梁实秋的雅舍好段赏析
梁实秋《雅舍》精彩片段
梁实秋《雅舍》精彩片段在重庆蛰伏期间的他写出了风靡世界的《雅舍》。
梁实秋《雅舍》精彩片段有哪些？以下是小编为您整理的相关资料，欢迎阅读！“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
诬否且不论，我是喜欢改变的，中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置惧不从俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁闲情偶寄之所论，正合我意。
梁实秋《雅舍》赏析梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
后来《雅舍》一文被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地。
鲁迅先生曾痛批梁实秋的杂文连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
梁实秋佳作《雅舍》赏析
梁实秋佳作《雅舍》赏析 《雅舍》是一篇由梁实秋 写的散文 。
梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品 集的代序言。
以下是小编带来梁实秋佳作《雅舍》赏析的相关内容，希望对你有 帮助。
梁实秋佳作《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试 过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不 得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多 月， 我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨， “雅舍” 还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则光爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声， 撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
梁实秋散文片段
梁实秋散文片段梁实秋的散文篇篇各呈异彩，令人爱不释手，一切诸如清丽隽永简洁深遽独具风采之类的评语，都不足以对它评头品足，它真正达到了炉火纯青、出神入化的境界。
下面是关于梁实秋散文片段的内容，欢迎阅读！梁实秋《雅舍》精彩片段1“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
诬否且不论，我是喜欢改变的，中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置惧不从俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁闲情偶寄之所论，正合我意。
梁实秋散文《旅行》片段2我们中国人是最怕旅行的一个民族。
闹饥荒的时候都不肯轻易逃荒，宁愿在家乡吃青草啃树皮吞观音土，生怕离乡背井之后，在旅行中流为饿莩，失掉最后的权益─ —寿终正寝。
至于席丰履厚的人更不愿轻举妄动，墙上挂一张图画，看看就可以当“卧游”，所谓“一动不如一静”。
文质彬彬,然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析
文质彬彬，然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
现在《雅舍》已被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地，相反，鲁迅先生痛批梁实秋的杂文倒是连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了充分肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文代表作，它风行全世界，先后印出300多版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996年版）。
他学贯中西，著作等身，一生给中国文坛留下了两千多万字的著译，为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》1940年写于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，梁与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
然而．梁实秋住进后，宾客盈门，骚人墨客，常聚会于此，吟诗作画，弹琴对弈，热闹非凡。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939-1946），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍其名自然有所寄托。
那么，这“舍”到底“雅”在何处？作者于“雅舍”的描写中寄托了怎样的情感，本文的语言风格又有何特色？这些是我们在阅读时要着重解决的问题。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
梁实秋散文《雅舍》赏析
梁实秋散文《雅舍》赏析梁实秋散文《雅舍》赏析梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
现在《雅舍》已被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地，相反，鲁迅先生痛批梁实秋的杂文倒是连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了充分肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文代表作，它风行全世界，先后印出300多版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996年版）。
他学贯中西，著作等身，一生给中国文坛留下了两千多万字的著译，为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》1940年写于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，梁与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
然而．梁实秋住进后，宾客盈门，骚人墨客，常聚会于此，吟诗作画，弹琴对弈，热闹非凡。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939-1946），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍其名自然有所寄托。
那么，这“舍”到底“雅”在何处？作者于“雅舍”的描写中寄托了怎样的情感，本文的语言风格又有何特色？这些是我们在阅读时要着重解决的问题。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
梁实秋雅舍小品赏析及读后感
梁实秋雅舍小品赏析及读后感在繁忙的生活中，偶然翻开梁实秋先生的《雅舍小品》，就像在喧嚣的街头转角走进了一条宁静的小巷，别有一番滋味。
梁实秋先生的文字，初读时只觉得平实朴素，没有什么华丽的辞藻和宏大的叙事。
但细细品味，却能感受到那字里行间流淌着的生活智慧和幽默风趣。
比如说在《雅舍》这一篇中，梁先生把他那所简陋的房子写得活灵活现。
他并没有因为居住环境的简陋而抱怨，反倒是用一种诙谐的语气来描述。
那漏雨的屋顶，“ 有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
” 这要是搁在一般人身上，可能早就愁眉苦脸了，但梁先生却能打趣地说“ 纵然不能蔽风雨，‘雅舍’还是自有它的个性。
” 这种乐观豁达的态度，真让人忍不住要竖起大拇指。
还有《下棋》这一篇，把下棋时人们的各种神态和心理描写得细致入微。
“ 观棋不语是一种痛苦。
喉间硬是痒得出奇，思一吐为快。
看见一个人要入陷阱而不作声是几乎不可能的事，如果说得中肯，其中一个人要厌恨你，暗暗地骂你一声‘多嘴驴！’另一个人也不感激你，心想‘难道我还不晓得这样走！’如果说得不中肯，两个人要一齐嗤之以鼻，‘无见识奴！’如果根本不说，憋在心里，受病。
所以有人于挨了一个耳光之后还要抚着热辣辣的嘴巴大呼‘要抽车，要抽车！’ ” 瞧瞧，这把观棋人的那种纠结和无奈写得多生动啊！仿佛那些下棋的人和观棋的人就在眼前，为了一步棋争得面红耳赤。
再说说《理发》这一篇。
理发在我们的日常生活中再平常不过了，可梁先生就能把这平常之事写出别样的趣味。
“ 你如果去理发，而挨到的是一个哑巴理发师，那才是人生最尴尬的局面。
他一点也听不见你说什么，你也无法听见他的解释。
他愈是比划，你愈是糊涂。
最后只有任他摆布，凭他怎么去乱剃。
” 读到这里，我不禁笑出声来，因为我也有过类似的经历，那种无法沟通的无奈和尴尬真的是难以言表。
读《雅舍小品》，就像是在听一位老友在跟你唠家常，他不紧不慢地说着生活中的琐事，却能让你在这些琐事中品出人生的滋味。
《雅舍》梁实秋赏析
《雅舍》梁实秋赏析《雅舍》是一篇对舍之“雅”、“美”并未着几语,简陋正是它的个性的文学作品。
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《雅舍》梁实秋赏析一梁实秋（1903~1987），名治华，字实秋，北京人，原籍浙江杭县。
一生著作甚丰，散文集《雅舍小品》一、二、三集行世，文学批评论文集多种，经近40年的时间独立翻译完成莎士比亚全集40卷。
他是中国现代文学史上著名的学者、文学家和翻译家。
《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。
本文写于1938年，当时抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。
明明是陋室，却偏偏称“雅舍”，这表现了作者对战争年代的无奈，对自己生活环境的自我调侃，同时也表现了作者天朗乐观的心态和旷达超脱的情怀。
文章开篇简洁自然，像是闲来之笔，但在读到“砖柱”、“木头架子”、“瓦”、“竹篦墙”、“泥灰”时，我们能从“孤零零”、“瘦骨嶙峋”、“单薄”、“可怜”等词语中体会以作者不满的情绪。
即不满却又对它的“好感油然而生”，可见其文风之幽默。
由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用“经济”一词，为什么在写到“雅舍”的时候用了引号。
在作者眼中，“雅舍”各有它的个性和风格。
其一、“雅舍”筑在半山腰，前临稻田，后接榛莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。
由此，作者得出为友之道，“好友不嫌路远，路远乃见情谊”。
其二，“屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡。
这样的句子用词逼真、细腻，真实地再现了房子的简陋和不方便，字里行间又表现出作者处之泰然的幽默感。
堂堂知名教授居此陋室，本已无限辛酸，而他却以旷达超然的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。
其三，和人共一套房，常有“隔壁戏”：“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾出来，破我岑寂”。
梁实秋雅舍小品赏析及读后感
梁实秋雅舍小品赏析及读后感提起梁实秋先生，就不得不说他那独具韵味的《雅舍小品》。
这部作品以其独特的风格和深刻的内涵，在文学的长河中留下了浓墨重彩的一笔。
《雅舍小品》所涵盖的主题丰富多样，从日常生活的琐碎到人生哲理的思考，从社会现象的洞察到文化传统的追溯，梁实秋先生以其敏锐的观察力和细腻的笔触，将这些看似平凡的事物描绘得生动有趣且富有深意。
在梁实秋先生的笔下，日常生活中的小事变得饶有趣味。
比如在《雅舍》一文中，他对自己居住的简陋屋舍“雅舍”进行了细致的描绘。
这“雅舍”地势较高，得月较先，有简陋的桌椅床铺，还有老鼠蚊子光顾。
然而，梁实秋先生却没有丝毫的抱怨，反而以一种乐观豁达的态度看待这一切，他写道：“‘雅舍’最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
”这种在艰苦环境中寻找美好的心态，让人不禁心生敬佩。
在《下棋》中，他将下棋者的神态和心理刻画得淋漓尽致。
“有下象棋者，久而无声音，排闼视之，阒不见人，原来他们是在门后角里扭做一团，一个人骑在另一个人的身上，在他的口里挖车呢。
被挖者不敢出声，出声则口张，口张则车被挖回，挖回则必悔棋，悔棋则不得胜，这种认真的态度憨得可爱。
”通过这些生动的描写，让读者仿佛亲眼目睹了那些下棋者的痴迷与执着，也让人感受到了生活中的点滴乐趣。
除了对日常生活的描绘，梁实秋先生在《雅舍小品》中还对社会现象进行了深刻的讽刺和批判。
在《谦让》一文中，他对那种虚伪的谦让之风进行了抨击：“譬如在会场中，一席的坐次，若让别人占去，自己心中总是不安，总想设法夺回，即使夺回之后，还要惴惴然的怕那人心中不平。
又如在公共汽车中，自己占了一个座位，看见一位老人上车，心中总是不安，想让座又不好意思，不让座又觉得不安。
梁实秋雅舍的赏析
梁实秋雅舍的赏析 梁实秋 ，笔名子佳、秋郎、程淑等。
中国著名的现当代散文 家、学者、文学 批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，小编整理的梁实秋雅舍 的赏析，供参考！ 梁实秋《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨嶙嶙， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”， “茅草棚”， “琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样， 我都尝试过。
我不论住在哪里， 只要住得稍久， 对那房子便发生感情， 非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我 的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风 来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍” 还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
《雅舍小品》赏析
自有其个性的《雅舍》——《雅舍小品》赏析10级中文（1）班林美雪（30）号这是一部及其富有个性的小品文。
梁实秋先生曾自赞“雅舍还是自有其个性，有个性就可爱”。
即在言雅舍，同样在赞《雅舍》。
可以这么说，这是一部承载着梁实秋先生个性的作品，虽每篇的篇幅不大，但无处不流露梁先生独特的个性。
“在对待世俗人生上，梁实秋始终追求者一种以人欲为出发点的快意尘世生活，这种人生人乐是物质的，人间的，感性的，而非断绝人欲，弃绝红尘的”（摘自刘勇《一间安放人生的房子》）他喜欢一种无拘无束的生活，不必拘泥于别人的眼光，世俗，只忠实于自己的内心，只求一份内心恬淡。
《雅舍小品》这部作品中处处流露出他的追求和他对人生的态度。
和他对生活的独道见解之处。
在《雅舍》一文中作者写道：“雅舍”非我所有，我仅房客之一。
但思万物之逆旅，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。
即使此一日亦不能算我所有，至少此一日“雅舍”所能给予的苦辣酸甜，我实躬受亲尝”此乃一种“知足者常乐”不患得患失的态度，表现出作者清平乐道，超功利的处世态度。
雅舍的个性，作者的个性。
在《女人》一文中，梁实秋肯定“脆弱啊，你的名字叫女人”看到了女人的弱势，更看到了女人的不易与美。
他抛开了以往对女人的偏见，梁实秋先生站在女人的立场上读女人，赋予这个美丽的群体不一样的色彩。
整部《雅舍小品》语言凝练，清雅幽默，于轻松中见其深意，如《年龄》一文中作者写道“在饮宴席上，如果有面无皱纹的年高名婆在座，不妨含混的称赞她驻颜有术，但是在点菜的时候，不宜高声的要点鸡丝拉皮。
”语言诙谐幽默，但却包含着讽刺之意，作者风趣的语言，让人忍俊不禁，会心一笑同时也引起自我的反思。
整部雅舍小品取材之广，“在纷繁芜杂的大千世界中颉取一鳞一角都可成文。
”无论是《吃相》还是吃饭用的《圆桌和筷子》，或是《理发》《男人》还是《麻将》《下棋》等，凡于生活中之事之物，梁实秋皆可信手拈来，娓娓而谈。
而且都极具其风趣和个性。
梁实秋雅舍小品赏析及读后感
梁实秋雅舍小品赏析及读后感读梁实秋先生的《雅舍小品》，就像在和一位风趣幽默、见识广博的老友聊天。
他的文字轻松自在，没有丝毫的做作与矫情，却能在不经意间触动你的心弦。
《雅舍小品》所涵盖的内容五花八门，从日常生活的点滴到社会万象，无一不被梁先生以独特的视角和诙谐的笔触描绘得妙趣横生。
其中让我印象尤为深刻的，是他对于“吃”的那些精彩描述。
比如在《雅舍谈吃》中，梁先生写汤包，那细节的刻画简直让我垂涎欲滴。
他说：“取食的时候要眼明手快，抓住包子的皱褶处猛然提起，包子皮骤然下坠，像是被婴儿吮瘪了的乳房一样，趁包子没有破裂赶快放进自己的碟中，轻轻咬破包子皮，把其中的汤汁吸饮下肚，然后再吃包子的空皮。
”这一段描写，把吃汤包的过程描绘得如此生动，仿佛我就站在一旁，亲眼看着那汤包在食客的手中被巧妙地享用。
他不仅写出了汤包的美味，更写出了吃汤包的那份独特的乐趣和讲究。
再比如他写核桃酪，“核桃要捣碎，越碎越好，然后把红枣煮烂，去皮，枣泥和核桃泥混在一起，放一点糯米粉增加黏性，再放适量的水和糖，煮成糊状。
煮的时候要用勺子不停地搅动，否则就会粘锅。
煮好之后，盛在小碗里，上面撒一点青丝红丝作为点缀，色香味俱佳。
”这样细致的步骤讲解，让我感觉自己仿佛能闻到那核桃酪的香甜气息，甚至有了立刻动手尝试制作的冲动。
梁先生对于食物的描写，不仅仅是在说食物本身，更是在讲述食物背后的文化和情感。
他让我明白，吃不仅仅是为了填饱肚子，更是一种生活的享受，一种对传统和文化的传承。
而在《雅舍小品》中，除了吃，梁先生对于居住环境的描写也让我忍俊不禁。
他所住的“雅舍”，其实条件颇为简陋，“有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏”。
但他却能以一种乐观豁达的态度来对待，还能从中找出种种趣味。
他说：“‘雅舍’最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
雅舍 梁实秋赏析
雅舍 梁实秋赏析 梁实秋 1937 年来重庆，1939 年移居雅舍，1946 年返回北平。
在重庆蛰伏期间的他 写出了风靡世界的《雅舍》。
据统计，《雅舍》流播海内外，先后印行了三百多 版，他在重庆的旧居“雅舍”也因此出名。
梁实秋散文 《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜; 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子， 不消 说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “ 一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“ 茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各 样，我都尝试过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不 得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢 存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽 风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
梁实秋雅舍小品赏析及读后感
梁实秋雅舍小品赏析及读后感在忙碌的生活中，偶然间翻开梁实秋先生的《雅舍小品》，就仿佛是在喧嚣中寻得了一处宁静的角落，让人能静下心来，细细品味生活中的点滴趣味。
梁实秋先生的文字，没有华丽的词藻堆砌，却有着一种独特的魅力，就像是一位老友在你耳边娓娓道来，亲切又自然。
在《雅舍小品》中，他写的都是日常生活中的琐碎之事，比如《雅舍》这一篇，他把自己居住的陋室描绘得生动有趣。
那房子“篦墙不固，门窗不严”，“风来则洞若凉亭，雨来则渗如滴漏”，可他却能在这样的环境中找到乐趣，说“‘雅舍’最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
”这般对月色的描写，细腻而又充满了诗意，让我仿佛也置身于那雅舍之中，与他一同感受着那独特的氛围。
还有《下棋》这一篇，更是把下棋时人们的各种神态和心理描写得淋漓尽致。
他写道：“有下象棋者，久而无声音，排闼视之，阒不见人，原来他们是在门后角里扭做一团，一个人骑在另一个人的身上，在他的口里挖车呢。
被挖者不敢出声，出声则口张，口张则车被挖回，挖回则必悔棋，悔棋则不得胜，这种认真的态度憨得可爱。
”这一段文字，把下棋人的那种较真和投入写得活灵活现，让人看了不禁捧腹大笑。
《雅舍小品》中的每一篇文章，都像是一幅生动的生活画卷，梁实秋先生用他敏锐的观察力和细腻的笔触，把那些平凡的事物描绘得饶有趣味。
他写的不仅仅是事物的表面，更是透过这些事物，展现出了人性的种种。
比如在《理发》中，他写道：“我们中国人一向是把头发看得很重的，所谓‘身体发肤，受之父母，不敢毁伤’。
可是到了如今，谁还管这一套？头发是可以乱剃的，而且越乱越时髦。
”看似在说理发这件小事，实则是对时代变迁中人们观念变化的一种调侃和思考。
读着梁实秋先生的文字，我不禁想起了自己的一次有趣经历。
情暖无寒室——梁实秋《雅舍》赏析
情暖无寒室——梁实秋《雅舍》赏析我在西雅图暂住的最后一天，秋高气爽。
我们开车去看北岸的那些古建筑。
归途中，我带着喜悦，感慨万千地写下了《雅舍》一文，来记录自己在异国他乡由“山中雅舍”到“沙漠甘泉”的变迁。
回家后，立即上网浏览该文，觉得其真情暖人，可谓：诗情暖寒室，真情照千里！第二天清早，读者梁实秋的一首旧体诗，令我心头一热。
“古月清光冷欲冰，两年无梦到今宵。
江湖夜雨何人问，茅舍春风唯我骄。
”读到这里，有谁能想象出作者此刻心境？也许正处于所谓的“动荡之秋”吧？相隔数千里，遥思华夏故土，心中怎能不怅然若失？想必很多人都会产生同样的感觉：明月当空，浮云散尽，雨雪交加，还有谁能与你共话今宵？再联系第一段中的第三句：“我以为许多日子已经从我的记忆里消逝了；但今天早晨，我才知道它们没有消失，它们不过是化作了绕树的青阴、吹过的和风、滴在叶上的雨露……”细细品味，又怎么不觉得梁实秋的心底一阵酸楚？在当时西雅图，连本国人都受到美国种族歧视的压抑，外国人更是备受歧视。
梁实秋深受这些压抑，又如何敢对自己充满信心？“我曾想，假如我是在一个干净明亮的地方，那么一切痛苦就要比现在少百分之九十九。
”显然，西雅图之旅并未使梁实秋忘掉烦恼，他那“痛苦”的根源依然在心中。
“而我恰好不幸是一个多愁善感的人。
”难道仅仅是因为多愁善感吗？显然不止于此。
因为老舍笔下的“雅舍”，就像天堂，而梁实秋的小屋呢？除了“窄”，恐怕没有什么能形容它的“简陋”吧！我常常想起鲁迅笔下的“草屋”。
他们所居之所皆与梁实秋的小屋有着天壤之别。
这里唯一称得上“奢侈”的东西，大概就是一张床了吧？假如草屋的主人是鲁迅，那么我想，他也决不会整天坐在书房发愁吧！因为喜欢老舍的缘故，我特别欣赏他对百姓平民的挚爱。
虽然此时梁实秋已是多病之身，穷困潦倒，四面楚歌，却还是无怨无悔地尽自己所能帮助别人。
甚至连著名的影星奥黛丽·赫本，都无意间成了他的资助对象。
真让人感叹：活到老，学到老，贫穷到老，扶危救困，矢志不渝。
梁实秋《雅舍小品》赏析（2）
梁实秋《雅舍小品》赏析（2）《雅舍》是作者在1940年写的散文，作于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
他入住以后，来做客的文人很多。
梁实秋在雅舍蛰居7年(1939年到1946年)，其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严(隔墙传声)，6、鼠子瞰灯(老鼠肆虐)，7、蚊子猖獗(聚蚊成雷)。
关于其结构简陋，作者刚刚说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转：“但是……没有人能说不像是房子。
”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”(连起码的砖墙也没有)。
这话说得俏皮，表现了梁实秋从容的文风，也包含了作者对人生各种穷愁况味的感慨。
接着写它的“不避风雨”，用了骈偶句式。
闻一多的《死水》以美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪;梁实秋用整饬、雅致的骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先生超脱、豁达的性格。
明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别人所说，他未必这么认为;明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”，却说“亦不觉有大不便”。
写门窗不严，杂音扰人;鼠子瞰灯，破坏严重，都不厌其烦地用排比来铺叙，极言环境之不宁，而最后的结论却是“没有法子”，表现了一种自嘲和无奈。
写蚊子骚侵，用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是“我仍安之”。
作者“以不变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别有旨趣的人是无法想象的。
“雅舍”虽然有那么多缺点，但也并非一无好处。
从文中看，至少有两大优点：一是地势较高，得月较先，便于欣赏自然美景;二是陈设简朴，易于安排，最能彰显主人个性。
文质彬彬，然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析
文质彬彬，然后君子——梁实秋散文《雅舍》赏析梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
现在《雅舍》已被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地，相反，鲁迅先生痛批梁实秋的杂文倒是连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了充分肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文代表作，它风行全世界，先后印出300多版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996年版）。
他学贯中西，著作等身，一生给中国文坛留下了两千多万字的著译，为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》1940年写于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，梁与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
然而.梁实秋住进后，宾客盈门，骚人墨客，常聚会于此，吟诗作画，弹琴对弈，热闹非凡。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939-1946），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍其名自然有所寄托。
那么，这“舍”到底“雅”在何处？作者于“雅舍”的描写中寄托了怎样的情感，本文的语言风格又有何特色？这些是我们在阅读时要着重解决的问题。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
雅舍小品优美句子赏析
雅舍小品优美句子赏析1. 《雅舍小品》好词好句摘抄,好词多一点,好句不少于50句,急~~~~1. “雅舍”最宜月夜─—地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！2. 舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
3. 细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
4. “雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
5. 我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
6. 我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
7. 诬否且不论，我是喜欢改变的，中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
8. “雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置惧不从俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁闲情偶寄之所论，正合我意。
9. 我看见过一些得天独厚的男男女女，年轻的时候愣头愣脑的，浓眉大眼，生僵挺硬，像是一些又青又涩的毛桃子，上面还带着挺长的一层毛。
他们是未经琢磨过的璞石。
可是到了中年，他们变得润泽了，容光焕发，脚底下像是有了弹簧，一看就知道是内容充实的。
他们的生活像是在饮窖藏多年的陈酿，浓而芳冽！对于他们，中年没有悲哀。
10. 人与人之间既相互图谋，又相互设防。
人际关系的一切复杂都源于此11. 人们通常不能忍受自己屋子里的脏乱，但他们却都能够对自己内在的脏乱安之若素。
雅舍小品妙语佳句赏析
雅舍小品妙语佳句赏析1. 《雅舍小品》的句子摘抄和赏析有哪些1、到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
赏析：雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，其结构简陋，作者说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转：“但是……没有人能说不像是房子。
”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”（连起码的砖墙也没有）。
这话说得俏皮，表现了梁实秋从容的文风，也包含了作者对人生各种穷愁况味的感慨。
2、虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
赏析：写它的“不避风雨”，用了骈偶句式。
闻一多的《死水》以美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪；梁实秋用整饬、雅致的骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先生超脱、豁达的性格。
3、若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
赏析：明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别人所说，他未必这么认为；明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”，却说“亦不觉有大不便”。
表现了梁先生超脱、豁达的性格。
4、“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
雅舍小品佳句
雅舍小品佳句1. 《雅舍小品》好词好句摘抄,好词多一点,好句不少于50句,急~~~~1. “雅舍”最宜月夜─—地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！2. 舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
3. 细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
4. “雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
5. 我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
6. 我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
7. 诬否且不论，我是喜欢改变的，中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
8. “雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置惧不从俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁闲情偶寄之所论，正合我意。
9. 我看见过一些得天独厚的男男女女，年轻的时候愣头愣脑的，浓眉大眼，生僵挺硬，像是一些又青又涩的毛桃子，上面还带着挺长的一层毛。
他们是未经琢磨过的璞石。
可是到了中年，他们变得润泽了，容光焕发，脚底下像是有了弹簧，一看就知道是内容充实的。
他们的生活像是在饮窖藏多年的陈酿，浓而芳冽！对于他们，中年没有悲哀。
10. 人与人之间既相互图谋，又相互设防。
人际关系的一切复杂都源于此11. 人们通常不能忍受自己屋子里的脏乱，但他们却都能够对自己内在的脏乱安之若素。
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梁实秋的雅舍好段赏析 导语：《雅舍》是他的散文 集《雅舍小品》的小篇之首。
本文写于 1938 年，当时抗日战争已经爆发， 国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。
以下是小编为大家分享的梁实秋 的雅舍好段赏析，欢迎借鉴！ 梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集 的代序言。
后来《雅舍》一文被收进人民教育出版社 2003 年版的高中《语文读 本》第一册。
梁实秋在中国现代文学 史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文 人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地。
鲁迅 先生曾痛批梁实秋的杂文 连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复， 梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就， 获得了充分 肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国 的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文 代表作，它风行全世界，先后印出 300 多版，创中国现代散文著作发行的最高纪 录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996 年版）。
他学贯中西，著 作等身， 一生给中国文坛留下了两千多万字的著译， 为民族文化作出了卓越的贡 献。
《雅舍》是作者在 1940 年写的散文，作于重庆。
抗战期间，国民政府迁往 重庆。
1939 年 5 月， 梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚， 秋天， 他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋， 遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱 木架，瓦顶篾壁，有房 6 间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
他入住以后，来做 客的文人很多。
梁实秋在雅舍蛰居 7 年（1939 年到 1946 年），其间翻译、创作 了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍虽以“雅”为名， 实乃是一栋典型的“陋室”， 缺点多多。
大致有： 1、 结构简陋， 2、 风雨难避， 3、 地点荒凉， 4、 行走不便， 5、 门窗不严 （隔墙传声） ， 6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
关于其结构简陋，作者
刚刚说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转：“但是……没有人能说不像 是房子。
”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”（连起码的砖 墙也没有）。
这话说得俏皮，表现了梁实秋从容的文风，也包含了作者对人生各 种穷愁况味的感慨。
接着写它的“不避风雨”， 用了骈偶句式。
闻一多的 《死水》 以美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪；梁实秋用整饬、雅致的 骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁 先生超脱、豁达的性格。
明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是 别人所说，他未必这么认为；明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”， 却说“亦不觉有大不便”。
写门窗不严，杂音扰人；鼠子瞰灯，破坏严重，都不 厌其烦地用排比来铺叙，极言环境之不宁，而最后的结论却是“没有法子”，表 现了一种自嘲和无奈。
写蚊子骚侵，用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是 “我仍安之”。
作者“以不变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别 有旨趣的人是无法想象的。
[3] “雅舍”虽然有那么多缺点，但也并非一无好处。
从文中看，至少有两大优 点：一是地势较高，得月较先，便于欣赏自然美景；二是陈设简朴，易于安排， 最能彰显主人个性。
物质形态未能尽如人意， 作者就从自然界去找快乐， 觅情趣。
正如李白 诗里所说：“清风朗月不用一钱买。
”苏轼赋里也说：“惟江上之清风，与 山间之明月，耳得之而为声，目遇之而为色，取之无禁，用之不竭。
”这种面对 困境的释然、达观的态度，比起一碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多。
余 秋雨 写过一篇《为自己减刑》（收入《霜冷长河》）的短文，说有一个友人因事 入狱，刑满释放，带出了一部 60 万字的译稿。
作者由此发出感慨：正是这位朋 友正确的生活态度，实际上为自己大大地减了刑。
相反，现实生活中，任何一点 小小的拂意，都会成为一个人“心造的监狱”。
论梁实秋当时所处的物质环境， 与一座“牢狱”没有多大差别，且一住七年，而梁实秋豁达的心胸，实际上也就 是为自己“减了刑”。
正是在这样的环境中， 梁实秋除完成中小学战时教材编写 任务外，还创作了《雅舍》等十几篇小品文，翻译了莎士比亚《亨利四世》等多 部外国作品。
梁实秋的这种对待逆境的从容、平和的心态，在后来物欲横流、浮 躁之风盛行的形势下，有可借鉴之处。
“我非显要，故名公巨卿之照片不得入我 室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影 明星之照片亦均不能张我四壁。
”此处排比，看似多余的废话，实则表达了 作者对社会各色人等自我炫耀之陋习的讥讽， 亦有对自我个性的张扬， 他有他的 生活方式，他的人生趣味，对他人概不艳羡，亦不模仿。
文章结束语引用刘克庄《玉楼春》中的名句“客里似家家似寄”，是有很深
感慨的。
“客里”一作“客舍”，“寄”即临时借住。
此句是说住在外边的时候 多， 住在家里的时候反而少。
这是国家动荡年代的特征。
刘克庄是南宋爱国词人， 作者引刘词表达了抗战时期流落重庆时的某种感慨。
作者对眼前的现实不会视而 不见，只是他的感慨不像其他文人那样直露、激昂，而是表现得委婉、细腻。
他 在描写“雅舍”“得月较先”这番赏心悦目的情景时， 插叙一段遇有暴雨辄满室 狼籍的镜头；在谈感受时又写下了这样的句子 ：雅舍“所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝”。
作者深深的感叹，蕴含于 字里行间。
有人说梁实秋将茅舍命名为“雅舍”，是自命清高。
这不符合事实。
“是大 才子自风流。
”梁实秋在雅舍居住时表现的高雅的志趣、 所从事的学术和文学上 的清雅的事业， 以及出入于“雅舍”的一批风流儒雅的文人、 学者， 便使“雅舍” 在物质形态上的简陋、破旧、荒凉、坎坷等等，退居次要地位，以至于不在话下 了。
这种处变不惊、 温文尔雅的名士风度， 在大力建设社会主义精神文明的现代， 不无借鉴价值。
[4] 该文语言上的特色十分鲜明， 非常值得赏析、 发挥。
概括起来， 有四大特点： （一）骈散相间。
作者喜用排偶，对偶、排比句 式，几乎每段都有，或铺叙，或描写，异彩纷呈。
这些排偶句显示了很强的 文学功力， 语言老到， 文采斐然。
作者又善于将整句与散句配合使用， 奇偶互见， 骈散相宜，行文活泼，舒卷自如，恰如行云流水，姿态横生。
（二）雅俗共存。
梁文的主流词汇是典雅的书面词藻，梁先生深厚的古文修 养，得到淋漓尽致的表现。
而从全篇来看，精致、雅驯的书面语又与浅近、活泼 的口语相辅相成。
如第三段写各种声音破壁而来，用了两组词语 ，一组典雅，一组浅俗，却颠倒不得。
文人吟咏诗章是风雅的事，作者连用 几个措辞考究的四字格； 日常生活中的种种“不登大雅之堂”的声音， 则用口语 罗列，使人如闻其声，如睹其状。
文中许多句子书卷气甚浓，近乎文言；有的句 子则又是十足大白话。
（三）引用自如。
中外资料，信手拈来，内容贴近，形式多样。
如引“聚蚊 成雷”，就是一种成语的活用，有人称之为成语的“返祖”。
“聚蚊成雷”通用 义相当于“人言可畏”，而文中用的是字面义。
“相鼠有牙”亦可作如是观。
此 句出自《诗经 ·鄘风》，原句为“相鼠有牙（一作齿），人而无止（通耻）”，表达的是 对丧尽廉耻之人的诅咒，这里也用字面义。
引李渔的《闲情偶寄》，只引其题， 不征其句，有意雪藏，留有余地；引李白的文、刘克庄的词，则引其句，不述其 题， 非止惜墨如金， 也是对读者的充分信任。
两处引述外国人的言论， 只引大意，
未见原文。
总之，引用灵活，材料丰赡，不但帮助了文章的表情达意，而且增添 了作品的文化含量，显示了学者型作家的饱学多识。
（四）幽默丛生。
幽默诙谐不是一种单纯的语言手段或修辞方式，而是渗透 于全篇的语言特色。
比如写雅舍单薄简陋， 不避风雨， 本来是生活中并不“雅观” 的困境，却用上一组雅正的骈句来描绘，出人意表。
雅舍的名字上“典雅”，文 中又“水池、粪坑”一应俱全，“酣声、喷嚏”罗列无遗。
这类充满人间烟火味 的的近乎粗俗的事物， 又用上一个十分雅致的文句来收束——“荡漾而来， 破我 沉寂”。
又如引用外国人对国人“懒惰”的讥评后，作者正儿八经地起而争辩， 最后还加上一句： “洋鬼子住到‘雅舍’来， 不也是‘没有法子’？”近乎反唇 相稽， 更像日常生活中的争辩： 不然你来试试？“蚊风之盛”有谐音的效果， “最 忌排偶”庄词谐用，都有新颖幽默的雅趣。
孔子说： “质胜文则野， 文胜质则史， 文质彬彬， 然后君子。
”（ 《论语·雍 也》）《雅舍》一文在内容与形式上取得了和谐的统一，集中体现了一个“雅” 字， 即在思想感情上的高雅的志趣和恢弘的雅量， 在语言风格上的典雅的文气和 蕴藉的辞采，是“文质彬彬”的典范。
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