京剧流派艺术

叶盛兰善于以丰富多变的唱腔 塑造人物，如同一吕布，在 《辕门射戟》中的西皮唱腔挺 拔豪放，盛气凌人，而《白门 楼》中的西皮唱段则凄婉迂曲、 悲怆动人。有时以唱腔刻画人 物的激愤，唱的及其苍凉悲壮， 如 《叫关》中的罗成。有时 又以唱腔表现人物的绝望，唱 得非常凄楚深邃，如《柳荫记》 中的梁山伯。叶盛兰在唱工方 面成功的艺术创造，适以补足 了程派的缺陷（程继先不耐大 唱），而使小生行当的艺术更 为完善。
代表剧目有《群英会》， 《临江会》，《回荆州》， 《黄鹤楼》，《八大锤》， 《岳家庄》《蔡家庄》、 《雄州关》、《探庄》、 《状元谱》、《弓砚缘》、 《连升店》、《奇双会》、 《九龙山》、《八大锤》、 《雅观楼》等。生平收徒 较苛，私淑、摹演者极多， 其弟子有叶盛兰、俞振飞、 白云生等，其中以叶盛兰 的成就为最高。
京剧花脸流派 京剧净行自清代同光时期 以来有较大的发展，其中 何桂山、穆凤山在铜锤兼 架子花的唱、演方面分别 对前人的艺术作了不同的 规整与革新，各自形成了 黄钟大吕、朴直无华的何 （桂山）派，婉转流畅、 灵活多变的穆（凤山）派。
京剧花脸流派 清末，何桂山的弟子金秀 山兼有两派之长，唱工 以宗何的大气磅礴为主， 吸收了穆派的鼻音和部 分俏腔；保留了何的雄 浑朴厚，汰去了穆的花 梢庸俗，使自己的唱腔 在棱角分明的同时还具 有圆润酣畅的特色，更 富遒劲沉雄的韵味。念 白方面保留何桂山的风 格较多，尤其擅长京白。
对于程派的做工，叶盛兰于继 承之外更有所发展，尤其刻画 反面人物能够准确、生动、合 理，如吕布的骄横浅薄，西门 庆的凶狠狰狞都恰到好处。叶 在50年代以后，念白不须着意 摹仿而酷似程继先，语气音色， 皆可乱真，而且极有神韵，且 进入最佳境界。他武功根底身 后，腰腿功夫极佳，刀、枪、 剑、棍等等开打纯熟脆帅，翎 子甩发均有超出前人的表演技 巧，《狮子楼》（饰西门庆）、 《翠屏山》（饰石秀）等剧中 翻扑功夫和武技均不在武生演 员之下。
他嗓音甜润高亮，耐 唱受听，他吸取了青 衣的传统唱腔、唱法 和运腔技巧，使之充 分"小生化"，脱俗而 且无脂粉气。经他精 心加工设计，创制出 别致优雅、富于感情 的新腔，如《四郎探 母》中杨宗保"扯四门 "的西皮唱段，经他演 唱后，成为流传至今 的名唱。
姜妙香念白讲求声韵和吐 字，强调语气的平易和传 情。武功亦佳，扎靠戏开 打利落，招数清楚，身手 稳健，从不卖弄技巧。精 心的琢磨剧中人物的心理、 地位、环境、运用唱、念、 做等身段予以恰当、合理 的表现，是姜妙香演戏的 一大特色。他能戏极多， 袍带小生、扇子生、穷生 以及翎子生的剧目都很精 彩。
常演的有《探阴山》、《铡美 案》、《打龙袍》等包拯戏， 《锁五龙》、《断密涧》、 《取洛阳》、《黄一刀》、 《太行山》、《龙虎斗》、 《五台山》、《取荥阳》、 《黄鹤楼》、《下河东》、 《清风寨》、《丁甲山》、 《闹江州》、《打严嵩》、 《庆阳图》、《李七长亭》、 《古城会》（张飞）等，均十 分精采。弟子有赵炳啸、吴松 岩等，王泉奎、娄振奎等亦师 其艺 。再传弟子有吴钰璋
叶盛兰天赋优越，嗓音不仅 宽亮高亢、圆润甜美，龙音、 虎音兼备，而且耐唱，诸如 大段的唢呐二黄、西皮三眼、 原板等成套唱腔都能酣畅饱 满、轻松舒展。唱法上，他 远取德（珺如）、朱（素 云），近摹姜（妙香）、金 （仲仁），多方吸收了各家 唱枪、唱法的精华，而使自 己的唱腔华丽秀劲，并研创 了反西皮唱腔。
代表剧目：《监酒令》、《辕 门射子》、《白门楼》、《借 赵云》、《黄鹤楼》、《罗成 叫关》、《小宴》、《飞虎 山》、《状元谱》、《连升店》 等。另外， 梅 派传统剧目 《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、 《虹霓关》、《穆天王》、 《春秋配》、《奇双会》、 《玉堂春》、《游园惊梦》及 梅派新排剧目《西施》、《霸 王别姬》、《洛神》、《木兰 从军》、《太真外传》、《廉 锦枫》、《生死恨》、《凤还 巢》、《牢狱鸳鸯》、《春灯 谜》、《黛玉葬花》、《千斤 一笑》、《俊袭人》等，也都 得到姜妙香的有力配合。
厚重是郝寿臣的整体风格，从 他的演唱中、念白中虽然嗓音 有些闷哑，但咬金嚼铁，每一 个字都有沉甸甸的份量。他把 鼻腔音变为口鼻共鸣，灵活运 用，洋溢着一种深厚的韵味， 形成了独特的郝派唱念。郝寿 臣在做功上造型漂亮、身手干 净、眼神准确，像一只活生生 的猛虎，跃跃欲试，闪耀着超 人的艺术光辉。郝寿臣一生塑 造的舞台形象各个都是栩栩如 生，给观众留下了深刻的印象。
京剧花脸流派
金秀山的戏路以铜锤 戏为主，架子花戏以 袍带为主，善演太监 戏和衰派戏，能以不 同的唱法、念白和步 法勾画出剧中人物的 不同身分和性格。晚 年的唱腔更加洗炼， 表演也强调端庄凝重， 风格趋于含蓄、老练。
金派花脸
金少山：京剧净行演员。本 名义（一说作仲义），又名 少山。满族。北京人。清末 民初时京剧名净金秀山之三 子。诞辰：1890年，光绪十 六年（庚寅）；逝世：1948 年8月13日，农历戊子年七月 初九日。净行金派出现于清 末，成熟于20世纪20年代， 是金秀山、金少山父子集铜 锤、架子花的演唱之大成进 一步发展创造的，以唱、念 的卓越成就和做工著称于世， 是现代净行三大流派之一。
叶盛兰全面的发扬了程派 小生的艺术，被认为是当 代小生的首席演员，中年 以后更形成了自己的表演 风格，成为当代最有影响 的小生流派。弟子有萧润 德、茹绍荃、李元瑞、张 春孝、马玉琪、马荣礼、 张岚方等，子少兰亦能继 其衣钵，再传弟子有于万 增，江其虎，宋小川，李 宏图，金喜全等。此外， 大多数小生演员都能摹学 叶盛兰的演唱，影响极为 深远。
京剧流派艺术
小生，花脸，丑行
京剧小生流派
小生是传统戏曲角色行当之 一，指扮演青少年男子，按 照饰演人物的不同，一般分 为：娃娃生、穷生、扇子生、 纱帽生、翎子生等等。在表 演上最大的特点是唱和念都 是真假声互相结合。假声一 般说比较尖，比较细，比较 高，声音听起来比较年轻， 这样就从声音上跟老生有所 区别。采用这样一种发声方 法，是为了表示这种行当所 扮演的角色，都是些青年人。
程派小生
程继先是清末以来小生演 员中成就最高、技艺最全 面的一位杰出人才，他的 表演艺术对现代小生行影 响最大。程继先自幼坐科， 曾习武生，有很深的武功 造诣，能熟练运用各类兵 器的开打技巧，武打严谨、 准确，于火炽中显示从容 英武的气度。注意做派、 神情和工架，表演传神入 微，善于以翎子、扇子、 甩发种种功夫以及细节的 刻画来塑造剧中不同人物 的形象。
郝寿臣为了提高广大观众对花脸 角色的兴趣，给观众以更多的美 的享受，他注意在脸谱上苦下工 夫。他与梅兰芳、程砚秋、马连 良、高庆奎、杨小楼等人共同合 作创演的新戏约近四十余出，每 年平均排演两本新戏，新创剧目 人物的脸谱没有蓝本可参考，他 就按照剧情和人物性格去创造新 形脸谱。其代表作为《锁五龙》、 《二进宫》、《捉放曹》等。弟 子有袁世海、李幼春、王永昌、 周和桐，景荣庆等。
姜派小生
姜妙香由青衣改演小生，师承冯 蕙林、陆杏林，并取法德珺如、 朱素云，博采众长而且富于创造， 发展了小生唱腔以书，形成了新 的流派，称为"姜派"。 姜妙香同梅兰芳合作近半个世纪， 在梅兰芳创演的全部新戏和梅派 传统剧目中，塑造了各种类型的 小人物形象，使他的演唱艺术影 响深远。并因长期的合作，具有 梅兰芳相近的风格，儒雅庄重， 真挚自然。他的戏路文武皆擅长 而偏于文，唱做俱佳而精于唱， 悲喜剧皆演而更宜于喜剧，其主 要贡献在于改革、丰富了小生的 唱腔。
可是小生所用的假声，跟扮 演女性的旦角所用的假声并 不一样。如果小生所用的假 声跟旦角完全一样的话，那 就不对了。小生的唱法虽然 也是用假声，但是应该比较 刚、劲、宽、亮，听起来声 音很清脆，但是并不柔媚， 很刚健，却并不粗野。这种 唱法和念法，要掌握得恰如 其分是很不容易的。所以京 剧小生这一行，历来是人才 较少的行当。
程继先的表演富书卷气， 因此他对所演的武小生 戏于英武中含儒雅，文 小生戏于文雅中显洒脱， 穷生戏的寒酸迂腐也能 不俗不火。他的念白讲 求音韵，注意五声阴阳， 大小嗓结合圆融无迹。 曾先后与大量生行、旦 行演员合作，戏路宽广， 凡小生行当的各种类型 如雉尾声、纱帽生、扇 子生、穷生、武小生以 及长靠、短打戏均所擅 长。
京剧花脸流派
京剧花脸是其它角色 不能替代的一种特殊 表现形式，是戏曲演 员面部化妆的一种谱 式，是从唐代乐舞 “代面”所戴的面具 逐渐演变而来。演员 用各种色彩在面部勾 画成一定的图案，借 以显示人物的性格、 特征或其它特点。
京剧花脸流派 京剧的花脸即包括以唱 工为主的铜锤花脸，以 工架做派为主的架子花 脸，以武打摔跌为主的 武花脸。主要流派有京 剧前期的金少山（金 派）、郝寿臣（郝派）、 侯喜瑞（侯派）及解放 后形成的裘盛荣（裘派） 和袁世海（袁派）。
姜妙香有弟子50余人， 较著者有阎庆林、沈 曼华、江世玉、黄定、 童寿苓、徐和才、刘 雪涛，林懋荣，于万 增，仉志斌等，再传 弟子有张威，郝仕鹏， 岳峰，金阳等；津沪 票界潘经荪、袁青云、 何时希等皆与姜有交 往，均擅演姜派名剧。
叶派小生
叶盛兰对程门本派的 剧目、表演、武打、 工架和念、做等面的 全面继承，并在多年 的舞台实践中有重大 的突破和发展，不仅 青出于蓝，而且把程 派小生艺术推向又一 个新的高峰，其中最 大的成绩在于唱工。
郝派花脸
郝寿臣(1886～1961)，京剧演 员，工架子花脸。原籍河北香 河，幼年随父迁京。7岁学艺， 从师吕福善学铜锤花脸，艺名 小奎禄。曾从唐永常、朱子久、 阎宝恒等学艺。熔铜锤、架子 花脸于一炉，唱念上自成一格， 世称郝派。以气魄取胜，唱念 韵味浑厚，工架凝练，表演浑 然一体。他艺术态度严谨，善 于刻画人物，数十年艺术生涯 中，在220余个剧目中扮演过 160多个主要和次要角色。
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金派花脸
金少山有绝好的天赋条件， 嗓音较金秀山更加宏亮，不 仅声若洪钟，音量绝大，音 域极宽，而且音色醇厚饱满， 每一放歌，有巨流出峡、飞 瀑悬崖之概。少山唱法得乃 父的亲传，又直接继承了何 桂山的雄浑壮阔。他充分利 用自己的嗓音特长，不只是 最大程度地发挥了何、金两 派的精华，还进一步使之更 加丰富、完美。
郝寿臣，京剧净角。原名万 通，祖籍山西洪洞，生于河 北香河县，出身于一个贫苦 的木工家庭。 六岁和哥哥郝 寿山一起读私塾，勤奋好学， 但因生活贫困后辍学，接着 就走街串巷，吆喝着去卖五 香豆。他带着虎音的叫卖声 惊动了皮影艺人王德正，将 他收为徒弟，并为他请了老 师吕福善。
当时的北京舞台上名角如 林，要想在艺术上有所成 就，就要另辟蹊径。他在 刻苦学习金秀山唱功的基 础上，又认真学习黄润甫 的演唱风格。同时得到著 名梆子演员的指导，他又 根据自己的自身条件，开 创了其“架子花脸铜锤唱” 的艺术风格特色。
金少山是一个天赋优厚的全 面人材。他的声音之洪亮响亮， 确有声震屋瓦、震耳欲聋之势。 高、中、低、宽、厚、亮、面 面俱备。他在鼻音的运用上， 也有自己的特色。头腔、胸腔 与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得 法，唱来灵巧、和谐而无沉闷、 单调之感。它如虎音、膛音、 立音、炸音也都一应俱全、用 来随心所欲。
金少山的唱腔朴实无华，不事 雕琢，似乎平淡无奇，实则逋 峭浑厚，于顺畅自然之中显现 气势。他唱[快板]最见功力， 吐字、气口、尺寸都驾驭自如， 快而不乱，流畅清晰，字字入 耳。金少山的做工较金秀山有 大的突破，他以大幅度的形体 动作，生动的面部表情和凌厉 的眼神，结合步法或借助道具 （令旗、马鞭等）来塑造人物， 以刻画凶狠、憨厚与风趣的角 色最为见长，如秦灿、司马师、 铫期、李逵、张飞等。
除继承了程派的全部剧目外， 中年以后上演了一批独有的剧 目，如全部《周瑜》、全部 《吕布》、全部《罗成》等， 唱、念、做、打、表演都十分 繁重，充分的展现了他全面的 艺术造诣。《战濮阳》、《翠 屏山》、《狮子楼》、《双合 印》和50年代以来的新剧目 《周仁献嫂》、《柳荫记》、 《白蛇传》、《桃花扇》、 《西厢记》和现代戏《白毛女》 都属珍品，反串戏《木兰从 军》、《南界关》、《英杰烈》 等则因他曾习花衫，演来寓刚 于柔，更别具风采。