浅谈凤凰卫视的电视访谈节目、
鲁豫有约
3主持人个人履历荣誉2000年，曾选为《新周刊》主办的、由观众投票评选的“2000年度最佳女主持”来自北京，主修国际新闻的陈鲁豫经常以流利的英语采访政界、相关书籍豫约(20张)企业及社会焦点人物。
她从主持音乐节目《音乐无限》开始，到《凤凰早班车》、《一点两岸三地谈》、《VIP会客室》以及为她量身订做的访谈节目《鲁豫有约：说出你的故事》等一连串节目，鲁豫以人情味成功开创亲切形象，使她主持的《凤凰早班车》深受观众欢迎。
在《鲁豫有约：说出你的故事》中，她曾访问过的名人包括现任北京徐悲鸿纪念馆馆长廖静文、奥运长跑金牌得主王军霞、著名诗人汪国真、国际巨星成龙球星姚明，香港特区前保安局局长叶刘淑仪，以及偶像小天王谢霆锋等知名人物。
此节目在凤凰网的「2002年凤凰卫视十大观众最喜爱节目评选」中，获选第二名。
另外在重大的新闻直播节目中，例如《香港回归》、《千禧之旅》、《戴安娜王妃葬礼》、《美国总统大选》以及911事件、伊拉克战争等，也充分发挥了她在国际新闻方面的才华。
2000年，她更当选为《2000中国电视榜》年度最佳女主持人。
2001年当选为“最佳新闻节目女主持人”。
节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。
主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。
鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。
她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。
”鲁豫有约被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目”。
主持人陈鲁豫以3亿人民币的品牌价值名列由世界品牌实验室独家编制的2006年度《中国最具价值主持人》的排行榜上。
又于2005年中国电视节目榜中，夺取“年度节目主持人”及“最佳谈话节目主持人”两项大奖，锋头一时无二。
2007年3月5日，一篇名为《陈鲁豫：中国的“奥普拉”》的文章出现在CNN网站的页面上，文章将“中国奥普拉”的美誉毫不吝惜地加给了凤凰卫视著名主持人陈鲁豫，并对她坚持了五年的颇具中国特色的“脱口秀”节目《鲁豫有约》给予了充分关注与肯定。
凤凰卫视两个访谈栏目的策划案例
凤凰卫视两个访谈栏目的策划案例当前，活跃在中国市场上的企业领袖们，以其丰富而创造性的智慧与人生，影响着中国商业与经济的某个行业、某个领域的走向与质量。
从某种程度上可以说，这个群体的视野代表着中国经济精英层面最直接的经验和智慧。
而作为访谈类节目，听取并展现这些成功人士的人生与商业经验，不但对于从事管理、营销的人士大有裨益，对社会的教化也是一件件功德无量的事情。
风起：改版难题自凤凰卫视的两个经济专题栏目《商旅冲动》《财智人生》由北京制作中心转为深圳制作中心制作，两个栏目原存在的一些难题到了必须彻底厘清并寻求解决方案时候了。
难题1—访谈类节目的淹没大陆的众多电视频道都有访谈类节目，涉及财经类为主题的也多如牛毛，如CCTV-1的《对话》，湖南卫视的《财富中国》、浙江电视台《财富人生》等等，不一而足。
即便凤凰卫视本身也有大量的访谈栏目，文化类的《鲁豫有约》，〈名人面对面〉、边缘人物的《冷暖人生》、政治经济类《风云对话》，经济类《财经点对点》等等名牌栏目。
因此，在被台外台内众多栏目淹没的环境中，《商旅冲动》《财智人生》在新的改版机遇面前，首先必须重新塑造自己的栏目形象，创出自己的特色和品质，使行业和观众认可。
那么，怎样突围呢？难题2-- 两栏目内容交叉雷同凤凰卫视作为股份制民营电视台，生存是第一问题。
因此，凤凰最见长的新闻和文化节目在承担拓展市场、吸引观众收视率的重任时，一些栏目则主要服务于其广告客户和目标潜在客户，《商旅冲动》和《财智人生》就承担着这样的营销战略任务。
而正由于服务于客户，两个栏目有时采访同一家企业领袖或地方政府官员，虽然是不同的主持人，不同的编导，由于奔波于大陆不同的地域，采访、制作时间紧，每周五必须送香港播出带，面对同一选题，而两个栏目组缺少协调人，也没有时间沟通，所以采访内容有时出现撞车现象。
造成这一问题的深层次原因则是由于两个栏目定位的不明晰，而两个栏目同属一家电视台、采访同一对象，主题或话题雷同是大忌，因此，两个栏目最需要的恰恰是自己角色的厘清。
多少天下事，尽付笑谈中―解析凤凰卫视（（锵锵三人行》
多少天下事，尽付笑谈中―解析凤凰卫视（（锵锵三人行》1 998 年，在中国内地上下模仿《实话实说》谈话模式之际，凤凰卫视首播了一档令人耳目一新的午间“脱口秀”节目―《锵锵三人行》。
它以无功利的、流动的、开放的、感性的聊天，在荧屏上形象展现了日常生活中人际间“快乐的交流”的美好图景。
如果说《荣屏连着我和你》是分享经历，《实话实说》是分享观点的话，那么《锵锵三人行》则是分享快乐。
受其影响，内地谈话节目强调社会性谈话之外又始尝试个性化娱乐谈话方式，如《朋友》、《聊天》、《东方夜谭》（人物访谈部分）、《今晚》（人物访谈部分）、《大人在说话》、《北京聊天室》等等。
八年来，《锵锵三人行》这档节目在不断“与时俱进”，竭力维持着娱乐谈话节目的收视“神话”、广告“神话”……究其“神话”形成的主要原因，不外乎以下几种。
枉目选材―生活中有趣的新闻热点2006 年2 月，《锵锵三人行》主持人窦文涛接受《北京娱乐信报》采访时表示：" ‘不求高度只求广度、不求深度只求温度、不求结论只求趣味’的定位，只是《锵锵三人行》刚刚做了一两年的时候的一个感触，只能反映当时一种浅薄的认识，现在看来其实是应该纠正的。
”“这（指《锵锵三人行》）就是一个聊天节目，把私人朋友的聊天搬上荧屏，但单靠这些已经不能吸引观众了。
在我们关注现实后，才有了立竿见影的效果，收视率陡然上升。
”《锵锵三人行》能多年受到欢迎，首先在于它对于生活）中重大或有趣的新闻热点的关注，紧贴现实社会时事，追）“新”不断。
其话题通常围绕近期发生的重大热点事件、时事新闻或是有趣的故事展开，如关注国内外重大事件的《神六升空》、《小泉拜鬼惹众怒》、《咫风袭击美国》、《宋楚瑜大陆行》等，再如关注社会热点新闻的《超级女声全民狂欢》、《再看“超级女生”》、《医患矛盾》、《关于性工作者非罪的讨论》、《高考前夜》等等，还有一部分是原先明星三人行演化而来的名人或嘉宾访谈如《李敖大师来做客》、《王安忆谈上海》、《张扬谈＜向日葵＞》、《李文谈英语教学》等。
访谈类节目分析
访谈类节目分析访谈类节目分析1定义：电视谈话节目的英语原文为“TV Talk Show”，其字面的意思是“电视交谈的展示”，港台电视从业人员则音义结合地译为“电视脱口秀”。
它给人的直觉突出了电视主持人“脱口而出”的语言机敏和较多的表演色彩，不但声音相近而且也颇为形象生动电视谈话节目是将人际间的口头传播引入屏幕，并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。
节目一般是在固定谈话场所举行，由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对话，以期达到某种传播效果。
2特点：（1）针对性和实效性强（2）感染力强，表现手法多样化（3）图文并茂，有助于背景，材料的提供（4）具有强烈的现场感。
使受众犹如身临其境。
3节目构成要素：根据传播学的一般理论，传播包括三个基本元素：传播者和接收者、传播环境、传播内容。
对于电视谈话节目而言，其基本要素相应地包括主持人、现场嘉宾、现场观众、环境、话题。
（一）主持人节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒体群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。
[4]对于电视谈话节目来说，主持人是节目的核心元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[5]。
许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的，譬如《一丹话题》、《小崔说事》。
在整个节目过程中，主持人的名字反复多次出现，以强化其在观众心目中的地位。
因为主持人实际上是节目的商标，主持人的风格往往就是一个栏目的风格，是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。
电视谈话节目主持人承担着三种角色：首先，虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置，但主持人本身就是一个谈话者；第二，不论是否有现场观众，即使一对一的访谈，电视谈话节目主持人都是现场的组织者，一方面要主导节目，引导话题，另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带，拉近彼此之间的距离，产生亲近感，创造良好的沟通氛围；第三，作为节目的形象代表，主持人是媒体对外的传播者。
凤凰卫视访谈类节目采访特征分析
出的不 同的采访特征 ，对这些特征 的分析 能够为 当下谈话类节 目的发展提供借鉴 ，有利 于访谈类节 目的发展。
关键 词 ：凤 凰 卫 视 ； 访 谈 类 节 目； 采 访 特 征
中 图分 类 号 ：Ｇ２ ２３ ２． 文 献 标 识码 ：Ａ 文 章 编 号 ： １ ７— １２ （ ０ １ ６０ ２ —２ ６ ２８ ２ ２ １ ）０ —１５０
类 节 目纷纷 涌现 ， 在全 国所 有 卫 视 均 有 访 谈 类 节 目的情 况 下 ，
香 港 凤 凰 卫 视 访 谈类 节 目的 收 视 率 依 然 居 高不 下 ，树 立 了 国
内访谈 类 节 目的大 哥 地 位 。
接推到 了接受者 的面前 ，使受众能够耳 闻 目睹采访 的现场过
一
、
引 言
题 以及嘉 宾的选择 ，到主持人 的采访风 格，无不彰显 了各访
谈 节 目的魅 力 ， 也 影 响 着 凤 凰 卫 视访 谈类 节 目的采 访 特 征 。
访谈类节 目作为一种与 日常生活高度接近 ，极 具真 实感
的 节 目形态 ，在 西 方 已有 五 十 多年 的历 史 。１ ５ 美 国 Ｎ Ｃ ９ ４年 Ｂ 推 出 《 夜 》节 目 ，开 了 电视 访 谈 类 节 目的 先 河 。２ 今 ０世 纪 ９ ０ 年 代初 ， 电视 访 谈 类 节 目开 始 登 陆 我 国 电视 荧 屏 ，１ ９ ９ ６年 ３ 月 ６日开播 的 《 实话 实说 》 ，开 辟 了人 际 交 流 的 新 空 间 ，成 为 全 国 影 响 最 大 的 访 谈 类 节 目 。经 过 几 十 年 的发 展 ，访 谈 类 节
不管是新闻性、社会性的热点话题 ，还是情感类 、人物类 话 天气氛之中 。正如美国学者斯蒂芬森指 出的：“ 快乐的交流是 题节 目在观众中都是有 口皆碑 的。低成本 、高品质 的访谈 节 没有 目的的，非功利性 的。游戏式 的语 言交流往 往是一种精
论电视访谈类节目的现状及发展策略——以凤凰卫视《鲁豫有约》为例
新 闻 频 道 、 际 频 道 、 济 频 道 都 经 常 会 国 经 采 用 嘉 宾 群 的 形 式 ， 得 话 题 探 讨 更 深 入 使
透 彻 ： 在 娱 乐 明 星访 谈 中 ， 现 了 主 持 而 出 入 团 队 访 问 一 个 嘉 宾 的 形 式 。 是 无 论 如 但
《 豫 有 约 》 受 访 者 定 位 为 “ 故 事 鲁 将 有
即 使 是 对 同一 类 人 物 的访 谈 ． 还 可 以细 也
“５年 来 中 国最 有价 值 的 电视 节 目” １ 。
、
访 谈 类 节 目的 界 定
（ ）（ 二 《 鲁豫有 约 节 目特 色
１放松 、 、 亲和的话语环境
节 目现 场 选 用 柔 和 的蓝 紫 色 调 背 景 、
电视 访 谈 节 目始 于 上 个 世 纪 ６ ０年 代
Ｉ
【 ． ． 】
声 屏 世 界
论 电视 访Βιβλιοθήκη 类节 目的 现 状 及发展 策 略
以凤凰 卫视 鲁豫有 约 为例
■徐海 岩
【 摘要 】随着社 会的 多元化发展 ， 资讯的快速传播 ， 访谈 类电视栏 目日益丰富
和多样化 ， 众的收视 需求及 同类节 目急剧增 多， 观 曾热 闹喧 嚣一 时的访谈 类节 目遇 到 了瓶颈 。本文以凤凰卫视 鲁豫有 约》为例 ， 通过对其表现形 式、 选材 、 在 问题 存 等方 面的研究 ， 分析 了当前电视访谈 类节 目的现状 ， 并探讨此类 节 目的发展策略 。
的 人 ” 寻访 拥 有特 殊 经 历 的 人 物 ， 起 见 ， 一
分， 比如 新 闻 事件 人 物 有 突 发 事 件 （ 海 像
啸 这 样 的事 件 ） 事 人 访 谈 、 闻 焦 点 人 当 新
鲁豫有约的特色分析
浅析《鲁豫有约》的风格特色《鲁豫有约》是凤凰卫视为陈鲁豫量身打造的一档谈话类节目，充分尊重了她的个性特点，同时也为她提供了最大限度的发挥空间。
《鲁豫有约》自2002年开播以来，受到了各方面的普遍关注，成为凤凰卫视的品牌栏目之一。
个性化的栏目名称、丰富的节目内容、成功的节目品牌运作，以及主持人独特的风格个性等诸多因素共同造就了今天的《鲁豫有约》。
一档栏目的好坏常取决于该栏目主持人水平的高低。
节目的团队再好，内容再丰富，如果没有好的主持人呈现，节目仍然无法精彩。
因此谈话类节目也称之为“主持人的节目”，主持人对于节目举足轻重，节目的魅力在很大程度上取决于主持人的魅力。
主持人的形象往往代表一个节目的形象，主持人独特的风格也往往成为受众对节目是否认可的最基本认知。
《鲁豫有约》之所以能在众多的访谈节目中脱颖而出，很大程度上取决于受众对鲁豫主持风格的认可。
一、主持人独特的风格特色主持人是节目的灵魂。
具有鲜明个性风格的主持人赋予节目以魅力和生命力，直接决定受众对节目的印象和评价。
主持人与受众进行顺畅愉快地交流，从受众的角度来看，其选择收看的行为取决于对该节目主持人的态度，包括对该节目主持人是否了解、有好感、觉得可信赖、愿意接受他的观点等。
因为受众首先是从节目主持人这个活生生的形象中感受他（她）的个性风格，进而认识他（她）的特色，理解他（她）主持的节目。
树立自己的风格并得到受众的认可，是一个主持人真正成熟的标志。
一个主持人就代表一种风格。
主持风格自然跟主持人自身的素质修养有关，丰富的主持和工作经历也会影响其风格特色的形成。
（一）优秀主持人具备的素养主持人需要一定的专业素质，其中包括流畅的语言表达，机智的现场应变，以及对新鲜事物敏锐地观察，而这些是个人平时的点滴积累和成长教育获得，它是表演不出来的。
主持人的表情在传播中也起着不可忽视的作用，富有个性的表情会使主持人更有魅力，令节目更完美。
比如白岩松的冷峻沉着，周涛的温婉动人，陈鲁豫的笑。
凤凰卫视《锵锵三人行》浅析
凤凰卫视《锵锵三人行》浅析作者：程红来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第08期摘要：香港凤凰卫视的《锵锵三人行》节目是广大电视观众比较熟知的一档谈话类节目。
主持人窦文涛以其个性化的主持风格、幽默搞笑的语言，以及对现场的把控能力和临场应变能力，深受大家的喜爱。
《锵锵三人行》突破了传统谈话节目的桎梏，开启了中国电视的“三人谈”模式，主持人窦文涛与两岸三地传媒界精英，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，从而成为了一档深度兼广度，又不失趣味的谈话节目。
关键词：《锵锵三人行》；聊天方式；聊天内容；窦文涛中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0111-01谈话节目最早兴起于上世纪五十年代的美国，但是电视访谈节目在美国的兴盛却是在上世纪八十年代，这种节目开始成为当时许多电视台的重头戏，发展到今天，谈话节目在国外的电视屏幕上己经占据了将近全部电视节目播出的三分之一。
我国电视谈话类节目虽然起步较晚，但是也经历了和美国同样的历程，此类节目真正成为一种电视节目形态而引起广泛关注则是从1996年中央电视台播出的《实话实说》开始。
相比之下，《锵锵三人行》之所以能在谈话类节目中一枝独秀，发展至今，必定有其独到之处。
下面我从三个方面分析一下《锵锵三人行》节目的特点和优势。
一、节目聊天方式经常观看《锵锵三人行》的观众知道，这个节目的最大特点就是主持人、嘉宾三个人坐在一张桌子前进行聊天。
西方社会一般的谈话节目基本上都包含有三个元素：主持人、嘉宾、现场观众。
这样既可以表明其大众化立场，又可以在节目现场形成必要的互动。
但是《锵锵三人行》十几年来却保持了只有主持人和嘉宾的组合形式，没有任何现场观众可以互动，选定一个话题，全凭现场三张嘴进行交流，但是这种交流却不属于专业点评，而是“俗人闲话”，是一种漫谈的聊天方式。
这种独特的谈话方式不同于以往我们所熟悉的“访谈式”谈话方式，主持人和嘉宾之间的谈话多是“一问一答”式的。
编导艺考：电视栏目分析——评谈话节目《一虎一席谈》
谈话栏目《一虎一席谈》是凤凰卫视的一档著名的节目，它以辩论、谈话的形式讨论时下热门话题，通过对某一话题的辩论，层层分析，但并不追求谁对谁错。
它邀请的嘉宾不仅是针对某话题的一些专家学者，还请社会的一些大众人士参与讨论。
《一虎一席谈》节目以对热点话题的讨论，从不同角度来分析热点话题，让人们从多角度了解事情的本质，在这档节目中，自由言论是前提，在话题的探讨过程中每个人都可以不受约束的表达自己的观点，自由发表自己言论，还可以对自己不赞同的观点进行反驳。
每个人在论证自己的观点时，可以通过不同方法，如：讲道理，举例子等等。
在场的每一为观众也可以以同样的方式表达自己的想法。
以达到主持人、嘉宾、观众的全互动，创造众说纷云，集思广议的效果。
节目一开始以主持人抛出的话题引出，让观众和嘉宾提出看法并进行讨论。
在大家讨论的过程中，巧妙的增加嘉宾，使讨论更加激烈，邀请一些专业人士，能使话题讨论更具权威性，使其更有价值。
大众的参加，则使得节目更加大众化，平民化。
整个讨论式谈话大概两小时，最后每个人对自己的观点进行总结，节目的最终在主持人的概括和圆场中拉下帷幕。
《一虎一席谈》的节目主持人胡一虎是一个十分重要而且很有才华的人物，他有较强的组织概括能力，能对每一个观点进行概括和总结，起到画龙点睛的作用，能使众多不同讨论不脱离主线。
胡一虎在整个节目中超强的驾驭能力也让人佩服，在众人的争论中，总缺不了矛盾冲突，但他总是能通过不同方法化解冲突，比如当双方在为自己的观点争吵时，他讲话题移开，转向观众，当嘉宾的语言攻击性太强时，他会把话题引向自己，或插播广告，是节目能友好顺利进行。
在节目现场的设置上，嘉宾分开但又显得很随意，使整个节目更融洽，气氛更活跃，让节目有谈话元素，又有讨论性质，有机的讲两者融合。
在节目的最后要是能提出一些更大众化的教育理论和哲理，会使节目更具魅力。
浅析《锵锵三人行》
浅析《锵锵三人行》广播电视新闻学一班罗婷《锵锵三人行》是凤凰卫视出品的谈话类节目，由主持人窦文涛与两岸三地传媒界之精英名嘴，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，但却又不属于追求问题答案的正论。
三个人围坐在桌子边，一人一杯茶，就像在阳光正好的下午几个好友喝着茶聊着天，相对休闲的环境营造了日常聊天的环境，谈笑风生的气氛使主持人和嘉宾更能发表自己观点。
对于一档谈话节目而言，主持人的风格特色就大致决定了该节目的风格特点。
从某种意义上讲，风格也就是主持人个性弘扬的体现，并且正是主持人的风格造成和促进了电视名牌栏目（节目）另样风格的形成。
幽默是窦文涛风格中的主调，他在保持幽默风格的基础上，能用深邃的、思想严谨的态度去把握节目，使幽默更有深度，同时去引导嘉宾说出其对于这期节目所谈到的时间的观点看法。
例如在20140505这一期所讨论的是《舌尖上的中国第二季》，窦文涛就讲到：你一个美食节目你就去拍美食，拍得越美越好，但是导演有追求，他不仅要触动你的舌苔味蕾，还要拨动你的心弦。
他并没有直接说出《舌尖2》拍得怎么样，或者是像众多网友说的在《舌尖2》里面注入了太多情感，没有达到预想的效果。
他只说了导演有其追求，这样一句话就引导出了周轶君对《舌尖2》的总观点，也就是这期节目的主题：《舌尖2》是美食版的感动中国。
对于节目的形式与技巧而言，节目是三个人聊天的形式，就像常客梁文道认为的一样“两个人聊会很累，三个人就很轻松，不用抢着说话”。
而另一个常客许子东则发现“其他脱口秀都是说给观众听，我们是聊给自己听”。
主持人和嘉宾像朋友一样聚在一起聊天，正对于当前热门新闻事件各抒己见。
当然节目本身从内容上划分就是新闻信息类谈话节目，在形式上又属于聊天式谈话节目，化评为聊，寓聊于评。
首先，节目邀请的嘉宾都是既有高度社会责任感，又有丰富学术知识和经验的专家学者或媒体从业者，就在最近的20140515这一期来说，邀请的嘉宾是中国当代作家、学者，历任中华人民共和国文化部部长王蒙以及《锵锵三人行》的金牌嘉宾梁文道，这期的话题是：从三联韬奋书店24小时不打烊谈读书，王蒙就从书店不打烊直接联想到书店本身并不是为了书籍的销量，而是从服务业来展开。
节目风格
摘要：经过十数年的发展，电视访谈节目已经逐渐成为各电视台的一档主打栏目，其中凤凰卫视播出的《鲁豫有约·说出你的故事》更是其中最具代表性的一档栏目。
《鲁豫有约》凭借其轻松愉悦的谈话氛围和贴近普通大众的栏目定位，拥有了一大批忠实观众，从而在日益激烈的市场竞争中占据了一席之地。
关键词：访谈节目主持人媒体访问定位鲁豫有约引言：《鲁豫有约》是我国大陆地区少有的一档具有持久生命力的访谈节目。
由于《将我们娱乐死》的热销，很多人喜欢用“泛娱乐化”这个名词来解释以电视娱乐性节目为主的大众传媒时代。
而《鲁豫有约》则是那种既有娱乐性，又兼具了新闻性的节目。
这也许就是它成功的主要原因。
本文从栏目定位，语言风格以及话题选择这样的角度来浅谈《鲁豫有约》成功的因素，希望给今后的访谈节目提出一点值得思考的东西。
大众化的栏目定位“我相信故事的力量，我相信温暖的价值，我愿意倾听不一样的人生。
”这是2010年《鲁豫有约》登陆安徽卫视后的节目开场，也正是这样几句独白，将观众带入了或明星大腕或新闻人物背后的生活。
1993年1月28日，上海东方电视台开辟的一档新栏目《东方直播室》，开创了我国国内谈话节目先河。
随后的1996年3月16日央视正式推出的《实话实说》栏目，成为我国影响最大的谈话类节目。
自此之后，引发了电视谈话节目的浪潮全国各电视台各栏目纷纷效仿，据不完全统计，此类节目已达到200多个，刮起了强劲的谈话风潮，带来了如火如荼的竞争态势。
在这中间，也不乏涌现了一批优秀的节目，如央视的《实话实说》、《艺术人生》、《面对面》，凤凰卫视的《锵锵三人行》、《冷暖人生》、《名人面对面》、《鲁豫有约》等等。
随着这些节目的不断发展，好的节目渐渐形成了自己特定的受众群，并且凭借着自己的影响力和收视率，在其他电视节目的挤压中脱颖而出，成为电视台的一档王牌栏目。
准确的栏目定位，针对性强的受众群体，是这些节目能够拥有超高人气的原因之一。
不过跟《艺术人生》、《杨澜访谈录》、《实话实说》(《小崔说事》)、《军旅文化大视野》等节目不同，《鲁豫有约》的受众群并不是非常固定的，他们可以是学生、工人、军人、白领，也可以是老人、中年人、年轻人、小孩，任何职业、任何学历的观众都可以成为它的忠实粉丝。
浅析《焦点访谈》的特点
浅析《焦点访谈》的特点有这样一个电视新闻评论节目,曾获得中国三届总理的题词,它就是《焦点访谈》。
从1994年起的新闻评论节目,以新闻述评为主,表现出现场客观描述、采访和评论密切结合、声像融合为一,具有一定的深度性与思辨性,涉及内容多为关注度高的社会热点问题或现象,主要走的是曝光批评式的舆论监督路子,《焦点访谈》就是这一时期最典型的代表。
首先,多“说”与简“评”的结合已经成为节目的标志性特点。
《焦点访谈》栏目初期的定位是“时事追踪报道,新闻背景分析,社会热点透视,大众话题评说。
”后来又把这四句浓缩为一句话“用事实说话”。
从节目属性上看,《焦点访谈》属于电视新闻评论类节目,从事件的展开到发展,再到最后的结论,将观点蕴藏于巧妙的结构安排之中、恰当的内容选择之上,而用事实去论证的过程,得益于多种符号的结合,这里主要指声音和画面的配合,即不仅有事实的展现过程中被采访者语言的直接表述,还有善于通过微小的细节和无声的动作去表现这一事实结论的画面。
例如一期揭露执法人员在办案过程中徇私枉法的节目,当记者采访当事人时,虽然他表面看上去淡定自若,但当镜头拍摄他的手时,观众就看到他的手在不停地颤抖。
这种通过镜头抓住细节的方法,可以通过直观的画面明白其中的含义。
当然“用事实说话”难免会有“说”多“评”少的问题。
胡黎明在《“焦点现象”研究》中就有相关事实记录,1995年,当《焦点访谈》第一次参加中国电视新闻奖评选时就遭到不少专家的质疑,认为电视评论应是观点性言论,所以《焦点访谈》不是评论节目,但最后持另一种看法的专家意见占了上风,他们认为电视评论应有电视的特点,而《焦点访谈》就是通过这种特点表现的。
电视评论不是不叙事,而是在引用事实的同时做到有情节、有细节,这些都要服务于说理的需要,以是否有利于证明和说服论点为转移。
这样就要很好的衡量“说”与“评”之间的度,做到很好地将“说”中形象的画面语言与“ 评”中抽象的分析论述性语言相结合。
鲁豫有约 节目分析
节目内容定位
故事式访谈陈鲁豫在话题设计上以故事性话题为主导陈鲁豫的提问带有较强的故事性或情节性仿佛是一篇章回小说的标题从一个故事跳到另外一个故事从事业跳到家庭从友谊跳到爱情
鲁豫有约
谈话类节目借助于现代传播媒体及现代传 播手段，将人们熟悉的和感兴趣的话题， 以亲切、自然、真实的谈话方式展现在人 们面前，展现其独特的传播魅力。
内容定位：《鲁豫有约》挖掘光芒 背后所经历的磨难，荣耀背后所饱 尝的艰辛，是注重“谈”的“谈话 型名人访谈节目”。 思索人生。
观众定位
鲁豫有约着力于共享情感 作为凤凰卫视话语空间的代表，《鲁豫有 约》的目标受众定位于一批文化层次高、 收入高、社会地位高的人群，注重节目内 涵和深度，体现出一定的社会责任感。
节目嘉宾
采访对象定位独到 嘉宾的选择上我们可以把它归为6大类： 1）失意英雄 2）边缘另类人群 3）见证历史的焦点人物 4）经历人生重大变故的普通人 5）当下热点新闻人物 6）文化名人和演绎界的明星
节目环境
主持人风格
访谈类节目中，主持人起着举足轻重的作 用。
亲切、沟通、倾听、引导。
话题设计
“故事式访谈”
陈鲁豫在话题设计上以“故事性话题”为主导，
陈鲁豫的提问带有较强的故事性或情节性，仿佛 是一篇章回小说的标题，从一个故事跳到另外一 个故事，从事业跳到家庭，从友谊跳到爱情。此 外，背景画面在陈鲁豫的“故事式访谈”中运用 较频繁。所以，正如陈鲁豫对节目的定位中所说， “说出你的故事”就是指采访“有故事的人”。
两岸文化对比
鲁豫和他的鲁豫有约：
• 鲁豫在凤凰电视台的形象 定位是清新、时尚、知性 的，她的主持风格也是亲 和、自然、锋芒的，处处 表现出的是机敏和智慧。 鲁豫经常着正装或者套裙 ，显得端庄而优雅。。
“康”、“熙”那些事儿 最怪 的组合 超龄顽童蔡康永、搞怪天后小S徐熙娣
访谈对象的不同：
• 康熙来了：嘉宾大多为演艺圈内艺人，偶尔有政界和 其他成功人物。 • 鲁豫有约：目的访谈对象几乎覆盖了各个方面，政治、 经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的 领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。
• 台湾地区则受西方思想影响较大，提倡个性发挥，“尺度”较为 宽泛，富有娱乐精神。从一定意义上讲,这些也使得我们屏幕上 的节目主持人在很长一段时间里，端庄严谨有余，而个性风格不 足。同为谈话节目，都是以明星、名人为访谈对象，两岸的节目 形式和主持风格却大相径庭。
我们的总结:
1.根据不同的节目定位，有不同的主持风格。 2.各个地方的文化背景是节目形式变化的重要因素。 3.各个电台根据不同年龄的受众推出不同节目。 4.受众的地域性和文化差异等都会给节目带来很大的影 响。 5.栏目的本土话趋势明显，分众化也越来越突出。 6.节目的综合性越来越强。
节目的娱乐手段：搞笑？煽情？猎奇？
《鲁豫有约》：煽情为主：如何展示公众人物的心路历 程，故事如何讲述、故事节奏如何控制、让观众流泪 的点何时出现、如何出现，出现之后如何转场。
《康熙来了》：搞笑：主持人的幽默反应，拿自己开刷， 开刷嘉宾，戏剧性表演，设陷，曲解。
话题设置:明星访谈 vs 主题性谈话
• 《鲁豫有约》：大陆地区在场景选择上，往往是被 采访者熟悉的环境，比如家里或者办公室，设置沙 发之类的谈话场所，着力营造出清新、温馨、亲切 的家庭谈话氛围。
简析“鲁豫有约”
简析“鲁豫有约”K08270102 戴薇一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响。
《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视於1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与4月14日开始播出。
2010年1月4日，《鲁豫有约》登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21：27分播出。
这档节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。
主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。
鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。
她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。
”“鲁豫有约”是一档有观众在场的演播厅访谈节目，主要形式是以主持人和嘉宾之间的对话为主。
为什么节目要采取对话交流的模式，而不是由嘉宾自顾自的一个人讲述故事呢？对话作为一种交流方式，巴赫金认为是“同意和反对关系、肯定和补充关系、问和答的关系”。
嘉宾的故事是在和主持人之间的一问一答中逐渐成型的。
如果一个关于名人的节目只是由他自己独自在镜头前自言自语，不仅节目效果会很差，嘉宾也不见得会说出什么能够吸引观众的内容。
例如2006年“鲁豫有约”播出的易中天那期，众所周知，易中天是个很精明的学者。
面对这样的嘉宾，怎样用适当的提问来打开他的话匣子就是关键。
在主持人鲁豫想要了解易中天为什么在“百家讲坛”运用有别于其他学者的讲课方式时，她用了一个很巧妙的提问：“您有这么些年讲课经验，以前积累很多，所以这么一讲(电视讲座)可能并不是一件太难的事。
”这样一来，就恰好问到了易中天作为一个大学教师对于在媒体上授课的不同感受。
这样的激将问法很容易就引起了他的诉说欲望。
接下来，易中天以“难啊！”作为开头，开始大段讲述自己的体验，一下子就把话题展开了。
试想如果没有提问，没有对话交流，怎么会有嘉宾精彩、生动的讲述？这几年来观看了很多期的“鲁豫有约”，发现鲁豫一般都是按照历史发展的轨迹，从嘉宾的童年开始，一步步一直回顾到他们的现在，细谈其间他们的艰难险阻，他们的奋发图强，他们的合适机遇，最后谈到他们现有的成功人生，并进一步憧憬他们的美好未来，一切都是按照时间的顺序在品味历史，品味人生。
浅析鲁豫有约的风格特色
浅析《鲁豫有约》的风格特色《鲁豫有约》是凤凰卫视为陈鲁豫量身打造的一档谈话类节目，充分尊重了她的个性特点，同时也为她提供了最大限度的发挥空间。
《鲁豫有约》自2002年开播以来，受到了各方面的普遍关注，成为凤凰卫视的品牌栏目之一。
个性化的栏目名称、丰富的节目内容、成功的节目品牌运作，以及主持人独特的风格个性等诸多因素共同造就了今天的《鲁豫有约》。
一档栏目的好坏常取决于该栏目主持人水平的高低。
节目的团队再好，内容再丰富，如果没有好的主持人呈现，节目仍然无法精彩。
因此谈话类节目也称之为“主持人的节目”，主持人对于节目举足轻重，节目的魅力在很大程度上取决于主持人的魅力。
主持人的形象往往代表一个节目的形象，主持人独特的风格也往往成为受众对节目是否认可的最基本认知。
《鲁豫有约》之所以能在众多的访谈节目中脱颖而出，很大程度上取决于受众对鲁豫主持风格的认可。
一、主持人独特的风格特色主持人是节目的灵魂。
具有鲜明个性风格的主持人赋予节目以魅力和生命力，直接决定受众对节目的印象和评价。
主持人与受众进行顺畅愉快地交流，从受众的角度来看，其选择收看的行为取决于对该节目主持人的态度，包括对该节目主持人是否了解、有好感、觉得可信赖、愿意接受他的观点等。
因为受众首先是从节目主持人这个活生生的形象中感受他（她）的个性风格，进而认识他（她）的特色，理解他（她）主持的节目。
树立自己的风格并得到受众的认可，是一个主持人真正成熟的标志。
一个主持人就代表一种风格。
主持风格自然跟主持人自身的素质修养有关，丰富的主持和工作经历也会影响其风格特色的形成。
（一）优秀主持人具备的素养主持人需要一定的专业素质，其中包括流畅的语言表达，机智的现场应变，以及对新鲜事物敏锐地观察，而这些是个人平时的点滴积累和成长教育获得，它是表演不出来的。
主持人的表情在传播中也起着不可忽视的作用，富有个性的表情会使主持人更有魅力，令节目更完美。
比如白岩松的冷峻沉着，周涛的温婉动人，陈鲁豫的笑。
试论凤凰卫视访谈节目的人文关怀——以《冷暖人生》《社会能见度》为例
试论凤凰卫视访谈节目的人文关怀——以《冷暖人生》《社
会能见度》为例
刘伟曦
【期刊名称】《北京城市学院学报》
【年(卷),期】2011(000)003
【摘要】改革开放以来,我国的社会环境发生了变化,一些人过于追求物质利益和感官刺激、轻视人文关怀.近几年,谈话节目在电视媒体中迅速发展起来,而在这之中,有一些节目缺乏对受众起码的尊重和人文关怀.凤凰卫视这一典型的华语媒体在"人文关怀"上做足了文章.本文通过剖析凤凰卫视两档节目,从节目理念、提问方式和语言交流、倾听技巧等方面较为系统地阐释访谈节目中应该怎样体现和把握人文关怀,希望对相关节目制作有一定的启发.
【总页数】6页(P16-21)
【作者】刘伟曦
【作者单位】北京市海淀区新闻中心,北京,100195
【正文语种】中文
【中图分类】G220
【相关文献】
1.电视新闻人物报道与社会变迁——以凤凰卫视《冷暖人生》栏目为例 [J], 蔡卫平;朱文丰
2.论电视访谈类节目的现状及发展策略——以凤凰卫视《鲁豫有约》为例 [J], 徐
海岩
3.本真率直的提问方式和语言交流——以凤凰卫视访谈类节目为例 [J], 赵阳
4.凤凰卫视《社会能见度》节目分析 [J], 张灵璐
5.从话语权变迁探究凤凰卫视《冷暖人生》\"历史事件\"系列节目选题 [J], 鲍美红;吕博
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浅谈凤凰卫视的电视访谈节目摘要：凤凰卫视的异军突起是大家有目共睹的，尤其是其中的访谈类节目更是观众讨论的热门话题。
本文分别从节目的明星效应、另类的观察和议题设置、独特的话语空间三方面介绍了凤凰不可复制的特点。
关键词：凤凰卫视；电视访谈节目；不可复制正文：十年前,凤凰展翅,一飞冲天。
十年磨一剑,“凤凰”以她的大度、包容、出类拔萃、永不言败的精神赢得了世人。
透过凤凰美丽的眼睛,人们希望能捕捉她的灵感,探寻她的奥秘。
但这种创新的思维却永远无法模仿。
凤凰卫视的走红自有它独特的魅力和特质的原因，从老板刘长乐到节目员工都是让人诉说不完而又津津乐道的话题。
凤凰卫视的魅力来自凤凰的每一个人，来自凤凰人为观众献上的每一道菜中。
细品之下，不难发现，凤凰的访谈类节目是备受观众喜爱的“菜”之一。
从《名人面对面》、《鲁豫有约》到《一虎一席谈》、《文化大观园》等在观众中都是有口皆碑的。
低成本、高品质的访谈节目让凤凰卫视异军突起。
上海地铁一号线是由德国人设计的，看上去并没有什么特别的地方，直到中国设计师设计的二号线投入运营，才发现其中有那么多的细节被二号线忽略了。
结果二号线运营成本远远高于一号线，据说至今尚未实现收支平衡。
专家事后总结说，细节是不可复制的。
对于凤凰来说，其不可复制的地方在于凤凰卫视的一些“偏门”做法。
早期，凤凰卫视处理新闻方式的内地化曾遭到观众批评，甚至认为他们是中央电视台的海外版。
刘长乐因此坚决要求节目以及相关时事类节目要“脱大陆化”，不能用内地的新闻标准处理新闻。
“港味”成为重要的衡量标准。
陌生感被中文台台长王纪言定义在了许多细节上。
而尤其不可模仿的是凤凰的节目特色，其特色已经与主持人的个性浑然一体。
而老板刘长乐不拘一格用人才甚至用“怪才”的极端做法让凤凰节目的个性化几乎达到无以复加的境地。
那么凤凰台的访谈节目到底有什么样的特点呢？一、明星效应。
1.节目主持人的明星化。
"明星"一词最早源于我国古代的传说中。
据说华山仙女的名字。
《太平广记》中就有仙女明星"居华山，服玉浆，白日升天"之说，后来，明星也用来专指金星。
因为金星是较亮的星星之一，所以人们就以"明星"来比喻成绩卓绝、才华出众的人。
⑴随着时间的演化，明星被用来称呼那些各个领域走红的成名人物。
从这个意思上说，这些访谈节目主持人个个都是耀眼的“明星”，可是他（她）们又不是一般的明星。
杨澜和陈鲁豫不仅仅是美女主播，更是才女主播。
年纪轻轻就取得了让人瞩目的成绩。
其丰富的人生经历本身就是一档绝好的节目，充满传奇色彩。
对每个想成功的人来说，都具有极大的吸引力。
她们不仅以个人魅力吸引fans，更以自己的实力吸引众多的观众。
杨澜1990年毕业于北京外国语大学英文系，成为中央电视台《正大综艺》节目主持人；1994年荣获全国主持人金话筒奖；1998年上海东方电视台联合制作《杨澜视线》；1999年任香港凤凰卫视主持人；2000年收购香港良记，出任阳光文化网络电视控股有限公司主席；2001年任申奥形象大使，并在同年重新推出《杨澜工作室》。
陈鲁豫，1991年5月参加中央电视台青年业余主持人大赛获第一名，从此涉足电视领域。
1991年-1995年，在中央电视台主持多种类型的固定栏目以及大型专题节目和晚会。
1994年被评为全国最受欢迎十佳主持人之一。
1995年被评为华语电视界金奖十佳电视节目主持人。
1996年3月加盟香港凤凰卫视中文台，主持备受观众欢迎的娱乐资讯节目《相聚凤凰台》。
2.访谈对象的名人化。
物色什么样的方谈对象，即访谈对象定位，是打造人物访谈品牌栏目的要素之一。
做客过《杨澜访谈录》的有亨利.格、杰克、尔奇、李敖、姚明、周星弛、理查德布兰森、李昌钰、李宗盛、维拉、姜文、小泽征尔、王光美、史蒂夫?福布斯、王小慧、刘永好、龙应台、曾宪梓、杜维明、珍妮?古道尔等等。
这些人物中好多都是观众平时难得一见的，他们或是参与了国家的某一重大事件，见证了历史的某一重大时刻；或是他们本身就有许多诉说不完的故事，吸引观众的好奇心。
比较之下，做客《鲁豫有约》的嘉宾汪国真、潘晓、张树新、周华健、夏雨、何庆魁、李健、李熬、蔡永康、周讯、赵薇、陈坤、刘德华、李宇春、戴军等等以娱乐圈人士居多。
但两者有共同的特点，即都是名人，《杨澜访谈录》的嘉宾有时就是《鲁豫有约》的嘉宾就说明了这一点。
这些嘉宾走上节目不仅有话说，更是说的娓娓动听，跟主持人配合的简直天衣无缝。
二、另类的观察和议题设置。
1.内容丰富多彩，议题设置新颖。
锵锵三人行由主持人窦文涛与两岸三地传媒界之精英名嘴一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，并藉话题引伸到出人意表的联想，激发另类观点，达至融汇信息传播，制造乐趣与辩析事理三大元素于一身的目的。
主持人的角色是引导嘉宾发表具个人色彩的大胆言论，营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑，并强调平民化、趣味性和知识性。
鲁豫有约：说出你的故事是一个分享的访问节目：分享回忆，分享故事，分享心境。
节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话纪录，充满人情味。
风云对话专访全球政治最关键、最敏感的人物，例如前苏联领导人戈尔巴乔夫、印尼总理梅加瓦蒂、澳洲外长唐纳等当今权倾中外，影响国际形势的当权者，以及曾参与历史重大事件的当事人。
节目的特点在于一个个赫赫有名的世界级人物亲自向你剖析他们的观点。
2.与时俱进，关注社会热点话题展开讨论。
新版“鲁豫有约”从开播起，以全新的姿态出现在电视银荧屏上，除了节目内容愈发平民化外，其关注热点的多元化也成了另一个显著的特点。
《名人面对面》的制片人张力说，作为一个时下非常流行的谈话节目，《名人面对面》针对的是城市中的白领阶层受众。
重点邀请一些时下引起争议的人物到节目中做嘉宾。
这正好符合了凤凰卫视这样一个独特的电视煤体“打擦边球”的特色。
因为毕竟有些很敏感的话题和人物在凤凰可以谈，在别的媒体就不能谈，这是一个节目制作应该利用的优势。
《凤凰非常道》是由凤凰新媒体出品，凤凰宽频策划制作的一档大型网络访谈类节目，特邀著名“麻辣”记者、主持人、撰稿人、评论家何东先生担纲主持，以资深记者的泛文化、泛社会视角，遍邀天下有识之士、有事之士，无论名人或草根，共赴一场言论的盛宴，探讨天下大小话题；在酣畅淋漓、自由放松的对话中，阐释观点，激扬文字，呈现当代人最真实心态。
3.娱乐大众、拓展知识为目的。
凤凰台的访谈节目总给人一种轻快、放松的感觉，然而，在谈笑风生中，观众却明白了许多为人处世之道，或者说是增长了知识。
《凤凰气象站》在追求实用性、知识性和指导性的基础上，以轻松、活波，亲切、时尚的栏目形式为观众解析气象知识、剖析天气热点、提供与天气相关的生产生活服务，以及每日的全国天气预报。
深得中国和亚洲华人的喜爱。
三、独特的话语空间。
1.群口时代的来临。
《一虎一席谈》是一档新闻辩论类栏目，2006年4月29日正式开播。
栏目每期选取社会、文化等方面的重大事件和热点话题，邀请持不同观点的专家、学者担任嘉宾，各自发表独立见解，互相辩论。
现场观众也可以参与讨论，支持或质疑嘉宾观点，或谈自己的看法。
《一虎一席谈》旨在提供一个不分阶层的平等话语空间，畅所欲言是节目的最大特色。
在讨论过程中，主持人将自己定位于一个话题中介的角色，只负责为嘉宾提供热点话题并引导其讨论，不会预置讨论议程和结果。
讨论展开之后，论辩双方往往观点鲜明，思想的冲突和交锋让全场气氛非常热烈，从而也能够充分激发起观众参与讨论的热情。
观众手里都拿着赞成牌和反对牌，如果对嘉宾的观点不赞同，可以举反对牌，并发表自己的观点。
“这就营造了一种平民的话语空间，权威在节目里可以直接与普通的现场观众进行对话、辩论，对权威的反叛在这个节目里得到了很好的体现。
从受众潜意识的角度来看，一直通过媒体压制着平民话语的权威，却在这里得到了消解。
⑵”2.言论相对自由、即兴、开放。
窦文涛：谈话节目要改制凭着其在凤凰卫视《锵锵三人行》节目中“俗不可耐”的表现，成为中国电视脱口秀节目的代表人物。
谈话节目主持人的角色是引导嘉宾发表富有个人色彩的大胆言论，力求轻松、搞笑，并强调平民化、趣味性和知识性。
但谈话节目要想大放异彩，还需要有一个体制的改革，如独立的制片人制，或一个工作室。
陈鲁豫：谈话节目提供一种尤为重要的交流形式原中央电视台主持人，加盟凤凰卫视后先主持人娱乐类节目。
1998年新创《凤凰早班车》，以独特的“说新闻”方式显露锋芒。
后主持《一点两岸三地谈》，该节目在“2000中国电视节目榜”中被评为“最具沟通效果电视节目”。
谈话节目可以给观众提供一个与他人沟通的机会，从别人的苦难、快乐中寻找对事物的判断、寻找相通的感悟。
在忙忙碌碌、人来人往的现实社会里，这种形式的交流显得尤为重要。
这才是这些节目真正出彩的地方。
杨澜：从专业和大众话语中找平衡1998年1月在凤凰卫视推出访谈节目《杨澜工作室》，任制片并主持人，采访对象为著名时事人物；2001年6月将在阳光卫视推出由她主持的《世界名人访谈录》节目。
谈话节目主持人发挥的范围比较宽，现场的即兴的反应可以产生非常生动的效果。
一个好的谈话主持人很难不介入到整个节目的准备工作中。
当然不同的节目参予的程度会不同。
语言的生动性内容的趣味性使谈话节目有了可看性，而作为谈话主持人本人的亲和力也是影响谈话效果的最主要的因素――他必须得让采访对象能谈出东西来。
谈话主持还必须掌握整个节目的氛围，让现场的人都能跟着你的方向走。
我个人的主持风格偏向营造人文的内容，习惯从专业和大众的话语中找平衡，说大事以事件中的个人为由头。
电视是个烧钱的玩意，凤凰卫视在没有雄厚财力垫底的情况下，独辟蹊径，专门开辟了一些演播室的节目。
一来控制成本，二来节约人力，容易操作。
就这样，一口锅几只碗，伴随着袅袅炊烟，凤凰卫视就架锅开张了。
凤凰开张后的几年里，每个人都体会到了“刘长乐做电视新法”。
他运筹帷幄，巧妙的利用自己的优势避开了劣势，在收视率并不高的情况下，利用名人效应，凤凰卫视很快攫取了亿万中国人的心。
在观众的眼里，能否收到凤凰卫视成了标志一个小区档次的基本要素。
在同行眼里，凤凰卫视的几个主打栏目成了很多地方电视台、卫星电视竞相模仿的对象。
凤凰卫视的访谈节目是不可复制的，因为凤凰卫视不可复制。
参考文献：1/view/5249.htm2骆冬松：《权威消解与谈话节目的多元化趋势——从<一虎一席谈>看谈话节目的转变》［M］，《南京理工大学学报（社会科学版）》［J］，第20卷第1期，2007年2月。