辑于星期三：十八点 九分。
隐喻性符号
隐喻性是指在产品的造型要素中不能 直接表现出的“潜在的”关系，即由产品 的造型间接说明产品本身的内容以外的东 西。产品造型只不过是其他内容的象征和 载体。所谓其他内容就是指产品在使用过 程中所显示出的心理性、社会性和文化性 的象征价值。
以一事物的特征隐喻另一事物的特征， 通过寻找经验世界中事物与事物的相似性， 由此及彼，用一个范畴表现另一个范畴。
第三十三页，编辑于星期三：十八点 九分。
2、 独特的表现性
区别于其他符号：如语言符号，对于一个单词，我们在领会其意义后便不 再对其词形本身感兴趣 “我们看到的或直接从中把握的是浸透着情感的表象”，它们所表现的意味不 能离开其“感性的形式”，“符号的情感内容不是标示出来的，而是直接呈现 出来的” 。也就是说，产品视觉符号的价值不仅仅是其含义而且也包含其自身 的形式。
第三十页，编辑于星期三：十八点 九分。
第三十一页，编辑于星期三：十八点 九分。
3.3 产品形态的心理效应
瑞士近代心理学家和精神科专家罗尔夏赫在1921年首先设计出来“墨 迹测验法”。
因为每个人所看出来的形象，实在是他们深层心理所期待、盼望、理想、苦恼、 惧怕和倾慕的事物。
第三十二页，编辑于星期三：十八点 九分。
二．产品的信息及其传播过程
在工业革命后，当真正的职业设计师出现时， 才使得产品设计活动形成了“设计师——产品（媒 介）——消费者”的形式，这种形式类似于大众传 播的形式，因此产品设计活动可以被看作是一种 “类大众传播”活动。
第十五页，编辑于星期三：十八点 九分。
2.1 产品设计中的传播模式
第十六页，编辑于星期三：十八点 九分。
第十一页，编辑于星期三：十八点 九分。
隐喻性符号
隐喻性是指在产品的造型要素中不能 直接表现出的“潜在的”关系，即由产品 的造型间接说明产品本身的内容以外的东 西。产品造型只不过是其他内容的象征和 载体。所谓其他内容就是指产品在使用过 程中所显示出的心理性、社会性和文化性 的象征价值。
以一事物的特征隐喻另一事物的特征， 通过寻找经验世界中事物与事物的相似性， 由此及彼，用一个范畴表现另一个范畴。
第三十三页，编辑于星期三：十八点 九分。
产品形态设计PPT课件
详细描述
设计师需要关注不同用户群体的需求和偏好，通过定制 化、差异化的设计，满足不同用户的个性化需求，提高 产品的市场竞争力。
跨界融合与创新设计
总结词
跨界融合与创新设计是未来产品形态设计的另一重要趋势， 旨在打破传统思维模式，创造更具创意和突破性的产品。
详细描述
通过将不同领域的技术、理念和元素进行融合与创新，打破 传统产品形态的限制，创造出更具创意和突破性的产品，引 领行业发展的潮流。
文化性原则
总结词
产品形态设计应反映文化特征，符合特定文 化背景和价值观。
详细描述
文化性原则要求产品形态设计应尊重和体现 特定文化背景和价值观，与目标市场的文化 传统和习惯相符合。设计师需要了解不同文 化背景和价值观的特点，以便在设计中充分 考虑产品的文化适应性和认同感。
创新性原则
总结词
产品形态设计应追求创新，打破传统思维和 惯例。
总结词
流线型、动感、环保
详细描述
电动汽车的形态设计通常采用流线型设计，以突出动 感和速度感。此外，电动汽车的设计还需考虑环保因 素，如使用可再生能源、减少对环境的污染等。同时 ，电动汽车的形态设计还需与品牌形象相符合，以提 升品牌价值。在电动汽车设计中，细节处理也是非常 重要的，如车灯、轮胎和内饰等，这些细节的处理能 够提升整体的设计品质和用户体验。
详细描述
创新性原则要求产品形态设计应勇于尝试新 的设计理念和方法，打破传统思维和惯例， 创造出独特、新颖的产品形态。设计师需要 具备创新思维和创造力，以推动产品形态设
计的不断发展和进步。
03
产品形态设计的流程
设计调研
01
02
03
市场调研
了解目标市场的需求、竞 争对手的产品特点以及消 费者偏好。
产品语义课件
产品语义
一．产品形态的视觉符号系统
“ 从某些方面来看，我想设计师们应用更 多的时间去创造符号，余下的才是制造事物。” ——飞利浦•斯塔克
符号的使用，适合于我们这个时代的大众文化和多元化表现的需要。
1．1 记号、信号、符号
• 记号(sign)是一个总体性的概念，它表示人类所有符号性的事物。 • 信号(signal)是当下存在事件的一部分，它直接指示它所对应的具体特 定事物。它是事态的征兆，是指令行动的某物或某种方法。 • 符号(symbol)可以传达出某种意味或某种内在含义，它不是事物的替 身而是概念的媒介，它具有间接的指称性。
3 、产品的有机性
在一个产品中，每一要素都不能离开这个有机“结构体”而独 立存在，它不像语言那样，每个词都有其单独的意义，所有的 词义加起来就构成整句的意思，并且词也可以孤立地产生意义 (如成语、谚语等)。而在产品形态中，其要素总是和整体形象相 联系的，我们可以把其中每一个要素在整体中的贡献和作用分 析出来，但一个产品的意义并不是各个要素意义的简单相加。
2.2.2 产品所传达的时代特征的信息
Jetson是一张吊床，一把躺椅，一顶部 落皇冠，太空飞船的座椅，一个摇篮， 一个巢，一个能保护我们的东西。它吸 引着波谱爱好者的目光，符合太空狂热 者的口味，Jetson定义了坐的现代方式： 自由，无拘无束。
2.2.3 产品所传达的地域性信息
2.2.4 产品所传达的社会信息
不同风格的椅子，要素相同，意义不同，圈椅可以是历史的，也可以是现代的。
1．3 产品形态中的符号的分类及其意义
指示性符号
指示性是指在产品的造型要素中所表现的“显在的”关系，即由产品 的造型本身直接说明产品的内容实质。它是通过对产品造型特征部分 和操作部分的设计，表现出产品本身就具有的，内在的功能价值。
一．产品形态的视觉符号系统
“ 从某些方面来看，我想设计师们应用更 多的时间去创造符号，余下的才是制造事物。” ——飞利浦•斯塔克
符号的使用，适合于我们这个时代的大众文化和多元化表现的需要。
1．1 记号、信号、符号
• 记号(sign)是一个总体性的概念，它表示人类所有符号性的事物。 • 信号(signal)是当下存在事件的一部分，它直接指示它所对应的具体特 定事物。它是事态的征兆，是指令行动的某物或某种方法。 • 符号(symbol)可以传达出某种意味或某种内在含义，它不是事物的替 身而是概念的媒介，它具有间接的指称性。
3 、产品的有机性
在一个产品中，每一要素都不能离开这个有机“结构体”而独 立存在，它不像语言那样，每个词都有其单独的意义，所有的 词义加起来就构成整句的意思，并且词也可以孤立地产生意义 (如成语、谚语等)。而在产品形态中，其要素总是和整体形象相 联系的，我们可以把其中每一个要素在整体中的贡献和作用分 析出来，但一个产品的意义并不是各个要素意义的简单相加。
2.2.2 产品所传达的时代特征的信息
Jetson是一张吊床，一把躺椅，一顶部 落皇冠，太空飞船的座椅，一个摇篮， 一个巢，一个能保护我们的东西。它吸 引着波谱爱好者的目光，符合太空狂热 者的口味，Jetson定义了坐的现代方式： 自由，无拘无束。
2.2.3 产品所传达的地域性信息
2.2.4 产品所传达的社会信息
不同风格的椅子，要素相同，意义不同，圈椅可以是历史的，也可以是现代的。
1．3 产品形态中的符号的分类及其意义
指示性符号
指示性是指在产品的造型要素中所表现的“显在的”关系，即由产品 的造型本身直接说明产品的内容实质。它是通过对产品造型特征部分 和操作部分的设计，表现出产品本身就具有的，内在的功能价值。
产品形态语意设计程序
产品形态语意设计程序1. 简介产品形态语意设计程序是一种用来生成产品形态语意设计的工具。
该程序可以根据用户提供的需求和要求，自动进行产品形态分析和设计，最终生成符合用户期望的产品形态。
2. 功能特点2.1 产品形态分析该程序具备强大的产品形态分析能力。
用户可以通过输入产品的各类参数和要求，程序会对这些参数进行分析，从而全面了解产品的形态特征、结构特点和功能要求。
基于这些信息，程序能够准确判断用户的需求，为后续的设计工作提供基础。
2.2 产品形态设计在产品形态分析的基础上，该程序能够自动生成符合用户需求的产品形态设计方案。
它结合了人工智能和机器学习的技术，通过对大量产品形态数据的学习和分析，能够快速、准确地生成多种形态设计方案。
用户可以在程序提供的候选方案中选择最符合自己需求的设计。
2.3 定制化设计除了自动生成候选方案外，该程序还具备定制化设计的功能。
用户可以根据自己的需求和偏好，对候选方案进行修改和定制。
程序提供了丰富的设计选项，用户可以对产品的形状、颜色、材质等进行调整，以满足个性化需求。
2.4 交互式体验该程序提供了直观友好的用户界面，用户可以通过交互操作与程序进行沟通和互动。
在设计过程中，用户可以预览不同形态设计方案的效果，从而更好地了解和选择最终的产品形态。
用户的每一次操作和修改都会实时反馈到程序中，让设计过程更加顺畅和高效。
3. 使用指南3.1 安装和配置•步骤 1：下载产品形态语意设计程序安装包。
•步骤 2：运行安装程序，按照提示完成安装过程。
•步骤 3：启动程序，进行初始配置，包括语言选择、界面设置等。
3.2 产品形态分析•步骤 1：打开程序，选择“产品形态分析”功能。
•步骤 2：根据提示，输入产品的各类参数和要求。
•步骤 3：点击“分析”按钮，程序会自动分析产品的形态特征和要求。
3.3 产品形态设计•步骤 1：选择“产品形态设计”功能。
•步骤 2：程序会自动生成多种形态设计方案，用户可以进行预览和选择。
产品形态语意设计——让产品说话课件
符号的演变
符号与产品
功能
设计符号的功能：
๏指 代 功 能 ๏情 感 功 能 ๏指 令 或 表 意 功 能 ๏美 学 功 能
符号的演变
符号与产品
“椅”是我们对所有能够 满足“坐”这一功能物品 概括的称谓，它是一个 符号系统，一个抽象的 认知，没有明确指代。
指 代 功能
可见可摸可坐的 客观事物，而且 能使人们在同类“ 椅”中将其一一区 分开来。
符号的演变
符号与产品
独特性
在已被接受的原有键 盘符号基础上，重新 对产品的材料、色彩 和使用过程等符号按 消费体验的规律组合 成新的形式，产生别 具一格的使用感受。
符号的演变
符号与产品
时代性
科技的进步，导致电 话机从以前圆盘拨号 方式进化到按键轻触 方式。拨号符号的功 能没有改变，但符号 的形式改变了。设计 符号的形式是与时俱 进的。
“旋、按、拨、推”是使用产 品的几个基本动作，同时也 是产品的指示符号，为消费 者所熟知。使用者不需要看 操作说明书，通过操作符号 的提示就知道如何使用。
符号的演变
符号与产品
传授性
键盘是使用者已经了解和掌握的一个符号系统，上 图的键盘设计加入了一个新的符号系统：多个快捷 键以方便使用计算机的功能。这个新的符号系统是 在原有的基础，延续了键盘的符号特征，赋予了更 多、更广的功能和更自由的使用方式。
任意性
同类符号在不同产品上具有 相同的符号意义
同一种符号在不同产品上具有 不同的符号意义
符号的演变
符号与产品
约定性
数字的排列组合方式成 为一种约定符号，被大 众认可，若改变就需要 重新认知。所以电话、 计算器、键盘等产品的 数字按键，大部分都会 按照符号的约定性进行 设计。
产品形态设计课件第4-6章
▪ ①组合设计方法
②变换设计方法
横向变换设计在自行 车设计中的运用
③模块设计方法
5.4 艺术审美主导型产品形态设计方法
▪ 这种处理产品形态的做法往往是追求艺术 效果胜过功能，因此，有时会以牺牲部分 使用功能或使用的方便性为代价来换取视 觉上的审美性。这正说明了人们有时候追 求消费价值甚于功能的消费现实。
一般产品的 开发过程
6.2 设计任务与设计计划
▪ 产品设计是有目标、有计划、有步骤的创 造性活动，每一个设计步骤都是一种解决 问题的过程，直接关系到时间、资金、人 力及设备的合理配置。在明确设计任务的 前提下，要依据设计程序，合理考虑资源 配置，制定切实可行的设计计划。
6.2.1 设计任务
▪ 任务是设计的起点和设计评价的依据。 ▪ 设计任务在企业内部通常体现为设计任务
碎纸机时间提醒装置，这款日历表能够一天搅碎一张纸，同 时达到提醒人家珍惜时间的目的
有受虐倾 向壁灯设计
第六章 产品形态设计的程序
6.1 产品形态设计流程
▪ 设计程序是根据设计规律制定的，以保证 设计目的实现的一种流程。
▪ 一个定义明确的设计过程是产品开发成功 的必要保证。
▪ 由于企业实际情况的差异，不同的企业采 用的设计程序略有区别，即使是同一企业 也可能对不同的开发项目遵循不同的设计 过程。
对称与均衡
▪ 对称和均衡是两种经常被使用的达到造型 视觉平衡的手法。
对称在产品设计中的运用
均衡在产品设计中的运用
对比与调和
▪ 形体对比 ▪ 色彩对比 ▪ 材质对比 ▪ 方向对比 ▪ 实体与空间的对比
对比与调和在产品设计中的运用
比例与分割
比例与分割在设计中的运用 《包豪斯展览》《包豪斯校方专用章》
产品形态语意设计——让产品说话
详细描述
隐喻手法是通过使用形象生动的形态、符号和色彩来隐喻产品的功能和特点，从 而让用户产生直观的联想和感受。例如，某些设计师会将齿轮、链条等元素应用 于产品形态中，以强调产品的机械性能和耐用性。
意象手法
总结词
通过将抽象的意象转化为具体的形态、符号和色彩来传达产品的语义和特征
详细描述
意象手法是通过将抽象的意象转化为具体的形态、符号和色彩来传达产品的语义和特征，使产品具有更强的艺 术性和文化内涵。例如，某些设计师会将云朵、水滴等自然元素应用于产品形态中，以强调产品的轻盈、纯净 和舒适。
车身线条
汽车的车身线条可以传达出速度、力量和稳定性等意象。流线型车身可以降 低风阻，提高车辆的操控性能和燃油经济性，同时传达出优雅、动感的意象 。
车灯设计
车灯的形状和排列可以传达出车辆的科技感和品牌形象。例如，矩阵式大灯 设计可以使车辆看起来更为高端、豪华。
包装设计
包装图形
包装上的图形可以传达出产品的特点、品牌形象和消费心理等意象。例如，一些 食品包装上的图案可能会采用卡通的形象，呈现出欢乐、轻松的意象，吸引消费 者的注意。
电子产品
智能音箱
通过语音交互和自然语言处理技术，智能音箱可以理解用户 的需求并作出回应。它的形态设计可以传达出友好、智能的 意象，让用户感受到温暖、舒适的交互体验。
手机设计
手机的形态设计可以传达出操作便捷、携带方便的意象。例 如，全面屏设计可以使手机看起来更为轻薄，同时提供更大 的显示区域。
汽车设计
VS
详细描述
象征手法是一种常见的产品形态语意设计 手法，它通过使用简洁、具有代表性的形 态、符号和色彩来传达产品的语义和特征 ，使产品具有更强的视觉冲击力和艺术感 染力。例如，红色通常代表热情、喜庆和 爱情，而绿色则代表自然、健康和环保。
隐喻手法是通过使用形象生动的形态、符号和色彩来隐喻产品的功能和特点，从 而让用户产生直观的联想和感受。例如，某些设计师会将齿轮、链条等元素应用 于产品形态中，以强调产品的机械性能和耐用性。
意象手法
总结词
通过将抽象的意象转化为具体的形态、符号和色彩来传达产品的语义和特征
详细描述
意象手法是通过将抽象的意象转化为具体的形态、符号和色彩来传达产品的语义和特征，使产品具有更强的艺 术性和文化内涵。例如，某些设计师会将云朵、水滴等自然元素应用于产品形态中，以强调产品的轻盈、纯净 和舒适。
车身线条
汽车的车身线条可以传达出速度、力量和稳定性等意象。流线型车身可以降 低风阻，提高车辆的操控性能和燃油经济性，同时传达出优雅、动感的意象 。
车灯设计
车灯的形状和排列可以传达出车辆的科技感和品牌形象。例如，矩阵式大灯 设计可以使车辆看起来更为高端、豪华。
包装设计
包装图形
包装上的图形可以传达出产品的特点、品牌形象和消费心理等意象。例如，一些 食品包装上的图案可能会采用卡通的形象，呈现出欢乐、轻松的意象，吸引消费 者的注意。
电子产品
智能音箱
通过语音交互和自然语言处理技术，智能音箱可以理解用户 的需求并作出回应。它的形态设计可以传达出友好、智能的 意象，让用户感受到温暖、舒适的交互体验。
手机设计
手机的形态设计可以传达出操作便捷、携带方便的意象。例 如，全面屏设计可以使手机看起来更为轻薄，同时提供更大 的显示区域。
汽车设计
VS
详细描述
象征手法是一种常见的产品形态语意设计 手法，它通过使用简洁、具有代表性的形 态、符号和色彩来传达产品的语义和特征 ，使产品具有更强的视觉冲击力和艺术感 染力。例如，红色通常代表热情、喜庆和 爱情，而绿色则代表自然、健康和环保。
2形态语意 产品语意设计
何以一个以计算机为中心的建筑，要从海草和水出发呢？
柱伊子东的丰钢雄管如摆是脱说了：原“始因的为垂像直我结们构人。体死中板就的不构能件没具有有水了，生所命以力人，体可以算是 建很筑多的小哲河学川随支着流结的构聚解合体体，，转此型外，现重在组我而们融事化实在上建也筑生空活间在之很中多。小电子河川 13水组系钢之管中，。既如是果结说构我支们撑原体始又的是身设体备借管着道水井的。流通与自然相结合，也可以说 是我骨们骼跟，世又界是其血它管的，个还体是或神信经息。的结联构系、是机用械计元算素机及的建电筑子功波能相之结间合的。界因限此消我失了。
们现代人就好像是用计算机的电子波相结合。 ”
仙台媒体中心的建 筑原理基于3个因 素，也是设计的原 点和出发点：楼板 (PLATE)，管柱 (TUBE)，表皮 (SKIN,立面)。它 追求只通过PLATE 和TUBE形成的结构 体系，是一种极度 抽象的建筑模型。
伊东丰雄 仙台媒体中心
希望能像海里面摇 曳的海藻，使用有 机的管状构造，去 设计一种自由的建 筑，各个房间之间 尽可能取消隔墙， 取消内外的界限， 极端地说就是追求 那种内外融为一体 的空间。
三、材料的分类
6.按材料成分分类
1)有机材料：塑料、橡胶、有机纤维（皮、木材、羽毛、草等） 2)无机材料：金属、硅酸盐、玻璃（石材、黏土、宝石等） 3)复合材料：玻璃纤维增强树脂等 4)其它材料：元素有机物、有机配合物、碳素石墨、金刚石、碳纤维等
目录
三 案例分析
Menu
产品语意
Product Semantics
语境：此人犯了罪在接受审 判
语意: 犯罪分子犯罪后跪地 忏悔
感谢
语汇：一红衣女子跪地前倾 语境: 全国比赛四强淘汰赛 语意：跪别舞台 ，感谢支持她的人
第六章语意学的产品设计PPT课件
产品语意学
第六章 语意学的产品设计
•
主要内容
6.1 产品语意派的分类 6.2 语意设计的程序与方法 6.3 语意学的设计运用 案例研究——寻找生活的记忆
6.1 产品语意派的分类
• 1.符号语意派 • 2.指示语意派 • 3.情境语意派
6.1 产品语意派的分类
• 1.符号语意派 （北欧、意大利）设计师特别重视“物”的表情开发。
（1）人的使用习惯（Ritual of Use） （2）人对产品的操作（Operation） （3）人的记忆（Memory） （4）产品存在的环境背景（Environment context） （5）产品的生产过程（Process）
• 情景语意派与指示语意派相比：
• ①更注重文化的特性；
• ②更考虑产品动态使用过程所散发出来的语意，注重叙述 性。
位重复出现，使观者产生深刻的印象。
• 2.引用——新旧结合 • 将某种特定的历史、文化意义的部件或材料截取出来，与
新的产品结合。
• 引用不是简单的照搬或挪用。
• 3.重构——变形和解构
• 将为人所熟悉的设计符号变形或打散破坏，重新结合成新的设计语言 ，即继承传统又有创新。
• ①易位重构——打散旧关系、重组新关系 • ②尺度或比例重构 • ③材料重构 • ④裂变重构 • ⑤叠合重构（重组）
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
• 1.强调——重复或多余 • 2.引用——新旧结合 • 3.重构——变形和解构 • 4.寓意——象征与隐喻 • 5.抽象——深奥与诠释 • 6.装饰 • 7.拼接、置换——新奇与幽默 • 8.想象——多价和多元
第六章 语意学的产品设计
•
主要内容
6.1 产品语意派的分类 6.2 语意设计的程序与方法 6.3 语意学的设计运用 案例研究——寻找生活的记忆
6.1 产品语意派的分类
• 1.符号语意派 • 2.指示语意派 • 3.情境语意派
6.1 产品语意派的分类
• 1.符号语意派 （北欧、意大利）设计师特别重视“物”的表情开发。
（1）人的使用习惯（Ritual of Use） （2）人对产品的操作（Operation） （3）人的记忆（Memory） （4）产品存在的环境背景（Environment context） （5）产品的生产过程（Process）
• 情景语意派与指示语意派相比：
• ①更注重文化的特性；
• ②更考虑产品动态使用过程所散发出来的语意，注重叙述 性。
位重复出现，使观者产生深刻的印象。
• 2.引用——新旧结合 • 将某种特定的历史、文化意义的部件或材料截取出来，与
新的产品结合。
• 引用不是简单的照搬或挪用。
• 3.重构——变形和解构
• 将为人所熟悉的设计符号变形或打散破坏，重新结合成新的设计语言 ，即继承传统又有创新。
• ①易位重构——打散旧关系、重组新关系 • ②尺度或比例重构 • ③材料重构 • ④裂变重构 • ⑤叠合重构（重组）
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
• 1.强调——重复或多余 • 2.引用——新旧结合 • 3.重构——变形和解构 • 4.寓意——象征与隐喻 • 5.抽象——深奥与诠释 • 6.装饰 • 7.拼接、置换——新奇与幽默 • 8.想象——多价和多元
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2. 语意分析、语意整合阶段
设计团队将研究阶段所获取的知识转化为设计概 念。在前期全面充分有效的调查研究之后，针对 典型用户模型，详细描述生活情景，并将生活情 景划分若干个使用情景，分析使用情景出现的频 次和重要程度，据此深入理解目标市场中的代表 性人群，尤其是其生活方式、生活体验和使用方 式，从而确定产品的外观、感觉、功能和使用目 的。
生活场景中的每一个情景、每一组关联，都是一 次语意发生机会。设计团队通过时间、空间、关 系、程度等原则理解、比较、评估这些语意的发 生点，并加以整合，从而创造出最终设计成果的 一个模糊的意义。
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
提包雨伞
韩国设计师设计
整个设计就是一个对 使用情景所要求的产 品形态语意进行整合 的过程。
3. 语意提炼、设计展延阶段 ② 产品语意表达应当提供方向含义，物体之间 的相互位置，上下前后层面的布局的含义。
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
科勒于2008年新推出的厨房水龙头——Karbon Articulating Kitchen Faucet，一个有着旋转连接构件 就像机械臂一样的水龙头。设计师清晰地将连接构件旋转 的语意信息传达给用户。
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
3. 语意提炼、设计展延阶段 语意提炼是一个演绎过程，是一个循环的认知过 程。它可能由一些最初的不能理解的感觉或概念 开始，不断在使用情景中一幕幕场景、一组组关 联发现呼应，进一步明确假设的内容，并围绕解 释学背景循环展开。在此过程中，产品特征将在 语意内容和对模型赋予的意义之间区分出来，经 过不断的选择、放大、验证、排除，这些被建构 出来的模糊意义的若干分支将会聚集到一个有效、 紧凑的范围，从而实现明确的理解结果。
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
雨伞也将成为展示个性的载体。充气云朵雨伞在不用的时候， 只要把里面的气体放掉，就像瘪掉的气球，体积相当小。使 用的时候就需要做些运动了，把整个气囊充满，这样就可以 一边享受雨伞下的干燥，一边观看美丽的云朵了。
设计团队将不同层次的数据、信息、知识等转 换为不同的理解：从二手资料中抽象生成意义， 从用户研究中看到产品与产品、产品与人、人 与人之间的关系，从用户体验和交互行为中捕 捉形象。
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
Metaphys Lunacalente CD player是一个下半身全裸的白色长方体 CD 机， CD从顶上放入，CD的下半部分裸露在外，如同一道下弦月。
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
二、产品形态语意设计程序
4. 产品语意设计中的构思手法 ① 表象手法 采用产品所代表的对象，与产品部分或整体功能 直接关联，而且是最具典型、最具特征的形象， 直接或间接通过人们的联想，表达一定的思想内 容。这种手法直接、明确、一目了然，易于迅速 理解和记忆。
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
Tie up 手机的免提耳机 产品的形态语意设计建立在人的行为方式、生活方式 基础上，使得语意传达更准确。
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
1. 用户研究、背景分析阶段
通过实地考察了解产品被使用时的环境及情形 以理解产品发挥作用的来龙去脉，寻求意义的 动线。在“视觉日记”中发现一些特点、亮点 和差异点，作为产品语意分析的有效补充，是 设计时的主要依据。
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
spinning disc，这是和上面这个 Metaphys Lunacalente CD player 类似，但是它裸露的是上半身，设计来自于 Joseph Graceffa (ideo)，它更加强化了“旋转的碟片”的 视觉形象，犹如一个桌面电锯，使用胡桃木做成。
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
Conof 设计出品 移动电话
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设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
3. 语意提炼、设计展延阶段 ③ 产品语意应当提供状态的含义。电子产品具 有许多状态，这些内部状态往往不能被用花发觉， 设计必须提供各种反馈显示，使内部的各种状态 能够被用户感知。
产品语意设计 是产品语意学理论的实践运用
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
3. 语意提炼、设计展延阶段 这一阶段要注意以下几点： ① 产品语意表达应当符合人的感官对形状含义的 经验。
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设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
二、产品形态语意设计程序
BeoSound 9000
产品语意设计 是产品语意学理论yer
设计产品语言 的表现是一相非常重要的能力
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3. 语意提炼、设计展延阶段 ④ 电子产品往往具有“比较判断”的功能，产 品语意表达必须使用户能够理解其含义。
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3. 语意提炼、设计展延阶段 ⑤ 产品语意必须给用户表示操作。要保证用户 正确操作，必须从设计上提供两方面信息——操 作装置和操作顺序。
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