《诗经》和上古音

（一）上古韵部· 研究上古音的材料
研究上古韵部最重要的材料是《诗经》， 它是划分先秦韵部的主要根据。
上古三十韻部
甲 陰聲韻 類 入聲韻-k 陽聲韻乙 陰聲韻 類 入聲韻-t 陽聲韻-n 之 職 蒸 微 物 支 錫 耕 脂 質 魚 鐸 陽 歌 月 元 侯 宵 幽 屋 藥(沃) 覺 東 冬
文 真
丙 類 入聲韻-p 緝 陽聲韻-m 侵
碩鼠碩鼠，無食我黍！三歲貫女，莫我肯顧。逝將 去女，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所。
鼠、黍、女、顧、女、土、所，魚部 分析：从韵数来看， 从韵脚相互的距离来看，
碩鼠碩鼠，無食我麥！三歲貫女，莫我肯德。逝將 去女，適彼樂國。樂國樂國，爰得我直。
鼠、女，魚部；麥、德、國、直，職部。 分析：从韵数来看， 从韵脚相互的距离来看，
重點理解：古無輕唇音
（2）方言證明材料 在厦门方言的白读音中，许多轻唇音的字 仍然读为重唇音。 •非母：方、风、飞、斧、反——p •敷母：芳、藩、蜂、讣、纺——p 帆、浮、缝——ph •微母：尾、未、无、微、文、物——b 问、物、晚——m
重點理解：古無輕唇音
（3）对音材料 • 梵文buddha，古代译音浮屠（塔）， “浮”字对译“bu”。 • 朝鲜语“风”读【puŋ】,“方”读 【paŋ】，“文”读【mun】。
所谓“古无轻唇音”，就是说上古没有“非敷 奉微”四个声母，它们是中古时期才从“帮滂並 明”四个声母中分化出来的。 證明材料舉例： （1）异文：如“匍匐”又作“扶服、扶伏、蒲伏、 蒲服”；“伏羲”又作“庖羲”。“馮（pí ng）琴” 又作“伏琴”；“汾水之陽”（《莊子· 逍遙遊》） 司馬彪本作“盆水”；“文水”又作“门水”。錢 大昕同時還舉了諧聲、直音、反切、聲訓等多種材 料，我們不一一列舉。
皎、照，宵部；皓，幽部 僚、懰、燎，來母；僚、燎，宵部，懰，幽部。 窈、懮、夭，影母；窈、糾，幽部；懮、受，幽部；夭、紹， 宵部。 悄，清母；慅、慘，心母。悄，宵部；慅、慘（懆），宵部。
上古音的應用：古音通假
假借字大致有兩種情況： （一）本有其字：我們通常所說的是通假字就是本 有其字的假借。 （二）本無其字：這就是文字學上所說的假借，一 般是本無其字的假借。教材所舉例子： （1）｛第一人稱代詞｝ （2）｛第三人稱代詞｝ （3）｛躲避、開闢、邪僻｝ （4）｛疑問代詞｝ （5）｛衰弱、衰減｝ （6）｛疑問代詞｝
上古音的應用：古音通假
（8）《荀子·勸學》：“木直中繩，輮以爲輪， 其曲中規。” （9）《詩·小雅·節南山》：“赫赫師尹，民具 爾瞻。” （10）《詩·大雅·公劉》：“何以舟之？” （11）《詩·周頌·噫嘻》：“率時農夫，播厥百 穀。” （12）《詩·大雅·公劉》：“于時處處，于時廬 旅，于時言言，于時語語。” （13）《楚辭·哀郢》：“出國門而軫懷兮，甲之 鼂吾以行。”
葉(盍) 談
二、上古声母· 研究概况
• 上古声母的研究是从清代钱大昕开始的, 后来章炳麟、黄侃、曾运乾、钱玄同、 周祖谟、王力等先后发表了自己的看法。 • 关于上古声母的研究，问题尚不少，各 家意见有分歧。此外还有个上古有没有 复辅音的问题，看法也不尽一致。
二、上古聲母·wk.baidu.com主要理論
（1）古無輕唇音。清代錢大昕提出。 （2）古無舌上音。清代錢大昕提出。 （3）娘日歸泥。近代章炳麟提出。 （4）喻三歸匣。近代曾運乾提出。 （5）喻四歸定。近代曾運乾提出。 （6）照二歸精。黃侃提出。 問题：請同學們參照《廣韻》聲母表和三十六字 母表說明上述理論的含義。
• 其中（1）（2）已廣泛爲學術界所接受，而其他 幾種理論尚有不同看法。廈門話稱丈夫爲達埔， 正好可以反映這兩種古音理論。
如何查上古音
方法一：唐作藩《上古音手冊》
韻部 聲母 聲 調
方法二：查郭錫良《漢字古音手冊》
上古音 聲母 韻部
方法三：查《漢語大字典》、《漢語大詞典》等辭書。
韻部
三、《诗经》的用韻
（一）上古的韵部· 研究历史· 朱熹的叶音說
•叶（xié）音：由于語言的發展，原本和諧的 《詩經》韻腳，讀起來不太協調了。南北朝時期， 人們為了說明《詩經》押韻和諧，于是改讀某些 韻腳字以求和諧。這就是所謂的“協句”。唐代 陸德明稱之為“協韻”。到了宋代朱熹全面采用 這種方法來說明《詩經》的用韻情況，稱之為 “叶音”。叶音是由于古人不懂古今語音的不同 而采用的一種改讀《詩經》韻腳字的錯誤方法， 是不科學的，在清代已經受到學者的徹底批判。
（一）上古韵部· 研究历史· 朱熹叶音例证
• 教材542页例证解读： • 《诗经· 周南· 关雎》：“参差荇菜，左右 采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”朱熹： “采，叶此礼反（qǐ）；友，叶羽已反 （yǐ）。” • 《诗经· 邶风· 瓠有苦叶》：“招招舟子， 人涉卬否。人涉卬否，卬须我友。”朱 熹：“友，叶羽轨反（wěi）。”
參考資料：《廣韻》三十七聲母
全清 次清 全浊 次浊 又次清 又次浊 唇音 重唇 幫 滂 並 明 舌音 舌頭 舌上 齒音 齒頭 正齒 牙音 喉音 半舌 半齒 端 知 精 莊 章 見 影 透 徹 清 初 昌 溪 定 澄 從 崇 船 群 泥 娘 生 書 疑 喻 來 日 心 俟 禪 曉 邪
匣
重點理解：古無輕唇音
上古音的應用：古音通假
請指出下列句子中的通假字。 （1）《荀子· 非相》：“伊尹之狀，而無須糜。” （2）《列子·湯問》：“甚矣，汝之不惠。” （3）《論語·陽貨》：“歸孔子豚。” （4）《孟子梁惠王上》：“直不百步耳，是亦走 也。” （5）《孟子·公孫丑上》：“以齊王由反手也。” （6）《孟子·告子上》：“曾益其所不能。” （7）《楚辭·招魂》：“曾臺累榭。”
碩鼠碩鼠，無食我苗！三歲貫女，莫我肯勞。逝 將去女，適彼樂郊。樂郊樂郊，誰之永號。
鼠、女，魚部；苗、勞、郊、號，宵部。 分析：从韵数来看， 从韵脚相互的距离来看，
四、雙聲疊韻和古音通假
• 雙聲疊韻和古音通假都是以古音的相同 或相近為前提的。
上古音的應用：雙聲疊韻
一、定义 顧名思義，雙聲指兩個字的聲母相同；疊 韻，指的是兩個字的韻相同。 注意： （1）這裏的韻主要指韻腹和韻尾,韻頭不同也 算疊韻。 （2）前人談雙聲疊韻一般都比較寬，聲母或韻 部相近而不盡相同，也認爲是雙聲疊韻。
（一）上古韵部· 研究历史· 韻部研究
•明末古音学家陈第，坚决反对朱熹的叶音说。提 出著名的观点：“盖时有古今，地有南北，字有 更革，音有转移，亦势必所至。故以今之音读古 之音，不免乖剌而不入。”（《毛诗古音考》） 以后顾炎武、段玉裁、王念孙、黄侃、王力等学 者逐步加深了对上古韵部的研究，取得了丰碩的 成果，至此，上古韵部的研究已经比较成熟。
《诗经》和上古音
（一）上古的韵部 （二）上古的聲母 （三）《诗经》的用韻 （四）雙聲疊韻和古音通假
（一）上古的韵部· 定义
韵部：是指押韵字的归类，互相押韵的字合在一 起，原则上就是一个韵部。 注意： （1）“韵”区别声调；“韵部”不区别声调和韵 头（介音），只要韵腹（主要元音）和韵尾相同。
（2）中古音一般說韻，上古音一般說韻部。具体 到某个字，中古一般说“×韵”，上古则说“× 部”。
從韻腳的位置看：句尾韻 從一章中的韻數看：一韻到底、換韻 從韻腳的相互距離看： （1）句句押韻 （2）隔句押韻 （3）交韻
静女
静女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。 韵部：姝、隅、蹰，侯部 分析：从韵数来看， 从韵脚相互的距离来看，
静女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。
孌、管，元部；煒，微部，美，脂部（微脂合韻）。 分析：从韵数来看， 从韵脚相互的距离来看， 自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。 荑、美，脂部；異，職部，貽，之部（職之合韻）。 分析：从韵数来看， 从韵脚相互的距离来看，
（一）上古韵部· 研究历史· 叶音说的本质 及影响
• 本质：强改字音以求叶韵，并非真正探明了《诗 经》的本音。 • 错误：对于古韵采取一种形而上学的观点，不懂 得古韵是发展变化的。
• 影响很坏。如：程俊英、蒋见元《诗经注析》这 样标注前面所举两章诗的韵部：《关雎》章：韵 读：之部——采（此止反）、友（音以）；《瓠 有苦叶》章：韵读：之部——子、否（音痞）、 否、友（音以）。
上古音的應用：雙聲疊韻
•二、雙聲疊韻的運用： （1）主要出現在連綿字中： ①要求記憶教材中歸納的雙聲疊韻連綿字。
②通過查閱這些連綿字的上古音，理解其雙聲疊 韻關係。 （2）出現在一些非聯綿的同義詞組中。 （3）一些詩篇也常常利用雙聲疊韻。如《月出》 一詩是典型的雙聲疊韻詩。
雙聲疊韻詩：月出
• 月出皎兮。佼人僚兮，舒窈糾兮。 勞心悄兮。 • 月出皓兮。佼人懰兮，舒懮受兮。 勞心慅兮。 • 月出照兮。佼人燎兮，舒夭绍兮。 劳心惨兮。