塞尚作品赏析自画像系列
塞尚作品欣赏
Estaque的大海 La Mer à L'Estaque 1878 Musée Picasso de Paris
Estaque的房子 Maison de Provence à L'Estaque 1879-1882
自画像 Self-portrait 1879–1882 Kunstmuseum Bern
Paul Alexis为左拉阅读 Paul Alexis reading to Émile Zola 1869–1870 São Paulo Museum of Art
Paul Alexis是法国小说家和 记者，他是左拉的传记作 者。
塞尚和左拉从小就是同学 好朋友，友谊绵长。但是 后来左拉写了一本小说 《杰作》，以塞尚为原型， 刻画了一位以失败告终的 画家，结果引起了塞尚的 不满，友谊的小船就这样 翻了。
塞尚作品欣赏
方也叔叔的店
塞尚（Paul Cézanne 1839－1906）
塞尚与梵高、高更并称为三位后印象派大师，共同开启了现代艺术之门，尤其塞尚被誉为“现代绘画之父”。他 的作品和理念影响了20世纪许多艺术家和艺术运动，尤其是立体派。在生前，塞尚的艺术大都不为公众所理解 接受。当时的法国，印象派是一种“另类”，但在印象派群体中，塞尚又是另类。他是另类中的另类，一个和谁 也不沾边的个体。然后他的不懈追求，给绘画赋予全新的价值。
1877
坐在红色扶手椅的塞尚夫人 Madame Cézanne dans un fauteuil rouge 1877
苹果是塞尚的最爱，一生画了数百幅。并留下名言： “用一只苹果，我就能让巴黎炸裂！”
静物 七个苹果 Nature morte aux sept pommes
美术欣赏—塞尚的部分景物画赏析
塞尚的部分静物画赏析前言：说句实话在开始上美术欣赏这课前我对塞尚这个人还是不太知晓的，为了完成好这次的作业，我也在网上收索了许多他的资料，看了他的许多作品，也仔细地分析了他的画所要表达的意思。
但是我毕竟没有所过专业的美术知识的培训，没有深层次的美术欣赏的能力，所以在欣赏这位大家的画作是也只是停留在表层。
希望老师同学看了能见谅我的不足，我也会在以后多多欣赏一些名人大家的画作，提高自己的鉴赏水平，丰富自己的人文生活。
摘要：在塞尚的静物作品中，苹果常常成为他写生的“静物”，几枚苹果凌乱地放在铺着台布的桌子或者果盘里，是一幅特别有意味的画面。
当塞尚的静物苹果出现时，西方美术界为之震惊。
这是只没有政治，没有所谓思想，没有雄心壮志，不急不躁，不会故作深沉的苹果，它清新芬芳真实可触，忠实于自己的自然属性，安静而光泽。
塞尚画笔下的所有女人，似乎都有着苹果般的气质，她们坐在那里，没有所谓为了前途而疯狂打拼的野心，她们安静到只是一只苹果。
从静物可以看出保罗·塞尚的探索精神和画风特色。
对此西方曾有人评论说：“如果试想从17世纪荷兰的静物画中拿一个东西，立即就好像到了你手里；而如果想从塞尚的静物画里挪动一只桃子，它就会连带把整幅画一起拽下来。
”塞尚的静物之美是得到公认的，其原因就在于他善于确凿地证明：他的“变形”观察比普通人对现实事物的知觉要更真实、更可信和更生动。
关键字：静物、苹果、映像正文：《埃斯泰克的海湾》的中景部分是海湾，这是一片强烈浓重的色块，各种各样的蓝色，从画布的这端延展到另一端，建立起经过细致融合的笔触。
海湾的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的蓝天，里面只加了一些极淡的玫瑰红笔触，象是落日的余辉。
艺术家在画的边缘切断了空间，这种切断空间的手法具有否定在深度中消退幻觉的效果。
海湾的蓝色，甚至比前景的褐色和红色更强烈地表现自己，结果空间变得模棱两可又相类似。
我们必须把它当做深度中的全景画来理解，同时又把它当做在画表面上搞色形排列组合来理解。
画家塞尚
zhujunyi
保罗· 塞尚 (1839-1906) 后期印象画派的代表人物，毕生追 求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现 代绘画之父”。保罗· 塞尚于1839年1月19日诞生于法国南 部普罗旺斯地区艾克斯的一个银行家。 1858年到巴黎学画，并与文学家左拉、 诗人波特莽尔等人结识，60年代初， 支持过库尔贝反对古典主义学院派的 斗争，从而与印象派画家莫奈、毕沙 罗、雷诺阿等相结合，1872年，塞尚 全家迁居瓦兹河谷的蓬图瓦兹城，在 毕沙罗的影响下，积极参加印象主义运动。
塞尚作品
水果盘、杯子和苹果
塞尚作品
戴帽的自画像
伟人离去
1906年10月2；日，塞尚照常凌晨5时起床，拿起 画架，到野外去写生，但是，他却没有能够行了大型回顾展，系 统地展出塞尚的作品，并且介绍了他的思想。这 个展览会使一名刚刚从西班牙的穷乡僻壤来到巴 黎的青年大为感动，他便是后来成为20世纪最伟 大的天才画家的巴勃罗· 毕加索。46岁从塞尚的艺 术中萌发了立体主义的观念，并且广为发展和传 播塞尚的思想。大约正是由于这一点，人们把塞 尚叫做“现代绘画之父”。
世界名画之《玩牌者》
世界名画之《玩牌者》
玩牌者
塞尚法国布面油画 1895年卡塔尔王室收藏
这幅画刷新了世界最贵艺术品的纪录。
2012年2月，卡塔尔王室以超过2.5亿美元(约合人民币16亿)的价格买下塞尚的《玩牌者》，打破了2006年杰克逊·波洛克的《1948年5号作品》创下的1.427亿美元成交纪录，成为最贵的绘画作品。
《玩牌者》为画家重要的代表作之一，画中描绘着两位玩纸牌的农民，细致地刻画出两个农民玩牌时用心思考的面部表情和弯曲的肩膀，十分生动地表现出人物的内心世界与性格特征。
画家在安排布局人物与道具、环境的关系时，有意加强了轮廓线的阴影部分，并利用了不同的三角形和直角的变化，强调了棕红色调与蓝色的对比，这样既突出了主体人物，又能获得线条结构连接的稳固效果。
塞尚一共画过5幅《玩牌者》，这5幅《玩牌者》，每幅作品画
面都会有略微不同，借此研究不同环境下的效果。
《玩牌者》系列中的其他4幅全都收藏在世界各大博物馆中，包括巴黎的奥赛博物馆、纽约的大都会艺术博物馆、伦敦的考陶尔德学院以及费城的巴恩斯美术馆。
唯一被私人藏家收藏的《玩牌者》被认为是该系列中“最阴暗”的一幅，创作于1895年左右。
该幅作品曾是希腊船王乔治·艾米比利克斯的私人收藏，他很少将作品出借。
2011年在纽约大都会艺术博物馆为《玩牌者》系列举办的特展上，全球博物馆馆藏的4幅全都“出席”，独缺他手中这一幅。
自希腊船王去世后，全球顶级的艺术经纪人都希望拿下塞尚的这一《玩牌者》。
最终卡塔尔王室出价2.5亿美元，将该幅作品收入囊中。
这一成交价格，也刷新了单件艺术品成交的纪录。
著名画作一个桌子一个盘子一个苹果一个背景
著名画作一个桌子一个盘子一个苹果一个背景
法国塞尚《静物苹果篮子》油画作品欣赏
一篮子苹果又名静物苹果篮子，是塞尚极具代表性的作品之一。
一张粗陋的木桌，放上一块桌布，上面陈设一些苹果、酒瓶、篮子、盘子。
塞尚非常认真地寻求每一只苹果的体和面的结构，色彩严谨，笔触浑厚浓重。
当画笔不能体现色彩的强烈质感时，他就用调色刀厚厚地直接抹上去。
为追求物体的立体感，他几乎是在激情洋溢地分划它们的体积与面积关系，着眼于物体的厚度与立体的深度。
画面通过白色的桌布与鲜艳水果的强烈对比，反衬出冷暖的色彩对比。
圆形、半圆形、方形和棱形相互衬托，弧线、竖线、斜线互为交错，这些色和线的交响，构成了统一和谐的布局，视觉上给人以强烈的刺激，也给观者留下了难忘的艺术效应。
静物的色彩是那样的单纯，那样富有活力。
从这幅画中不难看出，塞尚被后人奉为“现代绘画之父”是不无道理的。
塞尚的一篮水果赏析
塞尚的一篮水果赏析保罗·塞尚（Paul Cézanne）是19世纪末20世纪初法国印象派画家，被誉为现代绘画的奠基人之一。
他的作品以其独特的色彩运用和构图技巧而闻名于世。
其中，他的一篮水果（The Basket of Apples）是其代表作之一，也是他在静物画领域的杰作之一。
《一篮水果》是一幅以静物为题材的油画作品，创作于1895年至1898年间。
这幅画以一篮水果为中心，画面中还有一些水果和一瓶酒。
画面中的水果和瓶子被摆放在一张桌子上，桌子上还有一块白色的桌布。
整幅画面以静谧的氛围展现出来，给人一种宁静和安详的感觉。
首先，我们可以从画面的构图来赏析这幅作品。
塞尚以其独特的构图技巧将画面分割成了几个不同的区域，每个区域都有其独特的特点。
首先是画面的中心部分，一篮水果被放置在桌子上，水果的颜色鲜艳，呈现出一种生动的质感。
而在篮子旁边的水果和瓶子则构成了画面的对比部分，它们的颜色和形状与篮子中的水果形成了鲜明的对比。
此外，桌子上的白色桌布也为整个画面增添了一种清新的气息，使得整个画面更加和谐。
其次，我们可以从色彩运用来赏析这幅作品。
塞尚以其独特的色彩运用而闻名于世，他善于运用冷暖色调的对比来增强画面的立体感和层次感。
在《一篮水果》中，篮子中的水果呈现出鲜艳的红色和橙色，而桌子上的白色桌布则与之形成了鲜明的对比。
此外，画面中的光影处理也十分出色，篮子中的水果在光线的照射下呈现出丰富的层次感，使得整个画面更加生动。
再者，我们可以从画面的情感表达来赏析这幅作品。
塞尚以其独特的情感表达而闻名于世，他善于通过静物来表达自己的情感和思想。
在《一篮水果》中，塞尚通过对水果和瓶子的精细描绘和光影处理，展现出了一种对生活的热爱和对自然的敬畏。
整个画面散发出一种宁静和安详的气息，给人一种舒适和愉悦的感觉。
总的来说，塞尚的《一篮水果》是一幅充满生机和活力的静物画作品，它以其独特的构图技巧、色彩运用和情感表达而闻名于世。
塞尚作品之《有苹果的静物》
塞 尚的伟大之处 ， 是画家智慧的体现和我们研 究他作品的意义所 在。
二 、 面 的 造 型 画
塞 尚的画面超越 了对 自然 地完 全描 摹 ， 而是对 自然的再创造 。在这
妙。
参考文献 ：
［】 】 尚绘． 尚［ Ｊ １法 塞 【 塞 Ｍ． ： 长春 吉林 美术 出版社，０ ７ ２０． 【】 ２詹葡． 世界艺术大师——塞 尚【 ． Ｍ】 石家庄 ： 河北美术 出版社 ，０ ８ ２０ ．
【】 ３蒋可． 尚画传【 ． 京： 塞 Ｍ］ 北 时代 文艺 出版社 ，０ ０ ２１．
使画面成为不可移动和分割 的整体 。 移动和去除画面上的任何一个物体
都会让画面陷入不平衡 的状态 。塞 尚想让我们感 受到的 ， 是一切伟大的
占典 画作所拥有 的韵律 和坚实 的品质 。
三 、 面的空 间 画
在画 中 ， 盘子的碗 口被拉宽变方 ， 前右 桌角 向下翻转 ， 呈现 出一种俯 瞰的视角 。在对桌 面和后方 的物体取俯视 角的同时 ， 景中的苹果却被 前 画得与视线平行 。 画家通过表现多重 的视角而使 画面体现 出一种视觉张
色 彩
一
、
画布上的错与对
《 有苹果 的静物》 见右 图 ） （ 画于 １９ ８ ３年至 １９ ８５年 ， 当我第一 次看 到
这幅画 的时候 ， 没有感觉 这幅作 品有 什么特殊 ， 尚就是 用真实合理 并 塞
的绘画语言 ， 画了一组很普通 的静物并且 可以从画面 的笔触 中感受 到 描 画家严谨的作画态度 。 在他的画面上 ， 一切是那么 的和谐 ， 佛这些静 物 仿 就在面前 。 然而 当我再次仔细观察 ， 却发现画面中的静 物有 些奇怪 。 画面 中看似合理 的物体 ， 他们却 完全不在一个透视点上 。这一切 的变化是那
04.塞尚《塞尚夫人像》：他靠着这幅画让毕加索叫爸爸
04.塞尚《塞尚夫⼈像》：他靠着这幅画让毕加索叫爸爸导语第四件杰作，为你推荐法国画家塞尚的《塞尚夫⼈像》，“现代主义”正是从这个不笑的⼥⼈像开始。
为何这位夫⼈看上去总是呆呆的？塞尚有理由。
他这么画，要处理的是画⾯的秩序问题。
⽂稿今天我们要给⼤家推荐的是法国画家塞尚的杰作了。
也是很有争议的⼀幅画，它被批评家称为不成东西的、草图⼀样的作品，⽽画他的画家⼲脆被称为是疯⼦。
⼀个疯⼦画的所谓不成东西的画，为什么我们要把它选出来作为杰作向⼤家介绍呢？这就涉及到我们这⼀讲的主题了，就是西⽅的古典绘画是怎么样在题材上被库尔贝作了突破，然后在画法上被⼀群重要的艺术家印象派作了突破的。
毕加索：塞尚是我唯⼀的⼤师实际上稍微熟悉西⽅艺术史的⼈，会觉得塞尚这个画家的画在那批印象派画家中间是不讨好的。
这个⼈⼀辈⼦画的画都显得笨笨的，但他在西⽅艺术史中的地位却极其重要，甚⾄超出了印象派们的地位。
为什么这样说呢？因为他在印象派的基础上往前⾛了⼀⼤步，⽽这⼀⼤步对于西⽅的现代艺术发展极为重要。
重要到什么程度呢？重要到塞尚之后的那些我们现在称之为艺术⼤师的画家都特别推崇他。
⽐如西⽅艺术史中最⽜的毕加索，这个家伙是把谁都不放在眼⾥的，但是他却⾮常认可塞尚，他说，“塞尚是我唯⼀的⼤师，我花了许多年研究他，塞尚就好象是我们⼤家的⽗亲。
”另外⼀位英国⾮常著名的建筑师，拉斯顿也说过这样⼀句话，“我这⼀代所尊崇的最伟⼤的⼀位巨⼈就是塞尚，他代表了⽂艺复兴以来最伟⼤的⾰命，是现代主义的创始⼈。
”好，我们就应该来说明⼀下这样的评价，它后⾯的含义究竟是什么。
要明⽩这⼀点，我们⼀定要回到画上来看。
把画⾯的理性秩序重新建⽴起来实际上塞尚画了很多画，它的重要性体现在他的每⼀张画中。
⽐如我们现在拿⼀张塞尚的作品给⼤家看⼀下，那就是塞尚夫⼈相，我们就以这件作品为这⼀期要介绍的杰作吧。
《塞尚夫⼈像》（Madame Cézanne in a Yellow Chair），法国画家保罗·塞尚作于1888-1890年期间。
质朴、大美——塞尚静物画之解读
一
、
塞 尚一 生 创 作 了 多幅 静 物 画 、 圣 维 克 多 山风 景 及 人 物 画 。 塞 尚 的早 期 作 品受 库 尔贝 写实 主 义 和 柯 罗 田 园 牧 歌 式 风 格 的 影 响 ， 法
餐 巾的 白色 则 得 到 了 蓝 色 与 青绿 的 阴影 线 的修 饰 。
塞 尚的静物之美是得到公认的 ， 其原 因就 在于他善于确 凿地向我们 证 国浪漫主义 画家德拉克洛瓦 曾一度改 变塞 尚的画风 ， 印象派 画家毕沙 罗对 明： 他的“ 变形 ” 观察 比普通 人对现 实事物 的知 觉要更 真实 、 更可信 、 更生 塞 尚 的影 响 最 大 。 动。正是在这些作品里 ， 塞尚确 立起他 的构 图原则和形式理论。 塞 尚之 前 的 传 统 绘 画 ， 从 根本 上说是 模仿 自然、 再 现 自然 地 艺 术 。 塞 ３ ． 成 熟 时 期 静物 画— — 独 特 的色 彩
每 等 范玉萍
（ 江苏 省金坛市第四中学 ）
【 摘 要 】塞 尚摒 弃 了传 统 的 艺 术观 念 和 法 则 ， 用 色彩 塑造 物体 和 空 间 ， 开 启 了现 代 艺 术 大 门 ， 被 后 人 誉 为“ 现 代 绘 画之 父 ” 。 塞 尚 艺 术 的 真 正 意 义 不在 风格 上 的 变化 ， 而 在 于 艺 术 的功 能和 目的上 的转 变 ， 对后 人 产 生 了深 刻 的 影 响 。 【 关键 词】简化 变形 坚实结构 色彩 造型
从《库勒夫尔的磨坊》走近塞尚——浅析塞尚在变化启示下的绘画风格
变化太丰富了。
我相信，我只须稍微向右或向左转转身子，不一定要挪动我的位置，就可以使我在这里忙上几个月。
’’５这样的情感，铸就了他把风景作为他一生最重要的绘画主题。
，塞尚是很有创造力的画家，他的艺术生涯贯穿了许多风格上的变迁，有众多的评论家追随着塞尚绘画形态的发展，同时不难发现塞尚通常把自己的创作主题限定在数个绘画类型，最终加以解决并使之逐步变化。
塞尚的艺术经历可以分为四个时期即（１８７２年之前）为少年和青年时期，（１８７２—１８８０年之间）印象派时期，（１８８０年前后－１８９０年之间）成熟期，．（１８９０年以后）晚期。
每个时期都体现了为实现其“如实表现”客体这一绘画企图，无论风格如何演都是使塞尚获得自己希望的可触及的现实。
二、解析《库勒夫尔的磨坊》《库勒夫尔的磨坊》（图１）创作于１８８１年，这时期的塞尚已经走出青年时的巴洛克和印象派的影响。
在蓬图瓦兹，塞尚度过了１８８１年的春天，在那里与印象派画家卡米尔·毕沙罗６和保罗高更７夫妇经常往来。
当时的塞尚正在努力寻找一种自己独特的表现方法。
他借助于色彩和物体不同转折的空间关系，运用雄健的笔触概括又灵活地描绘图１《库勒夫尔的磨坊》（Ｍｉｌｌ。
ｔｈ。
ｃｏｕｌ。
，，。
）保罗。
塞尚１８８ｌ出客观物象的内在结构，充满力度的画面中带有一种稳定的结构与秩序，给人一种强烈的震撼力。
以至手高更对塞尚的艺术钦佩不己，称塞尚的作品中具有“梦想家的神秘和庄重的冷静”。
就在蓬图瓦兹他完成了这张春意盎然的作品。
整幅作品以蓝色与黄绿色为主调，黄绿常常隐没在深蓝色调子中，似乎被融化在蓝色当中。
中间房子的直线突然把蓝色挡在了右侧使蓝色带动绿色席卷而来的趋势嘎然而止。
在整体结构上房子的垂直线与深色树干形成呼应，一条藏在草丛并由左向右倾斜的虚线和横向的结构线把画面分割成不同区域；画面前景中的路、中景的暖色块与天际线形成向远处延伸的纵深感，体现了塞尚的构成形式。
天空的云与草地上的树处理成团状，被左边深蓝色的树吸引，像草地上奔跑的羊群，借以造成运动感，线条依然保留了巴罗克８式扭曲的动感，任何一处都得到无数细微运动的调整。
世界上拍卖价格最高的十幅油画
世界上拍卖价格最高的十幅油画1、第十名：《帘子、罐子、盘子》，售价6050万美元，作者：塞尚（法国）。
后印象派画家保罗·塞尚（Paul Cezanne，1839—1906），出生于法国南部城市埃克斯—普罗旺斯。
静物画《帘子、罐子、盘子》充分体现了塞尚的探索精神和画风特色。
塞尚将它们高度地简化，并以深色线条勾出轮廓，使其看起来显得明晰而坚实。
为实现画面有秩序的布局，他有意地歪曲画中的透视关系，将水平的桌面画得仿佛前倾，使桌上的物品得到充分的显示。
1999年这幅作品以6050万美元的价格被出售。
2、第九名：《对无辜者的屠杀》，售价4950万英镑，作者：鲁本斯（荷兰）。
彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577-1640）是一位伟大的人文主义画家，即使宗教神话是他创作的主要题材，但他还是以世俗的人物和自然去描绘神界人物。
2002年7月10日，十七世纪巴洛克风格天才艺术家鲁本斯一幅未见经传的油画《对无辜者的屠杀》在伦敦的苏富比拍卖行以4950万英镑售出。
3、第八名：《没胡子的自画像》，售价7150万美元，作者：凡·高（荷兰）。
凡·高一生很少拍照，却画过无数的《自画像》。
完成这些作品并不是件容易的事，还没有哪位艺术家能象他这样在观众面前将自己暴露无遗。
透过这些记录，我们深深地了解了一个人的痛苦、恐惧、自我怀疑、精神折磨以及生活中偶尔的快乐。
凡高曾说希望一个世纪之后自己画的肖像在那时人的眼里会如同一个个幽灵，那么在今天看来他的愿望实现了。
这幅《没胡子的自画像》于1998年拍出了7150万美元的高价。
4、第七名：《红磨坊的舞会》，7810万美元，作者：雷诺阿（法国）。
《红磨坊的舞会》创作于1876年。
画中描绘出众多的人物，给人拥挤的感觉，人头攒动，色斑跳跃，热闹非凡，给人以愉快欢乐的强烈印象。
画面用蓝紫为主色调，使人物由近及远，产生一种多层次的节奏感。
浅析塞尚绘画风格及对立体主义画家的影响
浅析塞尚绘画风格及对立体主义画家的影响塞尚是印象派画家，被誉为实践出真知的现代绘画之父。
他的绘画风格影响到了整个20世纪的绘画，特别是对立体主义画家产生了深远影响。
塞尚绘画风格的特点主要表现在以下几个方面：一、色彩斑斓、明亮塞尚的绘画色彩丰富鲜明，富于变化，尤其是绿、红、蓝、黄这些原色的运用，更给人留下了深刻的印象。
他将颜色视为重要的表现手段，不断发掘其色彩之美，运用配色规律，打造出独特的、强烈的色彩语言。
二、造型简练、明晰塞尚绘画中的物象形态简洁，将物象归纳为几何图形和简单的线条结构，简化物象的同时却能突出物象的特征。
他注重造型关系的调整和结构的统一，从而构筑出日常生活中的一幅幅美妙的图画。
三、光影表现塞尚的作品中表现出强烈的光影对比，光线的运用呈现出明暗分明的鲜明效果，丰富了画面的层次感。
他注重捕捉客观世界的光影变化，创造出生动的空间感、时空变异。
以上三个特点为塞尚的绘画风格提供了根基。
塞尚的绘画观念和方法，影响到了许多艺术家尤其是立体主义画家。
立体主义画家认为仅从直接视觉刺激得到的形象无法反映物象的本质，唯有借助几何形式的挖掘才能真正地模拟人眼对物象结构的看法。
立体主义画家在约1907-1914年间兴起了一股绘画潮流，其主要倡导者就是勒奈、毕加索、布拉克等画家，他们深受塞尚画风的影响，倡导的是不以照相实际来描绘物象，而是以立体形式来加以表现。
立体主义画家受到塞尚影响的具体表现在以下两个方面：一、对物象几何结构的重视塞尚的几何化和简洁化的处理手法，对立体主义画家的表现手法产生了深远的影响。
立体主义画家也将几何化和简洁化作为其绘画手法的核心，他们认为几何结构是表现客观现实物象最有效的表现手段。
二、对颜色和视角的运用塞尚的强调色彩搭配、透视关系以及视角选择都是立体主义画家喜爱使用的手段。
立体主义画家也借鉴了塞尚的色彩理论，善于使用色彩运用的变化来表现物象的特征。
此外，视角的选择，立体主义画家也轻易地运用了塞尚的思想，尝试让观众通过绘画的表达体验到更丰富和更本质的立体感。
塞尚一篮子苹果赏析
塞尚一篮子苹果赏析塞尚（Paul Cézanne）是19世纪末20世纪初法国最杰出的画家之一，他的作品在后世影响深远，被誉为现代绘画之父。
他的作品以其独特的风格和对色彩、形式的处理而闻名，其中《一篮子苹果》是他的代表作之一。
这幅作品展现了塞尚对色彩和形式的深刻理解，以及他对静物的独特诠释。
《一篮子苹果》是塞尚在晚年创作的作品之一，他在这个时期对色彩和形式的处理更加深入和成熟。
这幅作品中，塞尚运用了大量的色彩层次和笔触，将苹果的形态和颜色表现得栩栩如生。
整个画面被分割成多个小块，每一块都有不同的色彩和形状，但它们又统一在一起，构成了一幅完整的画面。
这种处理方式展现了塞尚对色彩和形式的深刻理解，以及他对静物的独特诠释。
在这幅作品中，塞尚对苹果的处理尤为精彩。
他用不同的色彩和笔触描绘了每一颗苹果的形态和光影，使得它们看起来栩栩如生，仿佛可以拿起来就吃。
同时，他还通过对苹果的排列和组合，营造出一种静谧而又丰富的氛围，使得整个画面充满了生机和活力。
这种对静物的处理方式，展现了塞尚对物象的独特理解和表现手法。
除了对苹果的处理，塞尚在这幅作品中还运用了大量的色彩层次和笔触，使得整个画面充满了丰富的变化和层次。
他运用了大量的斜线和交叉笔触，使得色彩和形态在画面中交织出丰富的变化，同时也营造出一种动态而又丰富的氛围。
这种处理方式展现了塞尚对色彩和形式的深刻理解，以及他对静物的独特诠释。
总的来说，塞尚的《一篮子苹果》展现了他对色彩和形式的深刻理解，以及他对静物的独特诠释。
这幅作品中，塞尚通过对苹果的处理和对色彩的运用，营造出了一种丰富而又生动的氛围，使得整个画面充满了活力和动感。
同时，他还通过对静物的排列和组合，营造出一种静谧而又丰富的氛围，使得整个画面充满了生机和活力。
这种对静物的处理方式，展现了塞尚对物象的独特理解和表现手法，使得这幅作品成为了他艺术生涯中的一颗明珠。
塞尚出名作品赏析
塞尚出名作品赏析保罗·塞尚（Paul Cézanne）是19世纪法国印象派画家，他的作品以其独特的风格和对形式的探索而闻名于世。
塞尚的作品在当时并未得到广泛的认可，但随着时间的推移，他被认为是现代绘画的先驱之一，对后世艺术家产生了深远的影响。
在他的一生中，塞尚创作了许多杰出的作品，其中一些作品至今仍然被人们所赞美和欣赏。
本文将对塞尚的出名作品进行赏析，探讨其艺术风格和意义。
《玩纸牌的人》是塞尚的一幅著名作品，它展现了一位坐在桌子旁的人物，手中拿着一张纸牌。
这幅画的构图简洁而富有力量，人物的形象清晰而生动。
塞尚运用了大量的几何形状和线条来表现人物和周围环境的关系，营造出一种平静而稳定的氛围。
色彩方面，塞尚运用了大量的暖色调，如棕色、红色和黄色，使整幅画面显得温暖而舒适。
通过对人物的描绘和对色彩的运用，塞尚成功地表现出了人物内心的平静和宁静，给人以一种安详的感觉。
另一幅著名的作品是《蓝色山脉》，这幅画展现了塞尚对自然景观的独特诠释。
画中的山脉被塞尚用简洁的线条和几何形状勾勒出来，整个画面充满了力量和节奏感。
塞尚运用了大量的蓝色和绿色来表现山脉和天空，使整幅画面显得神秘而深邃。
与传统的风景画不同，塞尚并没有过多地渲染细节，而是通过简洁而有力的笔触来表现自然景观的本质和气息。
这种简约而有力的表现手法，使《蓝色山脉》成为了塞尚的代表作品之一，被人们称赞为“印象派的杰作”。
除了风景画，塞尚的静物画也是其创作的重要组成部分。
《水果和餐具》是一幅极具代表性的静物画，它展现了塞尚对色彩和形式的精湛掌握。
画中的水果和餐具被塞尚用简洁而有力的笔触勾勒出来，色彩明快而鲜艳。
塞尚运用了大量的对比色和明暗关系，使整幅画面显得生动而有力。
通过对静物的描绘，塞尚成功地表现出了对形式和色彩的探索，给人以一种饱满而丰富的视觉体验。
总的来说，塞尚的作品以其独特的风格和对形式的探索而著称于世。
他通过对人物、风景和静物的描绘，成功地表现出了自己对艺术的独特理解和追求。
从几幅作品看塞尚的肖像画.kdh
保罗·塞尚一生的作品并不多，而他的人物肖像画的数量就显得更少了。
究其原因，可能是因为塞尚为了获得永恒的形体和坚实的结构，常常在画面构图上苦心经营，因此他的静物中的水果常常会被摆放到缩水、腐烂的程度，模特也因为长时间地保持一种姿势而苦不堪言，以至于除了自己的夫人外，很少有人喜欢给他作模特。
1866年创作的《僧侣肖像》是塞尚初期的作品，还带有学生气。
画中描绘的是一个身穿天主教徒服装的人物。
由于服装的特殊色彩，于是就有了画面中乳黄色袈裟的亮调子与青灰色背景之间的强烈对比。
这种相互关系又被皮肤的桃红和玫瑰色，头发的深褐色，特别是背景阴影的黑色所间断。
塞尚这幅画的目的是要表现出不同颜色的质感，一种与被刻画对象以及光线效果毫不相干的质感。
由于浓厚的颜料比稀薄透明的颜料更具强烈的分色特性，所以塞尚干脆不用画笔，而是用调色刀来直接塑造对象，以强调颜色本身的强烈质感。
塞尚对人物的刻画并没有依仗立体感的明暗过渡和层次变化，而是完全靠色彩之间的对比来完成，显得厚重而粗放。
画中的形象轮廓突出，好像是由一个个整齐的形状所构成。
其实模特儿本身并不能使塞尚发生兴趣，他所感兴趣的仅仅是模特物质性的再现。
塞尚的一个朋友曾说过：“每当塞尚给他的某个朋友画像时，他都好像是为了某种不肯说出来的委屈而向那个人进行报复似的。
”对于这幅《僧侣肖像》所表现出来的那种艺术上的局限性和魄力来说，不可能找到比这更好的诠释了。
印象主义的手法使塞尚的创作变得丰富起来，这种变化在《维克多·肖凯》一画上可以看出。
印象主义赋予了塞尚一种崭新的人情味儿，反映在他的画面上，就是先前那种沉郁的色彩气氛在不知不觉中隐退了。
在明亮的绿色背景前，蓝灰色的头发、胡子和上衣以及淡蓝色的衬衫、浅红色的肉体，鲜活的浅色调突出了塞尚内心某种情感的复苏。
笔触尽管还很粗犷，但由于丰富的色彩变化，形成了光的颤动，这些因素都有助于形象的营构。
从这种形与色的统一中，产生了塞尚和雷诺阿都很敬重的人物肖凯———一个敏感而严肃、面带愁容但意志坚定、内心充满崇高精神的艺术保护人的形象。
十九世纪法国绘画第一名著名画家保罗·高更十九幅世界名画赏析
十九世纪法国绘画第一名著名画家保罗·高更十九幅世界名画赏析在19世纪末，印象派中出现了一股逆流，与印象派相抗衡，其主要人物是塞尚、梵高和高更。
他们是20世纪现代主义绘画的各种“主义”的源头。
在以他们为代表的所谓后印象派的艺术中，可以看到对形体结构问题的回归，对表面设计、色彩内涵及装饰性的重视，对表现性变形的自觉运用。
法国画家塞尚是后印象派的重要人物，与印象派画家注重描绘转瞬即逝的视觉感受意向相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求对所见事物进行高度理性的综合。
他成为立体主义的先驱和20世纪各种理性化抽象艺术的开拓者。
不过塞尚的绘画仍然保留了古典的形式观念，因此，严格地说，他只是一把打开现代艺术的钥匙。
《玩牌者》和著名的风景画《圣维克图瓦山》为其代表作。
荷兰画家梵高的名字在现代艺术中也许是最出名的，因为他的画具有最独特的个性和非凡的魅力。
在形与色的处理上，他喜欢用夸张或简化的手法，削弱传统的光影手法，有意识地强化色彩价值，利用色彩对比取得和谐。
通常认为现代主义肇始于以塞尚、高更和梵高为首的后印象派。
所谓后印象主义是指塞尚、梵高和高更的艺术观念和艺术创造。
他们三个人最初都是学印象主义的。
塞尚和高更还参加过印象主义画展，梵高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义。
后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。
高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征的美学原则。
梵高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。
梵高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。
保罗·塞尚《自画像》（Self-Portrait，俄罗国立斯艾尔米塔什博物馆藏）
保罗·塞尚《自画像》（Self-Portrait，俄罗国立斯艾尔米塔什博物馆藏）保罗·塞尚自画像 Self-Portrait 俄罗国立斯艾尔米塔什博物馆藏作品介绍This self-portrait, unlike the others, was painted without the use of a mirror. In this painting,Cézanne made a variation of the portrait of himself done by Pierre-Auguste Renoir. Whilepreserving the dimensions and composition of Renoir's pastel, Cézanne infused it with adifferent, more severe spirit. It lacks the rose tones that define the colour scheme of thepastel, using in their place a more prosaic bright ochre. Instead of the soft touches of thepastel chalks that create a homogenized surface, here there are broken, energeticbrushstrokes whose dynamic is reinforced by their diagonal direction. Instead of the separatestrands of hair in the pastel, there is a dense mass of colour. While Renoir's portrayal is mild,Cézanne's version is harsh and withdrawn.与其他人不同，这幅自画像是在没有镜子的情况下绘制的。
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塞尚作品赏析自画像系列
保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法国著名画家，是后期印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。
他对物体体积感的追求和表现，为“立体派”开启了思路；塞尚重视色彩视觉的真实性，其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于以往的“理智地”或“主观地”观察自然色彩的画家。
保罗·塞尚是印象派到立体主义派之间的重要画家。
塞尚由毕沙罗（Camille Pissarro）介绍加入印象派，并参加了第一届印象派画展。
有人依他的风格也归于后印象派。
虽然塞尚曾受到当时占绘画主流地位的印象派的影响，对光线照射到不同质地表面上的效果有所光住，但他始终坚持对物体结构和实体感的关注，并于1877年放弃了印象主义。
塞尚早期大多以写实的手法，真实且疑难的情景作为绘画的题材。
晚年画风有所改变，留下了多幅温和，光明并富含古典注意庄严气息的风景及景物画。
“色彩丰富到一定程度，形也就成了。
”塞尚在他讲到他的画时，经常重复这句话。
在印象主义革新家的团体里，他进行的是个人艺术革命。
如果说雷诺阿、德加或者莫奈这些印象派画家是将运动着的事物的暂时的瞬间印象固定在油画
布上的话，塞尚则是在探索以一种永恒的不变的形式去表现自然。
如果说印象派画家的作品是将轮廓线变得模糊的话，而塞尚则是重新恢复或者说是重新建立起轮廓线。
他十分注重表现物象的结实感和画面的深度。
为此他完全摒弃了由布鲁乃莱斯基引入绘画领域的线性透视法，物象的体量感在绘画中重新占有统治地位，而这种体量感不是靠线条表现出来的，而是靠作者自由组合的色彩块面表现出来的。
为此，塞尚被称作为“印象主义的坚实派”。
十分明显，塞尚最喜欢表现的题材是静物，不过他也画人物画，他画面上的人物都是当着静物来处理的，人物的身体往往处理成概括的、机械的、纪念碑式的富有几何形概念的形象。
而他的静物画常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表现。
对于塞尚艺术的评价，如果少不了引起公众和批评家们的讽刺的话，应该承认塞尚是真正的“现代艺术之父，首先是野兽派，继而是立体派的艺术之父。
”
在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。
他是一个很少为人理解的孤独者。
他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。
这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，甚至属于艺术中最革命的观念之列。
塞尚说过要“使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的东西”，被文艺复兴所激发出的这句议论常被引用又屡遭非难。
塞尚在他的作品中，所寻找的就是真实，即绘画的真实。
由于他逐渐感到，他的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物，而不是昔日的故事和神话。
他希望，把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实。
塞尚的成熟见解，是以他的方式经过了长期痛苦思考、研究和实践之后才达到的。
在他的后期生活中，用语言怎么也讲不清楚这种理论见解。
他的成功，也许更多地是通过在画布上的发现，即通过在画上所画的大自然的片断取得的，而不是靠在博物馆里所做的研究。
塞尚坚持“不满足因袭杰出先辈们的美妙公式，要探索美丽大自然，并依照自己特有的气质表现我们自己的看法，持之以恒，勤于思索，以改变我们的视觉，最后便能融会贯通”；认为，对于艺术而言，修养尤为重要，你所画的，所见的，所感受到的，便是你心里的事物。
塞尚(1839-1906) 后期印象画派的代表人物，毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。
塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。
物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。
他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。
有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。
塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。
”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。
塞尚重视绘画的形式美，强调画面视觉要素的构成秩序。
这种追求其实在西方古典艺术传统中早已出现。
而塞尚始终对古典艺术抱着崇敬之情。
他最崇拜法国古典主义画家普桑。
他曾说：“我的目标是以自然为对象，画出普桑式的作品。
”他力图使自己的画，达到普桑作品中那种绝妙的均衡和完美。
他向着这方面，进行异常执着的追求，以致于对传统的再现法则不以为然。
他走向极端，脱离了西方艺术的传统。
正是如此，他被人们尊奉为“现代绘画之父”。
不过，现代绘画之父塞尚，事实上并不等于塞尚的画就是现代绘画。
他的画，只是启发了众多的后来者，比如毕加索，布拉克，弗拉曼克，康定斯基，米罗等一些后来者，塞尚本人的作品并不代表现代绘画，他只是一个现代绘画开始诞生的标志或入口，所以才把他定为“现代绘画之父”，而没有把他定为“现代绘画之神”。