戏曲史

中国古代戏曲史专题复习概要
⑴不论哪种风格的剧作,一个明显的特点—大团圆结尾。

⑵戏剧是一门综合艺术.戏曲中的有些念白韵律节奏十分强烈，使说白向歌唱靠拢，结合的近乎完美无缺.齐如山说戏曲演出的根本性特点“有声必歌,无动不舞”道白有歌唱的腔韵节奏，动作具舞蹈的姿态风神。

⑶汉代百戏--《西京杂记》中的“东海黄公”;唐代歌舞剧--《踏谣娘》。

⑷参军戏是由两个演员合演的一种滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”调笑者叫“苍鹘”。

⑹杂剧剧目的组合规则，直接来源于宋金的诸宫调。

⑺元杂剧是以金院本,诸宫调和宋代说话伎艺为三大主要渊源。

⑻元杂剧的表演“唱念做打”俱全.科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”,在南戏中则称做“介”或通称科介。

“题目正名”。

⑽《西厢记》的故事,来源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》又名《会真记》。

主题：提出一个进步的婚姻理想“愿普天下有情的都成了眷属”。

曲词的突出特征：把传统诗词骈文的语汇语法及其表达手法熔炼入曲,优美工细。

《董西厢》是“西厢”故事流变史上的一座重要里程碑。

金圣叹称《西》为中国文学的“第六才子书”。

⑿艺术上《汉宫秋》具有抒情诗剧的典型特征，用诗的语言诗的意境来抒发人物的内心情感。

⒀《赵氏孤儿》是元杂剧中最出色的历史剧，全名《冤报冤赵氏孤儿》又叫做《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》,纪君祥作。

亦是元杂剧中最优秀的悲剧之一，王国维认为将它列入世界大悲剧之林也毫无愧色。

⒁《潇湘夜雨》是元杂剧现存的唯一一部谴责男子负心的婚变剧。

⒂《陈州粜米》公案剧、《李逵负荆》英雄传奇剧。

⒃南戏的语音分平上去入四个声调,与诗词的音韵相一致,与北方杂剧所用“平分阴阳”“入派三声”的新四声不同。

南曲轻柔婉转---北曲高亢激昂。

⒄《琵琶记》作为南戏第一部最成功的文人作品，曾被誉为“南曲之宗”。

⒅“荆刘拜杀”“四大南戏”“古戏四大家”——《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》。

⒆明代“四大声腔”弋阳腔,海盐腔,余姚腔,昆山腔。

清代“四大声腔”弋阳腔,梆子腔,弦索腔,皮黄腔（京剧）。

⒇明杂剧的变异：元杂剧的题目正名一般都在一剧之末,明杂剧有的提到第一折之前,也有的采用“副末开场”的方式介绍剧情，还有的干脆把“折”改写成“出”。

21“出”是南戏和传奇的结构段落,相当于杂剧的折,但音乐不限同一宫调,曲文可以换韵,上场角色都可歌唱。

22在明代杂剧中成就最高的是徐渭,其代表作是《四声猿》包括《玉禅师》《雌木兰》《女状元》《狂鼓史》。

《歌代啸》是一本四出的滑稽讽刺剧。

23明代传奇的第一个高潮：李开先《宝剑记》、粱辰鱼《浣纱记》、无名氏《鸣凤记》
24《浣纱记》宏作严整的结构,开创了“借离合之情,写兴亡之感”的结构模式。

25《鸣凤记》在中国戏曲史上,是一部从现实取材的政治时事剧。

全景式地展现“双忠八义”十个人物的斗争。

26孟称舜的《娇红记》称为《红》之前的一部优秀的爱情悲剧。

27《博笑记》—沈璟,共28出,由10个故事合编而成,他最后一部作品。

28沈璟著《南词全谱》21卷,系统的构建了昆曲传奇的格律体系。

29吴江派对戏曲史的贡献主要在戏曲理论和戏曲批评方面。

30京剧是在皮黄腔基础上形成的,又被称为皮黄戏,二黄戏。

31皮黄腔是西皮,二黄两种声腔的简称。

32“一人永占”的道德救世意识：《一笠庵四种》即《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》,被称为“一人永占”。

33《清忠谱》成功的塑造了“既情且忠”的周顺昌的形象,还主动的刻画了颜佩韦,杨念如,周文元,马杰,沈扬五位义士的英雄形象,其中颜的形象最为突出。

34朱皬的《十五贯》又名《双熊梦》,写知府况钟平反熊友兰,熊友惠兄弟冤案的故事。

35李渔的十部传奇,基本上都是借误会和巧合编织而成的风情喜剧。

《风筝误》是其代表作。

36“脱裙钗，穷不妨，布荆人，名自香”出自《却奁》。

“堂堂列公，半边南朝，忘你峥嵘，出身希贵宠，创业选声容，后庭花又添几种”《骂筵》。

37近代戏剧的特点：1昆曲的衰落2传奇杂剧的嬗变3地方戏和京剧艺术的发展4改曲改良运动的兴起。

38海派艺人掀起的京剧改良运动,成就最高,影响最大者是著名剧作家表演艺术家汪笑依。

—人的“行为”.戏曲的中心就是“行为”的艺术的表现.戏曲是以代言体的言语,动作,歌舞来表演故事,它包括代言体,演故事,以言语,动作,歌舞等为表演手段。

,意思是“行院之本”.行院就是戏班,院本的原意指当时戏班演员创作演出的剧本,由此引申,也指按这类剧本进行演出的一种戏剧样式。

,是南曲戏文的简称,特指宋元明初,在浙江福建广东等东南沿海地区形成与发展,又叫“戏文”“南词”等.南戏的主要流行地区是东南沿海的温州,故又名“温州杂剧”。

,唐宋文人作意好奇,所作文言短篇小说情节曲折奇异,于是被统称传奇.宋元南戏,北杂剧以及说唱曲艺,如话本小说、诸宫调等,由于多取材唐人小说或取法唐传奇结撰故事的技巧,故在当时也常常称作传奇,明清时代,传奇则专指与宋元南戏一脉相承的长篇戏曲,以篇幅较短的杂剧相区别.特点：①头绪繁多,篇幅拉长②分出标目③南北合套的运用④宫调体系的确立.南戏本无宫调曲牌组套,只以音乐上能
够衔接为准⑤角色分工更细《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》因剧中都有梦境描写,故合称“临川四梦”《牡》是汤氏的代表作,标志着明代戏曲创作的最高水平。

,因沈璟是吴江人,故称“吴江派”代表人物：王骥德,吕天成,冯梦龙,叶宪祖,卜世臣,袁干令,范文若,沈自晋等。

,梆子,皮黄,弦索,这些声腔剧种多是在民间小调基础上形成并发展起来的,曲调粗犷,不受宫调曲牌限制,语言朴素自然,带有浓厚的乡村朴野气息,故封建正统文人称之为“花部”“乱弹”,称昆山腔称为“雅部”,以寓褒贬之意.“花部”诸腔获得了广大民众的喜爱,迅速发展,流播各地,并向一直居于主导地位的昆曲发起了挑战,形成了清代剧坛诸腔竞唱,共抗昆曲的“花雅之争”。

吴门派,因这派作家或流寓苏州或原籍苏州而得名.代表作家有李玉,朱皬,朱佐朝,叶时章,丘园,毕魏,张大复等,他们在明末已开始了编剧生涯,入清后仍然活跃在剧坛之上,由于他们出身寒微地位低下,对下层民众生活有深刻理解,与民间艺人也多有交往,故所作戏曲有丰厚的生活底蕴跟戏剧性,以李玉成就最高。

1政治方面:统治者的提倡与支持2经济:城市商品经济的发展3思想文化:思想文化的开放与自由4创作队伍方面:才人作家群的形成5演出队伍方面:杂剧演员有较高的文化素养。

1剧本结构①剧本的基本组织形式,四折一楔子.②剧本包括唱词宾白科介三部分③剧本后面附“题目正名”2音乐体式:曲词采用曲牌体,即由一个个固定的曲调连缀的组歌3角色与演出体制:元杂剧的角色有旦末净杂四类。

1.题材多样化，内容深刻，有深厚的社会基础
2.完善确立杂居的体制结构。

3.塑造了众多的鲜明独特的人物形象。

4.具有明显的剧场性。

5.语言本色通俗，恣肆泼辣，充满激情。

窦娥冤的艺术成就：1.塑造了窦娥性格鲜明饱满光彩照人的女性形象，他首先是命苦，其次是善良柔弱与刚强不屈的结合，最后是由认命走向抗争2.具有悲剧审美价值
揭露了造成窦娥悲剧的社会根源①高利贷的盘剥②流氓无赖的横行无忌③封建官吏的贪赃枉法2对封建社会的黑暗现实提出了抗议3发出了呼唤清明政治的强烈呼声。

艺术成就：1、塑造了窦娥这一性格鲜明饱满,光彩照人的女性形象.窦娥的个性:命苦;善良柔弱与刚强不屈;由任命走向抗争2、具有悲剧的审美价值《窦》在艺术上的卓越成就首先体现在悲剧创作方面.通过加大增强戏剧冲突的密度和力度,充分开掘与展示女主人公的个人意志与精神力量,是关进行戏剧构思的独特追求.也是取得震撼人心的审美效应的关键所在.剧中虽有恶人,但都得到了恶报,这都是出于主人翁之意志。

①上场角色,增加到五个：末泥,引戏,副净,副末,装孤②每场四段的演出模式③以曲唱戏是另一特征。

金院本表演的五个角色名目与宋杂剧相同，所以又叫“五花爨弄”。

“院本名目”中还有叫“院幺”“幺末”。

1.情节结构线索清晰，波澜横生
2.利用相反相成的原则塑造人物
3.戏剧时空的巧妙设置
4.对杂剧体制的突破创新
5.以华美清丽为主的语言风格。

1宋金杂剧,特征:表演故事；滑稽调笑占重要位置；歌唱说白舞蹈等多种表演形式得到应用；音乐是不可或缺的成分2诸宫调3说话伎艺
<南吕·一枝花>《不伏老》着力塑造了一个风流浪子的形象,可以视为作者的内心自白.他是古代戏剧史上少有的集创作,编导和演出于一身的全能戏曲家。

因春感情,因情生梦,为情而死,为情而生的“至情人”1闲情温顺,知书达理的娇小姐2青春意识的觉醒和虚度青春的幽怨3因情成梦,为情而死4为情而生5为捍卫爱情而斗争。

思想意义:以情反理,杜丽娘的自我意识觉醒具有自我迸发特点.<牡>正是作者情感至上主义与以情反理的哲学思想的艺术表达.剧本通过描写花季少女杜的青春骚动以及由此引发的爱情历险,深刻揭示并热情肯定发生在人的潜意识领域中的本能冲动及欲望焦虑把批判的锋芒直接对准以“存天理,灭人欲”为口号的官方理学,对封建礼教扼杀人性的普遍罪恶进行了尖锐的批判,从而代表了时代的进部精神和呼声,体现了历史要求,在文学艺术领域树起一面以情反理的战斗旗帜。

艺术特色：1奇幻浪漫的情节构思①剧本创造了人间梦幻和幽冥三种境界,互相对比映照表现主人公杜由生入死,死而复生的爱情追求,充满超现实的奇幻色彩②作者采用超现实的笔法表现生命情欲的本身自发性和不可抗拒性就具有了更为本质的真实性2心里写实:从汤显祖开始向内转,深入人的内心世界乃至更深层的潜意识领域对内在心灵的律动和意念,意识或情绪的潜流进行细致的跟踪描绘,《牡》是第一不典型的心理戏剧,其中《惊梦》《寻梦》与出在女性心理写实方面所表现的深刻度和逼真度,达到了前所未有的水平,与后来的西方心理学中精神分析学派的理论若合符契3与心理意识的描写对象相应.《牡》的曲词具有纤丽的飘渺的朦胧美能感觉而又难以指实,妙在可解与不可解之间。

1胚胎阶段①娱乐性的歌舞:《尚书·舜典》②宗教性的祭祀③古代的优戏2雏形阶段①汉代百戏②魏晋优戏③唐代歌舞剧④唐代参军戏3成熟阶段①宋杂剧②金院本③傀儡戏与影戏。

1封建忠孝观对人性的残害和压抑2暴露了封建道德自身的矛盾即忠孝不能两全的对立冲突。

艺术成就：把宋元南戏推向了艺术的高峰,被历代曲论家誉为“神品”“绝唱”1.双线结构的创制2.曲尽人情的心理摩画3.本色自然、富于个性化的语言。

赞扬李杨真挚的生死不渝的爱情2表达“驰了朝纲,占了情场”的历史垂戒3对忠臣义士的赞美和对叛臣降将的抨击4浓重的离乱之辈5历史兴亡的感伤
南明王朝灭亡原因的历史反思①昏君乱臣乱政②忠臣贤士无为2侯李爱情的象征意义,.展示了正义与邪恶的搏斗3.表达历史兴亡的悲伤感慨。

艺术成就：1.历史真实与艺术真实的统一2.丰富多彩的人物塑造3.借离合之情写兴亡之感的戏剧结构（1.以生旦为纲领2.以桃花扇为线索3.体制的创新）4.典雅亮丽的语言风格。